在2014年《沉睡魔咒》成功獲得影迷喜愛后，迪士尼就開始進(jìn)行反派角色的故事書寫。原本在別人的故事里充當(dāng)配角的反派角色擁有了自己的故事和人生，反派身上的一些良好品質(zhì)也在自己的故事中得到了升華和凸顯?！逗诎啄畮煲晾奉嵏擦藗鹘y(tǒng)劇作中主人公人物形象的性格塑造模式，宣揚(yáng)了一種挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、突破固有思維的理念，并且對“母親”這個身份作出了獨特的解讀，對階級地位也有批判性的反思，通過庫伊拉與艾斯黛拉的人物形象塑造打破了二元對立論，充分展現(xiàn)了在后現(xiàn)代語境下解構(gòu)主義的影響與滲透。

《黑白魔女庫伊拉》對經(jīng)典的顛覆分為三個方面。首先是創(chuàng)作者對傳統(tǒng)經(jīng)典劇作中主人公形象的顛覆性探索。為惡魔作傳，讓邪惡的人成為影片的主人公，本就是一個大膽之舉和對經(jīng)典真善美主角形象進(jìn)行顛覆的探索之舉。在傳統(tǒng)的影片中，主人公形象一定是正義英勇的，絕非自私自利的，而庫伊拉從影片伊始就以不受歡迎的形象示人。其次是庫伊拉這個人物本身的形象發(fā)生了改變。作為經(jīng)典劇作《101只忠犬》的前傳，《黑白魔女庫伊拉》中庫伊拉的形象從自私邪惡變?yōu)樘亓ⅹ毿小⒂赂艺x。庫伊拉是無情女的意思，女主人公在艾斯黛拉和庫伊拉兩個名字之間進(jìn)行身份的選擇。這樣的選擇不僅意味著身份的變換，也意味著她對感情的態(tài)度的變換。正如她的伙伴所言，他們喜歡幫助艾斯黛拉而非冷漠的庫伊拉。女主人公在復(fù)仇時之所以糾結(jié)難過，是因為她明白撫養(yǎng)自己長大的善良母親希望她是一個善良的人，但善良的她也就意味著沒有足夠的力量、有軟肋，不足以強(qiáng)大到能夠保護(hù)自己和朋友。恰恰是冷漠無情的庫伊拉，能夠幫助自己達(dá)到目的。但影片最深刻的意義在于，它沒有說教，并非告訴女孩們一定要選擇善良，而是告訴女孩們要選擇力量。最后，人物性格的設(shè)定也在宣揚(yáng)一種挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、顛覆固有思維的理念。女主角不按常理出牌，這里的常理代表一種社會習(xí)慣和固有秩序。庫伊拉的朋克裝扮以及為爭奪男爵夫人風(fēng)頭的一系列令人嘩然的服裝設(shè)計也意味著對傳統(tǒng)設(shè)計者形象及身份認(rèn)知的顛覆。也許時尚的服裝設(shè)計師不一定要以高高在上的精致形象示人，她甚至可以是一個流浪者的形象。這樣的轉(zhuǎn)變不僅反映了后現(xiàn)代語境下消費者意識形態(tài)的變化，也體現(xiàn)了解構(gòu)主義的觀點：通過拆解、疊加和重組，產(chǎn)生新的更合適的東西。

影片中無時無刻不體現(xiàn)階級之分。當(dāng)艾斯黛拉和她的兩個伙伴靠偷東西維持家中生活時，他們是這個城市難以立足的渺小分子，是上不了臺面的下等人。但當(dāng)他們穿上經(jīng)過艾斯黛拉裁剪設(shè)計過的完美裝束、戴上華麗的珠寶，他們就成了可以游走于各大品牌店鋪的上等人。不得不承認(rèn)，穿得衣冠楚楚就有可能獲得他人的信賴，這是社會身份認(rèn)同帶來的結(jié)果。以清潔工的身份，庫伊拉再怎么驚艷的才華也無法引起上司的關(guān)注，更不用說多停留兩秒傾聽她的創(chuàng)意。沒有人愿意聽一個清潔工講述她的針線活有多么出色，因為在其身份上，人們就已對她持有偏見。因此，即便庫伊拉才華橫溢，也難以獲得轉(zhuǎn)崗到改衣部的機(jī)會。庫伊拉的親生母親只是血緣上的親人，撫養(yǎng)庫伊拉長大的養(yǎng)母才是庫伊拉心中真正的母親。在男爵夫人對艾斯黛拉表示認(rèn)可的時候，她來到水池邊告訴養(yǎng)母：“我真的在努力成為你想要的艾斯黛拉?！边@是她對自己心目中母親的愛意和尊重，她不為自己成了男爵夫人欣賞的優(yōu)秀設(shè)計師而自豪，她僅為了自己能夠成為養(yǎng)母希望的那樣而自豪。這就是親情，無關(guān)血緣。發(fā)現(xiàn)母親給她的項鏈在男爵夫人脖子上時，她毫不猶豫地決定拿回項鏈，甚至不怕暴露身份，丟掉夢寐以求的工作。在養(yǎng)母和上等人的身份之間，她毅然決然地選擇了養(yǎng)母。在懸崖上，男爵夫人得知庫伊拉是自己的女兒后，將她比作“超群絕倫的東西”，這也證明，到最后她的親生母親并沒有將她當(dāng)作女兒，而是一件可以幫助自己的絕妙工具。艾斯黛拉得知自己是男爵夫人的親生女兒后，來到公園的水池前對養(yǎng)母說：“不管怎樣，我趕時間，還有很多的仇要報，還有很多的人要報復(fù)，要毀滅，但我真的愛你，永遠(yuǎn)愛?！蹦赣H這個身份的定義在影片中得到了深層次的探討。

庫伊拉與艾斯黛拉本是一體，但一體兩面，要想獲得成功，既要有庫伊拉的勇敢與果決，也要有艾斯黛拉的善良與可愛。善惡不一定是分散的，庫伊拉身上既有善良的影子，也有惡毒的本性。賈斯珀說，幫助艾斯黛拉很容易，而幫助庫伊拉就像一場噩夢，但庫伊拉和艾斯黛拉本就是一個人。冷血無情的庫伊拉在極度憤怒的情況下，也沒有將斑點狗的皮真的剝來做衣服，直到她被大火吞沒，好像她的軟弱才是失敗的根源。如果庫伊拉真的像男爵夫人那樣冷血無情，管家約翰就不會救她，她會命喪于那場大火。她把朋友當(dāng)家人，將真心展現(xiàn)給朋友，那么朋友也不會管她究竟是艾斯黛拉還是庫伊拉，都會幫她出主意，將她的理智找回，使她找到不必一損俱損的方法。這恰恰是她與男爵夫人的不同之處，她強(qiáng)大而又堅硬的外表下，有一顆熾熱的心，而男爵夫人沒有，金錢、名譽(yù)、利益占據(jù)了男爵夫人的全部，自私自利、不顧他人死活的行事風(fēng)格注定不會有人這樣幫助她。影片結(jié)局留給觀眾反思，屠龍者是否終成惡龍，庫伊拉在登上時尚女王的寶座后，是否會變得與她那血脈相連的親生母親一樣？她下一步將如何行動，這些都不得而知。筆者認(rèn)為，單從影片本身分析，不看庫伊拉原本的人物著作背景，也不論后續(xù)的《101只忠犬》中庫伊拉這個人物角色如何塑造和轉(zhuǎn)變，事實上《黑白魔女庫伊拉》這部影片留給觀眾的懸念，也使觀眾意識到如果庫伊拉親手將艾斯黛拉埋葬，那么庫伊拉的身份將發(fā)生轉(zhuǎn)變，她是否同時埋葬了艾斯黛拉的善良與可愛，是否也埋葬了艾斯黛拉的親情與友情，引起了觀眾的深思。作為《101只忠犬》前傳，如果影片結(jié)尾庫伊拉親手將艾斯黛拉埋葬，艾斯黛拉之死也就意味著庫伊拉找回了真實本性，不再為任何道德觀念所束縛，她就是她自己—真正的女魔頭。無論怎樣，《黑白魔女庫伊拉》中庫伊拉最終的成功絕不是單個艾斯黛拉或庫伊拉能夠?qū)崿F(xiàn)的，只有她們成為一體，最后的成功者才是她。

當(dāng)下，《黑白魔女庫伊拉》通過解構(gòu)傳遞的新價值觀念也值得深思。溫柔賢良不再是后現(xiàn)代女性追求的品質(zhì)，新時代女性更多地追求獨立、果斷、能成事。軟弱也不再能夠描述當(dāng)下的女性，現(xiàn)在的她們一定是充滿力量的。庫伊拉倡導(dǎo)女性不被傳統(tǒng)定義、不被大眾定義、不被任何東西束縛，要擁有果敢獨立的意識，獲得足以保護(hù)自己的力量。

（作者單位：杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院）