摘要：本文分析了古籍影印出版在當(dāng)前面臨的問題和挑戰(zhàn)，結(jié)合上海古籍出版社近年來的出版經(jīng)驗，對古籍“深度影印”發(fā)展方向進(jìn)行了思考，以期為古籍影印事業(yè)高水平、高質(zhì)量發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：古籍；影??；上海古籍出版社

影印作為書籍復(fù)制傳播的方式，能在更大程度上反映底本面貌，而且印制便捷高效，因此自19世紀(jì)傳入中國后，很快受到了出版界的重視。民國時期，張元濟(jì)在商務(wù)印書館主持大型叢書《四部叢刊》《續(xù)古逸叢書》《百衲本二十四史》，征集要籍善本，影響深遠(yuǎn)。20世紀(jì)80年代以來，影印“四庫”系列叢書、《中華再造善本》《清代詩文集匯編》以及各地方文獻(xiàn)叢書等大型項目紛紛推出，收錄了大量各類文獻(xiàn)，化一為百，為學(xué)界研究提供了便利。

然而，作為與點(diǎn)校、注釋等并列的古籍整理類型之一，古籍影印經(jīng)常被視為“缺乏學(xué)術(shù)含量”“沒有編校難度”。近十幾年來，古籍影印規(guī)模急劇膨脹，從品種數(shù)看似蔚為大觀，實(shí)則魚龍混雜。真正高質(zhì)量的古籍影印需要以學(xué)術(shù)的眼光科學(xué)選目，能為讀者使用提供極大便利的解題、目錄、校勘記等附加工作也需要通盤考慮、精巧構(gòu)思。為此，筆者結(jié)合業(yè)界最新趨勢和動向，對古籍影印從選題立意到編輯加工進(jìn)行了梳理和審視，以期總結(jié)經(jīng)驗，為古籍影印事業(yè)高水平、高質(zhì)量發(fā)展提供參考。

一、古籍影印的特點(diǎn)和目標(biāo)

從技術(shù)層面來講，古籍影印使用過石印、珂羅版、金屬板、菲林片以及現(xiàn)在習(xí)用的數(shù)碼印刷等方式，圖像呈現(xiàn)效果有單色、雙色乃至四色之分。究其根本，古籍影印的最重要特點(diǎn)還是仿真，即對古籍從外觀形制到文本內(nèi)容的原樣呈現(xiàn)。時至當(dāng)下，古籍影印“從舊”“存真”已經(jīng)成為出版界和學(xué)界的基本共識。

古籍影印的首要任務(wù)是為讀者提供文獻(xiàn)資料，高質(zhì)量的古籍“仿真”影印件還具有版本鑒定和藝術(shù)欣賞的功能。當(dāng)然，無論采用怎樣的技術(shù)進(jìn)行影印，都是將底本化一為多，實(shí)現(xiàn)“再生”，因此古籍影印也具有保護(hù)文物的作用。

二、古籍影印出版面臨的問題和挑戰(zhàn)

近些年，大型古籍影印叢書往往追求“大而全”和“速成”，導(dǎo)致存在諸多不足。如吳格在《一名圖書館員眼中之古籍影印本》一文中指出，一些大型古籍影印叢書選目不精、版本不良，大量的常見書、普通本充斥其中，更有甚者，圖像精度低，印制效果差，編輯加工也極為粗疏，解題、目錄敷衍甚至闕如。[1]同時，大型古籍影印叢書基本上與個人讀者“絕緣”，其整體利用率不高，但相對于學(xué)界而言的許多“常用書”又始終沒有便于使用的“通行本”。

在發(fā)行方面，大型古籍影印叢書體量動輒數(shù)百冊甚至上千冊，碼洋高，市場定位是館配。而近年來，館配市場出現(xiàn)了一定程度的萎縮。據(jù)武漢卷藏發(fā)布的信息統(tǒng)計，2024年第一季度1450所圖書館中參與館配的碼洋累計1.92億元，同比減少17.18%，館配冊數(shù)同比減少23.38%，館配品種數(shù)同比減少4.83%。[2]由于大型古籍影印叢書前期要投入較多的成本，市場的萎縮意味著出版社面臨的成本風(fēng)險也在增加。

古籍影印出版面臨的最大挑戰(zhàn)則來自于高速推進(jìn)的古籍?dāng)?shù)字化。據(jù)2023年10月發(fā)布的“全球漢籍影像開放集成系統(tǒng)”統(tǒng)計，世界各大古籍館藏機(jī)構(gòu)已經(jīng)公開影像的漢籍約有26萬部又28萬冊。[3]目前各館數(shù)字化的進(jìn)程仍在推進(jìn)，使得讀者獲取古籍圖像的渠道更為多樣和便利。這種狀況給古籍影印出版帶來了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，即一般性匯編影印已經(jīng)沒有太大價值和必要，未來古籍影印出版需要走向“學(xué)術(shù)化”“精密化”的道路。[4]再加上近年來國家新聞出版署明確規(guī)定“未經(jīng)系統(tǒng)整理，只對古籍文獻(xiàn)進(jìn)行簡單匯編加以影印”的項目不得申報國家古籍整理資助，古籍影印出版面臨的問題和挑戰(zhàn)給整個行業(yè)帶來了壓力，但同時也是總結(jié)百年來古籍影印經(jīng)驗教訓(xùn)、探索高質(zhì)量發(fā)展模式的契機(jī)和動力。

三、古籍影印的轉(zhuǎn)型——“深度影印”

面對讀者的新要求、行業(yè)面臨的新挑戰(zhàn)，筆者認(rèn)為提高影印的“深度”將是行業(yè)發(fā)展的方向：選擇重要文獻(xiàn)的重要版本，根據(jù)文獻(xiàn)特質(zhì)采用相應(yīng)的影印方案，編制詳盡的目錄，邀請專家學(xué)者撰述高質(zhì)量的解題，酌情附錄錄文、校勘及相關(guān)文獻(xiàn)。

（一）全面調(diào)查分析，提高選目的學(xué)術(shù)性和原創(chuàng)性

對于古籍影印來說，選擇什么樣的書、什么樣的版本至關(guān)重要。這就要求編輯在選題論證階段做好調(diào)查分析，除了借助傳統(tǒng)目錄，還要綜合利用各類數(shù)據(jù)資源查詢系統(tǒng)。如國家版本數(shù)據(jù)中心數(shù)據(jù)服務(wù)平臺收錄了全國各岀版社進(jìn)入出版流程的選題和圖書內(nèi)容，可以進(jìn)行全面快捷查詢和獲取相關(guān)統(tǒng)計分析；知網(wǎng)等期刊數(shù)據(jù)庫可以檢索查詢最新發(fā)布的相關(guān)研究評價；等等。在此基礎(chǔ)上，系統(tǒng)梳理文獻(xiàn)的生成、傳抄、遞藏、出版源流，分析同類選題出版狀況，并廣泛征求學(xué)界意見，方能對文獻(xiàn)的學(xué)術(shù)價值、市場前景做出較為準(zhǔn)確的判斷。例如，《群書治要》保存佚籍，反映傳世文獻(xiàn)的唐初面貌，堪稱輯佚?？敝疁Y藪，刻本自清代回流以來便為學(xué)者所重視，然而保存《群書治要》原貌的古抄本始終未在中國出版。又如，《蜀石經(jīng)》處于寫本經(jīng)籍向刊本流布的節(jié)點(diǎn)上，在經(jīng)籍史上具有特別價值，是探討儒學(xué)經(jīng)典文本傳承鏈條上不可或缺的環(huán)節(jié)，而存世拓片從未系統(tǒng)匯編出版。再如，單疏本為群經(jīng)疏文較為原始的面貌，是研究經(jīng)典流變、?？闭硎?jīng)注疏的關(guān)鍵；《論語義疏》是認(rèn)識義疏體演變的“活化石”。諸經(jīng)單疏抄本僅有《禮記》《春秋》二經(jīng)單疏經(jīng)過翻刻和影印，然而改變了體例格式，對批注有刪削，已非抄本原貌；其余各經(jīng)從未出版，長期以來未能為學(xué)界利用，《論語義疏》的日本古抄本也一直沒有在國內(nèi)出版。古籍整理研究必須廣聚眾本，然后才能?？碑愅⒖加喸戳?、判定是非。古籍影印的價值所在，就是最大程度呈現(xiàn)這些珍貴古籍的文本面貌，以滿足學(xué)界需求，填補(bǔ)市場空白，這也正是進(jìn)行選題策劃的切入點(diǎn)。

（二）根據(jù)文獻(xiàn)特質(zhì)，制訂相應(yīng)的印制方案

各類文獻(xiàn)的性質(zhì)、版本形態(tài)、流傳和保存狀態(tài)千差萬別，讀者對于文獻(xiàn)的需求也存在差異。在確定了“印什么”之后，下一步需要解決的就是根據(jù)文獻(xiàn)特質(zhì)，結(jié)合讀者需求，制訂合理的出版方案，解決“怎么印”的問題。

首先是確認(rèn)圖像的處理方式。從“存真”的角度來說常用的方式有灰度和四色二種，皆能較完整地呈現(xiàn)底本面貌。其中，灰度影印成本較為低廉，又能在最大程度上“留真”；四色影印則在文獻(xiàn)“仿真”層面呈現(xiàn)高品種圖像，能給讀者帶來直觀的審美享受，當(dāng)然其印制成本也最高。

其次是開本版式的選擇。一般來說，32開圖書較為小巧，攜帶、翻閱、插架較為便利，但開本較為局促，如果底本尺寸較大，則需要進(jìn)行大幅度縮小，文本細(xì)節(jié)不易完整呈現(xiàn)。8開圖書開本闊大，有時甚至能滿足原大影印的需求，適宜高端影印。16開則介于二者之間，能夠相對完整地呈現(xiàn)文獻(xiàn)面貌，滿足讀者的閱讀需求。以上海古籍出版社的古籍影印本為例，金澤文庫本《群書治要》有225印張（16開），如果采用彩色印制，成本高昂，定價會過高，不利于讀者個人購買；館藏機(jī)構(gòu)已經(jīng)將彩色圖像在網(wǎng)站公開，灰度影印可以滿足基本閱讀需求，如果有讀者想了解更多細(xì)節(jié)，自可登錄網(wǎng)站查找?！妒袷?jīng)》拓本是海內(nèi)外僅存的孤本，為珍貴的國家一級文物，一般讀者難以調(diào)閱，因此采用了8開原大原色仿真印刷，既完整呈現(xiàn)了文獻(xiàn)細(xì)節(jié)，也是對文物的“保護(hù)性”影印。七種單疏本和《論語義疏》古抄本大多未有公開的高清圖像，且為研治經(jīng)學(xué)常用書，因此選擇16開彩色印制。

由此可見，選擇圖像處理方式和開本版式時，要視文獻(xiàn)性質(zhì)而定，并在成本因素、讀者需求之間尋找平衡。

（三）精工細(xì)作，整體提升學(xué)術(shù)分量

古籍影印本除了為讀者提供可供閱讀的文本，還可以增加高水平的解題性文章，細(xì)致的編目和索引，以及?？庇浐托虬系雀戒?，能夠極大地提升影印本的學(xué)術(shù)分量，特別是附錄?？庇?，可“使人讀一本如遍讀諸本”（俞樾《十三經(jīng)注疏》石印本序）。如喬秀巖的《古籍整理中的存真標(biāo)準(zhǔn)問題》列舉了《四庫全書總目提要》《文選》《五音集韻》《古今韻會舉要》等書附錄校記的影印書。[5]這樣的工作對主事者的學(xué)術(shù)水平和眼光，以及編輯加工工作都要求極高，因而在古籍影印本中并不經(jīng)見，但又價值非凡。

要想提升影印本的學(xué)術(shù)分量，應(yīng)當(dāng)根據(jù)文獻(xiàn)特質(zhì)，請專門研究某領(lǐng)域的學(xué)者共同參與編纂。如潘銘基對《群書治要》，虞萬里、王天然對《蜀石經(jīng)》，劉玉才對經(jīng)學(xué)和日藏漢籍研究皆成就卓然，各書解題性的研究文字達(dá)到萬字以上，內(nèi)容詳盡且多有新見，代表了當(dāng)前學(xué)界最高研究水準(zhǔn)，由他們主持各本影印自然當(dāng)行出色。

除了高質(zhì)量的解題、精細(xì)的目錄，還應(yīng)“因書制宜”，對古籍影印本進(jìn)行“精密化”編纂。如九條家本《群書治要》一直未曾為學(xué)界使用，因此潘銘基進(jìn)行了全文錄文，對照各本詳細(xì)校理。而學(xué)術(shù)史上的《群書治要》通行本是天明刻本，源自金澤文庫本，因此由具有豐富?？苯?jīng)驗的江曦負(fù)責(zé)將金澤文庫本與天明本進(jìn)行對校，出?？庇浉接诤??！妒袷?jīng)》殘拓部分由王天然做了全文釋錄，對于殘字、朱筆頁號、拼接痕跡皆有詳細(xì)標(biāo)識。《論語義疏》也附錄了與其他日藏抄本、排印本對校之異同。這樣的編纂加工已經(jīng)突破了一般層次上的影印，而是兼具綜合整理的意義。

四、結(jié)語

2022年4月，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于推進(jìn)新時代古籍工作的意見》；2023年6月，習(xí)近平總書記在北京出席文化傳承發(fā)展座談會并做了重要指示，為新時代的古籍整理出版工作高質(zhì)量發(fā)展指明了方向，即“高水平”“有深度”成為包括影印在內(nèi)的古籍整理作品所應(yīng)追求的目標(biāo)。通過嚴(yán)密科學(xué)的選題論證，遴選重要的版本，根據(jù)文獻(xiàn)特質(zhì)制訂合理的印制方案，對內(nèi)容進(jìn)行精細(xì)化的編排，添加完善的附錄，實(shí)現(xiàn)重要的稀見文獻(xiàn)影印與綜合整理研究的緊密結(jié)合，將為學(xué)術(shù)研究提供可靠而又便于利用的文本，打造新時代古籍“深度影印”精品。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳格.一名圖書館員眼中之古籍影印本［M］//全國古籍整理出版規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室.古籍影印出版叢談.天津：天津古籍出版社，2006：51-63.

[2]武漢卷藏. 2024年第一季度館配市場概況[R/OL].（2024-04-26）[2024-05-16]. https：//mp.weixin.qq.com/s/FEilD7GBCqolpWrF6xmgMA.

[3]全球漢籍影像開放集成系統(tǒng).第三期研發(fā)動態(tài) [R/OL].（2024-04-08）[2024-05-16]. https：//mp.weixin.qq.com/s/FEilD7GBCqolpWrF6xmgMA.

[4]杜澤遜.國家公開古籍?dāng)?shù)據(jù)庫的歷史意義及其對影印出版的影響——在國家圖書館古籍資源數(shù)據(jù)庫發(fā)布座談會上的發(fā)言[J].山東圖書館學(xué)刊，2017（1）：75-76.

[5]喬秀巖.古籍整理中的存真標(biāo)準(zhǔn)問題[M]//喬秀巖，葉純芳.文獻(xiàn)學(xué)讀書記.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2018.

（作者單位：上海古籍出版社）