【摘 要】歌曲《我的深情為你守候》是由詞作家陳道斌與曲作家欒凱共同創(chuàng)作完成的一部中國(guó)美聲音樂(lè)作品，歌曲旋律流暢而優(yōu)美，歌詞情感真摯而豐富，音樂(lè)通過(guò)巧妙的構(gòu)思與設(shè)計(jì)將作者對(duì)祖國(guó)和人民無(wú)限的熱愛(ài)之情抒發(fā)的淋漓盡致，是近些年聲樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中佳作。本文通過(guò)對(duì)歌曲的創(chuàng)作背景、音樂(lè)作品分析、歌曲演唱分析三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行解讀與探究，以期對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的演唱與教學(xué)提供一定的理論參考。

【關(guān)鍵詞】美聲；創(chuàng)作背景；音樂(lè)作品分析；歌曲演唱分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）06—122—03

近年來(lái)隨著我國(guó)聲樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域不斷地發(fā)展變化推陳出新，涌現(xiàn)了一大批具有中國(guó)本土特色的現(xiàn)代聲樂(lè)作品。歌曲《我的深情為你守候》因其音樂(lè)旋律優(yōu)美動(dòng)人、歌詞意境富有內(nèi)涵、音樂(lè)風(fēng)格靈活多樣，彰顯著時(shí)代性與流行性的特征，成為近些年創(chuàng)作的眾多中國(guó)現(xiàn)代聲樂(lè)作品中的經(jīng)典佳作。

一、歌曲創(chuàng)作背景

歌曲《我的深情為你守候》是一首抒情藝術(shù)歌曲，是為慶祝新中國(guó)成立60周年，由著名詞作家陳道斌先生和曲作家欒凱先生共同合作創(chuàng)作的，在全國(guó)第十四屆青年歌手大獎(jiǎng)賽正式推出，同年歌曲獲得全軍第九屆文藝匯演聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。 歌曲一經(jīng)面世便受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注與迅速傳播，直至今天依然活躍在各大聲樂(lè)比賽和音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，成為眾多歌唱者必唱的聲樂(lè)曲目之一。初聽(tīng)《我的深情為你守候》仿佛是一首委婉細(xì)膩、如深情告白般抒發(fā)個(gè)人情感的一首歌曲，但經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)品味，歌曲中所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵有既深度也有廣度，表達(dá)了中國(guó)人民英勇奮斗不畏犧牲，用熱血捍衛(wèi)祖國(guó)的崇高理想信念，以及難忘崢嶸歲月無(wú)悔軍旅青春的拳拳赤字之心。所以分析探究歌曲《我的深情為你守候》對(duì)中國(guó)美聲聲樂(lè)作品的創(chuàng)作與發(fā)展有著十分重要的意義和價(jià)值。

二、音樂(lè)作品分析

歌曲《我的深情為你守候》是一首降G大調(diào)的音樂(lè)作品，作品到間奏部分轉(zhuǎn)為降E大調(diào)最后又回到降G大調(diào)的主旋律上。這樣做的目的是為了能夠通過(guò)調(diào)式的變化從而更好地引出音樂(lè)情感的表現(xiàn)，豐富再現(xiàn)段落更為熱烈的演唱情緒，將整個(gè)音樂(lè)作品順利地推向高潮。作品一共由六個(gè)部分組成，分別為前奏（1—12小節(jié)）、A樂(lè)段（13—47小節(jié)）、B樂(lè)段（48—70小節(jié)）、間奏（71—88小節(jié)）、A1樂(lè)段（A樂(lè)段的變化再現(xiàn)段89—107小節(jié)）以及B1樂(lè)段（B樂(lè)段的變化再現(xiàn)段108—158小節(jié)）。A樂(lè)段與B樂(lè)段組成歌曲的前半部分，A1樂(lè)段與B1樂(lè)段組成歌曲的后半部分，曲式結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)為典型的單二部曲式結(jié)構(gòu)。如下。

在歌曲前奏的12個(gè)小節(jié)中，規(guī)定的行進(jìn)速度為每分鐘74，同時(shí)在演奏前奏時(shí)需要要演奏者帶有真摯的情感表現(xiàn)。前奏結(jié)束后音樂(lè)到了A樂(lè)段。歌曲的速度上有所提升，從74提升至85，有小行板中速的行進(jìn)感覺(jué)。歌曲開(kāi)唱的第一句13—16小節(jié)，歌詞為“你的愛(ài)在我胸口”是整首歌曲的主題樂(lè)句。在整個(gè)A樂(lè)段的旋律發(fā)展中使用了很多級(jí)進(jìn)的手法，節(jié)奏方面采用了切分節(jié)奏與長(zhǎng)時(shí)值音符，從聽(tīng)覺(jué)效果上會(huì)給欣賞者平穩(wěn)舒緩的情緒感染，再加上歌詞娓娓道來(lái)敘述般地緩緩展開(kāi)，整個(gè)音樂(lè)旋律與歌詞之間形影相隨親密無(wú)間。到了17—19小節(jié)，這一句是歌曲主題樂(lè)句的發(fā)展，歌詞“每個(gè)夢(mèng)如此溫柔”在保持了歌曲原有主題的基礎(chǔ)上重復(fù)變化發(fā)展，最后兩個(gè)音符與主題句相比發(fā)生了改變，降D→降G的旋律走向在和聲上形成了從屬音到主音的五度跳進(jìn)，音樂(lè)效果上營(yíng)造了間歇感，為后面的旋律發(fā)展做足了鋪墊。歌曲從20—28小節(jié)處的旋律是歌曲主題樂(lè)句的進(jìn)一步變化發(fā)展，旋律采取了不同的音樂(lè)語(yǔ)言作為導(dǎo)向，同時(shí)利用了不同的音域音區(qū)使用自由模進(jìn)的創(chuàng)作手法搭配節(jié)奏的變化將音樂(lè)的旋律層層遞進(jìn)。這樣在保持了基本音樂(lè)主題的基礎(chǔ)上使旋律產(chǎn)生了新的發(fā)展變化，音樂(lè)的樂(lè)思隨著旋律的不斷進(jìn)行而進(jìn)一步地展開(kāi)。到了25—28小節(jié)處，這是A樂(lè)段中間部分的最后4個(gè)小節(jié)[1]。旋律的走向出現(xiàn)了下行的趨勢(shì)，使得樂(lè)句逐步地進(jìn)行收攏，最終音符落在了下屬功能上，產(chǎn)生了半終止的效果，使A樂(lè)段在進(jìn)行過(guò)程中有一個(gè)短暫地停留，再加上使用了兩個(gè)二分音符用連音線連接產(chǎn)生的長(zhǎng)音效果，使欣賞者產(chǎn)生意猶未盡之感。到了A樂(lè)段的后半段，旋律基本上與前半段相同，有些做了同頭異尾的處理。不同的是到了A樂(lè)段的最后4個(gè)小節(jié)多了一個(gè)收攏性的樂(lè)節(jié)，從屬音開(kāi)始直至主音結(jié)束，這樣使整個(gè)A樂(lè)段結(jié)構(gòu)變得規(guī)整統(tǒng)一，且音響方面有了完全終止的效果。

歌曲的B樂(lè)段可以說(shuō)是A樂(lè)段的副歌部分，也是整首歌曲情感迸發(fā)遞進(jìn)的高潮部分。B樂(lè)段與A樂(lè)段在音樂(lè)旋律發(fā)展和節(jié)奏節(jié)拍等方面形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。節(jié)奏上使用了較多的附點(diǎn)音符和長(zhǎng)音，在樂(lè)段開(kāi)頭出現(xiàn)了八度大跳的旋律音程，這樣能夠?qū)⒏枨那榫w表現(xiàn)的十分高漲與激動(dòng)[2]。B樂(lè)段開(kāi)始歌詞中連續(xù)運(yùn)用了“不管”二字，從音樂(lè)情緒與旋律方面都一步步地推進(jìn)歌曲的發(fā)展，接著音樂(lè)旋律從屬音逐漸下滑至主音上同時(shí)保持超強(qiáng)進(jìn)行，這里使得音樂(lè)起到了短暫的變格終止作用，同時(shí)保留了一個(gè)氣口賦予音樂(lè)喘息的機(jī)會(huì)。B樂(lè)段中的后半段是前半段的再現(xiàn)，但是有些許不同[3]。如后半樂(lè)段剛開(kāi)始的56—62小節(jié)處，這里的音樂(lè)處理采用了“中間彎”的手法，將最高的音符進(jìn)一步做了升華的處理，同時(shí)將整個(gè)旋律之間的縫隙放大變寬，使音樂(lè)的旋律給人更加地舒暢、寬闊的感覺(jué)。在B樂(lè)段的最后5小節(jié)處與A樂(lè)段中部的最后4小節(jié)采用了同樣的手法，旋律的和聲從屬到主進(jìn)行一個(gè)弧線型的旋律收尾，對(duì)音樂(lè)主題中“同頭異尾”手法進(jìn)行變化重復(fù)，使整個(gè)歌曲前后呼應(yīng)、完整統(tǒng)一，且極大地提升了歌曲的藝術(shù)感染力。

三、演唱分析

一部?jī)?yōu)秀的、深受大眾喜愛(ài)的藝術(shù)歌曲除了依托于作曲家構(gòu)思巧妙的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作外，更加需要歌唱者進(jìn)行獨(dú)到、恰當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作。《我的深情為你守候》作為青歌賽的參賽作品，歌詞質(zhì)樸情深、意境深遠(yuǎn)雄渾、旋律優(yōu)美流暢，同時(shí)具備高超的演唱技巧和藝術(shù)處理。作為歌唱者，必須要結(jié)合自身對(duì)于生活的閱歷和舞臺(tái)上豐富的表演經(jīng)驗(yàn)以及爐火純青、獨(dú)具匠心的演唱技術(shù)才能充分展現(xiàn)歌曲動(dòng)人的旋律和豐富的情感，最終實(shí)現(xiàn)歌曲本身的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值。對(duì)于歌曲《我的深情為你守候》中的演唱分析，主要從咬字吐字、歌唱的氣息、腔體的運(yùn)用和情感的表達(dá)等四個(gè)方面著重探究。

（一）咬字吐字

《我的深情為你守候》是一首極具藝術(shù)價(jià)值的軍旅題材美聲作品，對(duì)于歌唱時(shí)咬字吐字有著很高的要求，歌唱者在表現(xiàn)作品時(shí)應(yīng)該如娓娓道來(lái)的敘述一般將歌曲緩緩“說(shuō)”給欣賞者們。這里的“說(shuō)”不是指狹義上的說(shuō)話，而是在唱歌時(shí)將歌詞如訴說(shuō)般演唱出來(lái)。比如在第一段中有一句歌詞唱到“走過(guò)的歲月，風(fēng)雨歲月”這里出現(xiàn)了整首歌曲中的最高音小字二組降G，“歲”字正好是一個(gè)閉口音，相比于其他字節(jié)這里的最高音是閉口音造成了在實(shí)際的歌唱過(guò)程中發(fā)音較難，但是音樂(lè)旋律進(jìn)行又要求歌唱者表現(xiàn)出自然、流暢、柔和的情緒，所以對(duì)于歌唱者而言，這一句歌詞需要特別地注意，在表現(xiàn)音樂(lè)的同時(shí)做到對(duì)咬字吐字細(xì)致的處理。其實(shí)這首歌曲對(duì)于女高音的音域而言，歌曲的音域跨度并非難以觸及，但當(dāng)音樂(lè)進(jìn)行到B樂(lè)段時(shí)，隨著音樂(lè)旋律的不斷起伏變化，對(duì)于歌唱者的咬字吐字則有了更高的要求，歌唱者在演唱歌曲時(shí)進(jìn)行咬字變換應(yīng)當(dāng)留有充分的準(zhǔn)備時(shí)間和空間，盡可能地保證所演唱的歌詞吐字清晰準(zhǔn)確。如果在唱歌時(shí)表現(xiàn)的含糊不清則會(huì)影響整體音樂(lè)的情緒和音樂(lè)情感的表達(dá)。歌曲中基本上每一句歌詞的最后一個(gè)詞組都由韻母“ou”結(jié)束，如歌詞中“胸口”、“溫柔”、“星斗”、“憂(yōu)愁”、“時(shí)候”等等，因?yàn)轫嵞浮皁u”是在所有的復(fù)韻母中舌頭運(yùn)動(dòng)最為輕微的元音，再加上這些詞組放在樂(lè)句的最后延長(zhǎng)音上，歌唱者對(duì)字尾的歸韻和收聲需要保持力量利用延長(zhǎng)字腹母音“ou”來(lái)完成。在收音的過(guò)程中，歌唱者需做到將音收的干凈輕巧不能過(guò)重，“ou”字發(fā)音時(shí)舌根隆起向軟腭靠近，舌尖抵住下顎，嘴型呈圓形。這樣發(fā)出的聲音不會(huì)鎖在喉內(nèi)，避免音色暗淡無(wú)光。

（二）歌唱的氣息

由于歌曲旋律悠揚(yáng)綿長(zhǎng)，在歌唱時(shí)對(duì)于氣息的運(yùn)用需要歌唱者具備較好的控制能力。因?yàn)楦枨膭?chuàng)作帶有一定的通俗性，所以在歌曲開(kāi)始演唱的地方所呈現(xiàn)的是較為自然的歌唱方式，需要歌唱者用傾訴的感覺(jué)來(lái)表達(dá)音樂(lè)的情緒。演唱A樂(lè)段時(shí)，歌唱者應(yīng)當(dāng)使用較為平穩(wěn)、柔和的演唱?dú)庀?，將音?lè)內(nèi)容平穩(wěn)、舒緩、均衡地鋪展開(kāi)，歌唱時(shí)將氣息的轉(zhuǎn)換做到流動(dòng)自然，同時(shí)根據(jù)歌詞和旋律的發(fā)展合理地安排氣口換氣。

到了B樂(lè)段副歌部分，在旋律進(jìn)行到八度大跳時(shí)，因?yàn)橐舴臅r(shí)值過(guò)長(zhǎng)，歌唱者需要在大跳之后的高音上堅(jiān)持將音符唱穩(wěn)唱長(zhǎng)，跟隨音樂(lè)的表情記號(hào)將音符做漸慢漸弱處理，這里對(duì)于氣息的控制有著極高的要求。當(dāng)唱到“不管什么地方”時(shí)，歌唱者需做到音斷氣不斷，從而體現(xiàn)音樂(lè)所表現(xiàn)的情緒和內(nèi)涵。這些都是需要歌唱者運(yùn)用充足的氣息和激昂的情緒來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)，這一過(guò)程需要增加大量的氣息來(lái)支撐，才能通過(guò)改善歌唱者自身的呼吸狀態(tài)，在每一句歌詞開(kāi)展前充分地將氣息吸入胸腹中，這也是我們常提到的胸腹式呼吸法。做好胸腹式呼吸能夠?qū)庀⑽纳?、保持的久，運(yùn)用起來(lái)也能靈活自如。歌唱者在呼吸時(shí)盡可能保持胸腔腹腔的自然放松，切忌在吸氣過(guò)程中刻意地將氣息下沉，避免整個(gè)吸氣的過(guò)程過(guò)于僵硬。在演唱高音時(shí)，歌唱者不要過(guò)分使用蠻力擠壓嗓子和氣息，這樣會(huì)導(dǎo)致聲帶過(guò)于緊張，所演唱的高音失去音準(zhǔn)，嚴(yán)重的會(huì)損傷聲帶。歌唱者在找到高音音準(zhǔn)后掛在聲音的位置上，將氣息自然、均勻地輸送出來(lái)，這樣在保證高音唱的響亮的同時(shí)，也能夠?qū)⒙曇舻囊羯３衷谝粋€(gè)良好的狀態(tài)上。

科學(xué)、良好的歌唱呼吸方法能夠幫助歌唱者演唱出完美的音色，有助于音樂(lè)作品的表達(dá)，還體現(xiàn)著歌唱者高超的演唱技術(shù)。在進(jìn)行日常的訓(xùn)練時(shí)，歌唱者不僅需要對(duì)咬字吐字、氣息的運(yùn)用重點(diǎn)關(guān)注，同時(shí)關(guān)于腔體的運(yùn)用也影響著歌唱者是否能夠完成歌曲的演繹。在腔體的運(yùn)用中，除了頭腔、胸腔、腹腔等各個(gè)共鳴腔體的協(xié)調(diào)運(yùn)作，同時(shí)打開(kāi)口腔、閉合聲帶、面罩位置等因素也同樣十分重要。

（三）腔體的運(yùn)用

腔體共鳴的運(yùn)用對(duì)于美聲演唱來(lái)說(shuō)是極其重要的，整首歌曲看似旋律中的中低音偏多而高音較少，對(duì)于歌唱者而言演唱音域適中，導(dǎo)致了很多歌唱者對(duì)于歌曲演唱中腔體共鳴的運(yùn)用不夠重視，歌唱者根據(jù)經(jīng)驗(yàn)主義千篇一律處理音樂(lè)演唱的方式方法，對(duì)于歌曲信手拈來(lái)隨意處理，導(dǎo)致最終演唱效果不佳。實(shí)際上很多看似朗朗上口、輕松演繹的一些歌曲在實(shí)踐的過(guò)程中往往沒(méi)有看到的那么簡(jiǎn)單，在《我的深情為你守候》中，盡管沒(méi)有很多炫技的高音，但在旋律中有很多音域跨度較大的樂(lè)句出現(xiàn)[4]。在B樂(lè)段副歌部分的八度大跳十分考驗(yàn)歌唱者的腔體運(yùn)用，另外A、B樂(lè)段之間沒(méi)有太多的間奏用于過(guò)渡，基本上都是直接進(jìn)行高低音的交替。比如在A樂(lè)段，整個(gè)音域介于小字一組的d至g之間，此段的旋律較為平穩(wěn)，但是在演唱中歌唱者需保持喉頭的穩(wěn)定，將演唱的音符保持在較高的位置，同時(shí)將氣息平緩地向外輸送，這時(shí)歌唱者的胸腔與頭腔之間的銜接要做到統(tǒng)一融合。在B樂(lè)段的48—55小節(jié)處，該樂(lè)句的音域由小字一組的g到小字二組的g之后又回到小字1組的e，演唱該樂(lè)句時(shí)歌唱者需做到頭、胸、腹三個(gè)腔體協(xié)調(diào)運(yùn)作做到混合共鳴，以期達(dá)到聲音統(tǒng)一的演唱效果。歌唱者輔以氣息調(diào)節(jié)、發(fā)聲位置等諸多條件去做到腔體共鳴的融合與統(tǒng)一。

（四）情感的表達(dá)

在歌唱的領(lǐng)域中很多專(zhuān)家學(xué)者都有提到唱歌時(shí)要做到以情帶聲、聲情并茂，這一論斷與歌曲《我的深情為你守候》十分契合?！奥暋笔歉璩幕A(chǔ)，而“情”又體現(xiàn)在“聲”的基礎(chǔ)之上，用歌唱的情感來(lái)打動(dòng)欣賞者的內(nèi)心是每一首歌曲的目標(biāo)，也是每一位歌唱者畢生追求的目標(biāo)和努力的方向。歌唱者在演唱歌曲時(shí)必須深入挖掘音樂(lè)中的情感表達(dá)，通過(guò)優(yōu)質(zhì)的發(fā)聲技術(shù)和嗓音條件融入真摯細(xì)膩的情感讓欣賞者或潸然淚下、或慷慨激昂、或斗志昂揚(yáng)等等，沒(méi)有豐富的情感表達(dá)再好的聲音也如“無(wú)本之木，無(wú)源之水”一般索然無(wú)味。

歌曲《我的深情為你守候》表達(dá)的是作者對(duì)祖國(guó)母親無(wú)限的熱愛(ài)與崇敬，歌唱者在表達(dá)這份情感時(shí)，首先要在樂(lè)曲的速度快慢以及力度的強(qiáng)弱上做好合理安排，速度穩(wěn)中有急做到“快而不過(guò)，慢而不拖”的演唱，力度做到靜中有爭(zhēng)，控制聲音的強(qiáng)弱對(duì)比使情感在演唱的過(guò)程中自然而然地進(jìn)行升華。同時(shí)歌唱者在演唱歌詞時(shí)，在前期充分理解歌詞的含義和歌曲的意境之后，結(jié)合自己的演唱經(jīng)驗(yàn)與生活閱歷，將歌曲深切地“訴說(shuō)”出來(lái)，再搭配以?xún)?yōu)美動(dòng)人的旋律使歌曲能夠直擊欣賞者的內(nèi)心，最終將歌曲中所蘊(yùn)含的真摯的情感充分表達(dá)出來(lái)，與欣賞者產(chǎn)生心理共鳴，獲得審美情趣與良好的音樂(lè)體驗(yàn)，最終達(dá)到以情動(dòng)人、用情感人的演唱效果。

四、結(jié)語(yǔ)

歌曲《我的深情為你守候》運(yùn)用了通俗化的音樂(lè)語(yǔ)言、中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)曲調(diào)，再搭配以現(xiàn)代的作曲技法向大眾展現(xiàn)了軍人對(duì)于祖國(guó)最深情的告白和最崇高的敬意。整首作品時(shí)刻體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)民族特色，有著深深的民族性與時(shí)代性特征，是現(xiàn)代中國(guó)美聲作品創(chuàng)作中極具代表的一部佳作，同時(shí)歌曲展現(xiàn)了中國(guó)式現(xiàn)代化的自信與風(fēng)貌。想要將《我的深情為你守候》這首歌曲唱的深入人心，不僅需要歌唱者擁有高超的演唱技巧，同時(shí)還需做到“情為心生，歌為情傳”，將演唱技巧與情感二者完美融合，最終使中國(guó)的聲樂(lè)藝術(shù)屹立在世界聲樂(lè)之林中不斷生根發(fā)芽、發(fā)展壯大。

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作者簡(jiǎn)介：賈睿佳（1980—），女，漢族，吉林長(zhǎng)春人，博士后，長(zhǎng)春大學(xué)，音樂(lè)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師；王佳樂(lè)（2000—），女，漢族，山東煙臺(tái)人，碩士研究生，長(zhǎng)春大學(xué)，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演。