摘 要：隨著建筑材料技術(shù)進(jìn)步、媒體科技迭代以及多元文化糅合，城市觸媒因其與城市宏大尺度相較的微觀特性，更易于在城市空間系統(tǒng)中呈現(xiàn)出城市空間內(nèi)容、生活模式和互動(dòng)媒體的未來性和前瞻性?；陂L(zhǎng)期從事的設(shè)計(jì)工作及城市建筑實(shí)踐，以南昌保利城市展廳設(shè)計(jì)為例，從設(shè)計(jì)工作的藍(lán)圖視角，通過運(yùn)營(yíng)調(diào)研的追蹤模式，研究討論城市觸媒在2020年后城市社會(huì)多元人文體系中的迭代和未來可能。

關(guān)鍵詞：城市觸媒；城市生長(zhǎng)；界面系統(tǒng)；南昌保利城市展廳

一、重新定義城市觸媒

（一）城市潛質(zhì)觸媒

1989年，兩位美國(guó)學(xué)者韋恩·奧圖（Wayne Atton）與唐·洛干（Donn Logan）在城市和建筑學(xué)領(lǐng)域第一次提出“觸媒”一詞。兩位學(xué)者在《美國(guó)都市建筑——城市設(shè)計(jì)的觸媒》一書中將諸多尺度可控且具有交互功能的場(chǎng)所空間定義為建筑學(xué)中的“城市觸媒”（Urban Catalysts）。他們認(rèn)為這些“觸媒”在城市的整體空間系統(tǒng)中扮演著激活整體、活化區(qū)域以及影響城市未來生長(zhǎng)的角色[1]。

從本土城市發(fā)展與建設(shè)的實(shí)際和進(jìn)程來看，城市中許多具備活化效能和互動(dòng)潛能的空間載體并非一蹴而就，其在整體城市空間系統(tǒng)中的先天角色資質(zhì)亦不明晰，“是城市和區(qū)域選擇了觸媒，還是觸媒選擇了城市的某個(gè)角落”？因此，研究城市觸媒與城市整體的互動(dòng)關(guān)聯(lián)前的第一個(gè)問題，應(yīng)當(dāng)是“觸媒是否可以被選擇”。

首先，潛質(zhì)觸媒的特征，應(yīng)具有先于城市該區(qū)域其他空間與片段的時(shí)間優(yōu)先性。譬如，一個(gè)開發(fā)性區(qū)域的示范區(qū)和城市展廳，抑或分期分時(shí)序規(guī)劃和施工建設(shè)的先后城市片段，當(dāng)出現(xiàn)在城市相對(duì)集中區(qū)域的空間片段以先后的時(shí)序生長(zhǎng)，優(yōu)先出現(xiàn)的片段即刻具有了整個(gè)片區(qū)功能的預(yù)示性和涵蓋性，城市整體區(qū)域的空間特點(diǎn)和內(nèi)容基因應(yīng)當(dāng)以更具濃度的方式內(nèi)含于其中。

其次，城市的潛質(zhì)觸媒在空間維度應(yīng)當(dāng)與周圍的城市區(qū)域處在較為緊密的橫向關(guān)聯(lián)上，才能具有空間、內(nèi)容和活動(dòng)上的密切互動(dòng)性。譬如，較為活躍的觸媒往往和其他區(qū)域處在同一個(gè)城市地塊，甚至與其他建筑和空間相互貼鄰?？臻g維度的強(qiáng)關(guān)聯(lián)能夠?yàn)闈撡|(zhì)觸媒的活化效應(yīng)提供最大的媒介和載體接觸面。

（二）成為城市觸媒

能夠成為城市觸媒的空間載體在其內(nèi)容組織和外化設(shè)計(jì)設(shè)定上，與非觸媒空間載體拉開了極大的差距。將一種本土城市發(fā)展歷程和邏輯中的典型類型進(jìn)行分析，城市土地的開發(fā)在開發(fā)商資本推動(dòng)下往往出現(xiàn)分期性與先后性，而大多數(shù)這種先后性并未被前期城市片段對(duì)后期部分的生長(zhǎng)性影響，所謂的“均好性”和“產(chǎn)品規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)化”抹殺了諸多具有潛質(zhì)觸媒特點(diǎn)的城市空間和多樣可能，使得城市片段具有多樣性要素[2]。

同樣，盡管在城市區(qū)域開發(fā)與建設(shè)的進(jìn)程中也呈現(xiàn)了許多優(yōu)質(zhì)的品質(zhì)空間與片段，起步區(qū)域和示范區(qū)成為城市空間中從策劃到造價(jià)再到品控最極致的開發(fā)片段，但大多亦難免只是在材料、形式等維度對(duì)片區(qū)和區(qū)域的遠(yuǎn)期場(chǎng)景進(jìn)行場(chǎng)景化模擬，在空間上與周邊活力、時(shí)間上與遠(yuǎn)期生長(zhǎng)，并未存在基因和生活內(nèi)容關(guān)聯(lián)的聯(lián)動(dòng)。當(dāng)把握住城市空間作為人的行為活動(dòng)實(shí)質(zhì)的內(nèi)涵與外延，觸媒的外殼將有機(jī)會(huì)做更細(xì)微和更貼合的設(shè)計(jì)性調(diào)整，去接通觸媒載體的內(nèi)外關(guān)聯(lián)，進(jìn)而打通觸媒本體和整個(gè)城市區(qū)域在空間和時(shí)間上的生長(zhǎng)性聯(lián)系。

二、城市舞臺(tái)作為城市觸媒

如果提出潛質(zhì)觸媒的概念是為了更具理性地分析和尋找適合城市觸媒屬性的城市空間片段，那么通過設(shè)計(jì)實(shí)踐去強(qiáng)化和孵化城市觸媒，則可使其更有機(jī)地融入城市生長(zhǎng)與發(fā)展進(jìn)程，并積極地參與城市進(jìn)化進(jìn)程，使得觸媒所攜帶的城市文化與活力基因進(jìn)入整體城市系統(tǒng)，并在很大程度上影響城市生活內(nèi)容的場(chǎng)所活力與文化內(nèi)涵。諸如舞臺(tái)或窗口等具有活動(dòng)內(nèi)容的意向性公共藝術(shù)在城市語境中的嫁接，有效地放大了觸媒活化力[3]。

筆者在2020—2022年度參與并主導(dǎo)的南昌保利文化藝術(shù)城項(xiàng)目中，嘗試將城市基因與城市潛質(zhì)觸媒深度整合，并在整體與局部的拓?fù)潢P(guān)聯(lián)中建構(gòu)出作為起步城市展廳的城市觸媒機(jī)制，將作為時(shí)間與空間起點(diǎn)的觸媒建筑營(yíng)造成一顆城市“生長(zhǎng)之種”，攜帶并預(yù)演了城市未來系統(tǒng)的多樣可能。

（一）“城市舞臺(tái)+城市窗口”的觸媒效應(yīng)

在南昌九龍湖南岸，城市的新片區(qū)如同畫卷延展，保利文化藝術(shù)城為城市的空間結(jié)構(gòu)注入文化藝術(shù)與自然生態(tài)的主旨，未來將有大劇院坐落于地塊的另一端點(diǎn)。作為時(shí)空的生長(zhǎng)起點(diǎn)，項(xiàng)目預(yù)先裝載了其城市舞臺(tái)的展示功能，作為多元觸媒的城市文化藝術(shù)迷你綜合體，濃縮和孕育了城市未來的內(nèi)容與遠(yuǎn)景。

建筑基地位于地塊的端口處，東側(cè)與南側(cè)面向城市的主要干道，西側(cè)未來將建設(shè)城市住區(qū)。建筑的東、西、南三面正對(duì)應(yīng)著城市的三面景色，也構(gòu)成了三種不同可能的場(chǎng)景塑造。

展廳南側(cè)是室外的露天劇場(chǎng)與觀眾席。在此，設(shè)計(jì)采用“窗口”這一建筑學(xué)語匯中“通往光、自然和未知幻想”的意象，為城市的時(shí)間和觸媒之器開啟一扇最大屏占比的舞臺(tái)之窗。當(dāng)建筑的表皮變成了具有戲劇性且可穿透的介質(zhì)，它就變成可以與觀眾對(duì)話的場(chǎng)景。通過櫥窗化的視覺界面，觀者可以對(duì)其內(nèi)部生活的場(chǎng)景進(jìn)行斷面式的閱覽，成為建筑與外部對(duì)話時(shí)相通的空間上的窗口；而結(jié)合建筑的功能定位，它將作為與后續(xù)落地劇場(chǎng)相匹配的城市舞臺(tái)，在時(shí)間維度上為城市界面留下一扇通往未來的窗口（圖1）。

追溯戲劇文化在城市生活中的歷史，東西方的城市原型中都有早期的市集露天劇場(chǎng)。在這熙攘的城市生活中，很難區(qū)分開放意義上的“表演者”與“觀眾”。千姿百態(tài)的“觀眾”一面從事著買賣、社交，一面?zhèn)让嬗^賞露天話劇，一面又把這千姿百態(tài)傳遞給其他“觀眾”?？磁c被看的互動(dòng)聯(lián)系構(gòu)建了這種原始性開放戲劇場(chǎng)所與場(chǎng)合的觸媒性。它不僅高亮出早期商業(yè)場(chǎng)所的活力節(jié)點(diǎn)，同時(shí)為城市生活的文化屬性提供了交織點(diǎn)。這種經(jīng)典的人類多元活動(dòng)混雜模式，在漫長(zhǎng)的城市進(jìn)程和人類社會(huì)活動(dòng)方式演變中從未消失，并隨著城市生活內(nèi)容組織與城市空間界面設(shè)計(jì)手段的進(jìn)步不斷復(fù)合化、多元化、聚合化（圖2）。

回到建筑的西側(cè)。西側(cè)未來將面向城市人居的萬家燈火，建筑在此勾勒瓦楞般的白色帷幕，與內(nèi)花園通過廊橋相連，與園林景觀更近距離地交織，更沉浸式地交互，層層波折的豎向表皮給予觀者多變的光影體驗(yàn)。

東側(cè)是最為主要的城市界面，迎向繁華霓虹。以最簡(jiǎn)約的純白設(shè)計(jì)對(duì)話城市界面，通過精心而刻意的建筑轉(zhuǎn)角懸挑，為城市街角釋放更多視線相遇的可能，也賦予室內(nèi)展廊更大的仰角空間，讓天空變得輕易可見。陰刻形制的立面凹槽在日光下隨時(shí)間展現(xiàn)不同的微妙光影，暗埋數(shù)控LED燈點(diǎn)的水波紋狀穿孔板立面整體，在夜間泛起波動(dòng)的漣漪。

（二）觸媒內(nèi)在路徑與城市空間的一體化設(shè)計(jì)

如前所述，為了加強(qiáng)觸媒載體內(nèi)在空間和路徑體系與外部既有城市空間，甚至與未來城市空間路徑的一體化關(guān)聯(lián)性，對(duì)觸媒展廳內(nèi)部的動(dòng)線系統(tǒng)進(jìn)行了細(xì)致入微的設(shè)計(jì)，使得內(nèi)在的觀覽空間變成外部空間與未來空間的有機(jī)部分。除了在動(dòng)線關(guān)聯(lián)上加強(qiáng)與城市空間系統(tǒng)的聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)關(guān)聯(lián)、裝置互動(dòng)等都在不同維度強(qiáng)化觸媒的內(nèi)在路徑與城市的映射關(guān)系。

為面積不大的城市文藝新區(qū)的啟動(dòng)空間賦予處處驚喜，讓不斷延伸的路徑從城市遠(yuǎn)景而來，在建筑內(nèi)外折疊盤繞，迂回相至。作為一個(gè)因文化和戲劇而生的未來城市匯聚點(diǎn)，設(shè)計(jì)以戲劇性為路徑語言，在建筑流線的最適宜位置，出現(xiàn)了恰如其分的沉浸式舞臺(tái)空間。路徑串聯(lián)了整個(gè)展廳的內(nèi)外空間，打通了室內(nèi)與城市的聯(lián)系，成為觸媒和城市發(fā)生有效關(guān)聯(lián)的重要主干。

展廳自西側(cè)的城市帷幕起，與未來的生活住區(qū)相對(duì)應(yīng)的立面尺度更為宜人，近人尺度的豎門、橫窗鑲嵌在白色立面之中，有如一場(chǎng)隱藏于帷幔之后的精彩戲劇，在幕后傳來引人入勝的音韻，正待游人親自開啟。

從巨幕穿行進(jìn)入舞臺(tái)，游人在觀賞城市舞臺(tái)的同時(shí)，也成為舞臺(tái)的重要出演者。在室內(nèi)的敘事性流線中，觀者首先進(jìn)入一樓的沙盤大廳。此處與室內(nèi)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)共同設(shè)置的巨大鏡面水滴，既倒映沙盤，令內(nèi)景更加富有層次，又成為戲劇性路徑所設(shè)置的伏筆。盤旋而上，游人行至二樓的鏡面水滴之上，在此處俯瞰剛剛路過的沙盤大廳，上下呼應(yīng)的設(shè)置使游覽體驗(yàn)如同進(jìn)入戲劇的情節(jié)鋪墊之中。

步入二樓，窗口向南的建筑在室內(nèi)布置沉浸式雙面舞臺(tái)的功能，作為窗口式的展示舞臺(tái)。此處是整幢建筑的重點(diǎn)空間。游人可以在階梯狀的層層坐席中，以更近的距離與舞臺(tái)中正在演繹的表演者進(jìn)行互動(dòng)。然而這一主舞臺(tái)并非與外部相割裂的室內(nèi)景觀，而是通過建筑的整體懸挑與做到極致的幕墻設(shè)計(jì)，成為面向外界的連續(xù)完整的櫥窗展示面。游人在其中享受戲劇的同時(shí)，也成為建筑為城市設(shè)計(jì)的戲劇中的一部分。

通過二樓設(shè)置的曲折式廊橋，游人可以從城市舞臺(tái)踱步而出，重回內(nèi)花園的景致之中。廊橋更具漂浮感與戲劇化的觀感，行走其中，人與時(shí)間、空間共同完成了有始有終的循環(huán)式戲劇。這些序列性的場(chǎng)所串聯(lián)，共同構(gòu)成了場(chǎng)所精神的敘事性[4]。

（三）城市觸媒的界面系統(tǒng)在建筑工程與建造維度的技術(shù)性因素

如果把城市觸媒比喻成一顆孕育城市未來屬性的城市生命之種，除了種子的內(nèi)部基因與內(nèi)容尤為重要以外，種子殼體的界面成為其與城市發(fā)生互動(dòng)的主要條件和媒介。在建筑的材料設(shè)計(jì)、通透性設(shè)定、內(nèi)外空間的關(guān)聯(lián)性預(yù)設(shè)上需充分考量，并將其落地性和營(yíng)造性納入設(shè)計(jì)研究。細(xì)節(jié)、材料以及技術(shù)節(jié)點(diǎn)的創(chuàng)新，在觸媒與城市互動(dòng)的微尺度關(guān)聯(lián)上，發(fā)揮著細(xì)微顆粒度層面的重要作用。

為塑造城市舞臺(tái)的通透與極致，建筑以混凝土結(jié)構(gòu)形成初步的懸挑骨架，利用幕墻之下的鋼結(jié)構(gòu)繼續(xù)懸挑，并形成極小而輕薄的舞臺(tái)邊框，通過室內(nèi)、幕墻與建筑設(shè)計(jì)總控一體化協(xié)同的模式，打造出內(nèi)外連續(xù)的最大屏占比舞臺(tái)臺(tái)口。高反不銹鋼包裹的垂直豎向構(gòu)件代替原本設(shè)計(jì)的玻璃肋，規(guī)避了大幕傾斜帶來的構(gòu)造隱患，并以反光的材質(zhì)把視覺通透感完美呈現(xiàn)。

在連接內(nèi)花園的廊橋設(shè)計(jì)中，營(yíng)造與建筑氛圍融為一體的通透與懸浮感是技術(shù)細(xì)節(jié)的考量重點(diǎn)。通過與景觀團(tuán)隊(duì)的配合，設(shè)計(jì)以人造立石隱藏豎柱，使得建筑中延伸而出的曲橋好似浮于自然之上，以符合建筑理念核心與初衷。

三、保利城市舞臺(tái)作為觸媒的多時(shí)態(tài)語境兼容性

通過對(duì)項(xiàng)目的持續(xù)性后續(xù)再調(diào)研，筆者總結(jié)了來自數(shù)十位城市空間真實(shí)體驗(yàn)者的反饋描述。通過對(duì)反饋描述的分類整理，重新復(fù)盤和審視設(shè)計(jì)初衷與初設(shè)定，發(fā)現(xiàn)觸媒效應(yīng)的成立，甚至作為城市舞臺(tái)的小型觸媒對(duì)未來文化戲劇概念的城市空間和內(nèi)容的預(yù)演亦極為顯著。同時(shí)發(fā)現(xiàn)城市受眾對(duì)觸媒載體本體的真實(shí)描述，這點(diǎn)連專業(yè)人士都沒能做到。一座觸媒單體為城市發(fā)展的豐富性與活力提供了基礎(chǔ)，而龐大的城市建筑系統(tǒng)的活力正來源于此[5]。

城市舞臺(tái)只是筆者設(shè)定的諸多可能中成為城市觸媒的一種。在滿足城市空間的密切關(guān)聯(lián)性，同時(shí)處在拓?fù)涓窬值年P(guān)鍵節(jié)點(diǎn)位，以及與城市的發(fā)展遞進(jìn)有著密切的時(shí)序性預(yù)示聯(lián)系的城市片段，仍可作為進(jìn)一步研發(fā)與研究的對(duì)象。

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[5]蔣滌非.城市形態(tài)活力論[M].南京：東南大學(xué)出版社，2007：17-18.

作者簡(jiǎn)介：

胡博，碩士，UA尤安設(shè)計(jì)事業(yè)拾壹部總經(jīng)理、首席建筑師、工程師。研究方向：城市觸媒與更新、綠色低碳可持續(xù)建筑。