編輯：吳啟軍 圖：本刊資料

建筑既像一座蓄勢待發(fā)的飛船，又如同一處因為地質(zhì)運動而出現(xiàn)的地表褶皺。

龍泉山古時是成都東出的屏障，自川東入龍泉后，便可望見無垠的成都平原景致。而今隨著歷史演進，曾經(jīng)的城市邊緣，卻漸漸被成都收納為城市腹地，成為城市中央的“綠心”。從千百年來“兩山夾一城”的逼仄擴展為“一山連兩翼”的遼闊，在成都人不斷開闊自身生活邊界的同時，靜臥了2300多年的龍泉山也得以蘇醒，躍變?yōu)槿蜃畲蟮某鞘猩止珗@。一座充滿靈性的森林公園總是吸引著充滿創(chuàng)意的建筑，在龍泉山脈之巔，一個足以俯瞰整個成都的點位，既會讓一座建筑成為矚目的焦點，也會對建筑本身的姿態(tài)與氣質(zhì)提出巨大的考驗。

“龍泉山鏡·高空平臺”位于龍泉山脈之上，丹景山獅子寶山頂，在海拔高度745米處，與雪山遙相對望。不過將如此美景收入視野的“龍泉山鏡·高空平臺”卻沒有那么高調(diào)，以至于在遠處望見它的屋頂時，誤以為其是起伏山脈的一部分。

建筑入口兩邊是龍泉山脈蔥郁的草木，建筑將所有的視覺焦點交給遠處的天空、城市、自然，踏入“龍泉山鏡·高空平臺”，便立刻沉浸在天光云影的絢麗變幻中。入口與觀景處被打通，只有屋面在頭頂蜿蜒扭轉(zhuǎn)投下陰影，仿佛巧奪天工的奇石，又好像一處以天空為盡頭的開闊溶洞。很難想象一座建筑的入口可以如此開闊，在日常的空間體驗中，人們似乎已經(jīng)習慣從外部空間進入建筑，是一個逐漸收攏逼仄的過程，而“龍泉山鏡·高空平臺”則將日常的空間體驗反轉(zhuǎn)過來。先是一處鋪滿石材的寬闊灰空間，接著是大片的水池，最后是整個成都的天空與城市。水池反射著天光與云影，仿佛將建筑的盡頭無限延伸，又好像沒有邊界。水池倒映天空的同時，又將波光粼粼的光影反射在石材拼接而成的曲面屋檐上，一陣微風吹過，水在流動，建筑也在流動。

站在建筑頂部的觀景平臺，遙望新老城區(qū)交織的天際線勾勒出成都的城市記憶。

水池如同一面城市之鏡，映射天光云影，也映射城市變遷。

“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！薄兜赖陆?jīng)》中關(guān)于空間虛實的探討，人們早已耳熟能詳，但身處大多數(shù)建筑時，人們?nèi)匀粫蛔杂X地將目光聚焦于實體的部分，而忽略掉空間本身。正因為“龍泉山鏡·高空平臺”將所有的視覺焦點設(shè)置在那些“無”的部分，才能將四周乃至遠處的景色真正地引入建筑。沿著水池向遠處望去，便可俯瞰成都全域，從城市綿延幾十公里的橫向展開畫卷，回收到幾千平的建筑本身，乃至幾十平米的一方庭院之中。

入口左側(cè)獨立的茶室則更加貼近山脈，被幽靜的山中自然景觀所環(huán)抱，暖棕色的木格柵點綴著玻璃與石材，坐在椅子上向外望去，可以看見山脈的輪廓在陽光下勾勒出層次豐富的景色。茶室旁的臺階仿佛是地面的石材自然溶化后流淌下來形成的臺階，引領(lǐng)人們步入更深的自然與建筑的交融之中。走下臺階，踏過水面上的汀步，餐廳被環(huán)繞在景觀水池之間，仿佛被包圍在一個水的世界。用餐空間主要設(shè)在外挑的部分，而傾斜的玻璃外墻則朝向水面，面向山下的開闊環(huán)境，以獲得更好的觀景體驗。餐廳內(nèi)部的3根結(jié)構(gòu)柱在中部留出采光口，從2層的水面探出，在餐廳內(nèi)部灑下粼粼光影?！褒埲界R·高空平臺”在本身成為風景的同時，也將更多的風景引入到建筑之中，山脈、城市、天光、云影均被收納于空間之中，與活躍其中的人拉近距離。