一墨

關(guān)仝（約907～960年），字號不詳，長安（今陜西西安）人。五代時期杰出畫家，與荊浩、董源、巨然并稱“四大山水畫家”。早年師法荊浩，在山水畫的立意造境上，卻又超出荊浩的格局，表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點和雄偉氣勢，擁有獨特的風(fēng)貌，人稱“關(guān)家山水”。

關(guān)仝的山水作品有百幅左右，現(xiàn)在流傳于世的有《山溪待渡圖》《關(guān)山行旅圖》等。

《山溪待渡圖》這幅作品首先是中間聳立的主峰，山勢巍峨，直插蒼穹，兩側(cè)山峰，左右環(huán)抱。云霧繚繞，瀑布高懸。左側(cè)有樓閣掩映，在左下角有一個趕驢的人，正在召喚渡者。對岸有一葉小舟，在溪流中搖蕩。樹叢之后，危崖之下，有一座茅屋，那就是渡者之家。

作者用勾染和皴法的技巧語言表現(xiàn)了由近處平坂逐級登高、直達(dá)山巔的深遠(yuǎn)和韻勢，宛如一首渾壯響亮的交響樂曲，節(jié)奏鮮明地推向高潮。溪水的表現(xiàn)則像交響曲中清晰流轉(zhuǎn)的弦樂演奏，它由兩峰相接處飛流而下，瀉入深淵，又從岸邊巨石夾縫中流出，匯入溪澗，溪澗水勢浩繁，頗具清寒深湛之意。

關(guān)仝著名的山水畫還有《關(guān)山行旅圖》，我們依然看到了畫面的上部是直插云端的主峰，氣勢雄偉，云霧繚繞。中間溪流曲折，從深谷中瀉下。近處小橋橫架于溪上，沿著岸邊的小徑，通往遠(yuǎn)處的村落。村中茅店幾家，旅人往來，雞犬驢馬活動其間。表現(xiàn)了關(guān)山行旅的主題。

《關(guān)山行旅圖》以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“Z”字形，兼顧高遠(yuǎn)法與平遠(yuǎn)法。作者用筆巧妙，通過一座小橋使得全畫氣脈相通。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯呼應(yīng)，使畫面更顯出真實生動，富有活力。

關(guān)仝繼承了荊浩的藝術(shù)風(fēng)格，但在古淡寒荒的意境創(chuàng)造上，超出了荊浩。所謂“古淡荒寒”，就是遠(yuǎn)離塵世、超凡脫俗的意境，“荒寒”是山水畫最微妙、最玄深之處。為什么中國畫家如此推崇“荒寒”？因為荒寒境界最充分、最完滿地表現(xiàn)了畫家孤獨、寂寞、耿介、高尚的靈魂。由此可見，荒寒感在中國畫中不是個別人的愛好，而是普遍的美學(xué)追求，是中國山水畫不同于西方風(fēng)景畫最突出的特點，代表著中國畫的最高境界。