摘 要：中國畫，這一承載著中華民族數(shù)千年文化底蘊(yùn)的藝術(shù)瑰寶，最早可追溯至原始社會新石器時代的彩陶紋飾和巖畫。從彼時巖畫上那簡潔而粗獷的線條起始，歷經(jīng)先秦時期青銅器上神秘規(guī)整花紋的雕琢、秦漢時期宏偉壁畫的繪制，直到魏晉南北朝，中國畫開始以一種獨立的藝術(shù)姿態(tài)嶄露頭角。到了唐宋時期，中國畫達(dá)到了鼎盛之境，至元明清則沉浸于對古典的尊崇與追溯之中。近現(xiàn)代以來，藝術(shù)家對“勢”的深入探索成為透徹領(lǐng)悟中國畫藝術(shù)精髓的關(guān)鍵。從“勢”的定義與多維理解出發(fā)，闡述“勢”的分類與表現(xiàn)形式，進(jìn)而分析中國畫構(gòu)成“勢”的多元因素，探討“勢”在畫面構(gòu)圖中的關(guān)鍵作用，最后提出在畫面中營造“勢”的方法，以期促進(jìn)中國畫創(chuàng)作在當(dāng)代的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國畫；構(gòu)圖；勢

一、“勢”之定義與多維理解

在中國畫構(gòu)圖的語境下，“勢”可詮釋為畫面形象之間的動態(tài)關(guān)聯(lián)與整體運(yùn)動趨向。它不僅關(guān)乎畫面形式美感的塑造，更與畫面的意境營造及生動氣韻的傳達(dá)緊密相連。

二、“勢”之分類與多元表現(xiàn)形式

（一）畫面結(jié)構(gòu)之“勢”

畫面結(jié)構(gòu)之“勢”主要體現(xiàn)在畫面的整體布局與構(gòu)圖規(guī)劃中，憑借巧妙的剪裁與精心的布置，營造出畫面的動感韻律，其分類豐富多樣。

橫勢：畫面中的物象以橫向延展為主，呈現(xiàn)出寬廣、穩(wěn)定的視覺觀感，常用于營造寧靜、平和的氛圍，如山川的綿延不絕、水面的浩渺無垠等。橫勢的運(yùn)用使畫面更加遼闊，給人以寧靜之感，仿佛能讓人傾聽到大自然沉穩(wěn)的呼吸聲，深切感受到其靜謐與和諧。

豎勢：與橫勢截然相反，豎勢著重強(qiáng)調(diào)物象的縱向延伸，給人以挺拔、高聳之視覺沖擊，常用于表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)或挺拔的自然景致，如巍峨高山、參天古木等。豎勢的運(yùn)用可使畫面宛如直插云霄，讓人頓生莊嚴(yán)肅穆之情，體悟到大自然的威嚴(yán)與磅礴力量。

曲勢：畫面中的物象以曲線形態(tài)呈現(xiàn)，流露出一種柔美、靈動的節(jié)奏感，常用于描繪水波蕩漾、云霧繚繞等自然景觀及人物柔美的姿態(tài)。曲勢的運(yùn)用能使畫面宛如一首悠揚(yáng)的樂曲，給人以優(yōu)美流暢之感，仿佛能讓人觸摸到大自然的柔情與細(xì)膩。

斜勢：物象在畫面中呈傾斜之態(tài)，形成不穩(wěn)定卻富有動感的視覺效果，常用于表現(xiàn)動態(tài)場景，如疾風(fēng)中搖曳的樹木、飛馳奔騰的駿馬等。斜勢的運(yùn)用可使畫面充滿活力，給人以緊張刺激之感，讓觀者感受到大自然的蓬勃活力與激情。

團(tuán)勢：畫面中的物象以團(tuán)聚、集中的形態(tài)展現(xiàn)出緊湊、內(nèi)聚的視覺效果，常用于表現(xiàn)密集的自然景觀或人物群像。團(tuán)勢的運(yùn)用能使畫面?zhèn)鬟f出團(tuán)結(jié)凝聚之感，讓人領(lǐng)略到世間的和諧統(tǒng)一。

放射勢：畫面中的物象以某一點為核心，向四周擴(kuò)散，呈放射狀，常用于表現(xiàn)光芒四射、力量爆發(fā)之場景。放射勢的運(yùn)用可使畫面光芒閃耀，讓人感受到大自然的雄渾力量與璀璨輝煌。

（二）筆墨運(yùn)動之“勢”

筆墨運(yùn)動之“勢”主要體現(xiàn)在畫家運(yùn)筆用墨的動態(tài)過程之中。畫家借助筆墨的濃淡干濕、輕重緩急等變化，展現(xiàn)畫面的氣韻生動與“勢”的動態(tài)之感。筆墨運(yùn)動之“勢”不僅是畫面生命力的鮮活體現(xiàn)，還是畫家情感與藝術(shù)修養(yǎng)的自然流露。畫家通過對筆墨的靈動駕馭，更為精妙地呈現(xiàn)畫面的動態(tài)韻律，使作品更具藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。畫家運(yùn)筆之際，憑借筆鋒的轉(zhuǎn)折、筆觸的輕重、墨色的濃淡等手法，塑造出畫面的節(jié)奏與韻律。譬如，以快速筆觸與濃重墨色可表現(xiàn)畫面的緊張激烈氛圍，而緩慢筆觸與淡雅墨色則可傳達(dá)寧靜柔和之意境。畫家對筆墨的巧妙運(yùn)用，能夠更深刻地表達(dá)自身情感，賦予作品獨特的藝術(shù)魅力與感染力。

三、中國畫構(gòu)成“勢”的多元因素

（一）整體經(jīng)營與構(gòu)圖

矛盾關(guān)系之處理：畫家在構(gòu)圖時，通過巧妙處理畫面中的欹正、疏密、平險、收放、起伏、張斂、聚散、開合、虛實等諸多矛盾關(guān)系來彰顯“勢”。這些矛盾關(guān)系的妥善處理，使畫面在視覺上產(chǎn)生動感張力，從而塑造出獨特的藝術(shù)效果。

構(gòu)圖技巧之運(yùn)用：中國畫常運(yùn)用折線構(gòu)圖或“S”型構(gòu)圖，使畫面重心既不過于偏重一方，又避免畫面分布呆板，實現(xiàn)靈動變化與均衡的統(tǒng)一。此外，全景式、鳥瞰式構(gòu)圖亦是常用之法，畫家借助散點透視、移步換景之手段，將所見、所知、所想融合為宏觀意識，呈現(xiàn)于同一畫面。

（二）筆法與墨法

筆法之精妙：中國畫的筆法由點、線、面等構(gòu)成，其中，線條的運(yùn)用至關(guān)重要。筆法強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，注重線條的力度與韻律感。通過起筆、運(yùn)筆、收筆等動作以及順逆轉(zhuǎn)折、提按頓挫等變化，形成富有節(jié)奏感與韻律感的線條，進(jìn)而構(gòu)建畫面之“勢”。

墨法之神奇：墨法是畫家利用水的作用，在畫中形成濃、淡、干、濕、深、淺不同的變化。墨法的運(yùn)用不僅豐富了畫面的層次和質(zhì)感，還通過墨色的干濕、濃淡對比，形成視覺上的動感和張力。同時，墨法中的破墨法、積墨法等技巧的運(yùn)用，進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的動感和藝術(shù)效果。

（三）色彩與用水

色彩之妙處：中國畫在色彩的運(yùn)用上側(cè)重水墨效果，用色相對簡約，遵循“色不礙墨，墨不礙色”的原則。色彩主要用于突出主題、營造氛圍以及增強(qiáng)畫面藝術(shù)感染力。盡管色彩在中國畫中并非主導(dǎo)元素，但恰當(dāng)運(yùn)用可顯著提升畫面的視覺效果。

用水之關(guān)鍵：在傳統(tǒng)中國畫理論里，水與墨的關(guān)系緊密。水的運(yùn)用直接左右了墨色的干濕濃淡變化，進(jìn)而影響畫面整體效果。靈活掌控水的用量與運(yùn)用方式，可創(chuàng)造出多變的墨色效果與畫面層次。

（四）其他因素

除上述因素外，中國畫構(gòu)成“勢”的因素還涵蓋畫家個人風(fēng)格、情感表達(dá)以及文化背景等。畫家的個人風(fēng)格與情感表達(dá)直接作用于畫面構(gòu)圖、筆法和墨法等方面的運(yùn)用，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。同時，文化背景也對畫家創(chuàng)作產(chǎn)生影響，賦予中國畫在構(gòu)圖、筆法和墨法等方面鮮明的民族特色與文化內(nèi)涵。

四、“勢”在中國畫構(gòu)圖中的關(guān)鍵作用

（一）引導(dǎo)視覺之妙

“勢”猶如一位無形的引導(dǎo)者，巧妙地牽引觀眾的目光在畫面中自然流淌，賦予畫面動感與節(jié)奏感。畫家憑借精妙的布局，引領(lǐng)觀眾依循特定路徑欣賞畫面，從而增強(qiáng)畫面的吸引力與感染力。以《溪山行旅圖》為例，“勢”在構(gòu)圖中發(fā)揮著重要的作用。畫面中的主山巍峨聳立，占據(jù)畫面的三分之二，頂天立地的構(gòu)圖凸顯了山峰的雄偉壯觀。山體與密林皆以墨色凝重、渾厚的手法表現(xiàn)，使畫面整體更加厚重，進(jìn)一步強(qiáng)化了視覺沖擊力。此畫之“勢”不僅在當(dāng)時影響深遠(yuǎn)，更為后世山水畫創(chuàng)作樹立了典范。眾多畫家借鑒范寬的表現(xiàn)手法與構(gòu)圖方式，使山水畫在表現(xiàn)手法與意境傳達(dá)上更加豐富多元。

（二）強(qiáng)化主題之要

通過營造特定的“勢”，畫家能夠有效地突出畫面主題與重點。畫面主體形象借助“勢”的營造，得以強(qiáng)化其地位與作用，使觀眾更易聚焦于畫面的核心部分。如《千里江山圖》，其“勢”不僅體現(xiàn)在構(gòu)圖與元素安排上，更蘊(yùn)含于深遠(yuǎn)的意境傳達(dá)中。畫面山水間，屋舍村落、橋梁渡口等人文景觀與行旅、幽居、捕魚、觀瀑等人物活動相互交融，共同構(gòu)建了和諧且富有生機(jī)的自然世界，傳遞出人與自然和諧共生的意境。經(jīng)由“勢”的強(qiáng)化，畫面意境得以升華深化。

（三）營造氛圍之能

在畫面中，畫家借助巧妙布勢與筆墨運(yùn)用，能夠表現(xiàn)出歡快、寧靜、莊重等多樣的情感氛圍，使觀眾在欣賞畫面時產(chǎn)生相應(yīng)的情感共鳴。以《清明上河圖》為例，其“勢”主要彰顯于宏大構(gòu)圖、生動場景的描繪以及繁榮與危機(jī)并存的社會氛圍傳達(dá)。畫面分為郊野、汴河、街市三段，由遠(yuǎn)及近、由靜及動，從多個方面展現(xiàn)北宋都城汴京的繁榮景象。宏大構(gòu)圖之勢在展現(xiàn)城市風(fēng)貌的同時，傳遞出繁榮昌盛的時代氣息；又通過船只遇險、橋上商販爭執(zhí)等場景，暗示了社會復(fù)雜性與不穩(wěn)定性。

五、中國畫與西方繪畫中“勢”之差異

（一）表現(xiàn)形式

在中國畫中，“勢”常通過筆墨濃淡、線條曲折以及構(gòu)圖安排來展現(xiàn)。畫家創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)“以形寫神”，運(yùn)用筆墨之“勢”傳達(dá)物象的內(nèi)在精神與意境。中國畫中的“勢”還體現(xiàn)于畫面留白與虛實處理，通過留白與虛實對比營造深遠(yuǎn)意境與豐富畫面層次感。

相較而言，西方繪畫中的“勢”更多依賴色彩、光影與構(gòu)圖。畫家借助色彩冷暖對比、明暗對比以及構(gòu)圖疏密安排來營造畫面的“勢”，側(cè)重通過視覺沖擊力來傳達(dá)情感意圖。

（二）應(yīng)用領(lǐng)域

在中國傳統(tǒng)文化領(lǐng)域，如中國畫、書法、詩詞等，“勢”是重要的審美標(biāo)準(zhǔn)與創(chuàng)作原則，關(guān)乎藝術(shù)作品的成敗，更能體現(xiàn)藝術(shù)家的修養(yǎng)境界。此外，在中國古代兵法中，“勢”還被視為決定戰(zhàn)爭勝負(fù)的關(guān)鍵因素之一。

在西方繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，“勢”是藝術(shù)家創(chuàng)作時需考量的重要因素。然而在西方文化中，“勢”的應(yīng)用領(lǐng)域相對狹窄，主要局限于藝術(shù)領(lǐng)域。即便在物理學(xué)、社會學(xué)等自然科學(xué)與社會科學(xué)領(lǐng)域有所提及，但其內(nèi)涵和表現(xiàn)方式與中國文化中的“勢”相差甚遠(yuǎn)。

六、在畫面中營造“勢”的有效方法

（一）確立主題為基

畫家構(gòu)思構(gòu)圖前，需明確畫面主題立意，并據(jù)此構(gòu)建相應(yīng)的“勢”。立意乃畫面靈魂所在，亦是構(gòu)建“勢”的根基與出發(fā)點。

（二）主次分明之道

在進(jìn)行畫面布局時，畫家需要巧妙地處理好畫面中的主次關(guān)系，通過運(yùn)用對比和襯托的手法來突出主體形象。這樣，主體形象作為畫面的焦點，能夠成為“勢”的主要承載者和表現(xiàn)媒介。畫家應(yīng)當(dāng)通過精心的構(gòu)圖和色彩運(yùn)用，使得主體形象在視覺上脫穎而出，從而引導(dǎo)觀眾的視線，形成畫面整體的動勢。這種主次分明的處理方式，不僅能夠增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，還能使觀眾在欣賞過程中產(chǎn)生情感共鳴。

（三）構(gòu)圖技巧活用

畫家在創(chuàng)作過程中，應(yīng)當(dāng)靈活運(yùn)用多種構(gòu)圖技巧來營造畫面的“勢”。例如，三角形構(gòu)圖能夠帶來穩(wěn)定和力量感，對角線構(gòu)圖能夠產(chǎn)生動態(tài)和方向感，“S”型構(gòu)圖則能夠帶來流暢和節(jié)奏感。畫家應(yīng)當(dāng)根據(jù)畫面內(nèi)容和主題的需要，選擇合適的構(gòu)圖方式，使畫面在視覺上更具吸引力和表現(xiàn)力。通過巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖技巧，畫家能夠更好地傳達(dá)作品的主題思想，使觀眾在欣賞過程中獲得更加豐富和深刻的視覺體驗。

（四）筆墨運(yùn)用精研

運(yùn)筆用墨時，畫家應(yīng)注重筆墨濃淡、干濕、輕重、緩急等變化，以展現(xiàn)具有生動氣韻的畫面。例如：運(yùn)用濃墨可以吸引觀者的目光，適用于營造厚重深沉之“勢”，如描繪暴雨中山巒暗部；淡墨給人以輕盈空靈之感，若在濃墨主體周圍進(jìn)行暈染，可使“勢”擴(kuò)散。此外，干墨筆觸蒼勁，濕墨滋潤柔和，二者結(jié)合可以使畫面的“勢”更加豐富多變。由此可見，筆墨作為畫面語言與載體，是構(gòu)建“勢”的關(guān)鍵手段工具。

（五）線條引導(dǎo)巧施

中國畫對線條的運(yùn)用精妙絕倫。畫家通過線條方向、長短、疏密等營造“勢”。在繪制山水畫時，運(yùn)用長而連貫的線條勾勒山脈輪廓，展現(xiàn)連綿起伏的山“勢”。在人物畫中，利用悠長細(xì)膩的線條，可營造動態(tài)之“勢”。

（六）物體形態(tài)布局巧用

形態(tài)塑造之法：利用物體形態(tài)特點營造“勢”。在花鳥畫中，花朵開放的方向、枝葉伸展的角度皆能生“勢”。以盛開的牡丹花為例，其花瓣向外展開，呈現(xiàn)向外擴(kuò)張之“勢”，象征著繁榮與生機(jī)。

布局組合之妙：通過物體布局亦可產(chǎn)生“勢”。山水畫中，要將主峰置于重要位置，周圍的次峰、樹木、溪流等依序排列環(huán)繞在主峰周圍，以襯托其雄偉氣勢。群像人物畫中，人物站位與動作方向也能生“勢”，如行軍場景中士兵整齊地朝同一方向前進(jìn)，產(chǎn)生前進(jìn)之“勢”。

（七）虛實相生之策

虛實是中國畫營造“勢”的重要手段。實部通常為畫面主體，形態(tài)色彩明確，是“勢”的主要承載者。例如在雪景山水畫中，將近景樹木巖石用實筆描繪，形成穩(wěn)定之“勢”。虛部主要指空白或淡墨暈染區(qū)域，為實部留出空間，使“勢”得以延伸流動。另外，將遠(yuǎn)處山巒以淡墨虛化，給人空靈悠遠(yuǎn)之感，與近景實部相互映襯，使“勢”從實向虛流動，從而產(chǎn)生深邃意境與節(jié)奏感。

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[3]王景艷.論中國畫的勢[D].大連：遼寧師范大學(xué)，2009.

作者簡介：

劉宇暢，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)碩士美術(shù)領(lǐng)域（中國畫藝術(shù)研究）。

宋麗榮（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。研究方向：中國畫教學(xué)。