鐘茜

用12年的人生，去堅(jiān)守一份孤勇者的正義，這樣的付出值得嗎？電影《三大隊(duì)》用感人至深的故事做出回答。

影片改編自作者深藍(lán)的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》，與同期播出的劇版《三大隊(duì)》不同，電影講述張譯飾演的市局刑偵三大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)程兵和隊(duì)中成員在辦理一起惡性案件過程中，意外導(dǎo)致嫌犯之一死亡，三大隊(duì)所有成員被判入獄。出獄后，他們以普通人身份追蹤在逃嫌犯，故事跨度十幾年，展現(xiàn)主人公對(duì)真相的不懈追尋，折射堅(jiān)持和正義的力量。

該片由陳思誠(chéng)監(jiān)制，《誤殺2》導(dǎo)演戴墨執(zhí)導(dǎo)，《親愛的》《中國(guó)合伙人》編劇張冀操刀劇本，張譯飾演三大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)程兵，魏晨、曹炳琨、王驍、張子賢飾演三大隊(duì)其他幾位成員。不少觀眾觀影后表示，這部影片“不太陳思誠(chéng)”，與其之前監(jiān)制作品的風(fēng)格化、高概念不同，《三大隊(duì)》是一次偏紀(jì)實(shí)風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，影片更多聚焦大案背后的人生選擇，展現(xiàn)個(gè)人命運(yùn)在時(shí)代背景下的曲折沉浮。

創(chuàng)作之初，陳思誠(chéng)為影片定下了“唯真不破，以情動(dòng)人”八字綱領(lǐng)，這八個(gè)字被直接印在劇本封面，時(shí)刻提醒團(tuán)隊(duì)抓住“真”和“情”。戴墨表示，“創(chuàng)作時(shí)去掉了炫技和渲染，真實(shí)展現(xiàn)事件和人物帶來的情感沖力，就已足夠動(dòng)人。”至發(fā)稿，該片票房突破5.97億元。

故事真 紀(jì)實(shí)文學(xué)改編

三大隊(duì)曾是警局中的精英刑偵隊(duì)伍，2002年秋，一場(chǎng)突如其來的惡性案件改變了三大隊(duì)所有人的人生。審訊室里，嫌犯之一的王大勇意外死亡，三大隊(duì)全員被判入獄。出獄后，“抓到另一個(gè)嫌犯王二勇”成為隊(duì)長(zhǎng)程兵心中的執(zhí)念。

12年走遍7省，跨越11785千米，脫下警服的三大隊(duì)用原始的方法摸排調(diào)查，當(dāng)空調(diào)維修工、小區(qū)保安、快遞員、水站送水工……他們堅(jiān)信只要王二勇還活著，就一定會(huì)暴露蹤跡。終于，十余年的堅(jiān)持等到了遲來的結(jié)局。

陳思誠(chéng)透露，最初看到張冀寫的兩頁(yè)大綱，自己就被感動(dòng)落淚，“它用一個(gè)追兇故事，講述關(guān)于人生的選擇，講述個(gè)體命運(yùn)在偶發(fā)事件下的改變?！庇捌m是犯罪題材，但并非強(qiáng)懸疑類型?！安还苁俏谋?、美術(shù)、服化道，還是演員表演，我們都盡力朝著現(xiàn)實(shí)主義方向去創(chuàng)作。這對(duì)我們團(tuán)隊(duì)來講，是一次很新的嘗試?！标愃颊\(chéng)說。

影片刻畫了程兵的英雄形象，體現(xiàn)了三大隊(duì)對(duì)正義的堅(jiān)守。戴墨表示，“《三大隊(duì)》并非傳統(tǒng)犯罪片，它是更加往里走的、更加值得回味的一部作品?！标P(guān)于程兵和三大隊(duì)跨越萬(wàn)里追兇的“執(zhí)著”，戴墨如此理解：“在他骨子里，他認(rèn)為逃犯應(yīng)該歸案，否則就沒有完成任務(wù)，他對(duì)不起三大隊(duì)，對(duì)不起自己，也對(duì)不起‘警察’這兩個(gè)字?！?/p>

制作真 寫實(shí)化拍攝風(fēng)格

“唯真不破”是電影鮮明底色，貫穿創(chuàng)作全過程。劇本階段，團(tuán)隊(duì)向一線刑警取經(jīng)，用真實(shí)細(xì)節(jié)豐滿人物；攝影方面，啟用1.85∶1傳統(tǒng)畫幅，營(yíng)造懷舊和復(fù)古的影像氛圍。影片還使用了許多肩扛鏡頭。戴墨介紹，這樣的拍攝風(fēng)格有助于體現(xiàn)故事的真實(shí)性和記錄感。

妝造上，除了特效老年妝，演員素顏出鏡，力求保持最真實(shí)的狀態(tài)。表演上，演員以生活化表演為主，不突出戲劇性，也不刻意煽情。陳思誠(chéng)表示，“只有這種很樸素的、娓娓道來的表演，才能跟這個(gè)劇本、故事結(jié)合在一起?！睘榱藢?shí)現(xiàn)“以情動(dòng)人”，戴墨在拍攝時(shí)特意“往后站”，把更多空間留給演員，“讓演員在人物當(dāng)中完成他們想要的那些碰撞?！彼嘈牛啾扔诨ㄉ诘募挤?，演員之間的相互感知與碰撞更為動(dòng)人。

制作上的真實(shí)，體現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)角落。燈光方面，影片以自然光效為主，追求現(xiàn)實(shí)主義的影像風(fēng)格；場(chǎng)景方面，劇組通過種種真實(shí)陳設(shè)和道具，展現(xiàn)十多年的時(shí)代跨度。美術(shù)組工作人員還根據(jù)三大隊(duì)每個(gè)角色的人物個(gè)性布置辦公桌，讓演員去認(rèn)領(lǐng)各自角色的位置，以此達(dá)到人和物統(tǒng)一的狀態(tài)。

情感真 刻畫警察群像

從《士兵突擊》《北京愛情故事》到《三大隊(duì)》，陳思誠(chéng)和張譯、李晨三兄弟跨越20年重聚。聊起此次合作的機(jī)緣，陳思誠(chéng)透露，“開機(jī)前，我調(diào)了一稿劇本，最后那稿劇本寫完凌晨3點(diǎn)多。我先給張譯發(fā)了個(gè)消息，馬上又給李晨發(fā)了消息，想請(qǐng)李晨來演楊劍濤（二大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)）。”值得一提的是，《三大隊(duì)》導(dǎo)演戴墨曾是《北京愛情故事》的執(zhí)行導(dǎo)演，也是演員之一。在陳思誠(chéng)看來，這次合作“像隔著時(shí)空在對(duì)話一樣”，戲里戲外的互文給《三大隊(duì)》增加了別樣的“真實(shí)感”。

“見案情，更見人生”，是《三大隊(duì)》另一大特點(diǎn)。原作是一篇7000字出頭的短文，提供了震撼人心的“故事梗概”，但缺少對(duì)人物性格的描摹，以及追兇艱難的細(xì)節(jié)刻畫。張冀為故事賦予血肉，塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)鮮活的警察群像。

無(wú)論是張譯飾演的隊(duì)長(zhǎng)程兵，還是魏晨、曹炳琨、王驍、張子賢飾演的隊(duì)員，每個(gè)人物都有著豐滿的人物形象和獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性色彩。全片的高光段落是三大隊(duì)出獄后首次重聚。酒過三巡，兄弟們唱起那首熟悉的《少年壯志不言愁》，滿眼還是彼此曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的模樣，現(xiàn)實(shí)卻早已物是人非。

戴墨介紹，這場(chǎng)戲有很多現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，“因?yàn)橐非笳鎸?shí)感，大家都喝了點(diǎn)兒。他們臉色的變化不是化妝效果，完全是真的?！标愃颊\(chéng)表示，影片并未刻意渲染《三大隊(duì)》中的兄弟情，而是希望觀眾僅通過一件事，便能看見隊(duì)員之間深厚的情感聯(lián)結(jié)。張譯在分享怎樣演繹好兄弟情時(shí)談道：“演戲，演的是人物關(guān)系。隨著年齡、閱歷的增長(zhǎng)，我逐漸意識(shí)到真正的好關(guān)系只需一個(gè)眼神、一個(gè)點(diǎn)頭，彼此便能心領(lǐng)神會(huì)。”他表示，這幫演員兄弟走到了“心里都有”的階段，“所以，我們的‘三大隊(duì)’才更加真實(shí)和自然。”