全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)上海獨腳戲第五代傳人、國家一級演員、上海市曲藝家協(xié)會理事錢懿，近日入選了中國曲藝家協(xié)會“藝苑擷英——2024年全國優(yōu)秀青年曲藝人才展演”。在創(chuàng)作演出的同時，他還積極參與公益活動，聽聽他的講述——

我在上海市人民滑稽劇團、上海獨腳戲藝術(shù)傳承中心工作，已經(jīng)是28年工齡的“老職工”了……我們這個行業(yè)是給人帶來快樂的，同時我也希望自己不僅在舞臺上帶給大家快樂的能量，還能在生活中通過公益將向好的能量傳遞給更多的人。

我們是給人帶來快樂的

我是1980年生的，80后唱滑稽的演員其實不太多。我們這個行業(yè)是傳統(tǒng)的梨園模式，其實都靠“熏”。我小時候“熏”得比較多，外公在大世界唱過滑稽，小時候經(jīng)常會跟著他到書場里面去聽。爸爸、媽媽在一個劇團從事文藝工作，家里文藝氛圍非常濃厚。那時候上海市人民滑稽劇團正好招生，真的是盛況空前，近4000人報名，現(xiàn)在留下來能讓觀眾記住名字的估計也就四五個吧，這個行業(yè)成才率真的很低。

除了演滑稽戲我還涉獵主持、電視、電影等，去體驗各行各業(yè)。我們這個行業(yè)需要“雜學”，是給人帶來快樂的。那么要給人帶來快樂的話，首先觀眾對你要認可，第一是對你這個人要認可，第二是對你的藝術(shù)水準要認可。

快樂，是通向成功的一把鑰匙，如果你不快樂的話不太會成功。但生而為人總有煩惱，人生際遇也有高有低，是一個波形走向。所以，當你困難的時候、倒霉的時候，別害怕，別著急，要想著好事馬上就要來了呀。我學過心理學，這是一種心理暗示。我一直希望醫(yī)院里能夠有喜劇科，我們可以在里面放各種各樣的喜劇。

為什么呢？因為“笑治百病”。

有人說，你把你這個工作看得這么偉大。其實，我們并不偉大，我們這個行業(yè)也管不了什么，房貸車貸不能幫你還，生病也不能給你治，但是，至少在劇場里的這兩個小時，你會暫時把煩惱都忘掉，這是我們能夠做到的。

有人說，暫時忘掉有什么用呢？有用！因為人一直處在一個緊張的狀態(tài)，這根弦一直繃著會越繃越緊，不知道哪天這根弦啊就繃斷了。那么，我們讓你在這個環(huán)境當中有一個很好的休憩。為什么現(xiàn)代人喜歡說“治愈”？其實是需要有個空間，讓自己放下來，休息一下，充充電，讓自己有更好的狀態(tài)投入到明天的工作和生活中去。

所以說，我很喜歡我的工作，哪怕在最困難的時候，還過著很開心的自我陶醉的生活。不管你理解也好，不理解也好，我輸出的是——希望你向好的能量。

靠公益治愈心靈

給人向好的能量，這是我做公益的核心。作為滑稽戲演員，其實我也會不高興，也會接觸到很多負能量。那么，怎么把這個負能量轉(zhuǎn)化成正能量呢？那時候我就選擇去做一些公益。

我的公益團叫“懿起來”，成立很久了，從我跟我太太談朋友的時候就有了，我們覺得應該要回饋社會。“懿起來”公益團是沒有賬號的，也不接受捐助。這個團其實就是大家一起去做公益，花自己的力氣、花自己的時間去做一些事情，參加社區(qū)義演、醫(yī)院義工，敬老院探望，弱勢群體關(guān)懷，慰問邊防、醫(yī)護工作者，支教等活動。

我是靠公益去治愈我自己心靈的，當你看到淳樸的眼神、發(fā)自內(nèi)心的感謝，你會得到能量的回饋。人也是需要“充電”的，不光是業(yè)務充電，心靈也得充電?，F(xiàn)在大家都用電車，是有續(xù)航能力的，現(xiàn)代人的續(xù)航能力似乎都很低，所以我覺得有時候應該去走走這樣的公益行程。做公益，你的心靈會有滿足感，也會給你帶來很大的快感，會比打游戲、做手工得到的快感更多，而且持續(xù)性會更強。

做公益，我覺得是一件快樂的事，還有很多志同道合的人陪著你一起。我們和星時代公益基金會有合作，到邊遠地區(qū)支教。我現(xiàn)在受聘為云南大理巍山啄木郎新時代新勝希望小學名譽校長，我們是看著這個學校從貼滿塑料紙糊的窗戶到如今白墻青瓦，現(xiàn)在是縣里最漂亮的學校，山里很多孩子都能來上學。

“懿起來”公益團的內(nèi)核，就是帶著大家去做一些自己想做的事情，對自己、對他人、對社會來說都是有益的，這也就是這個團體能夠一直活下去的原因。在2020年度上海“公益之申”榜單中，我也很榮幸地登上了“十佳公益故事”榜單。我也希望用我們這些行動，讓更多的人加入公益行動，每個人其實都有公益的力量。

是榮譽也是機遇

前不久我入選了中國曲藝家協(xié)會“藝苑擷英——2024年全國優(yōu)秀青年曲藝人才展演”，這是對我的認可，很感動也很激動，同時也感到很大壓力。對我而言，這不僅是一個榮譽，更是一次機遇。接下來，我們要去北京匯報展演，這是一次讓上海的節(jié)目走向全國的機會。然而，如何讓我們本土上海話節(jié)目面向全國，這是一件挺有挑戰(zhàn)的事情。這次能夠入選很榮幸，還有專家組會對節(jié)目進行輔導修改，其實也是一個學習的過程。如今作品已經(jīng)修改了三稿，在修改過程中碰到一個難題，就是上海的方言如何走向全國。比如上海人很常用的“朋友，儂幫幫忙”這句話，北京觀眾就可能產(chǎn)生誤解，于是原本設(shè)計的笑料也就可能英雄無用武之地，要讓觀眾進入戲劇情境就更困難了。所以，關(guān)于上海方言如何轉(zhuǎn)換成普通話，我們還在跟專家組探討，需要進一步打磨。

上海是一座海納百川的城市，全國的脫口秀、相聲、二人轉(zhuǎn)、小品等都到上海來了，大家索取快樂的渠道變得越來越多，那么觀眾為什么還要選擇來看滑稽戲呢？讓海納百川的節(jié)目能夠真正地到海上去，讓百川能夠融匯進去，這就是我接下來要做的工作。

沒生活體驗就沒舞臺真實

在我看來，評價一個滑稽戲演員藝術(shù)水準的高低，很重要的一點是看他對人物的詮釋是否到位。無論是工人、農(nóng)民，還是老師、律師、警察……滑稽戲里的人物各行各業(yè)都有，作為演員就都要去體驗。如果沒有第一手的生活體驗，只是道聽途說，從書本影視作品上看來的，那么你在舞臺上呈現(xiàn)出來的角色一定是沒有靈魂的，不夠真實的。觀眾就會覺得你演得“不像”，不是那么回事，觀眾就“不服氣”，然后就要找你的問題，然后就不會去相信你說的話和組織的那些包袱。

有不少觀眾批評滑稽演員，一會兒上電視、一會兒又去拍電影，一會兒又上網(wǎng)直播帶貨……這些事情看起來雜亂無章，東一榔頭西一棒子，好像有點“不務正業(yè)”，其實各種“雜七雜八”的經(jīng)歷最終往往可以幫助一個人形成更開闊的眼界和更成熟的世界觀，也是對各行各業(yè)的相關(guān)知識和經(jīng)驗的一個儲備的過程。就拿我們現(xiàn)在很多演員開直播這件事來說，并不像很多人想象得那么簡單、那么容易，直播過程中會面對形形色色的網(wǎng)友，他們會有你完全意想不到的話題要跟你聊，于是你就必須是“萬寶全書”，雖然一定是“缺只角”的，但至少可以略知一二、懂點皮毛，才能跟人家搭得上茬。這個過程也是一個長知識、練嘴皮子的過程。

獨腳戲講究互動

工作后我又去了上海戲劇學院進修表演。梅蘭芳先生的表演模式、斯坦尼的表演模式、布萊希特的表演模式，我想研究到底什么樣的東西能夠融合到我們獨腳戲的表演當中。我個人感到，獨腳戲表演更偏向于布萊希特的表現(xiàn)方式，就是打破第四堵墻，強調(diào)互動。獨腳戲是有互動的，角色是跳進跳出的?；佣嗔司蜁a(chǎn)生即興的東西，北方叫“現(xiàn)掛”，獨腳戲叫“現(xiàn)甩”。正因為有了這些即興的東西，每場演出都會有些不一樣。以前相聲是沒有互動的，但現(xiàn)在也有了，包括脫口秀也很注重與觀眾互動。所以觀眾到劇場來看演出的收獲，一定是遠勝于在屏幕上看演出視頻的。獨腳戲演員是會根據(jù)觀眾發(fā)出來的“牌”來作回應和調(diào)整的，很多精彩的臺上臺下的互動是能調(diào)動現(xiàn)場氣氛的。

傳承滑稽從傳承滬語做起

我們滑稽戲演員還是上海話的傳承人。獨腳戲是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，上海話作為海派文化，標志性的傳承內(nèi)容是我們的鄉(xiāng)音。上海是個移民城市，上海話海納百川，寧波話、蘇州話、蘇北話……各種各樣的方言都有。

近年來說上海話的人越來越少，這也就意味著我們這個行業(yè)的服務對象正在變少。但是，我相信這只是一個短暫的過程，上?；x煌了那么多年，它的發(fā)展過程一定也是有起落、有波折的。我覺得我們搞滑稽、搞喜劇的人必須抱有樂觀主義精神，我們必須承認我們沒有那些令人高山仰止的老前輩做得好，但是我們必須堅持，必須不斷努力，以他們創(chuàng)造的巔峰為我們奮斗的目標和指引，傳承好他們的衣缽，創(chuàng)造出新的高峰。

（本文由王虹、木曰雨采訪整理）