在2014年《沉睡魔咒》成功獲得影迷喜愛(ài)后，迪士尼就開(kāi)始進(jìn)行反派角色的故事書(shū)寫(xiě)。原本在別人的故事里充當(dāng)配角的反派角色擁有了自己的故事和人生，反派身上的一些良好品質(zhì)也在自己的故事中得到了升華和凸顯?！逗诎啄畮?kù)伊拉》顛覆了傳統(tǒng)劇作中主人公人物形象的性格塑造模式，宣揚(yáng)了一種挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、突破固有思維的理念，并且對(duì)“母親”這個(gè)身份作出了獨(dú)特的解讀，對(duì)階級(jí)地位也有批判性的反思，通過(guò)庫(kù)伊拉與艾斯黛拉的人物形象塑造打破了二元對(duì)立論，充分展現(xiàn)了在后現(xiàn)代語(yǔ)境下解構(gòu)主義的影響與滲透。

《黑白魔女庫(kù)伊拉》對(duì)經(jīng)典的顛覆分為三個(gè)方面。首先是創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典劇作中主人公形象的顛覆性探索。為惡魔作傳，讓邪惡的人成為影片的主人公，本就是一個(gè)大膽之舉和對(duì)經(jīng)典真善美主角形象進(jìn)行顛覆的探索之舉。在傳統(tǒng)的影片中，主人公形象一定是正義英勇的，絕非自私自利的，而庫(kù)伊拉從影片伊始就以不受歡迎的形象示人。其次是庫(kù)伊拉這個(gè)人物本身的形象發(fā)生了改變。作為經(jīng)典劇作《101只忠犬》的前傳，《黑白魔女庫(kù)伊拉》中庫(kù)伊拉的形象從自私邪惡變?yōu)樘亓ⅹ?dú)行、勇敢正義。庫(kù)伊拉是無(wú)情女的意思，女主人公在艾斯黛拉和庫(kù)伊拉兩個(gè)名字之間進(jìn)行身份的選擇。這樣的選擇不僅意味著身份的變換，也意味著她對(duì)感情的態(tài)度的變換。正如她的伙伴所言，他們喜歡幫助艾斯黛拉而非冷漠的庫(kù)伊拉。女主人公在復(fù)仇時(shí)之所以糾結(jié)難過(guò)，是因?yàn)樗靼讚狃B(yǎng)自己長(zhǎng)大的善良母親希望她是一個(gè)善良的人，但善良的她也就意味著沒(méi)有足夠的力量、有軟肋，不足以強(qiáng)大到能夠保護(hù)自己和朋友。恰恰是冷漠無(wú)情的庫(kù)伊拉，能夠幫助自己達(dá)到目的。但影片最深刻的意義在于，它沒(méi)有說(shuō)教，并非告訴女孩們一定要選擇善良，而是告訴女孩們要選擇力量。最后，人物性格的設(shè)定也在宣揚(yáng)一種挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、顛覆固有思維的理念。女主角不按常理出牌，這里的常理代表一種社會(huì)習(xí)慣和固有秩序。庫(kù)伊拉的朋克裝扮以及為爭(zhēng)奪男爵夫人風(fēng)頭的一系列令人嘩然的服裝設(shè)計(jì)也意味著對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)者形象及身份認(rèn)知的顛覆。也許時(shí)尚的服裝設(shè)計(jì)師不一定要以高高在上的精致形象示人，她甚至可以是一個(gè)流浪者的形象。這樣的轉(zhuǎn)變不僅反映了后現(xiàn)代語(yǔ)境下消費(fèi)者意識(shí)形態(tài)的變化，也體現(xiàn)了解構(gòu)主義的觀(guān)點(diǎn)：通過(guò)拆解、疊加和重組，產(chǎn)生新的更合適的東西。

影片中無(wú)時(shí)無(wú)刻不體現(xiàn)階級(jí)之分。當(dāng)艾斯黛拉和她的兩個(gè)伙伴靠偷東西維持家中生活時(shí)，他們是這個(gè)城市難以立足的渺小分子，是上不了臺(tái)面的下等人。但當(dāng)他們穿上經(jīng)過(guò)艾斯黛拉裁剪設(shè)計(jì)過(guò)的完美裝束、戴上華麗的珠寶，他們就成了可以游走于各大品牌店鋪的上等人。不得不承認(rèn)，穿得衣冠楚楚就有可能獲得他人的信賴(lài)，這是社會(huì)身份認(rèn)同帶來(lái)的結(jié)果。以清潔工的身份，庫(kù)伊拉再怎么驚艷的才華也無(wú)法引起上司的關(guān)注，更不用說(shuō)多停留兩秒傾聽(tīng)她的創(chuàng)意。沒(méi)有人愿意聽(tīng)一個(gè)清潔工講述她的針線(xiàn)活有多么出色，因?yàn)樵谄渖矸萆?，人們就已?duì)她持有偏見(jiàn)。因此，即便庫(kù)伊拉才華橫溢，也難以獲得轉(zhuǎn)崗到改衣部的機(jī)會(huì)。庫(kù)伊拉的親生母親只是血緣上的親人，撫養(yǎng)庫(kù)伊拉長(zhǎng)大的養(yǎng)母才是庫(kù)伊拉心中真正的母親。在男爵夫人對(duì)艾斯黛拉表示認(rèn)可的時(shí)候，她來(lái)到水池邊告訴養(yǎng)母：“我真的在努力成為你想要的艾斯黛拉?！边@是她對(duì)自己心目中母親的愛(ài)意和尊重，她不為自己成了男爵夫人欣賞的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師而自豪，她僅為了自己能夠成為養(yǎng)母希望的那樣而自豪。這就是親情，無(wú)關(guān)血緣。發(fā)現(xiàn)母親給她的項(xiàng)鏈在男爵夫人脖子上時(shí)，她毫不猶豫地決定拿回項(xiàng)鏈，甚至不怕暴露身份，丟掉夢(mèng)寐以求的工作。在養(yǎng)母和上等人的身份之間，她毅然決然地選擇了養(yǎng)母。在懸崖上，男爵夫人得知庫(kù)伊拉是自己的女兒后，將她比作“超群絕倫的東西”，這也證明，到最后她的親生母親并沒(méi)有將她當(dāng)作女兒，而是一件可以幫助自己的絕妙工具。艾斯黛拉得知自己是男爵夫人的親生女兒后，來(lái)到公園的水池前對(duì)養(yǎng)母說(shuō)：“不管怎樣，我趕時(shí)間，還有很多的仇要報(bào)，還有很多的人要報(bào)復(fù)，要?dú)?，但我真的?ài)你，永遠(yuǎn)愛(ài)?！蹦赣H這個(gè)身份的定義在影片中得到了深層次的探討。

庫(kù)伊拉與艾斯黛拉本是一體，但一體兩面，要想獲得成功，既要有庫(kù)伊拉的勇敢與果決，也要有艾斯黛拉的善良與可愛(ài)。善惡不一定是分散的，庫(kù)伊拉身上既有善良的影子，也有惡毒的本性。賈斯珀說(shuō)，幫助艾斯黛拉很容易，而幫助庫(kù)伊拉就像一場(chǎng)噩夢(mèng)，但庫(kù)伊拉和艾斯黛拉本就是一個(gè)人。冷血無(wú)情的庫(kù)伊拉在極度憤怒的情況下，也沒(méi)有將斑點(diǎn)狗的皮真的剝來(lái)做衣服，直到她被大火吞沒(méi)，好像她的軟弱才是失敗的根源。如果庫(kù)伊拉真的像男爵夫人那樣冷血無(wú)情，管家約翰就不會(huì)救她，她會(huì)命喪于那場(chǎng)大火。她把朋友當(dāng)家人，將真心展現(xiàn)給朋友，那么朋友也不會(huì)管她究竟是艾斯黛拉還是庫(kù)伊拉，都會(huì)幫她出主意，將她的理智找回，使她找到不必一損俱損的方法。這恰恰是她與男爵夫人的不同之處，她強(qiáng)大而又堅(jiān)硬的外表下，有一顆熾熱的心，而男爵夫人沒(méi)有，金錢(qián)、名譽(yù)、利益占據(jù)了男爵夫人的全部，自私自利、不顧他人死活的行事風(fēng)格注定不會(huì)有人這樣幫助她。影片結(jié)局留給觀(guān)眾反思，屠龍者是否終成惡龍，庫(kù)伊拉在登上時(shí)尚女王的寶座后，是否會(huì)變得與她那血脈相連的親生母親一樣？她下一步將如何行動(dòng)，這些都不得而知。筆者認(rèn)為，單從影片本身分析，不看庫(kù)伊拉原本的人物著作背景，也不論后續(xù)的《101只忠犬》中庫(kù)伊拉這個(gè)人物角色如何塑造和轉(zhuǎn)變，事實(shí)上《黑白魔女庫(kù)伊拉》這部影片留給觀(guān)眾的懸念，也使觀(guān)眾意識(shí)到如果庫(kù)伊拉親手將艾斯黛拉埋葬，那么庫(kù)伊拉的身份將發(fā)生轉(zhuǎn)變，她是否同時(shí)埋葬了艾斯黛拉的善良與可愛(ài)，是否也埋葬了艾斯黛拉的親情與友情，引起了觀(guān)眾的深思。作為《101只忠犬》前傳，如果影片結(jié)尾庫(kù)伊拉親手將艾斯黛拉埋葬，艾斯黛拉之死也就意味著庫(kù)伊拉找回了真實(shí)本性，不再為任何道德觀(guān)念所束縛，她就是她自己—真正的女魔頭。無(wú)論怎樣，《黑白魔女庫(kù)伊拉》中庫(kù)伊拉最終的成功絕不是單個(gè)艾斯黛拉或庫(kù)伊拉能夠?qū)崿F(xiàn)的，只有她們成為一體，最后的成功者才是她。

當(dāng)下，《黑白魔女庫(kù)伊拉》通過(guò)解構(gòu)傳遞的新價(jià)值觀(guān)念也值得深思。溫柔賢良不再是后現(xiàn)代女性追求的品質(zhì)，新時(shí)代女性更多地追求獨(dú)立、果斷、能成事。軟弱也不再能夠描述當(dāng)下的女性，現(xiàn)在的她們一定是充滿(mǎn)力量的。庫(kù)伊拉倡導(dǎo)女性不被傳統(tǒng)定義、不被大眾定義、不被任何東西束縛，要擁有果敢獨(dú)立的意識(shí)，獲得足以保護(hù)自己的力量。

（作者單位：杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院）