10 " 鋼鐵巨獸與城市精靈

引論

在深圳進(jìn)行過建筑設(shè)計(jì)的普利茲克獎（Pritzker Prize）獲獎大師，總計(jì)有12屆共計(jì)13人。其中英國建筑大師理查德·羅杰斯（Richard Rogers，1933～2021）獲得2007年第29屆普利茲克獎，英國建筑大師諾曼·福斯特（Norman Foster）獲得1999年第21屆普利茲克獎，意大利建筑大師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）獲得1998年第20屆普利茲克獎（圖1）。三位高技派（High-Tech）領(lǐng)軍大師的作品遍布世界各地，在深圳也均留有作品。三位大師的關(guān)系非常密切，在思想上互相啟發(fā)，項(xiàng)目上也互有合作1。他們的作品存在共同特點(diǎn)，又各具特色。

三位大師的相近之處是以先進(jìn)的建筑技術(shù)，體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的真實(shí)并展示建筑構(gòu)造。同時(shí)運(yùn)用鋼和玻璃等材料，增強(qiáng)建筑的透明性、體現(xiàn)建筑的輕盈之感，并深入研究建筑的節(jié)能設(shè)計(jì)，以達(dá)到建筑的可持續(xù)性及生態(tài)環(huán)保。其不同之處在于，羅杰斯的建筑具有鮮明的都市性和城市的異類感，有著強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)外露和建筑機(jī)器特征；福斯特的作品更注重建筑與環(huán)境的結(jié)合，追求極致的形式美學(xué)并關(guān)注功能性和環(huán)保性；皮亞諾則更強(qiáng)調(diào)建筑與自然的融合，協(xié)調(diào)人工與自然的關(guān)系，并賦予建筑技術(shù)以人文氣息。

高技派的建筑語言承襲柯布西耶（Le Corbusier，1887～1965）和萊特（Frank Lloyd Wright，1867 ～1959），后受富勒（Buckminster Fuller，1895～1983） （圖2）索里亞諾（Raphael Soriano，1904～1988）、伊姆斯（Charles Eames，1907～1978）等的影響，開始大力倡導(dǎo)工業(yè)建筑結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件及系統(tǒng)性建造[1]。

現(xiàn)代主義建筑初創(chuàng)時(shí)期，密斯（Mies Van der Rohe，1886～1969）主張實(shí)現(xiàn)技術(shù)的使命，使之升華為藝術(shù)。柯布西耶倡導(dǎo)房屋是居住的機(jī)器。技術(shù)是建筑進(jìn)行表達(dá)的原材料，相當(dāng)于文字之于詩歌。沒有卓越的文字就沒有詩歌，沒有先進(jìn)的技術(shù)表達(dá)，就不能呈現(xiàn)優(yōu)秀的建筑[2]。高技派建筑師承襲了現(xiàn)代主義大師的設(shè)計(jì)理念及思想，體現(xiàn)了極致技術(shù)的建筑藝術(shù)以及形式美學(xué)的建筑機(jī)器。

10.1 高技派

20世紀(jì)60年代，以理查德·羅杰斯、諾曼·福斯特、倫佐·皮亞諾等為代表的高技派（High-Tech）建筑師，利用現(xiàn)代工業(yè)文明的技術(shù)成果，提倡科學(xué)技術(shù)美學(xué)融合，形成了高技派建筑風(fēng)格，為世界建筑領(lǐng)域開啟了嶄新時(shí)代。

10.1.1 "高技派建筑的發(fā)展歷程

高技派發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)階段。早期萌芽時(shí)期為20世紀(jì)60、70年代，以1965年Team 4設(shè)計(jì)的英國信實(shí)控制工廠（Reliance Control Factory）及同年法雷爾（Terry Farrell）與格雷姆肖（Nicholas Grimshaw）設(shè)計(jì)的Park Road Apartment高技派住宅為標(biāo)志[3]。1971年羅杰斯與皮亞諾中標(biāo)巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心（Centre Pompidou），成為高技派在建筑領(lǐng)域的重要事件。

高技派的成熟期為20世紀(jì)70、80年代，是快速的發(fā)展時(shí)期。這一階段，蓬皮杜藝術(shù)中心建造在持續(xù)的爭議聲中，但開業(yè)時(shí)獲得巨大成功。1979年福斯特中標(biāo)香港匯豐銀行（HSBC Building），展示了高度的科技發(fā)展，并呈現(xiàn)出精致的細(xì)部構(gòu)造，也使高技派建筑受到極大重視。

高技派的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期為20 世紀(jì)90年代，高技派建筑設(shè)計(jì)的內(nèi)涵開始擴(kuò)大，將生態(tài)、綠色等設(shè)計(jì)主題包容其中。21世紀(jì)，高技派設(shè)計(jì)理念更加強(qiáng)調(diào)與可持續(xù)發(fā)展、生態(tài)節(jié)能等理念充分融合。

10.1.2 "高技派建筑的主要特點(diǎn)

高技派的主要特點(diǎn)體現(xiàn)在幾個(gè)方面。首先是建造技術(shù)的直接表現(xiàn)，采用構(gòu)架裸露的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)建筑結(jié)構(gòu)的展示，將結(jié)構(gòu)、管道等技術(shù)元素外露。例如羅杰斯設(shè)計(jì)的勞埃德大廈（Lloyd's Building），將交通系統(tǒng)及管道系統(tǒng)置于建筑外側(cè)，增加了建筑的獨(dú)特視覺效果，并形成建筑與城市環(huán)境的對話。

高技派建筑還具有高透明度與開放性特點(diǎn)。大面積使用玻璃、透明材料，創(chuàng)造開闊的空間感。例如匯豐銀行，不僅辦公空間采用玻璃幕墻，連入口處的底部空間也是玻璃幕墻。

高技派的建筑空間具有極大的靈活性和可變性。模塊化的設(shè)計(jì)，機(jī)械化的手段，可以塑造靈活的內(nèi)部空間，調(diào)整空間的功能和布局。例如蓬皮杜藝術(shù)中心，為適應(yīng)不斷變化的功能需求及不同高度的展品展示，樓層板可以上下移動而使層高有所變化。

建筑的高技派風(fēng)格越來越與生態(tài)環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展相融合，尊重地域文化的傳承，重視可再生材料的使用，強(qiáng)調(diào)降低建筑能耗的技術(shù)。皮亞諾設(shè)計(jì)的吉巴歐文化中心（Tjibaou Culture）受喀里多尼亞村莊的傳統(tǒng)茅屋提供自然通風(fēng)建造模式的啟發(fā)，進(jìn)行了生態(tài)環(huán)保及節(jié)約能源的設(shè)計(jì)。

10.2 "高技派在深圳項(xiàng)目的現(xiàn)狀

改革開放使得深圳城市化發(fā)展迅速，大量的新建建筑吸引了多位國際大師，三位高技派大師便在其中。羅杰斯在深圳共參與17個(gè)項(xiàng)目，中標(biāo)6項(xiàng)（表1、圖3）；福斯特參與9個(gè)，中標(biāo)6項(xiàng)（表2、圖4）；皮亞諾只有前海片區(qū)的薈同學(xué)校一個(gè)項(xiàng)目。

10.3 "高技派在深圳項(xiàng)目的特征解析

高技派建筑以科技為核心，以人文為底蘊(yùn)，創(chuàng)造出極具現(xiàn)代感的建筑作品，使得城市展現(xiàn)出創(chuàng)新突破的面貌，提升了深圳的城市形象與國際競爭力。高技派建筑師大膽運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了超越常規(guī)的建筑形象，實(shí)現(xiàn)了垂直城市構(gòu)想，同時(shí)融入生態(tài)節(jié)能理念，反映了人文關(guān)懷思想。

10.3.1 "城市豢養(yǎng)的鋼鐵巨獸

高技派主張使用最新的工程材料和技術(shù)，使建筑技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合，鋼鐵和玻璃等工業(yè)材料便成為建筑的主要角色，結(jié)構(gòu)的輕巧與外露成為設(shè)計(jì)的常見手法。高技派作品曾被稱為城市豢養(yǎng)的怪獸，尤其1977年建成的蓬皮杜藝術(shù)中心，通過外露的巨型、夸張的管道等元素，使結(jié)構(gòu)本身成為美學(xué)的一部分，創(chuàng)造了新的城市粗野主義（圖5）。

深圳高技派的建筑，雖然沒有那么強(qiáng)烈的表達(dá)，但也具有相似的模樣，有如鋼鐵巨獸或變形金剛。這些都在打破傳統(tǒng)建筑的束縛，強(qiáng)調(diào)建筑的結(jié)構(gòu)與功能展示，在理念上尋求變革，在形式上追求突破，呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)暴露、內(nèi)外翻轉(zhuǎn)、材料輕質(zhì)和色彩豐富等特征。促進(jìn)了深圳城市面貌變化，影響了深圳建筑美學(xué)發(fā)展。

由羅杰斯設(shè)計(jì)并已建成的前海青年夢工廠，曾作為深港城市建筑雙城雙年展的前海分展場。建筑雖然不高，但仍采用巨構(gòu)模式，斜向支撐的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，桁架45度節(jié)點(diǎn)的構(gòu)造，都帶來高技派的形象特征。由于斜柱支撐，通常的建筑角柱被取消，使得轉(zhuǎn)角視野開敞。桁架在一層沒有完全展現(xiàn)，仿佛一半埋在地下，塑造了這頭鋼鐵怪獸似要從土地里生長而出的趨勢（圖6）。羅杰斯已中標(biāo)在建的建滔總部大廈（圖7）、前海金融總部大廈（圖8）和未中標(biāo)方案京東集團(tuán)深圳總部（圖9）也均是非常規(guī)的巨構(gòu)模式，塑造了高技派的建筑形象。建滔總部大廈斜向的巨大構(gòu)架猶如怪獸的鋼鐵臂膀，前海金融總部的青銅色與京東集團(tuán)方案的紅色又使怪獸披上了鮮活的外衣，羅杰斯未中標(biāo)的深圳歌劇院方案猶如巨大的鋼鐵甲蟲，望向大海（圖10）。

福斯特設(shè)計(jì)并已建成的大疆總部（天空之城）坐落于深圳南山留仙洞，是全球領(lǐng)先的民用無人機(jī)公司的辦公場所?？偛看髲B分別由兩座高為212米和194 米的塔樓組成，兩棟大樓均運(yùn)用核心筒懸掛結(jié)構(gòu)，底層只有核心筒落地，塑造了輕盈的姿態(tài)，猶如高空中飛翔的翼獸（圖11）。福斯特未中標(biāo)的深圳灣文化廣場BC區(qū)方案，像是一窩蹲踞的怪獸，巨大的U型體量，柔軟的曲面表皮、獨(dú)特夸張的紅色幕墻，都給觀者帶來一種奇怪的感受（圖12）。

高技派在建筑上呈現(xiàn)出鋼筋鐵骨，在細(xì)節(jié)中的表現(xiàn)則是精巧輕靈。大疆總部在塔樓高 105 米的樓層，設(shè)計(jì)了一條長為 90 米的懸索天橋，以輕盈的手法將兩棟塔樓優(yōu)雅地連接起來，有如展翅的精靈（圖13）。在皮亞諾設(shè)計(jì)并已建成的薈同學(xué)校的中庭，通高八層的樓梯均由鋼絲懸掛，纖細(xì)的承重索與穩(wěn)定索緊密配合，使樓梯猶如漂浮在空中一般（圖14）。

10.3.2 "垂直城市的理念構(gòu)想

隨著城市化進(jìn)程的加速，城市人口越來越密集，城市土地資源日益緊張，為此建筑師提出垂直城市概念，即在高層建筑中集成各種功能單元，使土地集約利用，城市的空間更為緊湊。垂直城市是相對水平城市而言，即指將城市要素包括居住、工作、生活、休閑、教育、醫(yī)療等功能容納在一起的建筑類型。垂直城市通常具有高容積率、巨大體量、驚人高度、人群聚集等特征，并將文化場所、綠化空間、景觀通廊等融入。1956年，萊特設(shè)計(jì)的伊利諾伊天空城就呈現(xiàn)出垂直城市的早期樣本。20 世紀(jì)60年代建筑電訊派（Archigram）彼得·庫克（Peter Cook）的插入城市（Plug-in City）、磯崎新（Arata Isozaki， 1931～1922）的空中聚落都是垂直城市的暢想[4]。21 世紀(jì)，垂直城市在空間上越來越復(fù)雜，功能上越來越復(fù)合。由福斯特設(shè)計(jì)于1985年建成的香港匯豐銀行（圖15），通過標(biāo)高不同的五組桁架，懸掛了高度不同的五組巨型空間。五組空間猶如五棟建筑，被懸掛在一棟建筑之上，構(gòu)成垂直城市。

將文化、辦公、餐飲、健身等多元功能豎向布置的設(shè)計(jì)模式在深圳也成為高技派高層建筑的新趨勢，為現(xiàn)代高密度城市的構(gòu)筑提供新的思考方向。羅杰斯中標(biāo)在建的建滔總部大廈有著鮮明的四組空間的堆疊，由兩端的巨型構(gòu)架懸掛，構(gòu)成與匯豐銀行相似的垂直空間組合，只是手法收斂許多（圖16）。福斯特中標(biāo)的光明綜合樞紐城市設(shè)計(jì)及主體建筑設(shè)計(jì)方案，也有著強(qiáng)烈的垂直城市的概念表達(dá)。方案將大型商業(yè)設(shè)施置于地鐵和城際連接站頂部，并在連接站點(diǎn)的廊橋上布置了博物館（圖17）。皮亞諾設(shè)計(jì)建成的薈同學(xué)校，將活動區(qū)域置于教學(xué)大樓6層的頂部，學(xué)生可以在進(jìn)行休閑娛樂活動的同時(shí)俯瞰城市和公園。周邊露臺和中央庭院種植了樹木，為這些戶外空間遮蔭，上面的屋頂成為學(xué)習(xí)和體育活動場所，與下面的運(yùn)動場相得益彰[5] （圖18）。

空中創(chuàng)意社區(qū)作為大疆總部的創(chuàng)新之心，是其兩座塔樓的核心特征，極具高技派建筑特色[6]。每個(gè)塔樓均由核心筒懸掛六個(gè)玻璃體量的空間單元組成，每個(gè)空間單元在不同高度環(huán)置，形成辦公、研發(fā)、試飛、培訓(xùn)和公共設(shè)施等功能。單元模塊化設(shè)計(jì)，使建筑在布局上具有極強(qiáng)的靈活性；內(nèi)部開敞化設(shè)計(jì)，使空間功能具有極大的可變性；表皮透明化設(shè)計(jì)，創(chuàng)造了開闊的空間感和高度的開放性（圖19）。塔樓高空處的懸索天橋，成為垂直城市的空中路徑，更加強(qiáng)化了垂直城市的意向（圖20）。大疆總部的結(jié)構(gòu)形式具有強(qiáng)烈的獨(dú)特之處，造型具有濃重的未來之感，塑造了片區(qū)的天際線，提升了城市的競爭力。

高技派大師的垂直城市源于建筑設(shè)計(jì)的思想與理念，也來源于建筑與城市關(guān)系的思考。早在30年前，羅杰斯就進(jìn)行過上海浦東的總體規(guī)劃與城市設(shè)計(jì)，將陸家嘴分割成若干個(gè)能量區(qū)[7] （圖21）。在深圳，羅杰斯中標(biāo)前海城市客廳的城市設(shè)計(jì)，期望塑造人們能夠自我定位和擁有新視野的城市中心（圖22）。福斯特在深圳也進(jìn)行多個(gè)城市設(shè)計(jì)，深圳科技金融城城市設(shè)計(jì)（華潤置地大廈片區(qū)） （圖23）及光明綜合樞紐城市設(shè)計(jì)均一定程度體現(xiàn)了其城市與建筑的思想觀念。

10.3.3 "生態(tài)節(jié)能的技術(shù)實(shí)施

隨著城市化發(fā)展進(jìn)程的不斷加快，很多城市和地區(qū)都呈現(xiàn)出建筑能源緊缺和建筑生態(tài)污染狀況，生態(tài)節(jié)能及可持續(xù)發(fā)展理念被提出并大力宣揚(yáng)。生態(tài)節(jié)能建筑相比于傳統(tǒng)建筑而言，能夠按照節(jié)能與生態(tài)的設(shè)計(jì)思路來進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，以期達(dá)到減少建筑物整體能耗與減少建筑排放污染的效果。生態(tài)建筑通常會結(jié)合綠色建筑設(shè)計(jì)方法，運(yùn)用天然材料、節(jié)省天然資源、創(chuàng)建健康環(huán)境、創(chuàng)造宜居感受。

高技派不僅停留于建筑技術(shù)方面的探索與展示，也進(jìn)行生態(tài)建筑和可持續(xù)發(fā)展的研究與實(shí)施。高技派大師進(jìn)行通常意義上的高技派設(shè)計(jì)之時(shí)，也倡導(dǎo)建筑應(yīng)是建立在真正自然之上的第二自然，是大自然在城市中的延續(xù)，從而塑造了高技派在生態(tài)節(jié)能方面的技術(shù)水平。皮亞諾設(shè)計(jì)了位于新喀里多尼亞的吉巴歐文化中心（Tjibaou Culture），他在當(dāng)?shù)嘏镂萁ㄖ刑崛≡剡M(jìn)行符合生態(tài)環(huán)境及氣候特點(diǎn)的設(shè)計(jì)，使建筑可以引導(dǎo)新鮮空氣，提供自然通風(fēng)，創(chuàng)造了高技派的生態(tài)節(jié)能典范（圖24）。福斯特在匯豐銀行構(gòu)思之初，就利用太陽光減少照明以達(dá)到生態(tài)節(jié)能之目的（圖25）。建成時(shí)引入世界上第一套由電腦控制的日光反射鏡系統(tǒng)，位于第12層南面的超級鏡面，跟隨著太陽的位置旋轉(zhuǎn)，將光線反射在中庭頂端彎曲鏡面天花板上，再反射入中庭。

深圳的高技派項(xiàng)目，也如過去建成的高技派項(xiàng)目一樣，利用新技術(shù)以實(shí)現(xiàn)生態(tài)、節(jié)能與可持續(xù)性，使用新材料以達(dá)到耐用、環(huán)保、可再生。這些建筑積極展示獨(dú)特的空間形象，也努力做到生態(tài)節(jié)能降低能耗，從而推動深圳的建筑行業(yè)向低碳、節(jié)能方向發(fā)展。皮亞諾設(shè)計(jì)的薈同學(xué)校，從建筑材料到室內(nèi)家具、涂料、黏合劑都嚴(yán)格選擇，確保安全。同時(shí)配備高效的空氣過濾系統(tǒng)，保障室內(nèi)空氣質(zhì)量?？照{(diào)系統(tǒng)采用先進(jìn)的冷梁系統(tǒng)，為學(xué)生提供舒適、靜噪、節(jié)能、環(huán)保的學(xué)習(xí)環(huán)境2。聲學(xué)控制系統(tǒng)可以過濾外界交通噪音，保障學(xué)生在安靜的環(huán)境下學(xué)習(xí)。

福斯特大疆總部以創(chuàng)新結(jié)構(gòu)重新定義該地區(qū)的高層建筑，同時(shí)也以生態(tài)節(jié)能理念創(chuàng)造了一個(gè)新地標(biāo)。大疆總部的生態(tài)節(jié)能理念始于建造之初，即為預(yù)制。預(yù)制幕墻系統(tǒng)單元不需要腳手架，而是由建筑維護(hù)單元（BMU）吊起安裝，減少了用鋼量和能耗?，F(xiàn)場沒有使用密封劑及耐候膠，降低了化學(xué)污染物的排放。整體外墻系統(tǒng)（EWS）及超過70% 的內(nèi)墻系統(tǒng)（IWS）沒有使用砌體及粘合劑，減少了建筑垃圾的產(chǎn)生?？偛看髲B還使用雙層轎廂的升降系統(tǒng)以減少電梯井?dāng)?shù)量，增加了可用辦公樓面面積，提高了通勤時(shí)段的電梯運(yùn)力。大廈最大限度地利用日光和景觀，提高了舒適度，降低了能耗。智能控制系統(tǒng)可以減少非高峰時(shí)段的能源消耗。雨水被收集并儲存以供再利用，中水則被回收用于灌溉?？芍^從建筑、景觀、室內(nèi)和照明設(shè)計(jì)等都踐行了對于生態(tài)節(jié)能的追求[8]。

10.3.4 "人文關(guān)懷的思想內(nèi)核

高技派的高技展示于建筑、結(jié)構(gòu)、機(jī)電等各個(gè)專業(yè)及專項(xiàng)，以建筑本體來呈現(xiàn)，但究其根本反映的是高技派大師們的價(jià)值觀念和人文關(guān)懷。研究者經(jīng)常贊嘆于匯豐銀行的設(shè)計(jì)思想與實(shí)施技術(shù)，但當(dāng)我們看到其底層架空空間發(fā)生的公眾活動，不由得會感動。在匯豐銀行大樓下傾斜的花崗巖廣場上，曾經(jīng)發(fā)生過市民集會和周末集市（圖26）。這里還是香港菲傭集散地，周末假日菲傭會在這里進(jìn)行社交活動，也有大量外籍傭工在此找尋新雇主（圖27）。能想象這么嚴(yán)肅的金融機(jī)構(gòu)的底層架空層中，會發(fā)生如此生動的普通市民活動嗎？在庫哈斯（Rem Koolhaas）設(shè)計(jì)的深圳證券大廈大懸挑之下的公共空間，曾被設(shè)計(jì)為市民公共活動場所，現(xiàn)在被管理為企業(yè)內(nèi)部活動區(qū)域，阻隔普通市民進(jìn)入。

福斯特建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)了深圳前海人才公寓，旨在創(chuàng)造重新定義居民生活體驗(yàn)的現(xiàn)代居所，探索尊重隱私和住戶融合的主題。在當(dāng)下居住建筑雞犬相聞老死不相往來的困境中，利用共享廚房將三個(gè)樓層12戶居民組成集群，使大家共同就餐，從而促進(jìn)聚集與交流。該公寓采用模塊化設(shè)計(jì)，控制了造價(jià)并提高了質(zhì)量[9]。

高技派建筑對城市發(fā)展政策也有推動，并促進(jìn)公共政策對城市公共空間的傾斜。深圳高技派建筑注重建筑與城市公共空間的融合，重視建筑公共空間的開放。許多建筑均以其開放的公共空間為市民提供休閑、交流的場所，這些設(shè)計(jì)關(guān)注市民互動體驗(yàn)，重視人性化設(shè)計(jì)，提升了城市的宜居性，影響了深圳的政策制定，使政府更加注重公共空間的規(guī)劃，加大對城市公共空間的投資力度。大疆總部的底層，通過半透明結(jié)構(gòu)和開放式公共空間，使市民可以隨意進(jìn)入建筑內(nèi)部，增加了市民與建筑的互動性（圖28）。在懸掛單元建筑體的頂部，空中花園創(chuàng)造了戶外空間（圖29）。

10.4 "高技派在深圳項(xiàng)目的反思

在撰寫本文之時(shí)，筆者采訪了多位深圳建筑界的專家學(xué)者，將三位高技派大師一起進(jìn)行論述，也是幾位專家不謀而合的建議。同時(shí)也有專家提出，為什么國際建筑大師在深圳較少設(shè)計(jì)出其一流水準(zhǔn)的建筑。

10.4.1 "設(shè)計(jì)風(fēng)格的弱化

羅杰斯曾敘述在蓬皮杜藝術(shù)中心建成之時(shí)與皮亞諾去參觀，被不喜歡這棟建筑的巴黎人用雨傘敲頭的趣事。一棟市民不喜愛的建筑未必就是好建筑，但具有極強(qiáng)風(fēng)格的優(yōu)秀作品有時(shí)需要時(shí)間才能被認(rèn)可。強(qiáng)烈的風(fēng)格表達(dá)，即便最初不被接受，但最終可能成就經(jīng)典。深圳的高技派建筑一定程度上呈現(xiàn)了高技派建筑大師們的設(shè)計(jì)思想與手法，但也存在風(fēng)格弱化的特征，有些設(shè)計(jì)仿佛是其核心作品的縮減版或妥協(xié)版。

每次路過位于大沖的華潤置地大廈，看到三片式垂直形體組合，都會猜想其內(nèi)部空間是如何構(gòu)成（圖30）。撰寫本文之際去現(xiàn)場考察，發(fā)現(xiàn)平面是最為常規(guī)的中置核心筒布局（圖31）。高技派的一個(gè)特征就是內(nèi)在空間形式與外在形體構(gòu)成邏輯的高度統(tǒng)一，而華潤置地大廈的外在形體與核心筒布置的錯位，把高技派建筑的特征弱化了。

羅杰斯設(shè)計(jì)在建的前海金融總部大廈，也有高技派風(fēng)格弱化的傾向。首先是色彩，使用了高技派建筑極為少見的青銅色。青銅質(zhì)地較軟，和高技派需要高強(qiáng)度材料建造的特質(zhì)有所區(qū)別，故而高科技風(fēng)格被弱化。不只顏色，建造細(xì)部空間形體也有弱化之虞。在建筑低層空間，懸掛有多個(gè)青銅圓筒，其風(fēng)格特質(zhì)與高技派顯露結(jié)構(gòu)構(gòu)件的做法也大有不同（圖32）。

在高技派設(shè)計(jì)之中，建筑、結(jié)構(gòu)、空間、表皮、構(gòu)造節(jié)點(diǎn)和施工工藝等是不可分割，相輔相成的。高技派建筑師針對不同特性的建筑材料設(shè)計(jì)不同的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造節(jié)點(diǎn)，以發(fā)揮其材料的最大特性，展現(xiàn)材料的獨(dú)特審美價(jià)值[10]。建筑內(nèi)外空間缺乏對應(yīng)，材料風(fēng)格色彩有所不同，都會對高技派風(fēng)格有所影響。

10.4.2 "設(shè)計(jì)趨向的突變

在深圳的高技派項(xiàng)目中也存在設(shè)計(jì)思維突變的情況，初看是為符合地域文化，實(shí)則是建筑師的自我矮化。

羅杰斯團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)在建的深港創(chuàng)新綜合服務(wù)中心，是河套地區(qū)高200米的超高層建筑，為河套合作區(qū)的形象展示窗口。建筑采用仿生外觀設(shè)計(jì)，從云端俯瞰宛如翩翩起舞的云中蝴蝶[11] （圖33）。在深圳灣文化廣場BC區(qū)建筑設(shè)計(jì)投標(biāo)未中的方案中，福斯特設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提出荔枝脈絡(luò)的概念，將國際創(chuàng)新中心、創(chuàng)意辦公、商業(yè)零售、藝術(shù)校園、設(shè)計(jì)書店、樂高中心、小型劇場等功能置于其中。設(shè)計(jì)具象地采用嶺南特色荔枝作為建筑形態(tài)，以鏤空的參數(shù)化建筑表皮來表達(dá)荔枝殼。并通過荔枝樹的枝干——架空長廊進(jìn)行串聯(lián)，將場地內(nèi)外空間連接[12]（圖34）。

再現(xiàn)（Represention）與表現(xiàn)（Expression）是藝術(shù)學(xué)中兩個(gè)重要概念，也是藝術(shù)家創(chuàng)作的基本方法。再現(xiàn)指藝術(shù)作品對客觀現(xiàn)實(shí)的如實(shí)反映，創(chuàng)作偏重于認(rèn)識客體，再現(xiàn)生活的現(xiàn)實(shí)。表現(xiàn)則指美學(xué)作品對藝術(shù)家主觀意識的表達(dá)，即排除再現(xiàn)部分的所有，表達(dá)精神的現(xiàn)實(shí)。建筑作為藝術(shù)品類之一，也符合這樣的規(guī)律。塞尚（Paul Cézanne， 1839～1906）作畫時(shí)曾言風(fēng)景在我身上思考，我是它的意識[13]，表達(dá)了藝術(shù)創(chuàng)造由再現(xiàn)走向表現(xiàn)的必然。象形文化沒有過錯，但只停留在象形的再現(xiàn)，而未走向思想的表現(xiàn)，建筑藝術(shù)必然止步不前。

10.5 "小結(jié)

深圳以其獨(dú)特的地理位置和經(jīng)濟(jì)活力成為中國的創(chuàng)新城市，作為二十世紀(jì)后期高技派建筑風(fēng)格的代表人物，理查德·羅杰斯、諾曼·福斯特和倫佐·皮亞諾在深圳留下了多個(gè)具有建筑學(xué)價(jià)值的作品。羅杰斯在深圳共參與17個(gè)項(xiàng)目，中標(biāo)6項(xiàng)；福斯特參與9個(gè)，中標(biāo)6項(xiàng)；皮亞諾只有一個(gè)項(xiàng)目并已建成。這些建筑既有相近之處，又各具自身特點(diǎn)，推動了深圳建筑文化的發(fā)展，重塑了深圳的城市空間，改變了深圳的城市面貌。再深入探究大師們的建筑文化，可以發(fā)現(xiàn)其文化內(nèi)核已經(jīng)超越技術(shù)本身，達(dá)到關(guān)注市民生活、追求社會公平、開啟世界未來、推動人類文明的作用。

但同時(shí)也有一些疑問值得思考。為什么某位大師或其團(tuán)隊(duì)會在深圳提出一些低級概念？是淮橘為枳嗎？在境外就可以設(shè)計(jì)出更多優(yōu)秀的作品，在中國就會減少。還是對中國市場的妥協(xié)迎合？在我們的評審機(jī)制里，在業(yè)外人士的品評中，確實(shí)充斥著象形建筑的需求，所以投其所好。但我們邀請大師，甚至給與普利茲克獎得主以直接委托的特權(quán)，是為了大師能夠親自操刀奉獻(xiàn)優(yōu)秀作品。而福斯特及皮亞諾兩位大師能夠多大程度參與深圳項(xiàng)目？羅杰斯離世后事務(wù)所又以何種方式延續(xù)大師的設(shè)計(jì)思想呢？成熟的建筑師不能相信福斯特本人會以荔枝為原型進(jìn)行設(shè)計(jì)，以如此庸常的象形為出發(fā)點(diǎn)，塑造出與大師地位不相符的設(shè)計(jì)。這到底是文化尊重，還是思想輕慢？所以我們只能認(rèn)為福斯特本人沒有親歷親為，而皮亞諾僅在深圳留下一個(gè)作品，恐怕也是擔(dān)心項(xiàng)目過多自身不能顧及而授人以柄吧！

好的建筑帶來文明，壞的建筑帶來愚昧[14]。

注釋：

1 羅杰斯與福斯特是耶魯大學(xué)的碩士同學(xué)，共同受教于保羅·魯?shù)婪?（Paul Rudolph， 1918～1997）。1963年羅杰斯與福斯特?cái)y手各自夫人蘇·布倫維爾（Su Brumwell）和溫迪·切斯曼（Wendy Cheesman）創(chuàng)立Team 4建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。雖然之后合作終止，但友情一直延續(xù)，2021年羅杰斯逝世，福斯特為之撰寫悼文。皮亞諾畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)建筑系，曾在路易斯·康（Louis Kahn，1901～1974）事務(wù)所工作。1971年，他與羅杰斯、彼得·萊斯（Peter Rice） 3合作設(shè)計(jì)了巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，創(chuàng)造了高技派早期的高峰。

2 冷梁系統(tǒng)是在盤管內(nèi)的水和管外空氣之間的溫差驅(qū)動下形成氣流循環(huán)，通過室內(nèi)空氣和盤管之間的對流和輻射來達(dá)到空氣調(diào)節(jié)目的的系統(tǒng)。

3彼得·賴斯于1935年在愛爾蘭首都都柏林出生，后在貝爾法斯特大學(xué)土木工程專業(yè)就讀。1956年，就職于奧雅納事務(wù)所（Arup），并成為資深合伙人。1982年與Renzo Piano和 Ian Ritchie合伙創(chuàng)建RFR公司。賴斯是20世紀(jì)最具天賦的結(jié)構(gòu)工程師之一，曾在悉尼歌劇院、蓬皮杜藝術(shù)中心、勞埃德大廈和貝聿銘的盧浮宮改建擴(kuò)建工程中任結(jié)構(gòu)工程師。與他合作的建筑師都對他贊譽(yù)有加，認(rèn)為他不僅擁有結(jié)構(gòu)工程師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S，還擁有詩人般的創(chuàng)造力。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 迪耶·薩迪奇.你的建筑又多重？建筑大師諾曼·福斯特[M].張茂蕓譯.南寧：廣西師范大學(xué)出版社，2003.

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[10] 周舟，周姣姣.基于技術(shù)美學(xué)的建筑技術(shù)特征研究——以高技派建筑為例.中外建筑[J].2018（08）： 26

[11] 羅杰斯-史達(dá)克-哈伯事務(wù)所（RSHP）福田深港保稅區(qū)綜合服務(wù)中心城市更新國際競標(biāo)方案設(shè)計(jì)文本

[12] 諾曼·福斯特事務(wù)所深圳灣文化廣場BC區(qū)建筑設(shè)計(jì)方案國際競標(biāo)設(shè)計(jì)文本

[13] 約阿基姆·加斯凱. 畫室：塞尚與加斯凱的對話[M].章曉明，許菂譯.杭州：浙江文藝出版社，2007.

[14] 理查德·羅杰斯，理查德·布朗.建筑的夢想：公民、城市與未來[M].張寒譯.?？冢耗虾３霭婀?，2020.

圖片來源：

表1-2：筆者自繪

圖1：來自羅杰斯、福斯特、皮亞諾事務(wù)所官網(wǎng)

圖2：來自貝特曼檔案，蓋帝（Getty）圖片社

圖3、4：筆者自繪

圖5：羅杰斯事務(wù)所RSHP官網(wǎng)：https：//www.rshpasia.cn/projects/culture-and-leisure/centre-pompidou

圖6：羅杰斯事務(wù)所RSHP官網(wǎng)：https：//www.rshpasia.cn/projects/mixed-use/guangdong-hong-kong-macao-youth-entrepreneurship-zone/

圖7、16：來自RSHP投標(biāo)方案文本——《建滔總部大廈方案設(shè)計(jì)》

圖8、32：來自RSHP投標(biāo)方案文本——《前海金融總部大廈方案設(shè)計(jì)》

圖9：來自RSHP投標(biāo)方案文本——《京東集團(tuán)深圳總部方案設(shè)計(jì)》

圖10：來自RSHP投標(biāo)方案文本——《深圳歌劇院方案設(shè)計(jì)》

圖11、28-29：來自福斯特事務(wù)所官網(wǎng)：https：//www.fosterandpartners.com/projects/dji-sky-city

圖12、34：來自福斯特事務(wù)所投標(biāo)方案——《深圳灣文化廣場BC區(qū)建筑設(shè)計(jì)》

圖13：來自谷德官網(wǎng)——《大疆天空之城景觀設(shè)計(jì)，深圳 / 五貝景觀》

圖14：來自皮亞諾事務(wù)所官網(wǎng)：https：//www.rpbw.com/project/whittle-school-shenzhen

圖15：來自魏瀚宇.建構(gòu)視野下英國高技派建筑思潮的演變研究[D].重慶大學(xué)，2021.

圖17：來自福斯特事務(wù)所投標(biāo)方案文本——《深圳光明綜合樞紐城市設(shè)計(jì)》

圖18：來自深圳薈同學(xué)校.Nooyer O ，D.Piano ，S.Lafranconi ， et al.建筑實(shí)踐[J].2020，（05）：50-55.

圖19-20：來自Brooker G .大疆“天空之城”.建筑實(shí)踐[J].2023，（01）：88-91.

圖22：羅杰斯事務(wù)所RSHP官網(wǎng)：https：//www.rshpasia.cn/projects/placemaking/urban-living-room-in-qianhai

圖21：來自世界建筑導(dǎo)報(bào).理查德·羅杰斯建筑師事務(wù)所[J].1997，（05/06）：55.

圖23、31：來自福斯特事務(wù)所投標(biāo)方案文本——《深圳科技金融城城市設(shè)計(jì)》

圖24：來自馮玉璽，江濱.倫佐·皮亞諾高技派建筑大師[J].中國勘察設(shè)計(jì)，2017，（01）：74-79.

圖25：來自澳大利亞Image出版公司.世界建筑大師優(yōu)秀作品集錦：諾曼·福斯特[M].林菁譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1998.

圖26-27：吳漢廷攝影

圖30：來自福斯特事務(wù)所官網(wǎng)：https：//www.fosterandpartners.com/projects/nanshan-technology-finance-city

圖33：來自RSHP投標(biāo)方案文本——《深港創(chuàng)新綜合服務(wù)中心方案設(shè)計(jì)》

張長文

哈爾濱工業(yè)大學(xué)（深圳）建筑學(xué)院教授級高級建筑師，博士，一級注冊建筑師。深圳市規(guī)劃和國土資源委員會建筑設(shè)計(jì)評審專家，深圳市住房和建設(shè)局建筑設(shè)計(jì)評審專家。深圳市土木建筑學(xué)會城市設(shè)計(jì)專業(yè)委員會委員。

艾登（通訊作者）

深圳大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院助理教授，英國皇家建筑師協(xié)會RIBA part1amp;2認(rèn)證會員，24ScanLAB激光掃描實(shí)驗(yàn)室主理人，影像設(shè)計(jì)藝術(shù)家。

宋聚生

哈爾濱工業(yè)大學(xué)（深圳）建筑學(xué)院執(zhí)行院長，教授、博士生導(dǎo)師。中國建筑學(xué)會城市設(shè)計(jì)分會常務(wù)理事，中國城市規(guī)劃學(xué)會城市設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)委員會委員，深圳市土木建筑學(xué)會城市設(shè)計(jì)專業(yè)委員會主任委員。