許天爰

Kiln-cast glass craft is an important glass craft. Glass， which can be manifested by this craft and demonstrates a sense of big size， often shows special light and shadow structure due to the intervention of light.

玻璃具有其獨(dú)特的通透性，這是其他材料所不能比擬的。在玻璃藝術(shù)的審美趣味中，光影的審美傾向往往是不容忽視的一項(xiàng)特征。窯鑄工藝作為玻璃的一項(xiàng)重要的工藝，其所能表現(xiàn)的、具有體量感的玻璃往往會(huì)由于光的介入而產(chǎn)生特殊的光影結(jié)構(gòu)。

本文聚焦光影在窯鑄玻璃藝術(shù)表現(xiàn)的審美取向與表現(xiàn)方式，從窯鑄玻璃的材料特性、色彩關(guān)系、造型語(yǔ)言及工藝特征四方面展開(kāi)，論證光影結(jié)構(gòu)在窯鑄玻璃中的表現(xiàn)形式以及光影結(jié)構(gòu)在窯鑄玻璃的內(nèi)部表現(xiàn)中呈現(xiàn)出透視原理、正負(fù)空間、視錯(cuò)覺(jué)的三種基本表現(xiàn)規(guī)律。

一、光影結(jié)構(gòu)視角下的窯鑄玻璃

玻璃區(qū)別于其他大多數(shù)藝術(shù)媒介的主要特質(zhì)是其透光性?？梢?jiàn)光不但可以通過(guò)玻璃透射，其中一小部分也會(huì)被反射、折射、散射，從而導(dǎo)致光線以及其中的圖像、顏色發(fā)生改變。光進(jìn)入玻璃內(nèi)部或流于玻璃表面，在內(nèi)部或是周?chē)臻g產(chǎn)生影，由此，不同的面折射、反射、散射光，便產(chǎn)生了不同的光影結(jié)構(gòu)。

在窯鑄玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中，光影的介入使玻璃材料具有獨(dú)特的光影表現(xiàn)效果，光學(xué)原理為玻璃藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性。捷克斯洛伐克藝術(shù)家斯捷潘·帕拉（Stepan Pala）在作品中強(qiáng)調(diào)了玻璃反射光帶來(lái)特殊的空間效果的能力，他使用光學(xué)玻璃制作出具有一定規(guī)律的幾何雕塑，這些切割面產(chǎn)生了無(wú)數(shù)的反射，呈現(xiàn)出幾何化的光影結(jié)構(gòu)的表達(dá)。美國(guó)藝術(shù)家史蒂芬·溫伯格（Steven Weinberg）的作品體現(xiàn)了玻璃光影交錯(cuò)的空間立體感和晶瑩剔透的唯美意境。作品內(nèi)部的空間依靠他對(duì)氣泡神一般的掌控，產(chǎn)生迷人的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡缘墓庥靶Ч?。同樣，柔和地處理外部形態(tài)也會(huì)產(chǎn)生柔和細(xì)膩的光影效果表達(dá)。藝術(shù)家弗拉基米拉·克倫帕爾（Vladimíra Klumpar）的作品不僅呈現(xiàn)出曲線美的造型，還對(duì)玻璃的厚薄進(jìn)行了控制，其自身的外形在塑造光影結(jié)構(gòu)的同時(shí)，光影又塑造了玻璃自身的外部造型。

除了這種通過(guò)在前期造型或燒制中途改變玻璃成型的效果影響光線結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)外，對(duì)光影結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)還體現(xiàn)在后期的加工方式中。英國(guó)窯鑄玻璃藝術(shù)的先驅(qū)者科林·里德（Colin Reid）的作品《飛魚(yú)》在通過(guò)冷加工改變外部形態(tài)的同時(shí)，將具體的事物造型作為作品的負(fù)形。精準(zhǔn)的研磨角度結(jié)合高超的研磨技法，將外部的玻璃拋光，反射玻璃內(nèi)部的負(fù)形，觀者在大多數(shù)角度只能夠看到一片清澈的玻璃，但是當(dāng)處于一個(gè)特殊的角度時(shí)，就會(huì)看到魚(yú)群滿布的內(nèi)部空間，展現(xiàn)了多重的空間維度。其外部堅(jiān)硬、筆直的線條與自然造型、具象寫(xiě)實(shí)的內(nèi)部造型還有折射的光影形成鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)了出神入化、虛實(shí)相生的光影效果。

玻璃在光線的作用下無(wú)論是在表面還是在內(nèi)部呈現(xiàn)出透明、半透明與不透明之間的對(duì)比變化，其塑造的光影效果給觀者帶來(lái)似真似幻的視覺(jué)效果與想象空間。在光影所呈現(xiàn)的多樣的效果中，光影結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)在窯鑄玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中不容忽視，以此形成了多樣的審美表達(dá)。

二、影響光影結(jié)構(gòu)的多重因素

1.穿透的光線

光線對(duì)于光影結(jié)構(gòu)的影響是無(wú)法被忽視的，許多藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師專(zhuān)注于利用玻璃的透明性，他們創(chuàng)造的許多形式是透鏡或棱鏡，結(jié)合光學(xué)原理，從而展現(xiàn)富于光影效果的作品。例如藝術(shù)家斯捷潘·帕拉很好地運(yùn)用了凹凸透鏡的原理塑造光影結(jié)構(gòu)，她的作品由兩片圓形玻璃組成，通過(guò)一根鉸鏈在中間固定在一起，如果推動(dòng)該鉸鏈，玻璃就會(huì)開(kāi)始滾動(dòng)，凸透鏡的造型引起了玻璃在觀看時(shí)的放大效果，從而改變了玻璃內(nèi)部的光影結(jié)構(gòu)空間。而在藝術(shù)家弗蘭蒂塞克·維茲納（Franti?ek Vízner）的作品中，即使玻璃的有一些部分很薄，但它們的顏色還是很深，這與人們通常的認(rèn)知不同，人們往往認(rèn)為玻璃越薄的地方光線透過(guò)得越多，顏色就會(huì)越淺（圖1）。

2.流動(dòng)的色彩

玻璃的色彩也在很大程度上影響了光影結(jié)構(gòu)的表達(dá)，一般來(lái)說(shuō)，同一顏色的玻璃，其厚的部分往往要暗于其薄的部分。由此，當(dāng)一件窯鑄玻璃外部的顏色較淺，內(nèi)部的顏色較深時(shí)，往往可以產(chǎn)生一種似是而非的空間感。在玻璃透光性的影響下，顏色會(huì)根據(jù)玻璃自身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)而產(chǎn)生不同的效果從而形成獨(dú)特的光影結(jié)構(gòu)空間。厚度越厚的地方透光率越低，其顏色較深空間體積感較強(qiáng)，與薄的部分產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，加強(qiáng)光影的結(jié)構(gòu)感。在新西蘭藝術(shù)家加利亞·阿姆塞爾（Galia Amsel）早期的作品中呈現(xiàn)條帶狀的形式，體現(xiàn)了這種顏色的過(guò)渡、玻璃的虛實(shí)對(duì)比，而她近期的作品呈現(xiàn)出一種寬闊的圓形形式，從黑暗過(guò)渡到明亮，或者從不透明過(guò)渡到半透明，通過(guò)光、顏色和圖案的表達(dá)，展現(xiàn)流光之美，隨著顏色的流動(dòng)，光影的結(jié)構(gòu)也富于動(dòng)感。

3.復(fù)雜的形態(tài)

除了受到光線與色彩的影響，窯鑄工藝由于其模具成型熔融玻璃的鑄造方式，其造型可以變化多端，綜合運(yùn)用玻璃的材料語(yǔ)言，適應(yīng)觀者的空間想象能力，對(duì)光影結(jié)構(gòu)產(chǎn)生一定的影響。藝術(shù)家卡琳·莫奇（Karin Morch）在處理作品的外部造型時(shí)，較大程度地增強(qiáng)了玻璃厚薄的對(duì)比，通過(guò)大量的曲線運(yùn)用改變邊緣的層疊、厚薄關(guān)系，蜿蜒流動(dòng)的曲線透過(guò)玻璃又在不同的視角可以被觀察到，線條的流動(dòng)感加深了對(duì)光影結(jié)構(gòu)的塑造，較強(qiáng)的虛實(shí)對(duì)比改變了空間內(nèi)觀者對(duì)作品的感受，呈現(xiàn)出靈動(dòng)、輕盈的效果。

4.多變的肌理

此外，對(duì)玻璃表面的不同處理方式也會(huì)對(duì)光影結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)產(chǎn)生巨大的影響。英國(guó)研究玻璃光譜的專(zhuān)家?？恕げ祭媪_夫（Heike Brachlow）清晰地展現(xiàn)了亞光和透光的不同光影結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，甚至，當(dāng)在玻璃表面進(jìn)行雕刻時(shí)，玻璃所呈現(xiàn)出的光影結(jié)構(gòu)效果更為不同。相對(duì)粗糙的亞光表面，會(huì)漫射光線，阻擋一部分光線進(jìn)入玻璃的內(nèi)部空間，阻礙視野，甚至產(chǎn)生白色顆粒狀物質(zhì)，物體會(huì)看起來(lái)是半透明而非透明的。而玻璃拋光表面后，可以允許盡可能多的光線進(jìn)入玻璃內(nèi)部，顏色更為通透，觀者可以更好地觀察內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式。當(dāng)玻璃的一個(gè)面被拋光，而另一面亞光處理，將物體照亮，通過(guò)拋光表面并在亞光面上觀察時(shí)，它看起來(lái)會(huì)比表面全部進(jìn)行啞光處理的物體更亮。肌理材質(zhì)的變化會(huì)改變光線的穿透與光影的效果，以此影響玻璃作品的虛實(shí)空間、光影結(jié)構(gòu)。

三、光影結(jié)構(gòu)在窯鑄玻璃中的基本表現(xiàn)規(guī)律

1.透視原理

將繪畫(huà)中的透視關(guān)系運(yùn)用在窯鑄玻璃創(chuàng)作中是一種常見(jiàn)的表現(xiàn)規(guī)律。玻璃的透明可以展現(xiàn)結(jié)構(gòu)的具體形態(tài)，觀者因此可以直觀地感受到內(nèi)部的造型與空間。藝術(shù)家運(yùn)用透視原理結(jié)合光學(xué)原理與色彩表現(xiàn)，對(duì)玻璃造型、內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)，分解、穿插、構(gòu)建、重組多維度的空間，從而展現(xiàn)獨(dú)特的光影結(jié)構(gòu)。在玻璃立體主義大師史坦尼斯拉夫·李賓斯基的玻璃鑄造作品中，拋棄了繁復(fù)的外形，應(yīng)用透視結(jié)合繪畫(huà)的原理，通過(guò)薄厚變化來(lái)控制光影，展現(xiàn)出透視原理在玻璃雕塑中的運(yùn)用（圖2）。

2.正負(fù)空間

在窯鑄玻璃創(chuàng)作中，另一種常見(jiàn)的表現(xiàn)規(guī)律是對(duì)正負(fù)空間的理解與運(yùn)用，這種規(guī)律通常表現(xiàn)為玻璃的負(fù)空間的造型對(duì)玻璃內(nèi)部的光影結(jié)構(gòu)的影響。如澳大利亞藝術(shù)家理查德·懷特利（Richard Whitely）的作品往改變內(nèi)部的造型，外部造型趨于整體、幾何化的呈現(xiàn)，使觀者的注意力集中于內(nèi)部空間的正負(fù)形變化，處理較薄（甚至是中空）的地方由于光線穿透較多，顏色較淺，因此具有一種虛空間的感受，與較厚的部分產(chǎn)生明暗對(duì)比，加深了作品內(nèi)部的空間感與光影的結(jié)構(gòu)。懷特利受到李賓斯基的影響很深，他對(duì)正負(fù)空間的運(yùn)用與表現(xiàn)很強(qiáng)，捕捉或折射光線，使負(fù)空間與正空間結(jié)合，光影結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)柔和而富于變化，給觀者以虛實(shí)相生之感（圖3）。

3.視錯(cuò)覺(jué) 玻璃對(duì)光線的吸收與釋放，在表達(dá)透視的邏輯規(guī)律上顯示 出其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)了運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)的表現(xiàn)規(guī)律。藝術(shù)家在表現(xiàn)窯 鑄玻璃內(nèi)部的光影結(jié)構(gòu)時(shí)會(huì)巧妙地運(yùn)用光學(xué)原理與視錯(cuò)覺(jué)表現(xiàn)獨(dú) 特的光影結(jié)構(gòu)。通過(guò)使用切割和拋光的玻璃表面處理簡(jiǎn)單的幾何 形狀、反射，使觀者產(chǎn)生視錯(cuò)覺(jué)。當(dāng)光線穿透實(shí)體存在的鑄造玻 璃作品，實(shí)現(xiàn)了折射與反射，玻璃內(nèi)部的負(fù)形受到光影的影響， 產(chǎn)生了虛像，與外形在視覺(jué)上虛實(shí)相間，產(chǎn)生似真又似幻的空 間。如藝術(shù)家托馬斯·布爾松（Tomá? Brzon）的作品中，完美 的切割反射了光線，在雕塑中創(chuàng)造出幾何的輪廓形狀，由于外部 造型簡(jiǎn)單且表面精細(xì)拋光，內(nèi)部空間一覽無(wú)余，使得內(nèi)部結(jié)構(gòu)在 光線的影響下產(chǎn)生光影的變化，線條與塊面相互交錯(cuò)，產(chǎn)生無(wú)數(shù) 的虛像，以此產(chǎn)生了虛實(shí)相間的光影結(jié)構(gòu)，觀者在不同的視角觀 看時(shí)也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，感受到多重不一樣的空間維度的 錯(cuò)覺(jué)。 四、玻璃創(chuàng)作中光影塑形的實(shí)驗(yàn)拓展 對(duì)光影結(jié)構(gòu)的運(yùn)用離不開(kāi)藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作，利用光學(xué) 影像的重疊交錯(cuò)是其中一種實(shí)驗(yàn)性的探索。英國(guó)藝術(shù)家海倫·斯 萊特·斯托克斯（Helen Slater Stokes）在2007年的作品《旅 途》使用了平板疊層的方式進(jìn)行創(chuàng)作，利用不同圖像的重疊來(lái)呈 現(xiàn)三維畫(huà)面，由此創(chuàng)作出一個(gè)具有空間縱深感的裝置。海倫在這 十年間持續(xù)對(duì)這種疊層的空間進(jìn)行了探索，探索這些與雙眼視覺(jué) 有關(guān)的科學(xué)原理——每只眼睛不同的視角是融合在一起并由大腦 合理化，以創(chuàng)建我們對(duì)周?chē)h(huán)境的感知圖像。藝術(shù)家將這種疊層 的形式嘗試運(yùn)用在窯鑄工藝中，使作品中的圖像由多幅不同的圖 畫(huà)組成，漂浮在鑄件內(nèi)。這種使用具有輕微變化和添加的雙圖像， 允許觀者凝視平面圖畫(huà)，也感受到不同的空間差距，在玻璃板 中營(yíng)造了風(fēng)景畫(huà)一般的空間場(chǎng)域，她的窯爐成型玻璃作品應(yīng)用光 學(xué)原理探索了玻璃內(nèi)3D或空間圖像的創(chuàng)建，處理和挑戰(zhàn)了對(duì)空 間、結(jié)構(gòu)的感知。 在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中，利用玻璃雕塑、玻璃壁畫(huà)等公共藝術(shù)的 表現(xiàn)形式，在公共空間內(nèi)進(jìn)行場(chǎng)域的營(yíng)造也成為了一種新的實(shí)驗(yàn) 性探索。美國(guó)藝術(shù)家羅尼·霍恩（Roni Horn）的作品展現(xiàn)了在空 間場(chǎng)域中的觀眾與作品、作品與環(huán)境的關(guān)系。她通常在相對(duì)的墻 壁、相鄰的房間或是一系列建筑物中安裝一件作品，使觀眾、環(huán) 境與她的作品之間建立復(fù)雜的關(guān)系。她的作品以幾何形體（尤其 是圓柱體）的玻璃為主要元素，與側(cè)面粗糙肌理相對(duì)應(yīng)的是光澤 的頂面，頂面經(jīng)過(guò)拋光的處理，并在張力的作用下像液體一樣微 微彎曲，這種微妙的變化使作品似是受到張力影響還未溢出的水 面。她的作品受到陽(yáng)光的反射或陰天的陰影影響，依靠天氣等自 然元素體現(xiàn)她在顏色、重量和亮度、堅(jiān)固性和流動(dòng)性方面的實(shí)驗(yàn) 性探索。在空間場(chǎng)域中，光和玻璃之間辯證相互作用，玻璃雕塑 不斷地運(yùn)用著環(huán)境的光線，與環(huán)境融為一體的同時(shí)又對(duì)環(huán)境產(chǎn)生 影響。 對(duì)空間場(chǎng)域的營(yíng)造同樣體現(xiàn)在建筑領(lǐng)域中，李賓斯基在20 世紀(jì)70年代設(shè)計(jì)公共建筑項(xiàng)目時(shí)會(huì)選擇無(wú)色透明的玻璃作為原 料，使用浮雕的方案與特殊的安裝技巧以此實(shí)現(xiàn)光在建筑內(nèi)有效 地傳遞，浮雕在控制厚度的同時(shí)可以改變光線對(duì)建筑內(nèi)、外空間 的影響，以此形成光與空間相互交融的環(huán)境空間。 四、結(jié)論 光是展現(xiàn)玻璃藝術(shù)獨(dú)特魅力的特殊媒介，其與玻璃結(jié)合構(gòu) 成了玻璃藝術(shù)豐富的形式語(yǔ)言。窯鑄玻璃尤以其特性呈現(xiàn)出光影 結(jié)構(gòu)的獨(dú)特魅力。光影結(jié)構(gòu)視角下窯鑄玻璃的審美語(yǔ)境體現(xiàn)在窯 鑄玻璃工藝的多變和其材料語(yǔ)言的魅力上，窯鑄玻璃因自身的透 光性、流動(dòng)的色彩、復(fù)雜的工藝、強(qiáng)對(duì)比的肌理效果影響了光影 結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，通過(guò)運(yùn)用透視關(guān)系的轉(zhuǎn)換、正負(fù)空間的結(jié)合及視錯(cuò) 覺(jué)的表達(dá)等表現(xiàn)規(guī)律，塑造了虛實(shí)相生的光影結(jié)構(gòu)，造就了窯鑄 玻璃流光溢彩、多維空間層次之美。

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