趙乾恩

【摘 ? 要】繪畫藝術的歷史發(fā)展鐫刻著與時俱進的時代烙印，綜合繪畫的出現為藝術創(chuàng)作打開了思想解放的大門。材料語言作為綜合繪畫的重要載體實現了由從屬地位向主體地位的轉變，為綜合繪畫的藝術建構提供了內容傳遞、語境表達、情感聯結的多元選擇。文章從綜合繪畫與材料語言的關系切入，從材料媒介、語言秩序、西方與中國在內的時間演進和視覺空間、藝術空間在內的空間演進梳理分析了綜合繪畫的嬗變，強調了材料語言的重要性以及與綜合繪畫相融共生的藝術生態(tài)理念，為綜合繪畫的理論研究提供了新的視角。

【關鍵詞】綜合繪畫 ?材料語言 ?時間演進 ?空間演進

中圖分類號：J0-05文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2023）19-0183－06

藝術史的發(fā)展體現著藝術思潮和藝術理念的變革，同時更是以不同藝術形式記錄著人類社會歷史的交替更迭。繪畫以其有形的實物載體書寫著藝術與生活的內在價值。透過不同的繪畫作品，可以以不同的藝術視角窺探不同時代的精神內涵、文化核心、大眾審美等具有特色印記的社會映射，與創(chuàng)作者進行跨越時間和空間的藝術對話。

隨著科學技術的日新月異、社會生產生活方式的轉變，人們的思想觀念和審美思維也隨之打開，逐漸意識到傳統(tǒng)的材料已經不能支撐藝術內涵與情節(jié)表達。創(chuàng)作者開始從模式化的價值觀體系中抽離出來，借由不同材料的自由發(fā)揮彰顯自身的藝術釋放和素養(yǎng)，促使繪畫藝術由單一媒材的架上繪畫向著多元開放的綜合繪畫方向進化。

一、綜合繪畫與材料語言的關系

綜合繪畫譯于“Mixed Media”，即為混合媒介或綜合材料。不同于傳統(tǒng)的材料類別（如油畫、水粉畫、水彩畫等）或者繪畫內容（如人物畫、風景畫、動物畫等）等的分類標準，綜合繪畫是一種隨著時代的進步和發(fā)展，廣泛應用各種媒介材料，以豐富多彩的組合展現形式承載多元思維的藝術類型。它不僅打破了人們對藝術審美的固定思維模式，同時以可塑性、流變性、包容性的藝術態(tài)度拓寬了新的藝術實踐。綜合繪畫的綜合性主要體現在媒介材料的多樣性和創(chuàng)作技法的靈活性上，黏土、報紙、枯枝、布料等都是創(chuàng)作材料，拼貼、涂鴉、拓印、縫制等都是技術手段，并且材料和技術之間不僅僅是簡單的堆積，而是相輔相成，協同作用于最終的繪畫效果。

材料、造型、色彩是繪畫的三種語言，而繪畫語言是繪畫創(chuàng)作中形象塑造、思想傳達、情感聯結的直接手段，能夠顯著影響作品效果和藝術生態(tài)。在長期的發(fā)展過程中，材料語言一直是造型語言和色彩語言的基礎而處于次要地位。隨著綜合繪畫的藝術理論研究和實踐探索，在現代藝術中材料媒介的作用和價值被普遍關注和重視，使繪畫語言發(fā)生了結構性突變，進而推動了繪畫走向綜合的發(fā)展方向。

（一）材料語言在綜合繪畫中的表達

1.本體語言

創(chuàng)作材料所具備的天然形態(tài)、結構、質感、色彩等物理特征是創(chuàng)作者藝術創(chuàng)作的直接來源和靈感基礎。每一種媒材的質感和肌理，增添了綜合繪畫的豐富性、可讀性。這些材料媒介所特有的本體語言結合創(chuàng)作者的創(chuàng)作主題、情感累積、心理情緒、個性定位等，在明顯的時代特色下展現出高雅的藝術效果。本體語言是綜合繪畫藝術生命延伸的基本保障，是聯結創(chuàng)作者和觀賞者的物化橋梁。

綜合繪畫材料本體語言的有效組織是感知語言建立的載體和前提。綜合媒材的本體語言具有自己的表現方式，在藝術創(chuàng)作中不能為了體現材料的綜合性而隨意選擇媒介或者進行無效的組合，否則材料本身只是缺乏意義的物質。因此理解材料的本體語言，了解材料物質屬性的張力、感染力以及表現力，對于作品主題的精確表達至關重要。要通過媒材本身特性的互補融合，讓材料與材料的集成產生超越簡單疊加的化學效果，才能打牢本體語言的藝術架構，在藝術效果上保證作品的完整和獨特。

2.感知語言

綜合繪畫材料的感知語言建立在本體語言基礎上，是藝術創(chuàng)作的精神建構和情感升華。創(chuàng)作者在進行綜合繪畫主題設定、材料選擇、技法運用上都會標記個人對于藝術的獨特理解、對于生活的真實感受、對于時代脈搏的感知，把所有的無形創(chuàng)作素材嫁接到具象的綜合材料上，使得綜合繪畫語言有了不一樣的情感表達。

不同材料作用在一起所呈現的綜合繪畫讓藝術語言更容易被感知，使藝術效果和價值的表達更加高效。不同媒材的物質屬性代表著不同的審美理念，因此綜合繪畫可以讓材料語言在有限的作品空間里借助物化的作品效果折射出抽象的社會文化、時代精神、藝術思維等價值內涵，促進綜合繪畫的靈魂升華。而觀賞者對于感知語言的理解反過來作用于其審美思維，對于人與自然、社會發(fā)展、生態(tài)環(huán)境、科學技術、歷史變遷等宏大問題的現實思考，體現藝術作品的價值性、社會性。

（二）材料語言在綜合繪畫中的作用

1.內容傳遞

材料語言的敘事性和隱喻性能夠在創(chuàng)作者材料選擇和藝術手法的作用下傳遞出不同的藝術內涵。繪畫材料的不斷豐富促使創(chuàng)作者不僅要關注材料的本體屬性，例如凹凸形態(tài)、縱橫紋理、平滑粗糙等視覺和觸覺，更要熟知不同材料的結合和變化對于藝術效果展現的影響，進而更加準確地傳遞繪畫主題和精神價值。不同的材料比例分配、物理相克、化學反應都會在短期或長期內造成畫面效果的每況愈下，材料使用的科學性和協調性直接決定了作品內容傳遞。完整的作品內容能夠體現創(chuàng)作主題，降低觀賞者的審美障礙，提升藝術信息傳輸效率。

每一種材料都有其特有的語言形式，綜合繪畫讓材料的這種形式藝術得到了最大程度的體現。棉花輕盈潔白的屬性可以在繪畫中體現柔和的肌理，沙石的粗細和顆粒大小可以表現粗糙的質感，宣紙的厚薄粗細和吸水程度能夠呈現隱約的朦朧等。這些材料的本體屬性強化了綜合繪畫的內容傳遞，反過來，綜合繪畫的效果輸出又提升了看似普通材料的藝術價值和創(chuàng)意可塑性，給欣賞者描繪了不一樣的藝術體驗和感官享受。

2.語境表達

由于綜合繪畫材料的廣泛性和包容性，使得材料語言的角色地位發(fā)生轉變，能夠適應不同的語境表達。藝術邊界的逐漸模糊與思想觀念的持續(xù)發(fā)散互相作用，通過材料媒介傳達不同的時代語境和人文精神，使得綜合材料的物質屬性承載了多元化的生命力和感染力價值。繪畫的社會意義和價值正是由于其是時代的產物，除了體現時代變化的材料以外，背后所蘊含的隱性內涵是藝術研究的主戰(zhàn)場、藝術傳播的源動力、藝術欣賞的潤滑劑。

材料語言從物理屬性向精神屬性、文化屬性的演變和材料本身類別的演變相互影響。比如中國繪畫材料宣紙和墨，不僅擁有能夠傳達獨 特藝術效果的自然屬性，同時其材料本身在繪畫中的語言表達就兼具文化和精神價值，其表現出的天地合一、渾然天成等內涵彰顯了綜合繪畫材料運用的中國智慧。又或者中國文人繪畫中被稱為“四君子”的“梅蘭竹菊”，分別表現“傲幽堅淡”的精神品格，其象征和隱喻的文化深意是綜合繪畫中語言架構卓爾不群的重要元素。

3.情感聯結

時代的前進伴隨著思想觀念的轉變，原有的繪畫藝術已經無法滿足創(chuàng)作者藝術理念的承載以及觀賞者審美意識的提升。綜合繪畫的出現為創(chuàng)作者和觀賞者提供了新的溝通橋梁，讓創(chuàng)作者的藝術情感得到更加淋漓盡致的宣泄，也讓觀賞者的審美視覺得到更加感性的陶冶。創(chuàng)作者在綜合繪畫的創(chuàng)作中必定選擇自己最了解、最熟悉的材料和技法，這些材料已經在他們的頭腦中沉淀出了豐富多彩的語言表達，更重要的是，還會傾注自己的人生經歷、情感變化、藝術理念等，保證最終的繪畫作品能夠直擊心靈，引起共鳴。

材料的多樣性不僅豐富了創(chuàng)作的畫面效果，讓創(chuàng)作者有更多的選擇方式，同時也提供了更多與觀賞者聯結的具體媒介。因此，觀賞者在欣賞綜合繪畫時也會被潛移默化地觸發(fā)個人情感，通過綜合繪畫實物與藝術家產生藝術對話，而具有不同藝術思想的觀賞者甚至組成了綜合繪畫藝術的一部分，讓被動的藝術欣賞成為主動的藝術共創(chuàng)。

二、綜合繪畫中材料運用的時間演進

（一）材料媒介

王亞蘭（2014）認為繪畫材料有兩種分類方法。第一種是根據歷史時間的演進分為天然材料、加工材料、合成材料、復合材料和智能材料五種類型；第二種是根據材料的物理形態(tài)，分為顆粒材料、線狀材料、板狀材料、塊狀材料等。劉亮宏（2020）把西方繪畫材料的變革分為由水性坦培拉向油畫的轉變，以及間接畫法到直接畫法再到綜合繪畫兩條主線。

李晶（2014）認為西方繪畫藝術中材料的運用經歷了膠漆畫、蠟畫等早期階段到油畫、坦培拉等架上繪畫階段，材料的不同演進背后是藝術家思想演進的直接反映，材料種類、功能的變化是藝術家主觀能動性交織的結果。當社會生產力還比較低下的時候，人們更多關注的是材料的外在形態(tài)，材料的運用也是一種基于思維或傳統(tǒng)繪畫路徑的慣性，有固定的使用規(guī)則和程序。

隨著科學技術的進步和人們審美意識的提高，更具有科技概念的新興材料也成為創(chuàng)作者的首選。數碼技術、電腦圖形設計、3D雕刻、多媒體影像等開始出現在綜合繪畫作品中。而當現成品材料已經無法滿足創(chuàng)作者的藝術語言表達時，很多創(chuàng)作者甚至開始自己進行實驗探索，通過對不同材料單個物理屬性的研究以及不同組合方式協同作用效果的嘗試，構建起不同媒材的內在物理規(guī)律、語言表現邏輯、顯性組合模式等，不僅形成了獨樹一幟的個人綜合繪畫風格，同時也為綜合繪畫材料媒介的研究提供了實際參考價值。

（二）語言秩序

繪畫語言秩序指的是繪畫要素之間通過某種方式，形成有機的、規(guī)律性的聯系和結構。這種秩序化的結構讓繪畫在有限的空間中形成完整的統(tǒng)一體。綜合繪畫作品的呈現不僅是創(chuàng)作者主觀選擇材料以及技法進行不同形式組合的過程，同時也是創(chuàng)作過程中語言秩序的偶然性帶給了創(chuàng)作者不一樣的創(chuàng)作靈感，讓尋常的材料呈現出了不尋常的藝術視覺。

綜合繪畫所形成的拼貼、置換、涂鴉、解構、拓印等不同語言秩序的組合，是其區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的顯著特征。從立體派將簡單拼貼用于綜合繪畫開啟變革的先河，材料語言的使用秩序在綜合繪畫中實現了新生，到波普藝術將重組并置用于消解藝術與生活的鴻溝，綜合繪畫的秩序表達不斷賦予綜合媒材生機與活力。對于中國當代綜合繪畫來說，語言主體秩序關系的轉化在逐漸適應國內藝術生態(tài)中對于繪畫語言關系與時代審美轉變的關聯性的重視，特有的東方文化情懷和藝術氣息實現了與世界其他藝術語言體系的語匯交流，讓新的繪畫形式逐步培養(yǎng)了堅實的觀賞者基礎，共同延續(xù)了繪畫藝術的生命長度。

（三）西方與中國

1.西方演進

隨著西方科學技術的進步和社會環(huán)境的變化，一批思想活躍的藝術家不斷挑戰(zhàn)固有的繪畫和審美思維慣性，引領著繪畫藝術由傳統(tǒng)向綜合的跨時代變革（見圖1）。

圖1 ?綜合繪畫材料運用的西方演進和中國演進過程

根據藝術史的發(fā)展脈絡，始于20世紀初的立體派首先打破了使用單一材料的傳統(tǒng)繪畫觀念，開始嘗試使用現成品和綜合媒介，通過不同的構圖、色彩、材料表達創(chuàng)作者的思想和理念。在這個時期，畢加索被稱為綜合繪畫的創(chuàng)始人。他大膽嘗試，掙脫固有模式的傳統(tǒng)束縛，把部分畫面內容用具體的報紙、數字、繩子等實物代替，從而表現創(chuàng)作主題的真實感、立體感和沖擊感。

科技革命的后工業(yè)時代也代表著藝術文化的后現代主義誕生。到了20世紀60年代，否定性思潮決定了繪畫藝術的多元發(fā)展和權威消解，納米、航天等復合材料的出現也進一步促進了綜合繪畫的藝術生命進階。這個時期的藝術家在思想發(fā)散性和材料多樣性的驅動下，破除了繪畫藝術固定在架上的傳統(tǒng)觀念，運用不同的表現技法對于材料媒介進行解構再創(chuàng)作，延伸了繪畫空間的語言表達，形成了視覺造型的新模式。此外，隨著東西方文化的交流融合，西方藝術家對于中國特色媒材的研究和使用讓綜合繪畫的藝術殿堂有了不斷出現的驚喜，激活了綜合繪畫的藝術活力。

2.中國演進

中國架上繪畫的起始和演進建構在西方繪畫的基礎上并不斷融合中國傳統(tǒng)的繪畫技法和藝術語言，使得東西方藝術通過綜合材料的使用發(fā)生思想碰撞。在中國寫實主義繪畫和現實主義表現題材后，由于工業(yè)化、現代化的崛起，西方藝術思想的滲入，中國當代綜合材料繪畫開始嶄露頭角。把當代藝術融入繪畫藝術，不僅繼承沿襲了中國傳統(tǒng)繪畫，同時也創(chuàng)造了具有中國特色文化烙印的綜合繪畫藝術，極大地推動了綜合繪畫的多元發(fā)展和思路創(chuàng)新。國內綜合繪畫發(fā)展大致經歷了研習交流期（改革開放至20世紀90年代）、起步融合期（20世紀90年代至21世紀初）和全面發(fā)展期（21世紀初至今）的時間演進（見圖1）。

改革開放后，隨著西方藝術思潮的涌入，國內一些畫家開始關注繪畫材料的屬性和價值。一些國內美術學院在受到西方藝術家的講習啟發(fā)后紛紛轉變思想觀念，擺脫傳統(tǒng)繪畫思維的限制，開始探索在充分表達材料質地、規(guī)律等特性的前提下進行藝術嘗試，開啟了國內綜合繪畫的先河。

到20世紀90年代后，由于國內經濟、社會、文化的繁榮發(fā)展以及思想的進一步開放，給藝術創(chuàng)作帶來了廣泛的素材和靈感輸入。人們的生活、思維、審美方式不斷拓展，持續(xù)豐富了綜合繪畫的創(chuàng)作源泉。

進入21世紀以后，美術理論以及藝術實踐對于綜合繪畫的研究進入了全面發(fā)展的階段。專業(yè)院校開設相關專業(yè)培養(yǎng)新生力量，關于綜合繪畫的專著和研討會給理論研究提供了更多的可能性。自蔡國強的火藥藝術進入北京奧運會后，中國繪畫語言開始向新媒體材料發(fā)展。越來越多的藝術家投身到繪畫實踐中，其中不乏把中國傳統(tǒng)大漆材料與拼貼麻布等技法相結合，探索綜合繪畫的特色化、民族化、本土化發(fā)展，帶動了綜合繪畫領域的創(chuàng)新繁榮。

三、綜合繪畫中材料運用的空間演進

（一）視覺空間

傳統(tǒng)繪畫是以平面二維作為呈現效果，以透視、色彩、明暗等不同的表現技法實現空間結構的視覺延伸。比如常用的輪廓線條的強弱、陰影位置的疏密、遠近大小的對比等，讓架上繪畫在有限的平面空間中更加逼真。在視覺空間的表達上，西方繪畫以焦點透視和空氣透視虛擬性地表現空間感，而中國畫多以散點透視體現創(chuàng)作理念。但是對于綜合繪畫而言，材料的界限、傳統(tǒng)繪畫固有的范式等束縛都被打破，創(chuàng)作者可以根據藝術需要任意選擇材料組合和表現技法來實現作品的視覺空間感和沖擊力（見表1）。

表1 ?傳統(tǒng)繪畫和綜合繪畫的空間特征表現對比

立體派將實物媒材引入繪畫領域表達著藝術家對于繪畫藝術傳統(tǒng)的“虛假空間”的背叛，將原來的透視效果和二度空間幻覺的語言架構帶入了新的歷史發(fā)展階段，把繪畫的空間結構和概念表現提升到了新的高度，重新詮釋了繪畫結構的空間意義。綜合繪畫視覺空間的打開在直觀上刺激了觀賞者的觸覺神經，讓繪畫的視覺欣賞加入了可感知的“觸摸感”，觀賞者能夠以多樣化的藝術視角解讀作品內涵，增強了綜合繪畫的賞析維度，延伸了作品生命。

繪畫材料主體地位的轉變以及多樣性的選擇，使得綜合繪畫超越了傳統(tǒng)繪畫的平面二維視覺，逐漸延伸到三維或者多維的視覺空間。隨著材料、技法、觀念等的融合創(chuàng)新，在傳統(tǒng)繪畫藝術的基石上，繪畫創(chuàng)作的未來必定朝著平面與空間的多向性視覺審美演化，使得繪畫在內容表達上更加立體。

（二）藝術空間

綜合繪畫由于充分彰顯了材料媒介的物質屬性，不僅在視覺上延展了觀賞的空間，同時更使得繪畫語言更加豐滿充盈，觀賞方式更為靈活個性，不斷發(fā)散觀賞的思維多向性，對繪畫本身以及事物主體的認知延伸到更加廣闊的視覺抽象藝術空間，讓繪畫藝術的存在變成了視覺藝術綜合體。

1.創(chuàng)作空間

材料語言結構在綜合繪畫中的多元運用使得作品效果的表達更加恰當準確，展現了藝術創(chuàng)作和藝術審美的多維空間。材料語言的突破性進化帶來了綜合繪畫表現形式從簡單的“視覺性”轉變?yōu)槎鄻拥摹拔幕浴保?也實現了藝術創(chuàng)作更多的“可能性”。而綜合繪畫創(chuàng)作的可能性大小意味著藝術空間的大小，不同材料的組合讓綜合繪畫的藝術創(chuàng)造過程愈發(fā)遼闊自由。創(chuàng)作者可以不受傳統(tǒng)思維禁錮，天馬行空地表達自己的藝術想象，完成了綜合繪畫的藝術空間在材料媒材催化下的邊界擴容。

2.互動空間

社會的進步提高了人們的生活水平，進而鍛造了挑剔的藝術審美，從單純在意“外在形式”過渡到全面重視“文化內涵”。綜合繪畫所蘊含的精神價值、時代旋律能夠被更多的觀賞者解讀，每個人可以站在自己的生活空間去賞析同一幅綜合繪畫作品而感悟到不同的藝術內容。觀賞者與創(chuàng)作者、與時代的互動空間在材料語言的結構表達中鋪就了“定制化”的情感交流。多元主體之間互動空間的擴大也代表了綜合繪畫藝術的大眾接受程度，為其創(chuàng)新發(fā)展提供了源源不斷的動力支持。

四、結語

繪畫藝術由單一材料的繪畫形式向綜合材料繪畫的時空演進，是繪畫藝術理論和實踐不斷進步的直觀寫照，更是以不同的歷史視角和審美方式記錄了社會生活的真實轉變。綜合繪畫的多元性、包容性不僅為創(chuàng)作者提供了形式多樣的藝術思想表達途徑，充分滿足創(chuàng)作靈感的持續(xù)迸發(fā)，成為創(chuàng)作者個人精神和藝術觀念與藝術作品之間的具象聯結；同時也是培養(yǎng)觀賞者審美思維的有效途徑，是觀賞者了解歷史文化、陶冶藝術情操的重要載體。

綜合繪畫材料的運用不是千篇一律的模仿，不是固守傳統(tǒng)的堅持，也不是物質形態(tài)的堆砌，材料語言在綜合繪畫中的表達應該始終與時代脈絡相連接，傾注創(chuàng)作者個人特色的藝術思想。尤其對于中國綜合繪畫的發(fā)展來說，更不能簡單地照搬照抄西方模式，應該在不同的藝術比較中形成中國特色的藝術理論和實踐經驗。中國擁有燦若星河的歷史積淀和文化優(yōu)勢，可以深入挖掘具有中國傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作元素和表現技法，借助材料的運用進行反復探索，重視材料語言的主體地位，通過產學研等綜合模式培養(yǎng)有思想、有技能的青年創(chuàng)作者，圍繞研討交流、展覽展示等全方位平臺，在新時代的藝術浪潮中打造差異化的中國綜合繪畫藝術道路。

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