胡江華，任 進（貴州師范大學，貴州 貴陽 550025）

一、畢沙羅繪畫探索歷程與風格演變

畢沙羅被稱為最堅定的“印象主義大師”，畢沙羅一生的藝術創(chuàng)作經(jīng)歷了以下幾個比較有代表性的時期。

（一）藝術探索時期——柯羅的影響

1855—1865年，這一時期是畢沙羅藝術風格探索時期。1855年，畢沙羅在萬國博覽會參觀，接觸到了柯羅、米勒和杜比尼的藝術作品?？铝_的創(chuàng)作觀念以及作品中流露出的大自然的詩意美深深吸引了畢沙羅，他曾說：“如果要我選一個老師，那就是柯羅?！雹佼吷沉_的作品《馬恩河畔》與柯羅的《塞夫勒小路》在畫面構(gòu)圖與抒情手法上有相似之處，畫面展現(xiàn)出寧靜安詳?shù)拿栏?，畢沙羅學習柯羅運用柔軟的筆觸、統(tǒng)一的色調(diào)，對光進行了柔和的處理，畫面中充滿了抒情詩意美。

（二）風格形成時期——印象主義

1866—1892年，這一時期是畢沙羅藝術作品往印象主義風格發(fā)展的時期。從1866年起，畢沙羅逐漸擺脫了柯羅對他的影響?！八纳{(diào)逐漸明朗，中性色彩越來越少，輕快的氣流在明亮的空間流動，表現(xiàn)印象派畫的那些技巧特點日益明顯起來?！雹?867年，畢沙羅來到蓬圖瓦茲的鄉(xiāng)村居住，在這里創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的藝術作品。他的作品《蓬圖瓦茲隱修處風景》描繪了蓬圖瓦茲舒適的居住環(huán)境，山坡有體積感的表現(xiàn)受到了庫爾貝的影響。畫面細節(jié)服從于整體，色彩十分和諧，達到了形與色的統(tǒng)一。1874年，畢沙羅與莫奈、雷諾阿、西斯萊等畫家共同舉辦了一次印象派畫展，“印象主義”由此誕生。在此之后，畢沙羅參加了所有的印象主義畫展，成為堅定的印象派畫家。

畢沙羅的繪畫題材多為自然風光寫生，畫面中也常有人物的出現(xiàn)。畢沙羅曾經(jīng)向米勒學習人物畫的表現(xiàn)方法，運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法抓住人物動態(tài)，展現(xiàn)真實的人物形象?！霸谒杏∠笈僧嫾抑?，畢沙羅是最注重風景畫中人物的畫家。”②

畢沙羅描繪人物時運用印象主義的光色處理手法，為了始終保持生動的“第一印象”，他對景寫生，采用直接畫法，用畫筆捕捉特定時間下的事物。畢沙羅認為應該“著眼于外形和色彩多一些，而著眼于素描少一些，過分嚴謹?shù)乃孛枋强菰餆o味的，而且妨礙總體印象，毀壞所有的感覺?！雹鬯枥L真實自然的鄉(xiāng)村人物形象，展現(xiàn)鄉(xiāng)村人們的平凡生活狀態(tài)。在《梅農(nóng)爸爸鋸木頭》這一作品中，一位衣著樸素的鄉(xiāng)村農(nóng)夫正在草地上鋸木頭，他右腿踩地，左腿彎曲著踩在樹木上，手拿鋸子，專注地鋸著木頭。畫中人物雖然沒有詳細的細節(jié)刻畫，但動感十足，真實飽滿，生動再現(xiàn)了一位勤勞樸實的鄉(xiāng)村農(nóng)夫勞動時的形象。農(nóng)夫手持鋸子鋸木頭這一精彩的勞動景象被定格下來，時間仿佛瞬間被凝固在畫面中，給予物象永恒而真實的存在感。畢沙羅在大量的農(nóng)村題材繪畫作品中追求印象主義的光色描繪普通人的田園生活，鄉(xiāng)村人物與鄉(xiāng)村風光融為一體，展現(xiàn)了質(zhì)樸的詩意美。

（三）最后的沉淀——堅定的印象主義

1885年，畢沙羅結(jié)識了修拉。他開始嘗試新印象主義的繪畫方式，用“點”的方式將不加調(diào)和的純色顏料排列組合表現(xiàn)畫面的色彩。這種被稱為“分色主義”的繪畫方法使畫面呈現(xiàn)絢麗的效果，惹人注目，傳達出豐富的情感。畢沙羅的作品《埃拉尼的耕作》便是其點彩畫作品之一。畢沙羅用密集的筆觸層疊覆蓋，用單純的色調(diào)上下交錯。色彩之間有微妙的過渡，描繪出天空、田野和樹木，表現(xiàn)出生機勃勃的場景。1888年以后，畢沙羅認識到新印象主義并不適合自己的性格，于是放棄點彩畫，重新回到印象派的行列中。

1893—1903年，是畢沙羅人生的最后階段?！爱吷沉_的晚年，由于受困于眼疾，無法在戶外作畫。他偏愛的題材是巴黎街道、廣場、房屋和大橋的風光。”④作品《魯昂大橋》是畢沙羅1896年創(chuàng)作的一幅宏偉遼闊的風景畫，這幅作品構(gòu)圖十分穩(wěn)定，將光的顫動與物體結(jié)構(gòu)形體巧妙組織達到平衡。畫面色調(diào)統(tǒng)一又具有多樣微妙的變化，極具生動性。

二、畢沙羅繪畫作品的光色表達

（一）光色的融合

色彩源于光，物象表面的顏色效果隨著光的變化而產(chǎn)生變化。在陽光下的物體，其受光面色調(diào)由光源色確定，光色要素的融合，使色彩強有力地表現(xiàn)各種物象的冷暖、體積，也能表現(xiàn)憂傷、歡樂等情感氛圍。畢沙羅注重光和色的巧妙運用，在繪畫表現(xiàn)中傳達豐富的信息，其對光線的把握使得畫面具有強烈的視覺效果。

《埃拉尼的放牛女》（圖1）中的人物和牛群被籠罩在落日溫暖的余輝中。夕陽西下的光線投射在動物和人物身上，在草地上留下長長的影子。由遠及近，天空和云朵運用低純度的橙、黃、藍灰色、淺綠色等顏色相互交織，色彩關系整體和諧統(tǒng)一，又富有變化。遠山用深淺不同的灰綠色塑造了山坡整體形態(tài)，山的中央一抹橙色的光一直延伸到近景的草坪。近景中牛群、樹木、女孩周圍的光色變得逐漸明亮強烈。草地上人物、牛群的投影通過色彩冷暖的微妙對比形成柔和的變化與過渡，傳達出夕陽下朦朧的詩意美。

圖1 畢沙羅 《埃拉尼的放牛女》 1884 年

另一幅作品《蒙特福構(gòu)的池塘》向人們描繪了一個五光十色、充滿詩意的池塘景象。畢沙羅注重陽光下自然色彩的鮮明對比和微妙的色階變化。畫面從左往右著重描繪了樹木、動物和農(nóng)婦。池塘里的水波在陽光的照射下，呈現(xiàn)出冷暖、明暗的強烈對比。畢沙羅靈活運用色彩的冷暖對比關系來豐富畫面，又用豐富的色層表現(xiàn)陽光下空氣中色彩的細微變化，形成光和色彩交織的動態(tài)變幻。統(tǒng)一的色調(diào)和明亮的色彩讓畫面給觀者留下美好的印象，展現(xiàn)了脫離城市喧囂的鄉(xiāng)村恬靜與安然的自然風光之美。畢沙羅運用光與色彩的藝術手段實現(xiàn)了對自然生命的再現(xiàn)與認識，畫面展現(xiàn)出人與自然和諧融洽之美。

（二）筆觸的律動

畢沙羅繪畫的筆觸在不同階段都有所變化。他在繪畫初期由于受到柯羅的影響筆觸較為輕柔，注重用寫實的手法描繪鄉(xiāng)村自然風光，通過筆觸的變化傳達獨特的畫面美感?！多l(xiāng)村小路上的交談》是畢沙羅在1856年創(chuàng)作的油畫作品。畫面左側(cè)大樹的樹枝向右舒展開來，樹葉的用筆層次豐富，既有輕松的大筆觸，又有細密的小筆觸，和諧搭配表現(xiàn)出節(jié)奏感。大樹與畫面右側(cè)的小樹叢互相呼應，在構(gòu)圖和色彩上平衡畫面。近處大樹下的村民在悠閑地交談，畢沙羅用簡練的筆法描繪生動的人物形象。遠處田野和山景用筆較為概括，表現(xiàn)朦朧的視覺效果。畢沙羅強調(diào)用變化的筆觸結(jié)合溫暖的色調(diào)，表達自身獨特感受，呈現(xiàn)了一種夢幻美好的詩意境界。

畢沙羅曾在“點彩派”的影響下改變了繪畫著色的技法，這與他早期的繪畫風格有明顯的區(qū)別。在1888年創(chuàng)作的《在埃拉尼摘蘋果》這一作品中，畢沙羅運用了點彩的技法描繪了一幅勞動人民采摘果實的生活場景。畫中的男子站在草地上，手持長長的枝干仰頭敲打著樹上的蘋果，一女子手托著腮，專注地望著樹上即將掉落的蘋果。另外兩個女子低頭彎腰，往籃子里撿落在草地上的蘋果。點的筆觸在草地、人物和果樹上合理排列。畫面用筆跟隨色調(diào)和光影的變化分別表現(xiàn)出密集和疏松的筆觸，點彩的表現(xiàn)方式讓物像顯得靈動活躍，呈現(xiàn)絢麗的視覺效果。畢沙羅用密集的筆觸與色彩和諧搭配，編織出一幅溫暖愜意的午后畫卷，表達對鄉(xiāng)村悠閑生活的追求與向往。

在畢沙羅的晚年，其藝術創(chuàng)作手法更為成熟。晚年的畢沙羅追求用統(tǒng)一的色調(diào)與恣意概括的筆觸描繪對象。1897年畢沙羅創(chuàng)作的《蒙馬特大道—拜望雙親日》（圖2）以俯視的視角描繪了城市熱鬧的風貌。畫中高層建筑和繁華的街道在朦朧模糊、跳躍閃動的筆觸中展現(xiàn)出來。畢沙羅以敏銳的觀察力捕捉蒙馬特大街上喧囂的情景，城市風光呈現(xiàn)近大遠小、近實遠虛的透視效果。色彩深淺對比強烈，筆觸的疏密長短、厚薄對比增強了畫面的層次感與空間感。寬闊的街道上行人與馬車以速寫的形式概括歸納，用筆簡練而靈動；兩邊擁擠的人群則用厚重、密實的點狀筆觸呈現(xiàn)出來；街邊樹木用筆放松，以細長的筆觸表現(xiàn)隨風舞動的枝葉。畫面整體色調(diào)豐富柔和，筆觸充滿變化，既有粗獷的激情書寫又有細致的細節(jié)刻畫，作品描繪了一幅生氣勃勃的景象，展示了工業(yè)革命帶來的城市新面貌，畫面極具感染力。

三、畢沙羅作品的詩意與情感

情感體現(xiàn)是藝術作品的靈魂，藝術作品中的情感不僅能體現(xiàn)創(chuàng)作者的情感，還能激發(fā)欣賞者的情緒波動。畢沙羅對平凡生活的熱愛與關注，決定了他在繪畫題材的選取上多聚焦于平常生活中的風景或事物，他在平凡事物的描繪中流露真摯的情感與詩意情懷，深深地感染著鑒賞者的靈魂。

畢沙羅曾在風景怡人的埃拉尼小鎮(zhèn)生活了20多年，他在這里留下了許多優(yōu)美的作品。畢沙羅滿懷熱情地描繪小鎮(zhèn)中一景一物，以樸素的創(chuàng)作手法表現(xiàn)他對這片土地的熱愛。畫家對生活的積極樂觀和對普通人生活的關注在一幅幅繪畫作品中得到展現(xiàn)。在《埃拉尼的老房子》這幅作品中，破舊的老房子占據(jù)了畫面的主要位置，一位農(nóng)婦手提水桶走向房屋。房屋、天空、樹木、農(nóng)婦平凡而普通，在畫家的筆下卻構(gòu)成了詩意的景象，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村日常生活的安靜和諧。

人物肖像作品在畢沙羅的筆下并不多見，他所描繪的對象多為家人或親密的朋友。在其作品《床邊縫紉的畢沙羅夫人》中描繪了他夫人的肖像，她的面頰紅潤，神態(tài)平和，衣著樸素且不加任何修飾。簡樸的衣著與夫人身旁精致的鐵質(zhì)裝飾圖案相對比更能展現(xiàn)夫人淳樸自然的形象。窗戶外面的樹枝若隱若現(xiàn)，呈現(xiàn)出寒冷蕭瑟的景象，與畢沙羅夫人溫和敦厚的形象產(chǎn)生了鮮明的對比。在這幅作品中畢沙羅將他對妻子的愛意通過色彩、線條、光影等造型要素表現(xiàn)出來，畫面中人物、場景的塑造烘托出整體畫面溫暖的情調(diào)，構(gòu)成了一定的情境，揭示人物的性格、靈魂和內(nèi)心世界，突出了人物的形象，呈現(xiàn)獨特的內(nèi)涵。畢沙羅將日常生活中所看到的場景和內(nèi)心對家人、朋友的關愛表現(xiàn)在畫面中，繪畫題材平凡普通，卻能引起觀畫者情感上的共鳴。

畢沙羅在繪畫時有自己獨特的見解，他的畫作沉穩(wěn)樸素、寧靜美好，蘊藏了藝術家內(nèi)心深沉的力量。他通過精心的提煉摒棄傳統(tǒng)的繪畫色彩，用心靈與自然對話，揭示了生命與自然的和諧，塑造了美好與高尚的靈魂。

四、結(jié)語

畢沙羅的一生經(jīng)歷過窮苦與戰(zhàn)亂，但他始終堅持印象主義的信念，捕捉現(xiàn)實中的安靜與美好，用畫筆描繪一幅幅理想的畫面。從畢沙羅的藝術作品中可以看出他的人生態(tài)度是積極樂觀的。他用敏銳的視覺捕捉事物美妙的瞬間印象，表現(xiàn)對自然風光的無限贊美，對理想生活的向往與追求。一切景色在畢沙羅的筆下熠熠生輝，展現(xiàn)他崇高的藝術審美境界。

注釋

①畢沙羅.畢沙羅藝術書簡[M].羅威，譯.北京：金城出版社，2013：3.

②雷蒙·科尼.畢沙羅[M].北京：人民美術出版社，1987：2，9.

③袁裴.世界藝術巨匠—畢沙羅[M].石家莊：河北美術出版社，2013：139.

④畢沙羅.畢沙羅藝術書簡[M].羅威，譯.北京：金城出版社，2013：20.