沈嘉柯

有兩首同題古詩《秋夕湖上》，一首是人工智能寫的，一首是人寫的。猜猜哪首是人寫的，哪首是人工智能寫的？

第一首：“一夜秋涼雨濕衣，西窗獨(dú)坐對(duì)夕暉。湖波蕩漾千山色，山鳥徘徊萬籟微。”

第二首：“荻花風(fēng)里桂花浮，恨竹生云翠欲流。誰拂半湖新鏡面，飛來煙雨暮天愁。”

可以從文學(xué)的角度來聊聊，為什么人工智能寫的詩和詩人寫的詩味道完全不一樣，且一眼就能被看出來。因?yàn)楦銊?chuàng)作的人，某些經(jīng)驗(yàn)是有傳承的。

詩歌是人寫的，就會(huì)有人的味道。何為“人味”？就是你的感受和你所在的場(chǎng)景要匹配。

第一首詩里，夜晚、秋天、下雨、獨(dú)坐，窗外夕陽，看上去有模有樣，非常像某個(gè)初學(xué)山水田園詩的詩人所作。湖光山色，飛鳥徘徊，一切都很安靜。

但是，細(xì)細(xì)琢磨一下，到山里去看看，到夕陽西下的湖邊走走，有鳥徘徊還能“萬籟微”？都湖波蕩漾了，說明有風(fēng)，山水間，風(fēng)聲入耳其實(shí)格外明顯。我常常去旅行，到過陜西華山、湖北武當(dāng)山、安徽黃山、江西井岡山等地，在山里明顯感覺比城里的鬧市安靜，聽覺、視覺變得更好。雨后，心曠神怡的人往往感官敏銳，能清晰分辨各種聲響。

所以，第一首詩里“人”的主體感受是矛盾的，不符合真實(shí)的處境。

第二首詩乍看平平無奇，千古佳作太多，反而把它襯托得不夠出色，但是它有“人味”。

“荻花風(fēng)里桂花浮”，這是寫秋天，而且是拿兩種花一起寫，一飛一落，一浮一沉，空間感出來了。讀者一看就知道，有個(gè)活生生的人在風(fēng)里看到荻花，在水邊看到桂花。之后，才會(huì)有這么密切的聯(lián)想。

“半湖新鏡面”，描述得尤其精準(zhǔn)。鏡子遇到水蒸氣，湖面遇到煙雨，是一會(huì)兒平整，一會(huì)兒有波紋的。煙雨忽大忽小，忽強(qiáng)忽弱，隨風(fēng)飄動(dòng)。湖面，就像有人拂拭鏡面擦干凈了一半的樣子，所以黃昏時(shí)刻“暮天愁”。

因?yàn)檫@是真實(shí)的人寫的，讀者不妨和自己的日常經(jīng)驗(yàn)對(duì)照。

文字敏感度其實(shí)源自生活。寫作與生活，相互借鑒。

最后說一下答案，雖然一查就能查到?！拜痘ā蹦鞘自娛且晃凰未娙藢懙模拿纸懈鸾B體。

（陳裕航摘自《風(fēng)流一代·青春》2023年第34期）