宋奕璇 谷安桔

伴隨抖音直播間“斗戲”的火熱，不少京劇演員通過直播PK的方式，把“斗戲”這一傳統(tǒng)文化重新帶進(jìn)年輕人的視野。而以前，也曾有這樣兩場(chǎng)“斗戲”，它的精彩與激烈程度讓無數(shù)觀眾為之瘋狂，也深深震動(dòng)了整個(gè)戲曲界，成為中國(guó)戲曲史上的佳話。

這曾經(jīng)連梅蘭芳都格外重視的“斗戲”究竟是什么呢？

中國(guó)戲曲中的“對(duì)臺(tái)”“斗戲”

顧名思義，“對(duì)臺(tái)”和“斗戲”是指兩個(gè)或多個(gè)劇團(tuán)之間進(jìn)行的表演競(jìng)賽。

“斗戲”現(xiàn)象最早可追溯至秦漢宮廷中“百戲雜陳”式的技藝表演，演出主要是為皇帝、王公貴族、商賈巨富服務(wù)。

此時(shí)，百戲只是一種表演性的活動(dòng)，因此諸伎之間的演出不具有很強(qiáng)的“斗”的性質(zhì)。這種情況一直持續(xù)到隋唐，才有了大的改變。

為追求場(chǎng)面的宏大，隋朝時(shí)，帝王將戲場(chǎng)搬出宮廷，延伸至民間街市、僧院、軍中，在客觀上促成了各種技藝間的交流融合。

清乾隆年間，戲曲聲腔獲得了長(zhǎng)足發(fā)展，品種繁多的聲腔與地方方言相結(jié)合，衍生了數(shù)量可觀的地方劇種。而大量地方劇種的崛起也為“斗戲”提供了肥沃的土壤。在光緒年間，廣東澄海蘇南鄉(xiāng)帝君廟重修竣工，就邀請(qǐng)了53個(gè)戲班在鄉(xiāng)里四周演出。戲班們“輸人不輸陣”，都竭盡全力迎接挑戰(zhàn)。人們?cè)诓煌瑧虬嘀g來回觀看，場(chǎng)面熱鬧非凡。

梅蘭芳的兩次“斗戲”

時(shí)間來到近代，就連京劇大師梅蘭芳也與“斗戲”有著難解的緣分。

梅蘭芳最深受觀眾歡迎的戲曲內(nèi)容之一就是“對(duì)臺(tái)”“斗戲”，特別是他與程硯秋兩次“對(duì)臺(tái)”都盛況空前。

20世紀(jì)30年代，隨著帝國(guó)主義入侵中國(guó)，華北風(fēng)云日緊，梅蘭芳于1932年舉家南遷，此后多在上海、武漢一帶演出。因而，程硯秋就成為北平戲院旦行的領(lǐng)軍人物，彼時(shí)北平觀眾看程硯秋是多于看梅蘭芳的。

到了1936年盛夏，梅蘭芳再度來北平，重新登臺(tái)，頓時(shí)引起京都九城的極大轟動(dòng)，吸引了大量渴求已久的戲迷。

為這次演出，梅蘭芳做了充足的準(zhǔn)備。首先是配戲演員；其次在演出場(chǎng)地上，梅蘭芳選擇了南城珠市口能容三千多觀眾的最大劇場(chǎng)——第一舞臺(tái)；最后是演出劇目以梅派本戲?yàn)橹鳌?/p>

那時(shí)正值梅蘭芳42歲，處于藝術(shù)鼎盛時(shí)期，叫座力極強(qiáng)，幾乎場(chǎng)場(chǎng)滿座。礙于梅蘭芳的鋒芒，加之此時(shí)“歇夏”，不少京劇名伶持觀望態(tài)度，暫不登臺(tái)。甚至楊小樓之類的名角兒也主動(dòng)減少場(chǎng)次，只是每逢周日在東城吉祥戲院公演日戲一場(chǎng)。

然而，早年曾拜梅蘭芳為師的程硯秋卻毫不畏懼。此時(shí)，他不再認(rèn)為與師傅“打?qū)ε_(tái)”就是對(duì)師傅的不敬，相反，只有一代超越一代，社會(huì)才能不斷進(jìn)步。

出于對(duì)“打?qū)ε_(tái)戲”新的認(rèn)識(shí)，且要照顧全團(tuán)演員的生活，程硯秋在距第一舞臺(tái)僅二里多的前門外能容八百余人的中和戲院堅(jiān)持每周出演兩場(chǎng)。程硯秋的班底也算硬整。劇目選擇上，程硯秋將他的“看家戲”《金鎖記》《青霜?jiǎng)Α贰而x鴦?！返认?shù)搬上了舞臺(tái)。同時(shí)，程硯秋的藝術(shù)風(fēng)格與梅蘭芳迥異，可謂是“貞靜幽嫻、凝重深邃”。

但在這場(chǎng)師徒對(duì)決中，終因程硯秋在北平長(zhǎng)期公演、票價(jià)與梅蘭芳相同、戲園承載力略遜色等原因，售座未能理想，難敵梅蘭芳的聲勢(shì)。

十年過后，在上海迎來了梅蘭芳、程硯秋的二次“對(duì)臺(tái)”。1946年秋末冬初，梅蘭芳應(yīng)上海中國(guó)大戲院的邀請(qǐng)，在滬登臺(tái)。不巧的是，程硯秋應(yīng)上海大來公司之聘，同時(shí)準(zhǔn)備在天蟾舞臺(tái)上演。雙方陣容在原梅劇團(tuán)（承華社）和秋聲社的基礎(chǔ)上，均有所加強(qiáng)。大來公司為增強(qiáng)號(hào)召力，特邀當(dāng)時(shí)十分走紅的譚富英擔(dān)當(dāng)首席老生，還邀請(qǐng)了不少實(shí)力強(qiáng)勁的助演演員。雖有眾多名角作陪，但天蟾舞臺(tái)四千人的容量想要滿座也絕非易事。

在這次的“斗戲”中，程硯秋使盡渾身解數(shù)，將程派本戲幾乎全部展出，像《紅拂傳》《荒山淚》《文姬歸漢》等都依次表演。同時(shí)，他和譚富英配合默契，輪番上陣，呈獻(xiàn)了《鎖麟囊》《玉堂春》《春閨夢(mèng)》等一系列經(jīng)典劇目。

梅蘭芳則始終穩(wěn)扎穩(wěn)打，上演了一些本戲和傳統(tǒng)劇目。中國(guó)大戲院較天蟾舞臺(tái)而言略小，只容兩千觀眾，但客滿牌幾乎每場(chǎng)高掛，因而一個(gè)多月下來，雙方最終打成平局。

梅蘭芳曾說：“其實(shí)，滿與不滿也沒什么關(guān)系?！碑吘梗@只是一場(chǎng)“友誼賽”，為的是讓觀眾們看得開心。

直播PKK助力傳統(tǒng)戲曲文化的傳承

而如今，為紀(jì)念梅蘭芳誕辰129周年，一場(chǎng)主題為“京劇傳承比拼”的現(xiàn)代版“對(duì)臺(tái)戲”在抖音上演。

青衣、花旦、老旦、老生行當(dāng)齊聚，@京劇黃令儀、@王玢京劇老旦演員、@張小婉、@京劇陳涵語(yǔ)Ari四位青年戲曲演員主播輪流獻(xiàn)唱，通過“云斗戲”的方式憶先生千古、品梅派經(jīng)典。不同行當(dāng)?shù)那嗄昃﹦⊙輪T通過直播PK的方式在同一舞臺(tái)上相互切磋、比拼成長(zhǎng)，為戲迷和觀眾們帶來了兩場(chǎng)酣暢淋漓的云上擂臺(tái)賽，其中不乏《貴妃醉酒》《廉錦楓》《霸王別姬》等多首梅蘭芳先生的經(jīng)典唱段，吸引了15.8萬人在線觀看。PK之余，四位主播向直播間觀眾簡(jiǎn)單講解了梅派唱法技巧，引導(dǎo)觀眾戲迷們開口演唱，過足戲癮。

當(dāng)“斗戲”這一傳統(tǒng)競(jìng)技形式遇上直播間，傳統(tǒng)文化不僅更具傳播力，趣味性與互動(dòng)性同樣倍增，這意味著可以吸引更多的年輕受眾，讓優(yōu)秀文化以更貼近實(shí)際、貼近生活的方式深入人心。

“斗戲”的魅力在于其多元性，不同地區(qū)的戲曲風(fēng)格相互碰撞，迸發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)火花。

梅蘭芳大師曾對(duì)“斗戲”贊賞有加，認(rèn)為“對(duì)臺(tái)戲”不僅展示了各地戲曲的獨(dú)特魅力，也為京劇的發(fā)展提供了寶貴的借鑒。過去，看戲、聽曲兒在人們的休閑娛樂生活中扮演了重要角色，“斗戲”作為難得一見的視聽盛宴更是給觀眾帶來了不少樂趣。如今，雖然時(shí)光已經(jīng)遠(yuǎn)去，但“斗戲”的精神依然在直播間延續(xù)。傳統(tǒng)戲曲需要一代代心懷熱忱之人的守護(hù)與傳承，各地戲曲藝術(shù)家們毫不動(dòng)搖地堅(jiān)守著自己的初心，不斷探索和創(chuàng)新，為中國(guó)的戲曲事業(yè)貢獻(xiàn)著自己的力量。

（摘自《國(guó)家人文歷史》）