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        細(xì)節(jié)與言之有物的詩意

        2024-03-04 16:14:44王辰龍
        南風(fēng) 2024年1期
        關(guān)鍵詞:小輯記憶詩歌

        作者簡介

        王辰龍,1988年4月生,遼寧沈陽人,文學(xué)博士。2007-2018年期間就讀于中央民族大學(xué),現(xiàn)居貴陽花溪,任貴州師范大學(xué)文學(xué)院副教授,從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的研究和教學(xué)。曾主編《北岳文學(xué)年選·2016 年詩歌選粹》《北岳文學(xué)年選·2017 年詩歌選粹》。詩文見于《山花》《十月》《詩刊》《當(dāng)代文壇》《東吳學(xué)術(shù)》等刊物,曾獲第九屆“未名詩歌獎(jiǎng)”、第四屆“紫金·人民文學(xué)之星”、詩歌獎(jiǎng)與第二屆“J青年詩歌獎(jiǎng)·批評(píng)獎(jiǎng)”。寫有詩集《埋花窖:詩選2012-2022》。

        貴州高校中,民族大學(xué)是有詩歌寫作傳統(tǒng)的,這得益于黔風(fēng)文學(xué)社長期以來的活動(dòng),以及師生之間、學(xué)生代際之間圍繞寫作展開的友誼。這期詩歌小輯正是這種傳統(tǒng)在新近的傳承和顯示。其中,梁沙的兩首詩都寫到了“飛機(jī)”。之于群山并立、歷史上與外界音信難通的黔地,“飛機(jī)”或許象征著未知的、虛茫的遠(yuǎn)方,似乎也喻指了能超越本地經(jīng)驗(yàn)限度的某種力量。《天空消減蔚藍(lán)的底色》中,“飛機(jī)”現(xiàn)身于第一句,仿佛稍縱即逝的流星,它是一個(gè)坐標(biāo),引領(lǐng)著作者去觀看晝夜交替的時(shí)刻。詩中聲稱眼前的黃昏前所未有,為了描述風(fēng)景的別樣,通常可以借助最直接的視覺經(jīng)驗(yàn)抑或調(diào)動(dòng)其他感官活動(dòng)。但作者都嫌不夠,畢竟微妙的體驗(yàn)有時(shí)不需太清澈的表達(dá)。詩中的呈現(xiàn)方式歸于混沌,經(jīng)由通感和比喻使“山嵐與云層”彌漫成聲音,使遙不可及的月亮變?yōu)槟硞€(gè)重要的、親近之人的“掌心”,而星光也成了“戎裝”上近乎徽章的裝飾。由此,在風(fēng)景所表征的世界與個(gè)體之間,隔閡消弭,完成了隱秘的精神共振。

        詩的最后出現(xiàn)了“信仰”一詞。信仰意味著人對(duì)崇高的仰望,是以虔誠之心去趨近某種可信卻也難以達(dá)成的價(jià)值體系;與之相對(duì),高于信仰的行動(dòng)則不止于“我們”對(duì)“你”的仰望或趨近,而是完成“我們”與“你”的交互、融合。最終,當(dāng)“你”與“我們”成了共同體,“你活著,我們就活著”。簡言之,就如詩中野馬歸廄的描述,這首始于黃昏的作品訴說著人在世界中尋求精神家園的歷程。作者的《以一棵樹的姿勢(shì)》也在傳達(dá)相似主題,只不過更為直接地坦陳道:“是皈依的原鄉(xiāng)”。梁沙筆下,看似具體的風(fēng)景終歸是虛化甚而神秘的,是作者試圖探究自我與世界關(guān)系的媒介,有種“念天地之悠悠”的寂寥感。梁沙的兩首詩自帶遠(yuǎn)離世俗的氣質(zhì),而世俗恰是小輯里李沅濃作品的詩意來源,作者善于從看似悉數(shù)平淡的日常生活中提煉豐富的意蘊(yùn),就一些所謂的小事展開抽象的哲思。比如,《打球》寫運(yùn)動(dòng),從中卻讀不到一絲汗水的粘稠和身體碰撞時(shí)的悶響。經(jīng)由運(yùn)動(dòng),作者體驗(yàn)著肉身的沉重和限度,以及難以用理性去規(guī)避的意外或失敗。《感謝》寫學(xué)生上課時(shí)的感受,從教師審慎的講述到“我”專注的傾聽,像一次秘密舉辦的儀式,真知的到來是艱難的,并因艱難而愈發(fā)可貴。

        同樣是書寫日常生活,與李沅濃聚焦動(dòng)作或事件的方案不同,張瀚卓的《請(qǐng)給我一些再簡單不過的東西》寫出了平常事物的光暈。在第一段,作者用看似毫無技巧的羅列法,清點(diǎn)著“一些再簡單不過的東西”。樸拙的修辭卻也恰到好處地顯示出一種認(rèn)知,即那些與浮華、頹靡無關(guān)的事物才是日常的基石,樸素而恰切的飲食起居或許才是良善的生活方式;首句中“請(qǐng)”一詞的祈使語氣說明這種生活方式也來之不易。詩的第二段,作者繼續(xù)清點(diǎn),這一次出現(xiàn)的事物則是簡樸的日常生活秩序被建立之后、那些關(guān)涉著靈魂的所在,例如“友誼”以及“一束光”“一顆星”指喻的審美體驗(yàn)。簡言之,作者試圖洞悉日常事物與精神世界之間緊密的聯(lián)結(jié),類似的命題也出現(xiàn)于《我同時(shí)夢(mèng)見了佩索阿和你》——“佩索阿”表征著的“藝術(shù)”與“你”棲身的“生活”是無法分割的,若失去了熱愛現(xiàn)實(shí)的能力,任何自詡超越性的寫作都將空洞無物。

        上述作者或從眼前的風(fēng)景寫起,或經(jīng)由世俗生活的點(diǎn)滴去研究自身與世界,而青克關(guān)切的則是記憶。《窗外》中,通勤路上的所見(途經(jīng)一處廢墟/躲在里面玩的孩子令你著迷)打開了時(shí)間的通道;隨之,眼前的世相模糊了,記憶中曾經(jīng)的自己開始復(fù)現(xiàn),作者看到了獨(dú)屬于童年的、對(duì)未來的那種向往。但全詩并未沉迷記憶,而是使之與現(xiàn)實(shí)發(fā)生對(duì)撞:擁擠的公交車廂里必須竭力保持平衡,謹(jǐn)小慎微地調(diào)整身姿。最后,作者感到“心只是搖晃”,在記憶中無憂歲月的參照下,成長的迷茫無措被殘酷地體味著?!鹅o夜》也寫記憶,記憶所指向的則是更溫柔的瞬間。即便詩中“夜”等意象指涉的處境隱含著不祥與暴戾,但記憶里的“你”使“我”在懷戀間有了被陪伴的歡喜,使“我”得以暫時(shí)地從孤獨(dú)中突圍,而作為真切生命體驗(yàn)的孤獨(dú)恰是小輯中陳賢猛兩首作品的主題。

        赴高校求學(xué)是生活中重要的過渡階段。背井離鄉(xiāng)意味著要獨(dú)立面對(duì)現(xiàn)實(shí)的諸多問題,而象牙塔的庇護(hù)暫緩了社會(huì)復(fù)雜面的到來。面對(duì)全新的世界圖景,以往的價(jià)值體系必然會(huì)經(jīng)由學(xué)習(xí)和經(jīng)歷而得到重新的形塑。孤獨(dú)是這過程中的伴生之物,是個(gè)體獨(dú)自探究生存命題和生命奧秘時(shí)的心緒;有些心緒終歸一言難盡,而詩歌或許是承載孤獨(dú)的有效空間。據(jù)此反觀陳賢猛的詩作,兩首作品都書寫著個(gè)體兀立于世界時(shí)的體驗(yàn)。《在暖陽下》中,作者從流水與莊稼間感到時(shí)間的流逝,可時(shí)間之謎如此難解,令人不禁陷入迷茫?!赌莻€(gè)夜晚,悄然離去的人》中,作者寫“出逃”,但詩中的逃亡并非一次消極的頹敗,更像是在做出決斷之后,從既往的某種禁錮中抽離。這次“出逃”使人在寂寥空蕩的小城里倍感孤獨(dú),同時(shí)卻也萌芽著面對(duì)未來的勇氣。

        年輕的作者在追問某些宏大命題(例如生命的意義、孤獨(dú)感等)時(shí),難免失之空泛,問題所在往往是細(xì)節(jié)的缺失。細(xì)節(jié),是確保私密的經(jīng)驗(yàn)和心緒能夠被感同身受的前提,是促成同理心的必要條件。以此來看,本小輯的詩作大體上都有尚且充分的細(xì)節(jié),這使它們的詩意是言之有物的。

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