文藝作品從群眾中來要回到群眾中去，這一度是我們的創(chuàng)作準(zhǔn)繩。

《我本是高山》爭議風(fēng)潮之后，一個(gè)全新命題擺在所有的紀(jì)實(shí)改編面前，那就是“什么樣的作品才是符合群眾路線的”。在此之前，紀(jì)實(shí)改編最大的博弈是市場和創(chuàng)作這對(duì)老冤家。但在此之后，創(chuàng)作者顯然該有更多的反思。

最近，又一部紀(jì)實(shí)題材熱門電影《三大隊(duì)》上映?！度箨?duì)》的創(chuàng)作基石是2018年制造過“萬人血書求拍電影”現(xiàn)象的一篇熱文，這篇紀(jì)實(shí)報(bào)道名叫《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長，三大隊(duì)任務(wù)完成了》，講述了一位警察在查案過程中傷人致死、出獄后堅(jiān)持緝兇的故事?！叭f人血書”一詞是文學(xué)夸張，但希望這個(gè)真實(shí)故事拍成電影的，遠(yuǎn)不止萬人。陳思誠不負(fù)眾望，先行一步監(jiān)制了電影版，此外由秦昊主演的劇版也即將接踵而至。

按照《我本是高山》爭議中網(wǎng)友對(duì)人物還原度的高要求，《三大隊(duì)》極可能也是“吃不了兜著走”的局面。首先在紀(jì)實(shí)文學(xué)的采訪中，出獄后的程兵是孤膽追兇，而非與老部下組團(tuán)上路；其次程兵千里追兇是低調(diào)的，并沒有讓警方知悉，更沒有一次次“麻煩”升遷的楊局；再次文章后記明文，程兵緝兇后復(fù)婚了，他的感情著落并不像片中那般凄涼；此外，被判最重的不是程隊(duì)的8年，而是老徐的12年……

《我本是高山》人物原型幾乎家喻戶曉，有紀(jì)錄片和眾多采訪供觀眾參照，而《三大隊(duì)》的故事基本只有一篇文章可考。而且文章作者以采訪視角介入，采訪對(duì)象主要是三大隊(duì)唯一留隊(duì)的老張，并沒有其他當(dāng)事人的講述。尤其主角程兵直接拒絕采訪，以至于作者在關(guān)于程兵最終用什么辦法找到兇手的關(guān)鍵問題上，聽到不同版本，最終并沒有得到卷宗的佐證。

文章作為報(bào)告文學(xué)，有其先天缺陷，但這恰好給了電影改編想象的空間。從文章提及的王二勇逃亡軌跡和程兵的追查軌跡看，兩人的城市軌跡和職業(yè)軌跡高度重合，說明程兵四年的追查并非無章可循。改編后的三大隊(duì)全員集結(jié)，用他們老警察的嗅覺每每捕捉到王二勇的蛛絲馬跡，可惜又每每無功而返，從警察式的摸排、蹲守到黑道式的潛伏，從團(tuán)隊(duì)的意氣風(fēng)發(fā)到斗志消磨，最后只剩下程兵孤家寡人苦苦支撐，故事性似乎加強(qiáng)了，內(nèi)核也沒有背離原文。

當(dāng)然改編也有可惜的地方。比如報(bào)道中提及程兵與王二勇距離最近的一次，是在重慶同一家空調(diào)公司同天入職和離職，再比如血案中的女孩成了植物人而非直接死亡，王大勇是在哥倆再次犯案時(shí)被家長和群眾圍堵拿下，這些天然的戲劇性都被編劇無視了。

我對(duì)全員集結(jié)的改編并不持簡單的反對(duì)意見，關(guān)鍵還要看改編效果。從成片看，集結(jié)的好處在于它的“燃”，尤其遁入黑道，一起打掉人販團(tuán)伙等等，一度是觀影情緒的支撐點(diǎn)，可惜后來卻雞肋了，特別是一位位成員機(jī)械而套路地離開，讓集結(jié)的效果適得其反，成了亂節(jié)奏的拖沓。倒不如用大家出獄的時(shí)間差，打點(diǎn)符合節(jié)奏的策應(yīng)或配合，最后在判12年的老徐出獄前解開三大隊(duì)全員心結(jié)——程兵終結(jié)王二勇的逃亡正好12年。

從風(fēng)評(píng)看，大家對(duì)《三大隊(duì)》的批評(píng)主要集中在對(duì)原故事的暴殄以及拖沓和煽情上，并沒有出現(xiàn)《我本是高山》時(shí)的窮追猛打。但也足以讓電影創(chuàng)作者對(duì)紀(jì)實(shí)改編做出新的審視和思考，畢竟文藝作品從群眾中來要回到群眾中去，這一度是我們的創(chuàng)作準(zhǔn)繩，只是近年走得太急，一時(shí)淡忘了。