宋 蕊

隨著社會的不斷發(fā)展，藝術作為人的一種精神需求受到了人們的重視，人們也對我國的傳統(tǒng)藝術形式越來越關注。傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作方式較為單一，在內容和題材上也與現(xiàn)代大眾的審美有一些脫節(jié)。民間美術作為大眾喜聞樂見的民俗藝術，千百年來反映著大眾的審美，并隨著歷史的發(fā)展以及時代的進步在不斷創(chuàng)新，因此，探究民間美術對中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展有著重要意義。

一、民間美術的特點

（一）美好期盼

民間美術的創(chuàng)作中會表現(xiàn)創(chuàng)作者以及大眾的美好期盼。民間美術的創(chuàng)作者以及受眾都是勞動人民，民間美術是勞動人民生產生活的提煉與象征，因此民間美術的創(chuàng)作理念是勞動人民對生活以及未來的期許和美好愿景。

在民間美術中，美好期盼的創(chuàng)作理念體現(xiàn)在美術造型的圓滿以及完整上。在作品中，人物形象以及構圖都講究圓滿和完整，通過造型的完善、畫面的充實、不同事物相互區(qū)分確保完整等，對追求圓滿的傳統(tǒng)美學進行展現(xiàn)，可以提升民眾的審美觀念。

（二）民俗文化

民間美術創(chuàng)作中會表現(xiàn)我國歷史悠久且豐富的民俗文化。我國地域遼闊、民族眾多，有著豐富的民俗文化，在民俗文化中有著不同的民俗故事以及民俗活動，體現(xiàn)著不同地區(qū)人民的主觀審美和地域文化。

在民間美術中，可以發(fā)現(xiàn)不同地區(qū)人民的生活方式、審美觀念與精神追求。如山東的木版年畫，作為民間美術，很多版畫描繪了民間男女的生活情境，其中男人在進行田間勞作，女人在進行紡織勞動，每個人的動作都有所不同，可以看出當時的田間勞作和紡織勞動已逐漸成熟，體現(xiàn)了我國歷史悠久的農耕文化和紡織文化。

（三）歷史悠久

在民間美術中，有很多圖案和造型可以追溯到古代乃至新石器時代。在民間美術的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者從自然中獲取了豐富創(chuàng)作靈感。在織錦和刺繡中，大多數(shù)都是幾何圖形的圖案，一些圖案源自新石器時代的彩陶裝飾花紋，例如圓圈、折線、鋸齒、曲線、動物花紋等。

（四）抽象隨意

在民間美術的創(chuàng)作中，畫面和圖案具有一定的抽象性和隨意性的特點。民間美術創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作的過程中，不僅注重客觀的真實情況，還注重創(chuàng)作的主觀性和自由性。民間美術的創(chuàng)作者多是依據(jù)自身的生活經驗和想象進行創(chuàng)作，在形式和造型上的抽象隨意正是勞動人民追求美好未來的表現(xiàn)。例如，龍作為一種虛構的動物，具有不同動物的特點，是風調雨順的象征，體現(xiàn)了人民對豐收等美好生活的向往。

二、民間美術影響下中國畫創(chuàng)作的特點

（一）時代性

在民間美術的影響下，中國畫創(chuàng)作具有時代性的特點。中國畫應當結合民間美術的特點，順應時代發(fā)展，顯示出不同時代的特點以及風貌。在近代的中國畫創(chuàng)作中，中國畫的繪畫內容和主題從文人墨客展現(xiàn)景色以及宮廷生活，轉為展現(xiàn)勞動人民的生活以及勞作，得到勞動人民的認可與接納，迎合了勞動人民的審美。

（二）包容性

在民間美術的影響下，中國畫創(chuàng)作具有包容性的特點。中國畫作為我國的傳統(tǒng)藝術形式，與不同的優(yōu)秀藝術形式進行融合，形成具有中國特色的繪畫形式。中國畫創(chuàng)作不僅學習了民間美術的主題以及創(chuàng)作手法，還借鑒了西方油畫的創(chuàng)作手法，豐富了中國畫的色彩、透視、造型、構圖等，促進了中國畫的全面發(fā)展［1］。

（三）生活性

在民間美術的影響下，中國畫的創(chuàng)作具有生活性的特點。中國畫和民間美術作為我國的傳統(tǒng)藝術形式，中國畫多是文人墨客以及宮廷官員的生活描繪；民間美術多是勞動人民的勞作以及節(jié)日的生活描繪。隨著時代的不斷發(fā)展，中國畫與民間美術之間的階級性差異逐漸消失，中國畫的創(chuàng)作更加親民，體現(xiàn)了勞動人民的真實生活，雅俗共賞，提升了勞動人民對中國畫的審美能力。

（四）人文性

在民間美術的影響下，中國畫創(chuàng)作具有人文性的特點。民間美術的創(chuàng)作堅持以人民為導向和中心，堅持在創(chuàng)作中傾注人民的情感以及愿望。中國畫創(chuàng)作者應當深入基層，觀察人民的生活，采取豐富的創(chuàng)作形式對人民的現(xiàn)實生活進行描繪，展現(xiàn)人民以及社會的真實一面。

三、民間美術對中國畫創(chuàng)作的影響

（一）豐富創(chuàng)作內涵

1.創(chuàng)作理念

在中國畫創(chuàng)作中，民間美術可以豐富中國畫的創(chuàng)作內涵，進而豐富創(chuàng)作理念。在民間美術創(chuàng)作中，創(chuàng)作者大多依賴于真實的生活環(huán)境，在創(chuàng)作過程中對自然生活以及生產生活保持積極樂觀的態(tài)度，這種創(chuàng)作理念也豐富了民間美術的創(chuàng)作形式和內容。

在傳統(tǒng)的中國畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者的作品多與人民群眾的生活脫節(jié)，只表現(xiàn)上層階級的生活狀態(tài)。將民間美術中對人民群眾生活的刻畫以及對未來美好生活的祝愿等創(chuàng)作理念應用到中國畫的創(chuàng)作中，可以促進中國畫向現(xiàn)代化轉型。將中國畫作為一種藝術表現(xiàn)形式，展現(xiàn)民眾生活，寄托民眾愿望，進而豐富民眾生活，將民族特色和民族精神等運用中國畫的形式進行繪制和宣傳。

2.創(chuàng)作文化

在中國畫的創(chuàng)作中，民間美術可以豐富中國畫的創(chuàng)作文化。在民間美術中蘊含著豐富的大眾文化，其中很多美術形式都是人民日常生活中的娛樂形式，具有獨特的民族性和文化性。在現(xiàn)代，有很多優(yōu)秀的民間美術形式成為非物質文化遺產，蘊含著千百年來勞動人民的智慧。

將民間美術的創(chuàng)作文化與中國畫的創(chuàng)作相結合，可以將民間豐富的文化抽象成文化符號，應用到中國畫的創(chuàng)作中，既可以豐富中國畫的創(chuàng)作素材，又可以豐富中國畫的內涵。

在中國畫以及民間美術的創(chuàng)作中，都體現(xiàn)著時代發(fā)展中社會、文化的影響，將民間美術中的農耕文化、鄉(xiāng)土文化、民俗文化與中國畫文化相結合，將不同的民族文化進行充分融合，能體現(xiàn)我國獨特的民間智慧以及美學觀念，不僅可以將中國畫作為我國的藝術結晶向世界宣傳，還可以通過中國畫讓人民群眾感受我國的民族文化［2］。

例如，中國畫的創(chuàng)作中可以參考皮影戲等民間美術的創(chuàng)作文化，將其中的皮影人物等作為我國的文化符號繪制到畫面中，豐富中國畫的創(chuàng)作內涵。

（二）多樣創(chuàng)作方式

1.創(chuàng)作造型

在中國畫的創(chuàng)作中，民間美術可以促進中國畫創(chuàng)作方式的多樣化，進而豐富創(chuàng)作造型。我國民間美術作為一種廣泛的、受到民眾認可的藝術形式，將自然因素與人類的生產生活畫面相結合，將勞動人民的情感等運用直觀夸張的方式進行了展現(xiàn)。中國畫的意象更為抽象，在民間美術的影響下，中國畫的造型創(chuàng)作可以更加多元化，在畫面邏輯以及人物造型上可以突破傳統(tǒng)的形象限制，將事物和人物運用想象、聯(lián)想、夸張、變形、幽默等方式進行表現(xiàn)，展現(xiàn)人民群眾的生活狀態(tài)、生活態(tài)度以及生活觀念，進而滿足現(xiàn)代人的審美觀念和審美需求。

例如，中國畫《豐碑》（見圖1）中，不僅運用了大量黃色和橙色的色塊表示土地，而且將樹的造型采取夸張的造型手法進行繪制，體現(xiàn)了豐碑之意。

2.創(chuàng)作表現(xiàn)

在中國畫的創(chuàng)作中，民間美術可以使中國畫的創(chuàng)作方式更加多樣，進而豐富創(chuàng)作表現(xiàn)。在中國畫的創(chuàng)作表現(xiàn)中，寫實和寫意都注重創(chuàng)作者對畫面的真實描繪，通過真實景觀的描繪展現(xiàn)創(chuàng)作者的情感。

民間美術的創(chuàng)作表現(xiàn)則更加重視民眾的生活以及情感，將歡快、自由、有趣的民間美術表現(xiàn)形式應用到中國畫的創(chuàng)作中，可以豐富中國畫的創(chuàng)作方向以及創(chuàng)作情感，如積極學習剪紙、皮影戲、版畫等不同民間美術創(chuàng)作形式的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，將人民群眾喜聞樂見的表現(xiàn)形式運用到中國畫的創(chuàng)作中，豐富并完善中國畫的藝術表現(xiàn)形式，進而提升中國畫的表現(xiàn)力。

（三）完善創(chuàng)作內容

1.創(chuàng)作題材

在中國畫的創(chuàng)作中，民間美術可以完善中國畫的創(chuàng)作內容，進而優(yōu)化創(chuàng)作題材。在傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)作題材以人物、山水、花鳥為主，創(chuàng)作者通過畫面來展現(xiàn)自身的態(tài)度和氣質。而民間美術的創(chuàng)作題材更加貼近勞動人民的真實生活，展現(xiàn)了勞動人民豐收、富貴、圓滿的生活愿望。

受民間美術創(chuàng)作題材的影響，中國畫創(chuàng)作者可以深入民眾的生活，在創(chuàng)作之前感受勞動人民的真實生活以及情感，進而創(chuàng)作貼近民眾生活與情感的作品，促進民眾對中國畫這一創(chuàng)作形式的理解和接納［3］。

2.創(chuàng)作色彩

在中國畫的創(chuàng)作中，民間美術可以完善中國畫的創(chuàng)作內容，進而優(yōu)化創(chuàng)作色彩。民間美術追求鮮明、純粹、強烈的色彩對比，通過大面積的顏色鋪設，形成一種鮮明的、雅俗共賞的裝飾生活的效果。民間美術的色彩具有一定的情感性，體現(xiàn)了人民群眾積極勞作、笑對生活的人生態(tài)度。同時民間美術創(chuàng)作者大多沒有接受過專業(yè)的美術技巧培訓，對色彩的運用更多的是參考自然以及依靠自身的直覺。中國畫創(chuàng)作者可以對民間美術的色彩進行參考和研究，可以運用自由的、自然的顏色對中國畫的畫面進行渲染，提升畫面的藝術性和情感性。中國畫創(chuàng)作者可以通過簡單質樸的上色方法以及色塊，對人民的情感進行充分表達，加深民眾對中國畫的理解和認識。

（四）提升創(chuàng)作技巧

1.創(chuàng)作材料

在中國畫的創(chuàng)作中，民間美術可以提升中國畫的創(chuàng)作技巧，進而完善創(chuàng)作材料。民間美術的創(chuàng)作材料豐富多樣，不限制于特定的紙、筆、墨等，更多地應用日常生活中的常見材料，例如刺繡的針線、剪紙的紙張與剪刀、版畫的木材與刀具等，都是勞動人民在生活中創(chuàng)造出來的［4］。

將民間美術的創(chuàng)作材料與中國畫的創(chuàng)作相結合，可以豐富中國畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維，對傳統(tǒng)的顏料以及繪畫材料進行改進，還可以采取現(xiàn)代先進的計算機技術，運用電子畫筆或者數(shù)字畫筆進行中國畫的繪制，進而豐富中國畫的繪畫形式以及手段，促進中國畫在不同時代的進步與發(fā)展。

2.創(chuàng)作構圖

在中國畫的創(chuàng)作中，民間美術可以提升中國畫的創(chuàng)作技巧，進而完善創(chuàng)作構圖。在中國畫的創(chuàng)作過程中，構圖又被稱作經營位置，是中國畫理論研究體系的重要組成部分。在民間美術中，很多美術形式的結構都與中國畫相似，都注重空間構圖的疏密和主次關系。在刺繡以及剪紙等傳統(tǒng)民間美術形式中，以線條的疏密和畫面空白的設計作為畫面重點以及不同對象的描繪方式，進而使不同事物在一個平面上共存。

在中國畫的創(chuàng)作中，留白作為一種創(chuàng)作手法，讓觀眾對畫面中的空白產生了一定的想象，而民間美術中的非黑即白的構圖方式可以在視覺上對觀眾產生一定的沖擊，具有鮮明的畫面特點以及風格，從計白當黑的創(chuàng)作方式轉變?yōu)榉呛诩窗椎膭?chuàng)作方式，可以讓觀眾對畫面構圖更為明確。

四、結語

綜上所述，民間美術作為我國民眾在生活中創(chuàng)作出的具有豐富形式和內容的美術形式，對中國畫的創(chuàng)作具有巨大的借鑒與參考作用。民間美術中所包含的對生活的態(tài)度體現(xiàn)了大眾對藝術形式的審美觀點和精神理念。這些特點可以增強中國畫創(chuàng)作的時代性、包容性、生活性、人文性特點，從而促進中國畫的發(fā)展，豐富大眾的審美觀念。