許梓言

戴瑩? 愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁，資深制作人、監(jiān)制。2013年組建愛(ài)奇藝自制劇部，全面負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)發(fā)、投資、制作等工作；2020年推出愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”。投資制作了《狂飆》《警察榮譽(yù)》《親愛(ài)的小孩》《風(fēng)起洛陽(yáng)》《沉默的真相》《隱秘的角落》《理想之城》《鬢邊不是海棠紅》《唐人街探案》《破冰行動(dòng)》《無(wú)證之罪》《你好，舊時(shí)光》《心理罪》《最好的我們》等數(shù)十部精品劇集。

2023年開(kāi)年，一部《狂飆》引發(fā)全民追劇熱潮，主創(chuàng)名單中，一個(gè)熟悉的名字再次引發(fā)業(yè)界關(guān)注——戴瑩。從《心理罪》《無(wú)證之罪》《破冰行動(dòng)》，到《唐人街探案》《隱秘的角落》《沉默的真相》，再到《理想之城》《警察榮譽(yù)》《風(fēng)吹半夏》……一系列熱播劇背后，大家總能發(fā)現(xiàn)她的身影。

《狂飆》的火爆，再次印證了她作為制片人的獨(dú)到眼光。這部掃黑刑偵劇自2023年1月14日在愛(ài)奇藝播出后，熱度居高不下，熱度峰值打破平臺(tái)紀(jì)錄；劇集在CCTV-8電視劇頻道播出時(shí)，實(shí)時(shí)關(guān)注度創(chuàng)歷史新高；豆瓣上，超過(guò)88萬(wàn)網(wǎng)友，給出了平均8.5的評(píng)分。

深耕網(wǎng)絡(luò)劇制作11年，戴瑩經(jīng)手上百個(gè)項(xiàng)目，看過(guò)上千個(gè)劇本，談及制片心得，她強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)關(guān)鍵詞：一是創(chuàng)新，二是多元。

爆款是怎樣煉成的？

戴瑩與《狂飆》的緣分始于2019年的一個(gè)電話?！爱?dāng)時(shí)，我和留白影視的徐康在聊其他項(xiàng)目合作，他提起在籌劃一部掃黑題材劇，正在東北做項(xiàng)目調(diào)研，并簡(jiǎn)要介紹了項(xiàng)目情況，我當(dāng)即產(chǎn)生了非常濃厚的興趣。”

彼時(shí)，掃黑題材劇比較稀缺，加上這個(gè)項(xiàng)目由中央政法委牽頭，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有翻閱真實(shí)案件卷宗、采訪辦案人員的機(jī)會(huì)，更屬難能可貴，因此，戴瑩很快便與徐康達(dá)成了合作意向。

從2019年籌備，到2022年1月18日殺青，《狂飆》創(chuàng)作歷時(shí)3年。這樣的時(shí)間跨度是戴瑩沒(méi)有預(yù)料到的?！斑@3年里，最耗時(shí)的是劇本，也一定是劇本。作為一劇之本，劇本內(nèi)容的專業(yè)性、尺度的把握……都是需要攻克的難關(guān)，為此，團(tuán)隊(duì)多次推倒重來(lái)。其間，我們和主管部門反復(fù)溝通，聽(tīng)取他們的建議和反饋。”

盡管長(zhǎng)達(dá)3年的制作周期在某種程度上并不符合平臺(tái)的商業(yè)邏輯，但是戴瑩表示，即便能提前知曉制作周期，她的選擇依然不變?！白鹬貏?chuàng)作規(guī)律是愛(ài)奇藝始終堅(jiān)持的理念。在創(chuàng)作伊始，我們就希望《狂飆》無(wú)論是劇本、演員還是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，各方面都能做到‘無(wú)短板。作為平臺(tái)方，我們會(huì)盡可能保留充分的制作周期，一切為創(chuàng)作服務(wù)。”

掃黑題材劇雖相對(duì)稀缺，但爆款不少。《狂飆》如何做到“不一樣”？戴瑩與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)反復(fù)溝通后，將答案指向了“人”。相較于呈現(xiàn)案件，《狂飆》用更多筆墨描摹人物的成長(zhǎng)弧線，在一眾反黑劇中，呈現(xiàn)不同氣質(zhì)。從劇集播出后的反饋來(lái)看，劇中兩個(gè)“小人物”——警察安欣與黑惡勢(shì)力高啟強(qiáng)的人物設(shè)定及不同人生走向，引發(fā)網(wǎng)友關(guān)注與熱議。

此外，該劇的創(chuàng)新還體現(xiàn)在跨越20年的三幕式結(jié)構(gòu)，以及黑白對(duì)決的表現(xiàn)方式上?！霸趧≈校覀兡芸吹饺齻€(gè)階段的時(shí)間跨越，呈現(xiàn)了兩位主角在不同時(shí)期的狀態(tài)?！贝鳜撜f(shuō)。在演員選擇上，戴瑩提出起用全演技陣容，這與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的想法不謀而合。扎實(shí)的劇本、類型化的創(chuàng)新，以及強(qiáng)大的制作班底，共同成就了《狂飆》。

立足小人物，堅(jiān)持內(nèi)容為王……這些樸素的“精品方法論”，在戴瑩制作的其他項(xiàng)目中也有著顯著體現(xiàn)。2023年，戴瑩負(fù)責(zé)的《熟年》《外婆的新世界》《我要逆風(fēng)去》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《七時(shí)吉祥》等項(xiàng)目，都是以小切口反映大主題，以小人物折射大時(shí)代?！捌胀ㄈ说墓适赂軤縿?dòng)觀眾情緒，引發(fā)大眾共鳴。”戴瑩說(shuō)道。

打造多元精品內(nèi)容

“沒(méi)有人能提前預(yù)判結(jié)果，很多時(shí)候都是摸著石頭過(guò)河?！贝鳜摳锌瑥淖畛醯摹缎睦碜铩贰蹲詈玫奈覀儭?，到后來(lái)的《無(wú)證之罪》《破冰行動(dòng)》，再到《風(fēng)吹半夏》《狂飆》，她希望嘗試更多類型劇集的創(chuàng)作，雖然也會(huì)有一些“試錯(cuò)成本”，但好在整體效果不錯(cuò)。

作為一位資深制作人，戴瑩對(duì)行業(yè)發(fā)展頗有感觸。她認(rèn)為，目前行業(yè)有足夠空間深耕各種類型劇，以精品主導(dǎo)市場(chǎng)。平臺(tái)要做的，是在看到這一趨勢(shì)后，為市場(chǎng)發(fā)展加把火。

戴瑩表示，“迷霧劇場(chǎng)”就是平臺(tái)以劇場(chǎng)模式深耕內(nèi)容、推動(dòng)短劇集精品化的體現(xiàn)。未來(lái)，會(huì)有更多創(chuàng)新內(nèi)容涌現(xiàn)，不斷豐富劇集市場(chǎng)；題材方面，劇集行業(yè)將繼續(xù)保持全類型探索；此外，精品化趨勢(shì)將愈發(fā)明顯。

在降本增效行業(yè)大背景下，2023年，愛(ài)奇藝提出“邁向高質(zhì)量增長(zhǎng)”戰(zhàn)略，強(qiáng)調(diào)要充分發(fā)揮頭部?jī)?nèi)容的拉動(dòng)作用。在這一戰(zhàn)略下，對(duì)于項(xiàng)目投入與產(chǎn)出，戴瑩也有了全新思考。“如果我們認(rèn)定某部作品的劇本、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、演員陣容都比較優(yōu)秀，會(huì)加大投入。與此同時(shí)，愛(ài)奇藝對(duì)自制內(nèi)容也更加專注——放棄投資回報(bào)率低和潛力低的項(xiàng)目，將資源聚焦于頭部?jī)?nèi)容?！?/p>

談及未來(lái)，戴瑩表示，會(huì)探索一些鮮有人嘗試的題材類型，在劇集體量、形態(tài)方面有所創(chuàng)新。她不希望做簡(jiǎn)單迎合市場(chǎng)、迎合爆款的內(nèi)容，希望在追求高質(zhì)量的同時(shí)，保持多樣性，滿足觀眾對(duì)差異化內(nèi)容的需求。