第九屆“西湖·新銳文學獎”從2023年1月啟動，從《西湖》和全國各文學刊物2021年1月至2023年7月發(fā)表的中短篇小說中選擇了六部進入終評，這六部小說是：王佳玉的短篇小說《背野》、袁德音的短篇小說《貓?zhí)\》、莉莉陳的中篇小說《總統(tǒng)套房》、龔萬瑩的短篇小說《鯨路》、蔣在的中篇小說《等風來》、薛超偉的短篇小說《化鶴》。經過終評委的投票，莉莉陳的中篇小說《總統(tǒng)套房》、薛超偉的短篇小說《化鶴》、蔣在的中篇小說《等風來》獲第九屆“西湖·新銳文學獎”。2023年11月7日，頒獎在杭州舉行。11月8日，舉辦第九屆“西湖·新銳文學”座談會，本屆座談會的論題是“人的文學與AI的文學”。

獲獎作品：

莉莉陳《總統(tǒng)套房》（中篇）

薛超偉《化鶴》（短篇）

蔣在《等風來》（中篇）

入圍作品（按姓氏筆畫順序排列）：

王佳玉《背野》（短篇）

袁德音《貓?zhí)\》（短篇）

莉莉陳《總統(tǒng)套房》（中篇）

龔萬瑩《鯨路》（短篇）

蔣在《等風來》（中篇）

薛超偉《化鶴》（短篇）

評委名單（按姓氏筆畫順序排列）：

馬小淘：《人民文學》編輯部主任

王 干：揚州大學文學院教授

王小王：《當代》雜志編輯

車槿山：北京大學中文系教授

文 珍：北京市作協(xié)專業(yè)作家

艾 偉：浙江省作協(xié)主席、杭州市文聯(lián)主席

石一楓：《當代》副主編

朱小如：評論家

楊紹斌：作家

吳 玄：《西湖》主編

張 楚：天津市作協(xié)副主席

陳東捷：《十月》主編

林那北：原《中篇小說選刊》社長

孟繁華：沈陽師范大學文學研究所所長、教授

胡殷紅：原中國作協(xié)辦公廳主任

施戰(zhàn)軍：《人民文學》主編

洪治綱：杭州師范大學人文學院院長、教授

賀紹?。荷蜿枎煼洞髮W文學研究所教授

徐則臣：《人民文學》副主編

黃詠梅：浙江財經大學教授

程永新：《收獲》主編

程德培：評論家

戴 來：作家

魏 微：廣東文學院院長

莉莉陳《總統(tǒng)套房》

總統(tǒng)套房是小旅館的一間閣樓，“我”精心布置了它。小說里，它是充滿浪漫主義氣息的理想之境，是超脫俗世的珍貴之地。然而，“我”經歷種種情感之后，也難以確定總統(tǒng)套房的歸屬，最終它成為了一間普通客房。

這是一篇關于一群身有殘疾的小人物的敘事，是近年來底層寫作的上乘之作。莉莉陳的語調冷靜而又溫暖，呈現(xiàn)了這些卑微人物與時代之間的共振，人與人之間的秘響。鑒于上述特點，評委會特授予《總統(tǒng)套房》第九屆“西湖·新銳文學獎”。

薛超偉《化鶴》

小說《化鶴》描述一種失神，人物從日常的秩序不小心走神到了幽玄的世界。這里只有一瞬間，但一瞬間可以展開到邈遠。小說里做完手術、在寺廟養(yǎng)病的少年，喜歡刻意曲解生活中的一些事物，將外物烙上自己心靈的痕跡。于是在生命最后的時光里，他選擇對死亡進行曲解，以此途徑抵達永恒。

薛超偉的敘事總能將讀者從當下的時空帶走，去往一個有著鮮明薛超偉特色的世界。鑒于上述特點，評委會特授予《化鶴》第九屆“西湖·新銳文學獎”。

蔣在《等風來》

小說《等風來》是寫給人類心靈的一封信函?！兜蕊L來》以小女孩的視角，一點一點剖析著人物繁復精微的現(xiàn)實與內心世界。小說巧妙地穿插進兩條交替纏繞的線索，為讀者呈現(xiàn)出時空交錯下，被現(xiàn)實生活撞擊碎裂了的心靈切片。在孩童與成人視角交鋒推進的奇妙混合中，蘊含著生的隱秘之傷與死的恍惚之境，因此形成了小說豐盈飽滿的強大張力。《等風來》敘事渾然天成，純凈又有著深重的悲傷，有極強的感染力。鑒于上述特點，評委會特授予《等風來》第九屆“西湖·新銳文學獎”。

獲獎感言

莉莉陳：在這么多人面前念感言，有點兒緊張。可能因為不習慣暴露自己。寫小說的人，比較喜歡暴露別人。人是很有意思的生物。雖然人的身體有許多的局限，但我懷疑人的意識（精神世界）已接近宇宙中的高級智慧了：人能創(chuàng)造出世上沒有的東西——無限。這很厲害，也有些可怕。人很可能最終會把自己弄死。

走在街上，我常常會盯著一個人看。我對他人的內心有蓬勃的探索欲，常被世間的病象吸引，卑微荒誕的人和事……他們的世界跟我們的一樣嗎？他們在想什么，他們需要什么？我想潛到他們內心深處，用語言把這種感觸表達出來。

我認識兩個人，腿腳不好，就是俗話說的瘸子。一個是中年，我該叫他叔，他是我見過最樂呵的人，整日笑容滿面。我就奇怪，他為什么這么開心？另一個長得特別好看，他不喜歡走動，總是騎著輛自行車，不讓人發(fā)現(xiàn)他殘疾。有回偶然遇到，我這才發(fā)現(xiàn)他有殘疾，緊盯著他；走近些，才看到他的臉漲紅了。

我寫東西常常是這樣，腦子里先有了一個小小的念頭；如果這個念頭一直揮之不去的話，就會存下來；存到一定時候，我會把它寫下來。后來我跟同事自駕游，到了個小旅館。小旅館臟舊，衛(wèi)生間掛著裸女畫，床單聞起來有股霉味。夜里，同事開燈，看見床頭柜上停著只碩大的老鼠?；爻虝r，我忽然覺得故事的空間已經有了，一個三維的立體的空間已成形在我的腦袋里。我對同事說，這個晚上很有意思，我要寫一篇小說，就叫“總統(tǒng)套房”。

為什么是“總統(tǒng)套房”？后來我想了想，這可能就是生活的反差，是幽暗生活中的那點亮頭。它是不是存在于世俗的時空中，我不敢說，那可能是一個未來的理想，或精神的閣樓。我只是抱著微細的希望寫下了它。

在我接到《西湖》獲獎消息的時候，感到似乎有一些光照到了這個房間，使它有了實體。這種光可能是給予那些人物的能量——有時我覺得寫出來的是真實存在的，就像我們生活的世界也可能是照著大綱進行的一樣。地球很可能只是個魚缸，我們還是碳基體的時候，是游不出去的。

最后，想說獲這個獎，我非常意外和高興?！段骱穼ξ襾碚f一直有特別的意義。十年前我在西湖開過散文專欄，那時吳玄老師隨意一句“把散文拉到七八千字”，讓我后來進入小說非常順利。這個獎很溫暖，我會把它小心地藏在記憶里。謝謝。

薛超偉：很高興獲得《西湖》的新銳文學獎。感謝各位評委老師和編輯老師。

我學生時代最喜歡語文老師，走上寫作之路后，我把編輯當作語文老師。每寫一篇文章，就交給編輯評卷。我遇到的編輯老師都和藹可親，他們常常鼓勵我，指出問題的時候，也都是一針見血的。這些交流，讓我的寫作進步很大。

我這個人生活圈子比較封閉，我記得在2021年，有一段時間里，只有推銷員和《西湖》的編輯老師在給我打電話。吳玄老師很關心我，還給我介紹過工作，雖然我最后沒去成。李璐老師，每隔一段時間會詢問一下我的近況，鼓勵我，按自己的節(jié)奏慢慢寫。我覺得，編輯老師們很寬容，文學，很寬容。寫到現(xiàn)在，好幾年了，我只寫了十幾個中短篇小說，這種效率在任何行業(yè)都是罪大惡極的，但在文學里，我得到了原諒。我也有自我反省，感覺不能一味地尋求原諒，也得加快速度，多產出作品。

今年，我自己也做起了語文老師，在老家給一些小孩子上作文課。做了語文老師之后，我發(fā)現(xiàn)自己的性情也變得溫和許多。我以前給小孩子輔導過功課，輔導全科，那些小孩都不喜歡我，因為輔導功課會讓我性情大變，很狂躁。但教小孩子寫作文，我沒有發(fā)過一次脾氣，因為作文不會錯，無論寫得怎么樣，它都是作文，它不會變成另外一個東西，也不會呈現(xiàn)一個錯誤答案。而且我覺得孩子們很可愛，尤其是他們寫出讓我驚喜的句子時，尤其可愛。這大概就是文學的力量，會讓人沉得住氣，會讓人變得溫和。

我這次得獎的作品，叫作《化鶴》。這篇小說寫一個少年在寺廟里養(yǎng)病，整體上，這篇小說是安靜的、溫和的，與我這兩年的性情相符。這些年，很多年輕人也喜歡去寺廟。這種深深扎根民間信仰的活動，這種老派的活動，突然變得新潮起來。我覺得，文學也是這樣的，一代一代寫作者在那里努力，從很多舊的土壤里，又會創(chuàng)生出新奇來。

我印象最深刻的一次寺廟游歷，是我和一個朋友去香積寺，她在那里對著監(jiān)齋菩薩求姻緣。監(jiān)齋菩薩，大概就是廚房里的菩薩，是廚神。我想，我這個朋友，她以后找的男朋友，廚藝一定很好。生活中有很多誤解，文學中也有很多誤解。誤解讓生活、讓文學變得更有意思。

寫作對我來說，是那樣一種非常穩(wěn)定的有趣，即使被誤解，也有趣。寫作的人，也都很有趣。感謝文學，感謝文學人。最后，再次感謝《西湖》。

蔣在：感謝《西湖》雜志，能獲得新銳文學獎無疑是一種對寫作者的鼓勵。

我16歲便離開家去遠方求學，所以我大部分的寫作都與遠方和逃離有關。國外的生活經驗是我寫作中不可分割的重要部分，它幾乎形成了我所有的世界觀。有一次去同學家借住，三層樓的房子，在他們一家人外出旅行時，只有我住在他們家的地下室里。近兩個月的時間，我?guī)缀鯖]見過任何人，也沒有和人說過話。臨近傍晚時，我會獨自坐在院子里，在一張綠色的戶外露營折疊椅上聽遠處的蟬鳴。一個人的時候會對周圍的聲音特別敏感，我經常聽到蜂鳥靠近飲水瓶時羽翼的振動聲，或者是樹林掉落什么果實的聲響，有的時候樹枝也能在沒有大的外力下忽地斷落下來。那時候，時間成了偽概念，反而聲音才是一種對流逝的推進。

《等風來》是我在國外創(chuàng)作中最特殊的一個故事。它觸及了大部分的童年回憶和關于故鄉(xiāng)的記憶。院子里的紫藤花剛剛開過，濃密的藤蔓擋住陽光，我跟小伙伴在紫藤架下玩得高興，就在那樣一瞬間，我看見媽媽從家里走出來，她與迎面而來的一個婆婆說著話，正在裝修的五樓飛下一把鐵錘，猶如太陽光一閃。媽媽倒在血泊之中，我抱著她血淋淋的頭試圖托起她，可是人在無意識的時候，頭顱會下沉。我只聽到自己的哭聲，還聽到她那平時溫和又略帶命令的聲音：“別動媽媽的頭。”

當天我被寄放在鄰居家里，很晚小姨父才來把我接走。第二天，三姨帶著我去參加了貴州電視臺舉辦的“故事大王”決賽。那時以一個四歲小人兒的想象力，是無法知道鐵錘的重量以及人的生死的。接著三姨又帶我去參加了電影《小蘿卜頭》的試鏡，然后才把我?guī)У结t(yī)院。在醫(yī)院門口，她拉著我的手說：“寶寶你差點就沒有媽媽了?！?/p>

《等風來》想要探討的不單單是單純的人與人的關系，也試圖去探索有關夢和物的歷史。故事時間和現(xiàn)實時間的對比是十分游離的：那個反反復復正在制作的風箏，死去的喜來，正飛來的石頭，在嘴里玩弄的水果糖……故事時間延長了，夢境也在延長。小說里“遠處的天空中有兩只風箏總是飛得很高，在云層里輕輕浮動”，云層的移動推動著小說里的時間。波德萊爾說過，詩是某種變換比例的力量。小說又何嘗不是？《等風來》中很多元素的比例是不對稱的，那是一個顛倒的世界，所以從某種角度來說，它達到了我對它的設想。它打破了現(xiàn)實世界與故事世界的邊界，也模糊、淡化了那個邊界?，F(xiàn)實中的遺憾得以在想象中獲得圓滿。

能獲得“西湖·新銳文學獎”，我無疑是幸運的?？晌疫€是無法回答自己寫作是為了什么，或許像葉芝那樣，將天鵝和少女的起舞當作宇宙循環(huán)的伊始才能記錄某種瞬間的永恒。即便在《說吧，記憶》中，那遠去的雪橇的鈴聲如今已變成耳邊的嗡嗡聲，六十年的歲月也不過在納博科夫的指尖碎成了閃光的霜塵。

愿我們都能永遠寫下去，我想這是對寫作者最好的祝愿。

再次感謝《西湖》！謝謝大家！