鐘茜

烏爾善? 導(dǎo)演、編劇、制片人，1972年出生。2011年，執(zhí)導(dǎo)的武俠喜劇電影《刀見笑》上映；2012年，執(zhí)導(dǎo)的魔幻愛情電影《畫皮II》刷新當(dāng)年華語電影12項票房紀(jì)錄；2015年，執(zhí)導(dǎo)的奇幻冒險電影《尋龍訣》獲第33屆大眾電影百花獎“最佳導(dǎo)演”獎；2023年，執(zhí)導(dǎo)的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映，《封神三部曲》是華語電影史上首次采取三部連拍的神話史詩類型巨制。

籌備《封神三部曲》時，導(dǎo)演烏爾善42歲，待到第一部上映時，他51歲。

三部連拍，籌備9年，拍攝342天，8000余人的團隊，20個國家的外籍工作人員……無論時間還是成本，對烏爾善來說都是大投入。他生命中很重要的一部分，已經(jīng)留在了這部電影里。

2023年7月，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映，影片大獲成功，在第36屆中國電影金雞獎上狂攬9項提名，榮獲最佳故事片、最佳男配角、最佳攝影三項大獎。

華語電影界超大制作規(guī)模的《封神三部曲》，對中國電影工業(yè)而言，無疑是進行了一次大膽的嘗試與探索，這也讓烏爾善成為當(dāng)下備受矚目的商業(yè)電影導(dǎo)演之一。

35歲入行

拍中國人的神話史詩電影

在70后導(dǎo)演中，烏爾善是個挺特別的存在。他35歲才進入電影行業(yè)，早年間于中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫，后在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影，畢業(yè)后擔(dān)任廣告導(dǎo)演。十余年時間里，他拍廣告、拍MV、辦展覽，在當(dāng)代藝術(shù)圈成績斐然。

2004年，烏爾善利用拍廣告的空余時間，拍了一部90分鐘的獨立電影《肥皂劇》，獲得韓國釜山國際電影節(jié)國際影評人獎、瑞士日內(nèi)瓦國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。烏爾善第一次在電影導(dǎo)演圈受到了關(guān)注。2009年，烏爾善入選亞洲星引力計劃，執(zhí)導(dǎo)首部商業(yè)電影《刀見笑》，拿下第48屆臺灣電影金馬獎“最佳新導(dǎo)演”獎。

2012年由他執(zhí)導(dǎo)的魔幻愛情電影《畫皮2》上映，刷新當(dāng)時的12項華語電影票房紀(jì)錄。2015年，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》等小說的火爆讓考古探險成為影視熱門題材，烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《尋龍訣》沖出重圍一鳴驚人，摘得百花獎最佳導(dǎo)演獎。

導(dǎo)演生涯漸入佳境，一直夢想拍攝一部足夠規(guī)模的幻想電影，填補華語電影“神話史詩”類型空白的烏爾善，開始運籌“封神”史詩電影。

“2002年看《指環(huán)王》，我深受觸動。中國有那么豐沛的文化資源，也能拍神話史詩題材電影”，“從文化的角度，通過電影重新表達中國傳統(tǒng)文化，是特別有意義的事情?！睘鯛柹普J為，《封神演義》有史詩格局，還有英雄成長、善惡斗爭，這種故事“最適合做成一個神話史詩超級巨制”。他決定全力以赴，把《封神演義》改編成三部曲電影。

從2014年首次劇本策劃會算起，《封神三部曲》的創(chuàng)作時長近10年。烏爾善身兼導(dǎo)演、編劇、創(chuàng)意制片人。影片劇本創(chuàng)作歷時5年，他全程參與其中，同時以創(chuàng)意制片人的身份發(fā)起項目、尋找合作伙伴、組建主創(chuàng)團隊、完成電影制作。他既是創(chuàng)作者，也是統(tǒng)籌者，需要協(xié)調(diào)電影拍攝過程中的各種復(fù)雜任務(wù)，在不同身份間切換。

當(dāng)代視角講述經(jīng)典故事

從兒時的小人書，到明代的《封神演義》，再到各類影視改編，“封神”是許多國人的童年記憶。烏爾善構(gòu)思故事時一直在思考：為什么這個故事能流傳3000年？哪些東西是亙古不變的？哪些東西是隨著時代變化的？他發(fā)現(xiàn)，周文王和殷壽兩個家庭之間的恩怨沖突，一直存在于各種版本，未被舍棄。

《封神演義》的原著偏向宿命論，這和當(dāng)代價值觀有沖突，改編為電影需要重新提煉主題和核心人物。《封神三部曲》最重要的改編，是不再以姜子牙為核心，而是通過姬發(fā)的第一視角重述封神故事。烏爾善希望通過年輕人的視角，充分挖掘封神故事中的當(dāng)代性，講述主人公經(jīng)歷鑒別真?zhèn)?、抉擇善惡的過程，最終獲得心靈成長。

在烏爾善看來，“打動觀眾的一定是情感力量?！彪娪爸?，姬昌、伯邑考、姬發(fā)和殷壽、殷郊兩組互為對照的父子關(guān)系，構(gòu)成《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的核心主線——姬發(fā)究竟是追隨“精神父親”殷壽，不惜一切獲得權(quán)力；還是回到他倫理上的父親姬昌身邊，回歸良知和故鄉(xiāng)。正如姬昌在片中的臺詞，“你是誰的兒子不重要，你是誰，才重要。”在烏爾善看來，“人物經(jīng)歷不同事件，做出不同選擇，走向不同人生。這樣的故事是跨越時代的，對當(dāng)下觀眾來說也很有意義?！?/p>

電影巨制工業(yè)化探索

有網(wǎng)友評價，《封神三部曲》對于中國電影工業(yè)的意義，遠大于電影本身的意義。

該系列是神話史詩，是電影制作最難的類型之一，同時以三部連拍的模式制作。烏爾善介紹，“劇組的前期工作人員超過8000人，后期工作人員達到1565位，每天工作12小時，每周工作6天，拍了18個月。這種工作規(guī)模、周期和難度，對華語電影來說，是空前的?！苯?jīng)由此役，劇組探索出通過制度和流程實現(xiàn)科學(xué)高效管理的方式。從好萊塢資深制片人參與創(chuàng)作，長期封閉式、系統(tǒng)化訓(xùn)練青年演員上，也能看出《封神三部曲》劇組的超高標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)模化。

“《封神第一部：朝歌風(fēng)云》收獲了許多觀眾的喜愛，我非常感激，期待新作品明年和大家相見?！睘鯛柹平榻B，《封神三部曲》后兩部的素材剪輯已經(jīng)完成，目前正在制作特效，計劃2024年、2025年每年暑期檔上映一部。《封神第二部》講述殷商大兵壓境，姬發(fā)保衛(wèi)西岐家園；《封神第三部》講述武王伐紂，人仙妖大戰(zhàn)，封神天下。