我創(chuàng)作的中篇小說《刑警老鬼》，是寫一個(gè)刑警隊(duì)長為了破案，嘔心瀝血，割舍自己的感情生活，甚至做好了犧牲自己的準(zhǔn)備的故事。為了寫好這部作品，我曾經(jīng)深入到刑警隊(duì)，有時(shí)候甚至跟著他們一起破案子、分析案情。告別的時(shí)候，我跟他們挨個(gè)擁抱，表達(dá)我的情感。其實(shí)寫作對象就應(yīng)該是最好的朋友。我寫了足足有一個(gè)多月，很多時(shí)候?qū)懖幌氯?，不知道刑警?duì)長的結(jié)局是什么樣。我很少這樣，一般都是想好了開頭和結(jié)尾才創(chuàng)作的，這次卻陷入了盲區(qū)。我記得采訪刑警的時(shí)候，就覺得他們也是一群活生生的人，也有七情六欲，也有委屈的時(shí)候，但是更多的就是一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。我和他們聊天，有時(shí)候覺得很興奮。有一次他們出去吃飯就在飯館里和幾個(gè)毒販碰在了一起，而且按照要求應(yīng)該刑警多于罪犯才能上前抓捕，但是他們就在一對一的情況下奮然撲了過去。我問過他們，那時(shí)候害怕不害怕，因?yàn)椴恢肋@幾個(gè)毒販有沒有帶家伙。他們笑著對我說：“那時(shí)候顧不得想這么多了，就是一個(gè)字，抓！”

我不想重復(fù)自己，更想寫一種別樣的生活。因?yàn)樯畹膬?nèi)容太豐富了，我就想到了寫干刑警工作的人——一個(gè)生活在基層的刑警。這幾年，文學(xué)創(chuàng)作關(guān)注老百姓的少了，寫作出現(xiàn)了貴族化和小資化的傾向。即便是寫生活，也總愛寫寫光怪陸離的場景，或者與老百姓完全沒有關(guān)聯(lián)的生活。我一直在琢磨，小說的筆觸寫社會(huì)，可社會(huì)的發(fā)展變得如此迅速，各種生活景象撲面而來。關(guān)鍵是作者如何捕捉到社會(huì)的敏銳點(diǎn)，以及老百姓的內(nèi)心深處?，F(xiàn)在的小說題材重復(fù)，手法也在撞車，故事不新鮮，人物不感動(dòng)。一位參加過文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)委也對我發(fā)出感慨，即便是獲獎(jiǎng)的小說也有題材相撞、故事差不多的現(xiàn)象。怎么就造成了這種尷尬局面呢？怎么寫著寫著就都朝一條路上走呢？讀者看完小說，總覺得在什么地方看過，或者看完了以后失望地說，還不如我看到的生活精彩。過去說，寫小說一定要有生活，現(xiàn)在則是一定要有精彩的生活，比讀者看到的生活更讓人震撼。我是寫小說的，知道要寫出震撼很難，做到比讀者看到的生活精彩也不易。其實(shí)寫都市小說表面載體是在講故事，實(shí)際上故事只不過是載體和平臺(tái)，在故事里面它的包含量很大，提供的信息量也很充足很多元。一些新思維、新的生活方式、新的社會(huì)導(dǎo)向、新的觀點(diǎn)都要包含在里面，只是作家把觀點(diǎn)和旨意全都糅在了故事層面上。我聽見一個(gè)文友說：作家在寫都市小說上比什么？比你有沒有一種啟發(fā)人、啟發(fā)社會(huì)的觀點(diǎn)。沒有觀點(diǎn)，就沒有文學(xué)的社會(huì)影響力。我在創(chuàng)作這部《刑警老鬼》的小說里塑造了一個(gè)執(zhí)著的人，他不自私，他甚至犧牲自己的家庭和愛情。我不希望刑警隊(duì)長孤獨(dú)，我給了他對生活的希望，對愛情的希冀。著名作家蔣子龍說過，一個(gè)作家關(guān)鍵要有想象力。小說創(chuàng)作就是這樣，它可以不受任何拘束，可以浮想聯(lián)翩，那么讀者才有了跟你享受的可能，才能產(chǎn)生共情。想象力不是走怪誕的路，是對生活的再理解，是把本來就很復(fù)雜神奇的生活再現(xiàn)。一個(gè)作家關(guān)鍵是如何把小說寫得更加精彩，更加富有陌生化和新鮮感，更加有文化韻味，更加有精粹的地域情懷。刑警隊(duì)長對生活和事業(yè)的執(zhí)著就是一個(gè)既熟悉又陌生的小說構(gòu)思，但蘊(yùn)含著中華傳統(tǒng)文化做人做事的東西，我選擇了它。