編輯：崔崔崔 文：薛凱文

2023年，國(guó)內(nèi)既引入多位藝術(shù)大師的大型回顧展覽，同時(shí)也有許多著名藝術(shù)家的個(gè)展呈現(xiàn)；在國(guó)內(nèi)外的各種獎(jiǎng)項(xiàng)中，不僅發(fā)掘了創(chuàng)作者中的新鮮血液，也有獎(jiǎng)項(xiàng)授予取得重要成就的藝術(shù)家；各種藝術(shù)季活動(dòng)則發(fā)揮著藝術(shù)界學(xué)術(shù)與創(chuàng)作交流的平臺(tái)作用。

總體來(lái)看，本年度藝術(shù)展覽主要由三大板塊組成。一是藝術(shù)家的藝術(shù)史，例如，“馬蒂斯的馬蒂斯”利用野獸派大膽的表現(xiàn)手法，對(duì)自我進(jìn)行了直觀的表達(dá)；“伊夫·克萊因——超越時(shí)空”通過(guò)藝術(shù)家獨(dú)特的方式，為我們展現(xiàn)了一個(gè)全新的概念藝術(shù)家角色。二是自我的語(yǔ)言，例如，“森山大道：記憶·記錄”秉承藝術(shù)家一貫的創(chuàng)新和僅限于對(duì)“現(xiàn)在”與“未來(lái)”的興趣，成功地將經(jīng)典延續(xù)。三是跨界之作，“火星，我們來(lái)了!與老馬的旅程”和“安·維羅尼卡·詹森斯：粉黃藍(lán)”都是跨學(xué)科的融合，增強(qiáng)觀眾的沉浸感與超越現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，從而讓我們對(duì)藝術(shù)展覽的未來(lái)有了更多的展望與期盼。總之，2023年讓我們擁有了豐富的視覺(jué)享受的同時(shí)，還擁有了對(duì)藝術(shù)、社會(huì)和人性更深入的探討和理解。

Part 1藝術(shù)展覽

藝術(shù)家的藝術(shù)史

1

馬蒂斯的馬蒂斯

主辦：UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（北京）

展期：2023.7.15—2023.10.15

20 世紀(jì)著名藝術(shù)家亨利·馬蒂斯的藝術(shù)生涯始于一次偶然的繪畫(huà)經(jīng)歷，并以無(wú)窮的創(chuàng)新精神挑戰(zhàn)藝術(shù)界既定規(guī)則。UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心和法國(guó)北方省省立馬蒂斯美術(shù)館聯(lián)合舉辦的展覽“馬蒂斯的馬蒂斯”，在國(guó)內(nèi)首次展出 280 多件馬蒂斯的原創(chuàng)作品，展示他的完整創(chuàng)作軌跡。展覽包括馬蒂斯在不同時(shí)期的自畫(huà)像，反映了“一戰(zhàn)”期間的氛圍和他鮮明的標(biāo)志性色彩。馬蒂斯的創(chuàng)作不止于繪畫(huà)，還涉及雕塑、素描等多種藝術(shù)媒介，并在建筑、壁畫(huà)等設(shè)計(jì)上展現(xiàn)創(chuàng)意。此外，馬蒂斯的剪紙藝術(shù)和書(shū)籍插畫(huà)是他藝術(shù)探索的重要方面，他的晚期作品影響了無(wú)數(shù)藝術(shù)家和插畫(huà)家。馬蒂斯是一位無(wú)止境的藝術(shù)探索者，他的作品在各種藝術(shù)媒介中都體現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力和探索精神。

2

永久的當(dāng)下：斯蒂芬·肖爾回顧展

主辦：麗水?dāng)z影節(jié)

展期：2023.11.7—2023.12.31

“永久的當(dāng)下：斯蒂芬·肖爾回顧展”在麗水?dāng)z影節(jié)上展示了肖爾的四個(gè)主要系列，合計(jì) 335 幅作品，包括 2020年至今的新創(chuàng)作。肖爾的作品以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和深度意境揭示了文化和社會(huì)的內(nèi)在含義。他利用作品當(dāng)中豐富的色彩，表達(dá)了個(gè)體感覺(jué)和社會(huì)涵義，其“新地形”作品客觀地展示了“人工景象”。本次展覽特別展示了《地形》系列，肖爾拍攝的是美國(guó)內(nèi)地小鎮(zhèn)、城市與郊區(qū)接合部，以及因?yàn)槿祟惢顒?dòng)而發(fā)生改變的自然景觀。盡管在照片中幾乎沒(méi)有人，但人的存在感一直能在畫(huà)面中得到體現(xiàn)。肖爾對(duì)這些景觀沒(méi)有明顯的價(jià)值判斷，審美并非他拍攝的首要目的。此次展覽經(jīng)過(guò)細(xì)心策劃，使每一幅作品的細(xì)節(jié)都被精準(zhǔn)地展現(xiàn)出來(lái)，觀眾在展覽中親身體驗(yàn)，近距離接觸這些高品質(zhì)的影像。整體來(lái)說(shuō)，這次回顧展為我們提供了一次寶貴的視覺(jué)體驗(yàn)，使我們有機(jī)會(huì)深入探索史蒂芬·肖爾的攝影世界。

亨利·馬蒂斯，《自畫(huà)像》，1918年 1 月 1 日—16 日于尼斯市，布面油彩，65.5 cm × 54.3 cm?，旣悺ゑR蒂斯捐贈(zèng)國(guó)家，奧賽博物館，巴黎，存放于法國(guó)北方省省立馬蒂斯美術(shù)館，勒卡托-康布雷齊，1978年，Inv.RF 1978-33。圖片由法國(guó)北方省省立馬蒂斯美術(shù)館提供(DR)。

3

他是誰(shuí)?——耿建翌作品回顧展

主辦：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

展期：2023.3.18—2023.6.11

展覽“他是誰(shuí)？——耿建翌作品回顧展”回顧了藝術(shù)家耿建翌的藝術(shù)生涯，他的作品《燈光下的兩個(gè)人》《第二狀態(tài)》等都在展覽中亮相。耿建翌以其獨(dú)特的視角挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的藝術(shù)理解方式，他常常借用教學(xué)步驟圖的形式，將日常動(dòng)作分解出來(lái)，既嚴(yán)肅又幽默且?guī)в袕?qiáng)烈的情感和思考。他的創(chuàng)作幫助我們注意到平常被忽視的主題，展覽的標(biāo)題“他是誰(shuí)？”來(lái)源于藝術(shù)家的同名作品，這是對(duì)自我和他人理解的探索。展覽還包括了耿建翌與觀眾共同完成的作品，如《百分之五十》系列的《表格與證書(shū)》。這些作品聚焦了藝術(shù)家對(duì)“觀眾與藝術(shù)”關(guān)系的探討，旨在通過(guò)耿建翌的創(chuàng)造力，讓觀眾對(duì)“耿建翌是誰(shuí)？”這一問(wèn)題有更深入地理解和感知。

4

伊夫·克萊因：超越時(shí)空

主辦：嘉德藝術(shù)中心（北京）

展期：2023.7.6—2023.10.3

“伊夫·克萊因——超越時(shí)空”是法國(guó)藝術(shù)家伊夫·克萊因在中國(guó)的首次大型個(gè)人回顧展，由嘉德藝術(shù)中心和 Yves Klein Archives 聯(lián)合策劃。展覽全面展示克萊因 60多件包括繪畫(huà)、雕塑、裝置、攝影和電影等多種類型的藝術(shù)作品，以及大量文獻(xiàn)資料，呈現(xiàn)他的三個(gè)主要觀念：?jiǎn)紊髁x、身體的物質(zhì)性以及藝術(shù)的非物質(zhì)性，旨在全面展示藝術(shù)家短暫而輝煌的藝術(shù)生涯。本次展覽帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)伊夫·克萊因的精神世界，通過(guò)一片無(wú)盡之藍(lán)，體驗(yàn)他的作品為我們帶來(lái)的無(wú)極無(wú)限。在他短短的藝術(shù)生涯中，克萊因始終在燃燒自己的生命，做出了標(biāo)志著他那個(gè)時(shí)代的絕世之作，至今仍熠熠生輝。無(wú)論是他的單色畫(huà)、著名的藍(lán)色系列、浮雕與海綿雕塑、人體測(cè)量學(xué)系列、單色金，還是他最后的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)——使用自然元素（如火焰、空氣和水）進(jìn)行的創(chuàng)作，都為我們揭示了他獨(dú)特的藝術(shù)觀念和創(chuàng)新精神，這也是本次展覽希望給觀眾帶來(lái)的主要體驗(yàn)。

自我的語(yǔ)言

5

“森山大道|記憶?紀(jì)錄”回顧展 +未公開(kāi)作品全國(guó)巡展

主辦：愛(ài)馬思藝術(shù)中心

協(xié)辦：謝子龍影像藝術(shù)館

從今年春季開(kāi)始，“‘森山大道|記憶·記錄’回顧展”的攝影展覽以豐富而深刻的視覺(jué)語(yǔ)言，向我們展示了攝影師森山大道的藝術(shù)生涯。他的作品充滿了歷史感和現(xiàn)實(shí)感，讓我們重新思考了攝影如何作為時(shí)間的記錄者來(lái)挖掘出生活中的美和痛。

6

日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯：抓馬派對(duì)

主辦：木木美術(shù)館（北京 798 館）

展期：2023.4.15—2023.6.4

費(fèi)吉斯的作品中穿梭于夢(mèng)幻與荒誕、幽默與駭人之間的精妙內(nèi)涵，以六個(gè)主題呈現(xiàn)出來(lái)：“夢(mèng)魅”“重訪”“宮廷風(fēng)范”“雅室”“宴游”和“社交肖像”。這些作品描繪了上流社會(huì)人士在豪華宅邸或鄉(xiāng)村田園中的悠閑生活，且充滿了對(duì)媒介的物質(zhì)性和感官性的探索，體現(xiàn)了一種介于致敬和顛覆之間的態(tài)度，揭示了藝術(shù)如何跨越歷史，重新詮釋和連接過(guò)去與現(xiàn)在。她的作品深深植根于 18 世紀(jì)歐洲的藝術(shù)和美學(xué)，同時(shí)又融入了現(xiàn)代元素和技術(shù)，創(chuàng)造出一種新的視覺(jué)體驗(yàn)。

7

自我：新紀(jì)實(shí)攝影

主辦：上海攝影藝術(shù)中心

展期：2023.4.8—2023.7.29

1967年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館策展人約翰·薩考斯基舉辦了一場(chǎng)被稱為“新紀(jì)實(shí)”的攝影展覽。這場(chǎng)展覽為當(dāng)時(shí)的紀(jì)實(shí)攝影注入了新的活力，并揭示了紀(jì)實(shí)攝影的一種能力——即“理解生活”而非“改變生活”。展覽“自我：新紀(jì)實(shí)攝影”再次將新紀(jì)實(shí)攝影推向了公眾的視野，以此探索和展現(xiàn)它在當(dāng)代中國(guó)的影響力。展覽以開(kāi)放和多元的態(tài)度，融合各種攝影技術(shù)和個(gè)人視角，大膽地顛覆了紀(jì)實(shí)攝影的傳統(tǒng)概念。這更像是一種哲學(xué)理念，挑戰(zhàn)了紀(jì)實(shí)攝影的傳統(tǒng)定義。

《恭候》，2020，布面丙烯 ?日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希，攝影:Melissa Castro Duarte

8

瑪麗亞·拉斯尼格：火星來(lái)客

主辦：UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（北京）

展期：2023.9.2—2024.1.7

展覽作品涵蓋了從藝術(shù)家早期描繪抽象形狀的作品，到 20 世紀(jì) 70年代的“現(xiàn)實(shí)主義”繪畫(huà)，以及晚期具有創(chuàng)新性的自畫(huà)像。展覽按主題分類，將不同時(shí)期的作品結(jié)合呈現(xiàn)，對(duì)藝術(shù)家 70 余載漫長(zhǎng)創(chuàng)作生涯中構(gòu)思的延續(xù)與聯(lián)結(jié)進(jìn)行梳理。作品根據(jù)主題分為四個(gè)板塊，將拉斯尼格晚年的作品與她幾十年前的重要畫(huà)作并列展出。展覽旨在深入探討拉斯尼格的藝術(shù)創(chuàng)作，是對(duì)拉斯尼格藝術(shù)生涯的一次全面回顧，表現(xiàn)其用繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)在世界的勇氣和創(chuàng)新性。

9

愛(ài)德華·伯汀斯基：抽象與改變的景觀

主辦：Fotografiska 影像藝術(shù)中心上海館

展期：2023.10.21—2024.1.15

伯汀斯基以其壯麗且深思熟慮的工業(yè)景觀攝影受到贊譽(yù)，他的作品揭示了人類工業(yè)行為對(duì)地球表面的影響。展覽展示了伯汀斯基的兩個(gè)主要項(xiàng)目：《非洲研究》和《水》的作品。這些大多是從空中拍攝的，揭示了地球表面的設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)和規(guī)模。伯汀斯基的作品雖然呈現(xiàn)人類對(duì)自然環(huán)境的剝削，但他并未直接反對(duì)工業(yè)發(fā)展。他用美麗的自然景觀攝影引發(fā)人們的思考，引導(dǎo)我們從日常生活轉(zhuǎn)向全球問(wèn)題，從自然環(huán)境的復(fù)雜關(guān)系，揭示當(dāng)代全球化與工業(yè)化對(duì)人類的巨大影響。

10

薩勒曼·圖：夜虹

主辦：木木美術(shù)館（北京 798 館）

展期：2022.12.17—2023.3.9

展覽以色彩斑斕的作品，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)社會(huì)少數(shù)群體的歸屬感和身份認(rèn)同等關(guān)鍵議題的深刻洞察和獨(dú)特見(jiàn)解。展覽主要呈現(xiàn)了薩勒曼·圖最新創(chuàng)作的27 幅繪畫(huà)和 23件紙上作品。他的作品結(jié)合了個(gè)人經(jīng)歷與跨文化表達(dá)，將南亞藝術(shù)與歐洲傳統(tǒng)繪畫(huà)相融合，并批判性地重新解讀東方主義。他的作品讓我們看到了藝術(shù)的創(chuàng)新，也讓我們對(duì)該藝術(shù)家所探討的議題有了新的理解。

跨界之作

11

安·維羅尼卡·詹森斯：粉黃藍(lán)

主辦：木木美術(shù)館（北京 798 館）

展期：2023.6.30—2023.11.26

比利時(shí)藝術(shù)家安·維羅尼卡·詹森斯的獨(dú)特作品，融合了東方哲學(xué)、歐普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義、光與空間等元素，創(chuàng)造出豐富的視覺(jué)和感官體驗(yàn)。他的作品以光線和色彩為媒介，營(yíng)造出一種沉浸式的體驗(yàn)，使觀眾能夠全身心地投入到她的藝術(shù)世界中。

展覽中的作品將光線、色彩與空間緊密結(jié)合，打破了傳統(tǒng)雕塑的物質(zhì)界限，探索了超越形態(tài)的創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)形式。此外，她的作品中還融入了東方哲學(xué)，特別是佛教的觀念，強(qiáng)調(diào)物質(zhì)世界的變化無(wú)常。這場(chǎng)展覽不僅是一場(chǎng)視覺(jué)之旅，更是一次對(duì)感知和認(rèn)知的探索，邀請(qǐng)觀眾思考藝術(shù)的物質(zhì)性與非物質(zhì)性，以及人類感知與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。

12

火星，我們來(lái)了!與老馬的旅程

主辦：上海攝影藝術(shù)中心

展期：2023.9.9—2023.12.31

上海攝影藝術(shù)中心展出“火星，我們來(lái)了！與老馬的旅程”，這是斯洛文尼亞攝影藝術(shù)家老馬（Matja? Tan?i?）在中國(guó)的首個(gè)大型展。展覽利用 47件攝影作品，揭示科學(xué)家和企業(yè)家如何為實(shí)現(xiàn)人類的太空夢(mèng)想而努力，并反映人們對(duì)未來(lái)和太空旅行的無(wú)限想象。展覽關(guān)注太空競(jìng)賽發(fā)展，從政府到私有企業(yè)的角色轉(zhuǎn)變，包括對(duì)節(jié)能建筑和太空農(nóng)業(yè)的需求。老馬在甘肅省的火星模擬基地“太空 C 計(jì)劃”拍攝的《中國(guó)的空中宮殿夢(mèng)》獲得了 SoCal 新聞獎(jiǎng)年度最佳特寫(xiě)?yīng)劦牡诙４送?，展覽中還包括了老馬利用人工智能合成的一組火星圖片，揭示人類對(duì)火星的無(wú)盡想象。

13

雷蒙·德巴東：現(xiàn)代生活

主辦：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、卡地亞當(dāng)代 藝術(shù)基金會(huì)

展期：2023.4.22—2023.7.23

展覽通過(guò)近百幅作品和一部電影，以混合媒體的形式展示了德巴東如何運(yùn)用圖像進(jìn)行簡(jiǎn)潔直白的敘事，其中既有對(duì)現(xiàn)代生活的批判，也有對(duì)人類生活的贊美，以人文的目光觀看世界，感受他自 20 世紀(jì) 70年代以來(lái)對(duì)當(dāng)代攝影的深度革新。展覽名稱源自德巴東與克勞迪娜·努加雷（Claudine Nougaret）共同拍攝的作品《農(nóng)民剪影》，展覽強(qiáng)調(diào)了攝影師和電影導(dǎo)演這兩個(gè)身份在德巴東創(chuàng)作生涯中的相互關(guān)聯(lián)和影響。

參觀火星棲息地，由人工智能科技打造。中國(guó)，2023.6.17。?Matja? Tan?i?，圖片由上海攝影藝術(shù)中心提供

14

幻/ 燈：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像

主辦：UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（北京）

展期：2023.4.29—2023.8.13

展覽以幻燈片為主題，通過(guò)探索光明和黑暗的相互對(duì)話，討論這兩者如何塑造我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考與理解。展覽中的作品既有靜謐深沉的影像，也有充滿活力的裝置藝術(shù)，讓我們對(duì)光的可能性有了新的認(rèn)識(shí)。

Part 2攝影獎(jiǎng)

1

TOP20·2023 中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展

TOP20 參展藝術(shù)家在他們的作品中展現(xiàn)了對(duì)攝影媒介深度的理解和創(chuàng)新的探索，以及攝影藝術(shù)在探尋時(shí)間、記憶、情感、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)方面的深刻力量。譬如，何博的《送流水》通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)探索個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的“傳輸”，試圖在不同媒介間建立意義的橋梁，表現(xiàn)存在與消逝，在場(chǎng)與缺席之間的張力，引發(fā)觀者對(duì)現(xiàn)代化背景下具身經(jīng)驗(yàn)以及時(shí)間和空間感知的反思。他們的作品不僅是視覺(jué)上的美學(xué)呈現(xiàn)，也是對(duì)攝影語(yǔ)言、文化認(rèn)知、以及觀看方式的深刻反思和探討。

?何博，《祝你愉快 01》 (2022)，選自 Where Can I Wish You Happy?，2023，圖片由藝術(shù)家提供

2

1839 攝影獎(jiǎng)

第五屆 1839 攝影獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)藝術(shù)家們通過(guò)不同的攝影手段探討了人性多面性，對(duì)個(gè)人記憶、家庭情感、身體與疾病、歷史事件，以及人與自然的關(guān)系等多個(gè)層面進(jìn)行了深入地思考和表現(xiàn)。王曦婭的作品利用雙屏敘事，探索了家庭內(nèi)部的情感復(fù)雜性，尤其是父母離異背后的人性和情感沖突；陳悅的《呼吸之間》則從個(gè)人的角度出發(fā)，用攝影探討了身體、疾病和治療的主題，展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)語(yǔ)境與個(gè)人苦痛的交織；何博的作品則結(jié)合汶川地震的影像記憶，使用多媒介的形式來(lái)探索記憶與歷史之間的關(guān)系；魏汝冰通過(guò) AI 圖像生成技術(shù)重構(gòu)了打工妹在改革開(kāi)放環(huán)境下的記憶片段，并強(qiáng)化了記憶的情感質(zhì)感，再通過(guò)個(gè)人敘事和時(shí)代背景的結(jié)合，展現(xiàn)了個(gè)人歷史記憶的情感深度。

整體而言，這些作品通過(guò)形式上的創(chuàng)新和內(nèi)容上的深刻探討，展現(xiàn)了藝術(shù)家們?nèi)绾螌€(gè)人經(jīng)歷與普遍主題相融合，引發(fā)觀眾共鳴。它們不僅追求審美，還深思生活、歷史、自然與社會(huì)的復(fù)雜聯(lián)系，深挖情感，將私人敘事與社會(huì)文化相結(jié)合，展示了攝影在表達(dá)人文關(guān)切和社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的獨(dú)特能力。

3

集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)

本次入圍攝影師作品各具特色，共同展現(xiàn)了對(duì)空間、記憶、身份和治愈等主題的探討，以及深刻的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的有機(jī)融合，同時(shí)反映了技術(shù)、社會(huì)、文化、身份及審美的變革。他們利用各自獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和創(chuàng)作手法探索了身份、記憶、地域與技術(shù)之間的復(fù)雜互動(dòng)，這也是對(duì)當(dāng)代社會(huì)變革的深刻回應(yīng)，展現(xiàn)了藝術(shù)對(duì)于個(gè)體和社會(huì)的深遠(yuǎn)影響。最終由策展人傅爾得提名的藝術(shù)家拉黑（原名：羅鑫）以其展覽“寺背”摘得 2023集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)。

4

集美·阿爾勒 2023 影像策展人獎(jiǎng)

本屆共入圍五個(gè)策展項(xiàng)目，這些項(xiàng)目涉及了多個(gè)前瞻性議題。其中甘瑩瑩和周一辰以其策展方案“燃燒之路”摘得本屆影像策展人獎(jiǎng)?！叭紵贰睉{借與當(dāng)下環(huán)境和社會(huì)的密切關(guān)聯(lián)，將藝術(shù)性的問(wèn)題提出和探討，充分融入了個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和多維視角，展現(xiàn)了攝影藝術(shù)的潛在力量和獨(dú)特魅力。該策展方案具有創(chuàng)新和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐暾Y(jié)構(gòu)，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)布局極具創(chuàng)造性的新藝術(shù)體驗(yàn)展覽。同時(shí)，這也為本屆集美·阿爾勒國(guó)際攝影季注入了新的思維和學(xué)術(shù)探索動(dòng)力。

5

徠卡奧斯卡·巴納克

第 43 屆“徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)”（LOBA），孟加拉國(guó)攝影師 Ismail Ferdous以其攝影作品《海灘》榮獲了 LOBA 大獎(jiǎng)。同時(shí)，中國(guó)攝影師樂(lè)子毅的系列作品《此時(shí)，彼時(shí)》也贏得了 LOBA 新人獎(jiǎng)。兩位攝影師雖然作品主題和風(fēng)格迥異，但都能夠通過(guò)攝影這一媒介，以獨(dú)特的視角深入探討和呈現(xiàn)人類經(jīng)驗(yàn)。Ferdous 的作品通過(guò)外在的社會(huì)活動(dòng)展現(xiàn)了文化的多樣性和活力，而樂(lè)子毅則通過(guò)內(nèi)在的情感表達(dá)揭示了個(gè)體的心理狀態(tài)和當(dāng)代社會(huì)的精神面貌。

?樂(lè)子毅，《望向窗外的少年》，2021年，杭州。藝術(shù)微噴。圖片由藝術(shù)家提供。

6

哈蘇獎(jiǎng)

哈蘇長(zhǎng)期致力于支持和關(guān)注女性攝影師的成長(zhǎng)與發(fā)展，為了進(jìn)一步推動(dòng)這一使命，他們特別創(chuàng)立了“哈蘇女杰”項(xiàng)目，旨在表彰和激勵(lì)女性在攝影領(lǐng)域的卓越貢獻(xiàn)和創(chuàng)新精神，也強(qiáng)調(diào)了哈蘇對(duì)于性別平等和多元化視角的承諾。2023年哈蘇獎(jiǎng)花落女性攝影師——?jiǎng)P莉·梅·威姆斯（Carrie Mae Weems），其因作品中深刻反映時(shí)代重大議題而獲得贊譽(yù)，她勇敢地探討了歷史的創(chuàng)傷、權(quán)力的固化和社會(huì)的偏見(jiàn)，創(chuàng)作出既強(qiáng)有力又引人深思的視覺(jué)作品。此外，她還巧妙地融合了視頻、文本、多媒體裝置和表演等多種形式，并在作品中呈現(xiàn)自己的形象，以此來(lái)彰顯和紀(jì)念黑人女性的身份和經(jīng)歷。

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威廉克萊因獎(jiǎng)

第三屆“威廉·克萊因攝影獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)?wù)吒窭孜骼ひ翀D爾比德，用她的鏡頭記錄了那些短暫卻意義深遠(yuǎn)的美麗時(shí)刻，她的攝影作品超越了文化與地理的邊界，激勵(lì)人們思考人類狀況、文化多樣性、現(xiàn)代社會(huì)中女性的地位以及世界的復(fù)雜性。

?凱莉·梅·威姆斯，《緩慢褪至黑色》系列之一，2010

?格雷西拉·伊圖爾比德，《翼間之主，納亞里特，墨西哥》，1984年，圖片由成都當(dāng)代影像館提供

Part 3藝術(shù)季

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第八屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)

地點(diǎn)：上海展覽中心

展期：2023.4.20—2023.4.23

本屆“影像上?！背尸F(xiàn)了兩個(gè)顯著的趨勢(shì)：一是年輕畫(huà)廊的涌入，這一現(xiàn)象帶來(lái)了新鮮的藝術(shù)作品和多樣化的形式；二是對(duì)圖像藝術(shù)的新視角探索，其中包括獨(dú)立策展人楊紫的“洞見(jiàn)”特展，該展覽通過(guò)七位藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代生活的立體和雕塑化反思，旨在為觀眾在繁忙中提供一種內(nèi)心的平靜。今年在展示內(nèi)容上也呈現(xiàn)了多樣性，如三影堂+3畫(huà)廊展出的日本當(dāng)代攝影師原久路的作品，通過(guò)復(fù)雜的攝影技巧呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)不同的空間感。另外，新設(shè)的“廣角”板塊展現(xiàn)了多元的影像項(xiàng)目，如塞萬(wàn)提斯圖書(shū)館的數(shù)字化處理藝術(shù)、瑞士文化基金會(huì)的技術(shù)圖像探索等。

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首屆 JINGPHOTO 北京影像藝術(shù)博覽會(huì)

主辦：悅·美術(shù)館、伯年藝術(shù)

地點(diǎn)：北京798藝術(shù)區(qū)悅·美術(shù)館

展期：2023.6.22—2023.6.25

首屆 JINGPHOTO 北京影像藝術(shù)博覽會(huì)包含畫(huà)廊單元、特別邀請(qǐng)展、論壇單元和出版單元四個(gè)部分，旨在普及影像藝術(shù)及學(xué)術(shù)價(jià)值的推廣。畫(huà)廊單元展示了多個(gè)國(guó)內(nèi)外畫(huà)廊和機(jī)構(gòu)的展品，如中貿(mào)圣佳推出了“晨光：光社和那個(gè)攝影時(shí)代”。博覽會(huì)不僅設(shè)立了學(xué)術(shù)顧問(wèn)委員會(huì)，還得到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)檔案館的學(xué)術(shù)支持。以“觀眾”為主題的八場(chǎng)圍繞影像藝術(shù)發(fā)展的論壇在 798 藝術(shù)區(qū)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)檔案館同期舉行。特別邀請(qǐng)展由策展人馮兮策劃，展出 40 余件作品。出版單元?jiǎng)t聚焦影像藝術(shù)出版，展示紙質(zhì)讀物與限量版藝術(shù)畫(huà)冊(cè)。

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第九屆集美·阿爾勒國(guó)際攝影季

聯(lián)合主辦：三影堂攝影藝術(shù)中心、廈門(mén)市天下集美文廣傳媒有限公司

展期：2023.12.15—2024.1.21

本屆集美·阿爾勒國(guó)際攝影季主要有五個(gè)較為精彩且具有代表性的展覽單元。首先是“年度阿爾勒”，展出了包括維姆·文德斯的“我朋友們的寶麗來(lái)”等展覽。其次是“亞洲影匯”，展示了來(lái)自東南亞國(guó)家藝術(shù)家的作品?！安丶夜适隆辈糠殖尸F(xiàn)展覽《歷史的第三只眼》，以 1908年美國(guó)艦隊(duì)訪問(wèn)廈門(mén)事件為核心，展覽探索了更廣闊的歷史維度。“中國(guó)律動(dòng)”部分展示了清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院攝影教育的30年探索歷程和攝影藝術(shù)的演變。“無(wú)界影像”單元展示了話劇表演藝術(shù)家黃湘麗、雕塑家蔣晟和電影攝影師、導(dǎo)演余力為的跨界影像創(chuàng)作。

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致不滅的你——第四屆今日未來(lái)館

主辦方：今日美術(shù)館（北京）

展期：2023.7.23—2023.10.15

本屆以 2021年動(dòng)漫系列《致不滅的你》為靈感來(lái)源。展覽的標(biāo)題和主題借鑒了動(dòng)漫中一個(gè)外星實(shí)體在不同生命體中變形的故事，以此探討了跨物種變形對(duì)“智能”定義的拓展，以及它在人文和科技語(yǔ)境中的意義。參展藝術(shù)家們利用不同媒介，包括 VR 體驗(yàn)、人工智能、算法游戲等形式，提出各種社會(huì)、文化、哲學(xué)議題。例如，野口勇設(shè)想的人類生存危機(jī)紀(jì)念碑，李佳寶關(guān)于自然環(huán)境的VR 創(chuàng)作。同樣，展覽也回顧了歷史人物的影響，如 Siah Armajani 的理論設(shè)計(jì)與康斯坦丁·齊奧爾科夫斯基的“太空電梯”概念的比較。策展理念上注重開(kāi)放性，避免固定的觀展路徑，鼓勵(lì)觀眾在不同作品間尋找互文關(guān)系，讓美術(shù)館的空間變成一個(gè)自由穿梭于不同時(shí)空對(duì)話的“任意門(mén)”。

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宇宙電影——第14屆上海雙年展

主辦：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

展期：2023.11.9—2024.3.31

第 14 屆上海雙年展的主題為“宇宙電影”，探討了宇宙對(duì)人類生活的影響。展陳設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)COLLECTIVE 將上海當(dāng)代藝術(shù)博物館變身為一片無(wú)邊際的宇宙空間，全場(chǎng)布滿星體和星系，打造了一個(gè)無(wú)重力的宇宙，分為九宮，每宮探討不同的主題，并通過(guò)電影的蒙太奇手法，從宇宙與生命的聯(lián)系到經(jīng)濟(jì)、政治體系，以及宇宙對(duì)人類行為的影響，將獨(dú)立元素重組，構(gòu)建出一系列新的視覺(jué)關(guān)系，鼓勵(lì)觀眾在這個(gè)空間敘事中建立新的聯(lián)系。這種體驗(yàn)類似于穿行在一部實(shí)驗(yàn)性電影之中，空間被捕捉與編輯，每個(gè)宮區(qū)都以獨(dú)特的方式展現(xiàn)宇宙與人類生活的交織，并引導(dǎo)觀眾在這個(gè)連續(xù)的空間敘事中，自由穿梭，發(fā)現(xiàn)屬于自己的宇宙理解。