摘要從整體上來看紫砂壺作品《水滴心經(jīng)》，作者在傳統(tǒng)壺型的基礎(chǔ)上不斷尋求突破，力求在全手工成型的主觀能動性上突出自己的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，作品主要圍繞水滴形態(tài)來展開技術(shù)層面的創(chuàng)作實踐，把抽象的題材用紫砂展示出來，壺身陶刻全篇《心經(jīng)》則是起到了錦上添花的作用，讓我們明白紫砂藝術(shù)和文化息息相關(guān)，讓佛教的理念深入到我們?nèi)粘５纳钪?，在一壺壺香茗氤氳中體會佛教哲理蘊藏的無窮力量，帶給廣大壺友們藝術(shù)享受和人文內(nèi)涵，這才是紫砂真正的魅力之所在。

關(guān)鍵詞紫砂；水滴心經(jīng)壺；創(chuàng)作靈感；佛教蘊藏

紫砂藝術(shù)在發(fā)展歷程之中有許多傳奇的故事，其中廣泛傳播的就是“始陶異僧”，由此可見紫砂文化的源遠(yuǎn)流長。世世代代的紫砂藝人們在傳承過程中一方面繼承了傳統(tǒng)的摶制技巧，另一方面也在不斷與時俱進，創(chuàng)作出更多創(chuàng)新作品，他們把佛教文化與紫砂完美地結(jié)合在一起，讓我們廣大紫砂壺友們在長期使用過程之中能夠體會到裊裊佛音和“禪茶一味”的藝術(shù)氛圍，并且體會到創(chuàng)作者的設(shè)計初衷和匠心獨運。

1紫砂壺作品《水滴心經(jīng)》的創(chuàng)作靈感

紫砂壺作品《水滴心經(jīng)》（見圖1）采用創(chuàng)新的手法把諸多傳統(tǒng)元素完美地融合在一起，在造型設(shè)計時作者充分利用傳統(tǒng)技藝及長期的實踐經(jīng)驗把滴水的形態(tài)采用紫砂演繹出來，巧妙絕倫。作品壺身修長高挑，以柔美的線條勾勒出宛如缸杯一般的姿態(tài)，兼具實用性和藝術(shù)性，可以讓水和茶葉得到充分交融，最終沖泡出茶葉純正的滋味；壺嘴一側(cè)貼合于壺身，另一側(cè)微微上揚，出水爽利；壺蓋嵌入壺口，并帶有向上的弧度，宛如水滴激起的漣漪一般；壺鈕既是水滴的形態(tài)又形似佛手，拿捏稱手；高弧度的提梁設(shè)計非常夸張，完美地融合于整體。此壺壺身還微刻描金的《心經(jīng)》裝飾，洋洋灑灑幾百字容納于小小的壺身一面，讓我們看到了紫砂陶刻的無窮魅力，很好地詮釋出紫砂和佛教文化的關(guān)聯(lián)。從整體上來看紫砂壺作品《水滴心經(jīng)》，作者在傳統(tǒng)壺型的基礎(chǔ)上不斷尋求突破，力求在全手工成型的主觀能動性上突出自己的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，作品主要圍繞水滴形態(tài)來展開技術(shù)層面的創(chuàng)作實踐，把抽象的題材用紫砂展示出來，壺身陶刻全篇《心經(jīng)》則是起到了錦上添花的作用，讓我們明白紫砂藝術(shù)和文化息息相關(guān)，讓佛教的理念深入到我們?nèi)粘５纳钪?，在一壺壺香茗氤氳中體會佛教哲理蘊藏的無窮力量，帶給廣大壺友們藝術(shù)享受和人文內(nèi)涵，這才是紫砂真正的魅力之所在。

2紫砂壺作品《水滴心經(jīng)》的佛教蘊藏

紫砂藝術(shù)和佛教的關(guān)系由來已久，淵源深厚，龔春在宜興金沙寺僧人的指點之下根據(jù)千年銀杏樹樹癭的形態(tài)仿制紫砂壺作品《供春》，可惜并沒有留下關(guān)于僧人的更多記載，但是可以從中看到紫砂和佛教的淵源。江蘇宜興寺廟眾多，鼎盛時期有400余座，目前存世有記載的有百余座，寺內(nèi)許多僧人都會挖泥制陶，一方面是用來沖泡茶葉，另一方面是靜心修養(yǎng)自己的修為，所以紫砂和佛法有著異曲同工之妙。水滴形態(tài)非常具有變化性，如此抽象的題材在摶制的過程之中需要考慮如何將藝術(shù)審美和諧統(tǒng)一，所以在制作紫砂壺作品《水滴心經(jīng)》時作者將我們印象中水滴的形體具象化，比較充分地還原出來，壺身陶刻的《心經(jīng)》是佛教的經(jīng)典，其中諸多的名言警句都是佛教和中國傳統(tǒng)文化相互結(jié)合的成果，具有蕩滌心靈的功效，同時茶葉也是一種非常健康的飲品，二者相得益彰。紫砂壺作品《水滴心經(jīng)》在汲取傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)之上保留了創(chuàng)新的動力，讓我們在飲茶玩壺的過程之中真正感受到“禪茶一味”的氛圍。值得一提的是，這樣的作品區(qū)別于傳統(tǒng)的紫砂器，屬于創(chuàng)新設(shè)計的工藝美術(shù)作品，具有強烈的個人風(fēng)格，非?？简炞髡叩幕竟Φ缀透髟刂g的和諧統(tǒng)一。

3結(jié)語

當(dāng)我們回溯紫砂藝術(shù)的發(fā)端和發(fā)展歷史的時候，總是能夠發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的身影，其如波瀾壯闊的歷史畫卷啟發(fā)制壺藝人將紫砂從實用器一步步提升為藝術(shù)品，讓我們在使用紫砂壺的過程中體會到更多關(guān)于佛教的理念，讓人受益匪淺。

參考文獻

[1]劉忠澤.佛韻清幽通化境——從“拈花一笑”看紫砂陶刻藝術(shù)的工藝技巧和佛教韻味[J].陶瓷，2021（7）：77-78.