馬士禮

點睛前：

滿目皆是飄搖的水色

除了水鳥的翅膀

不識水性的目光

無處可棲

鳥翅以外的天空

晚霞御風(fēng)而行

木樁深植歲月深處

膨脹的年輪牢牢拴著喘息的夜色

鐵錨沉寂得太久了

彎月無休止的捕撈

得不到一絲有溫度的回應(yīng)

冰涼的淤泥淹沒了心的孤獨

岸邊的蘆葦

又等白了一生的頭發(fā)

等水睡著

哪都是岸

點睛后：

滿目皆是飄搖的水色

除了水鳥的翅膀

鳥翅以外的天空

晚霞也在緩緩流淌

木樁深植歲月深處

牢牢拴著喘息的夜色

鐵錨沉寂得太久了

新月的釣鉤一直空空如也

沒有船來。岸邊的蘆葦

又等白了一生的頭發(fā)

點睛師評論：

借景抒情是詩歌的一大類。借的是目擊之景，抒的是詩人之情。此詩中自然遵循了這樣的文本邏輯，四段每段四句，一、三、四段都是前面寫景后面抒情，就此看來，第二段全四句都是寫景，似有悖離。并按此四段來看，整體性顯得稍弱一些，即詩人的抒情太倚重于即景，需抒的情感有些飄忽。意識流之后某些詩歌也強調(diào)即時感和流淌感，但作為較為傳統(tǒng)的借景抒情詩歌，還是適用于景情的相對統(tǒng)一。

為將情景做到盡可能的相對統(tǒng)一，可嘗試對詩句重新排列，為此只能打破四段四句的格式，以期達到詩歌在詞語和情感上的相對精煉與盡可能的統(tǒng)一?！安蛔R水性的目光/無處可棲”“?得不到一絲有溫度的回應(yīng)/冰涼的淤泥淹沒了心的孤獨”“等水睡著/哪都是岸”句在邏輯和情緒上都沒有直接的關(guān)聯(lián)和指向，詞意也較含糊，故刪除。

在盡量葆有原句的基礎(chǔ)上如此改動，似乎可以相對地使景、情融合，并呈現(xiàn)一種較為清晰的抒情指向。