□要愛兵/文

人工智能（AI）繪畫、設(shè)計等圖像識別、創(chuàng)作軟件系統(tǒng)的問世，顛覆了大眾對視覺設(shè)計領(lǐng)域的認(rèn)知，不禁令人發(fā)出疑問：人工智能繪畫來勢洶洶，如此強勢，是否會取代“架上繪畫”？不可否認(rèn)的是，人工智能的超強數(shù)字運算以及不斷迭代升級的自我學(xué)習(xí)能力，的確在信息化時代有其固有優(yōu)勢。在可知的未來，隨著科技的進(jìn)步，人工智能繪畫圖像成品制作將會更加簡單和快捷，影響的范圍將會涵蓋到廣告設(shè)計、商業(yè)插畫、影視動畫、游戲制作等方方面面?？萍际且话央p刃劍，人工智能繪畫在美術(shù)界將會迎來怎樣的發(fā)展前景，怎樣認(rèn)識、應(yīng)對和使用人工智能繪畫，為高校的美術(shù)教育增添了全新的課題。高校教育應(yīng)積極面對科技大時代的到來，充分認(rèn)識和利用人工智能繪畫技術(shù)，使之推動藝術(shù)教育的現(xiàn)代化，讓人工智能繪畫能造福于藝術(shù)，推動不同的文化藝術(shù)風(fēng)格之間進(jìn)行更加廣泛的傳播和交流。本文對人工智能繪畫展開思考，以加深大眾對其的認(rèn)識和理解。

1 人工智能繪畫的發(fā)展

隨著科技的不斷進(jìn)步，人工智能繪畫功能被不斷開發(fā)，在藝術(shù)領(lǐng)域里越來越占據(jù)主流地位。這是科技為人類帶來的便捷，改變了人們的生活。對于人工智能繪畫，有觀點說：人工智能繪畫使得畫家不再需要苦練繪畫基本功，不用進(jìn)行長時間的培訓(xùn)，畫稿之前也不再需要苦心孤詣的構(gòu)思，甚至兩分鐘就可以運算出畫和草圖，使得藝術(shù)變得不再本真。但也有人認(rèn)為，人工智能繪畫具有受眾面廣、成本低、質(zhì)量好、效率高的絕對優(yōu)勢。正如印刷技術(shù)的成熟，推動了文化的傳播，提高了人們的識字率，促進(jìn)了文藝復(fù)興的到來一樣，人工智能繪畫的發(fā)展，也終會推動藝術(shù)的發(fā)展。我們暫且不討論這兩種觀點誰對誰錯，不可否認(rèn)的是，人工智能繪畫是數(shù)字時代的產(chǎn)物，能被運用到繪畫、廣告、游戲設(shè)計、動畫制作、電影、漫畫、插畫等領(lǐng)域，且隨著科技的進(jìn)步，會被推廣到更多的領(lǐng)域，這也是不爭的事實。

2 人工智能繪畫與藝術(shù)創(chuàng)作

古往今來，繪畫藝術(shù)無論怎么樣發(fā)展革新，即使工具材料不同，藝術(shù)主張不同，繪畫技法不同，手繪一直是主要的繪畫創(chuàng)作方式。畫家手繪創(chuàng)作的畫作，也是人類最為喜愛的藝術(shù)品類，收藏家們尤其熱衷于收藏各大畫家的作品。數(shù)字化時代的到來，使得繪畫在創(chuàng)作形式上受到科技的強烈沖擊。但大畫家的地位還是無法撼動的。那么，不太知名的繪畫創(chuàng)作者呢？

如今，藝術(shù)院校的招生依舊遵循著老一套的招生辦法，大多數(shù)院校還是以寫生或默寫為主，專業(yè)考試內(nèi)容還是繪畫基礎(chǔ)三樣——素描、色彩、速寫，這說明藝術(shù)院校的造型基礎(chǔ)依舊占據(jù)著相當(dāng)重要的位置。而人工智能繪畫技術(shù)恰恰無法完全取代造型基本功。這也是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂所在。

單就傳統(tǒng)的繪畫而言，分為中國畫和西方繪畫，都是以紙張或布等為平面，通過各種畫筆等工具，進(jìn)行事物形象繪寫。現(xiàn)代科技的進(jìn)步，使得創(chuàng)作者也可以運用各種計算機軟件，在電腦上進(jìn)行繪畫，只是換了繪畫“材料”，本質(zhì)上仍然是手繪。繪畫是造型藝術(shù)的一種，傳承著人類的文明。

我國明朝胡應(yīng)麟在《少室山房筆叢·九流緒論上》談道：“藝主書、計、射、御，而博弈、繪畫諸工附之。”魯迅在《書信集·致李樺》中寫下：“就繪畫而論，六朝以來，就大受印度美術(shù)的影響，無所謂國畫了。”近代作家沈從文在《從文自傳·預(yù)備兵的技術(shù)班》中說：“若機會許可他上外國去學(xué)藝術(shù)，在繪畫方面的成就，會成一顆放光的星子?！边@些感悟中無不透露繪畫藝術(shù)的魅力和影響。我們今天所談到的繪畫，在形式語言的構(gòu)建上遵循視覺規(guī)律，運用圖形、色彩施以構(gòu)圖，闡釋美學(xué)內(nèi)涵，從而表達(dá)畫家對主客觀世界的感悟和思想。

現(xiàn)如今談到繪畫，離不開另一個概念——“架上繪畫”，它主要是指以西方油畫、水彩等工具創(chuàng)作的美術(shù)繪畫作品，如圖1，也包括中國畫中的寫意畫與工筆畫，如圖2。

圖1 油畫作品 法國畫家 安格爾

圖2 水墨畫作品《蝦》齊白石

雖然人工智能繪畫的發(fā)展強勢，但人工智能繪畫取代不了架上繪畫，主要有以下幾個原因：

2.1 兩種繪畫創(chuàng)作目的有所區(qū)別

傳統(tǒng)繪畫或傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作往往是想要傳達(dá)一些具體的內(nèi)容或者是情感，如原始洞穴中的壁畫，記錄著人類狩獵的情景，而人工智能繪畫則是通過機器學(xué)習(xí)和算法生成的，它缺乏一種深層次的內(nèi)涵和思考，人工智能繪畫僅僅只是數(shù)字藝術(shù)方面發(fā)展的成果。同時，即使數(shù)字科技還在向前發(fā)展，至少現(xiàn)階段，也沒有哪個人工智能繪畫出一幅如上述例圖油畫那般生動而富有活力的筆觸。

繪畫基本在20世紀(jì)初期就完成了自己的歷史使命，之后的藝術(shù)學(xué)院甚至取消過繪畫專業(yè)。然而，繪畫從那時候到現(xiàn)在都沒有消失，而且發(fā)展也越來越廣泛，變得不再單一。法國近代畫家杜菲寫道：“繪畫不僅是工具和彩筆的問題而已，要考慮的還有頭腦和靈魂；作品這東西純粹是一種自我完成，如果畫家在創(chuàng)作時，已經(jīng)把意念傳達(dá)得很清楚。就像詩人作詩，語匯文句是唯一的方法；而對畫家而言，繪畫則是唯一的形式。事實上繪畫并不僅是記號的綜合體而已?！彼€說，“我們不能因為繪畫是一種沒有未來的事就推卸創(chuàng)作的責(zé)任?！比斯ぶ悄芾L畫的發(fā)展，會激發(fā)手繪畫家的創(chuàng)作，因為只有人會以藝術(shù)作品，進(jìn)行對自我的審視。

架上繪畫在商用及工藝復(fù)制上已經(jīng)被數(shù)碼繪畫噴繪替代一大部分了，進(jìn)一步發(fā)揮了裝飾功能，讓仿制原作走進(jìn)千家萬戶。傳世名作的復(fù)制和商業(yè)應(yīng)用，使繪畫藝術(shù)更加普及，有利于普羅大眾的欣賞。同時，繪畫工作者也利用人工智能進(jìn)行數(shù)碼繪畫。藝術(shù)沒有邊界，互相學(xué)習(xí)借鑒，畢竟，不管是架上繪畫還是數(shù)碼繪畫，都是人畫的，基本邏輯和原理是相通的?！扒趭^勞動固然要靠萬能的雙手，但也需本能與經(jīng)驗的結(jié)合方能成功。所以，畫家只需盡可能利用便捷的方式自由表現(xiàn)自我即可。”

2.2 人工智能繪畫缺乏獨特性，質(zhì)感缺乏文化精神

眾所周知，繪畫是一門藝術(shù)，是一種表現(xiàn)方式，需要畫家們通過自己的感性認(rèn)識和技巧去創(chuàng)作。畫家們通過手上的筆和畫板，可以將自己的內(nèi)心情感以及對現(xiàn)實的感知表達(dá)出來，呈現(xiàn)出獨特的個人特色。這種個性化的表現(xiàn)方式是人工智能不能替代的，也是手繪的獨特之處。

還有更多的優(yōu)秀繪畫作品，往往突破狀物傳神的局限，轉(zhuǎn)而追求更高境界，以畫傳情，這種創(chuàng)作主張正合乎“天人合一”“萬物與我為一”的傳統(tǒng)哲學(xué)思想。與照抄自然風(fēng)光不同，作者主張的是親近與擁抱大自然，以造化為師，從自然中尋覓樸素純真的詩意，成為藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感源泉。這進(jìn)一步拉大了與千篇一律的人工智能繪畫的差距，在精神層面上又提升了作品的內(nèi)涵。

繪畫本身的藝術(shù)價值都在于畫家們的個性化表達(dá)，這是人工智能所不能替代的。人工智能繪畫的生成法是電腦計算的結(jié)果，它的算法和人類繪畫的思維邏輯不一樣，因此，很多生成的藝術(shù)品效果都很相似，缺乏獨特性和創(chuàng)新性。

3 人工智能繪畫對美術(shù)的影響

面對人工智能繪畫帶來的改變，人們更多的是好奇和去嘗試，一些院校也逐步引入了智能繪畫軟件，也去更多的適應(yīng)和使用。人工智能繪畫在商業(yè)插畫領(lǐng)域起到了不可替代的作用。人工智能繪畫作品大量進(jìn)入人們的視野，從而帶動了商業(yè)市場，一定程度上改變了設(shè)計業(yè)態(tài)。聽到圈內(nèi)流傳著這樣一則玩笑：“7月份，某畫師還在鄙視人工智能作品，9月份就已經(jīng)被搶走生意?！边@反映出人工智能進(jìn)步之快與適應(yīng)能力之強，足以看到人工智能對手繪和設(shè)計的沖擊，就如同照相機的發(fā)明對于傳統(tǒng)繪畫的沖擊一樣，面對殘酷的現(xiàn)實，創(chuàng)作者們只能去適應(yīng)，因此動漫從業(yè)者們精簡藝術(shù)創(chuàng)作流程，用人工智能繪畫設(shè)計更多底稿，直接在電腦上修改，以節(jié)省步驟和流程?？梢灶A(yù)見，成熟的人工智能繪畫在大數(shù)據(jù)的支持下能夠緊跟市場導(dǎo)向和客戶要求，戳中多數(shù)人的審美點。人工智能繪畫的流行，促進(jìn)了人們親近藝術(shù)的追求，讓大多數(shù)人去實現(xiàn)繪畫夢想。繪畫創(chuàng)作原本是小眾的專長，多數(shù)人只能望洋興嘆，現(xiàn)如今人工智能繪畫降低了作畫的門檻，構(gòu)圖、空間表達(dá)、質(zhì)感再現(xiàn)等也不需創(chuàng)作者考慮，只需提供幾張畫作參考，并輸入個性化詞條，每個人都能擁有自己的作品，可以大膽地將一束花變?yōu)槊郎倥?，將天馬行空的想象“投影”到現(xiàn)實，抑或是將夢中模糊的光景記錄下來，創(chuàng)作超現(xiàn)實、超常規(guī)的畫作。人工智能繪畫，讓更多的人能夠體驗藝術(shù)創(chuàng)作的樂趣。

但若要說人工智能可以取代藝術(shù)，仍是無稽之談。僅從“方法論”的角度而言，人工智能繪畫確實算得上是一種藝術(shù)。不過，這種藝術(shù)更多是一種科技藝術(shù)，而非人文藝術(shù)。即使人工智能繪畫工具可以呈現(xiàn)梵高、修拉、畢加索的畫風(fēng)，其所呈現(xiàn)的也是基于精密計算的摹寫，而絕非獨一無二的創(chuàng)作，充其量不過是一件“精制”的贗品。前幾年上映的動畫電影《至愛梵高》，是數(shù)個畫師模仿梵高的畫風(fēng)創(chuàng)作的動畫電影，是“踩在巨人的肩膀上”的影像藝術(shù)。承認(rèn)人工智能繪畫屬于藝術(shù)，并不會絞殺真正的藝術(shù)，相反，還可以使其成為推動藝術(shù)創(chuàng)新的“催化劑”。在漫漫歷史長河中，藝術(shù)的表現(xiàn)形式不斷推陳出新，人工智能的自身特性決定了其只能推陳，而無法“出新”。無論大數(shù)據(jù)運算的能力如何強大，目前仍只能依賴已有的數(shù)據(jù)建模。換句話說，人工智能繪畫只能臨摹已有的流派和表現(xiàn)形式，既無法開辟新的表現(xiàn)形式，更無法憑空創(chuàng)造新的流派?？萍贾荒芴娲斯そ鉀Q需要解決的問題，而無法替代人類的思考和創(chuàng)造。傳統(tǒng)繪畫的前路才是星辰大海。

4 結(jié)語

德國哲學(xué)家本雅明用“光暈”來概括藝術(shù)的特性，一是它有一種神秘性，二是它具有一種模糊性，三是獨一無二性和本真性，四是一種不可接近性和膜拜性。所以，說人工智能繪畫取代繪畫藝術(shù)是沒有意義的。藝術(shù)創(chuàng)作不僅是紙面上的顏料色塊，更是一種獨一無二的生活體驗和內(nèi)心感受。它可以是米勒在秋后麥場上體味的勞動的艱辛與豐收的滿足，是徐悲鴻在飛鬃墨骨間傳達(dá)的抗?fàn)幣c自由，也可是林間碎葉光影的定格，是漫長深夜的孤獨與惆悵。藝術(shù)家通過畫作傳達(dá)情感，引起觀眾的共鳴。人工智能繪畫尚且需要對既有風(fēng)格進(jìn)行模仿，是資源整合而非原創(chuàng)，終究難以觸碰到藝術(shù)的靈魂?！?/p>