由中華人民共和國文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，中共上海市委宣傳部、上海市文化和旅游局、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）承辦的“慶祝中華人民共和國成立七十五周年——第十四屆全國美術(shù)作品展覽油畫作品展”和“慶祝中華人民共和國成立七十五周年——第十四屆全國美術(shù)作品展覽實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展”近日在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）開幕。

第十四屆全國美術(shù)作品展覽（以下簡稱：全國美展）共設(shè)13個(gè)作品展，其中2個(gè)作品展落地上海。本屆全國美展兩大作品展為何青睞上海？900多件入展作品呈現(xiàn)怎樣的創(chuàng)作風(fēng)貌？對(duì)未來創(chuàng)作有怎樣的啟迪？……這些都是展覽熱展期間，業(yè)內(nèi)外眾多學(xué)者、藝術(shù)家等關(guān)注的話題。

為時(shí)代立傳，為人民造像，為生活寫照

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長范迪安表示：“與新中國同齡的全國美術(shù)作品展覽從1949年舉辦第一屆開始，走過了75年歷程，是匯集最新美術(shù)創(chuàng)作成果、展現(xiàn)中國美術(shù)發(fā)展氣象、產(chǎn)生廣泛學(xué)術(shù)影響力和社會(huì)文化效益的國家級(jí)綜合性美術(shù)大展，對(duì)推動(dòng)和繁榮全國美術(shù)事業(yè)產(chǎn)生了重大作用?！?/p>

為了更好地體現(xiàn)和反映廣大美術(shù)工作者的探索成果，第十四屆全國美術(shù)作品展覽因時(shí)因勢拓展空間，將實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)和動(dòng)畫三大門類形成一個(gè)展區(qū)，與油畫作品在中華藝術(shù)宮同時(shí)展出，得到了全國相關(guān)領(lǐng)域藝術(shù)家的高度關(guān)注和大力支持。

本次油畫展覽，共收到來自全國復(fù)評(píng)參評(píng)作品1253件，經(jīng)評(píng)審，共選出參展作品697件，其中進(jìn)京作品95件。本次實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展覽，共收到投稿作品2877件，包括實(shí)驗(yàn)藝術(shù)1045件，數(shù)字藝術(shù)1248件，動(dòng)畫584件；經(jīng)評(píng)審，共選出參展作品233件，涵蓋實(shí)驗(yàn)藝術(shù)74件，數(shù)字藝術(shù)73件，動(dòng)畫86件，其中進(jìn)京作品31件。

本屆油畫入展作品整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的“人民性”、鮮明的“時(shí)代性”與多元的“探索性”。許多作品從宏觀視野入手，著力表現(xiàn)新時(shí)代中國式現(xiàn)代化取得的偉大成就，從“國之大者”的攻關(guān)創(chuàng)造，到城鄉(xiāng)發(fā)展的新顏新貌，從科技創(chuàng)新的火熱現(xiàn)場，到強(qiáng)軍建設(shè)的壯觀景象，展現(xiàn)出社會(huì)發(fā)展的恢宏氣象，時(shí)代的脈動(dòng)撲面而來；許多作品懷人文之思，朝歷史深處，聚焦黨的百年征程和中國現(xiàn)代史中的重大事件與代表人物、文化藝術(shù)先賢和科學(xué)家群體，重在謳歌他們以身許國、奮斗奉獻(xiàn)的精神；更有大量作品以微觀和日常的視角，表現(xiàn)新時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和普通人的工作與生活，從人與自然的關(guān)系、地方文化特色、民族民間風(fēng)情等不同角度，講述具有時(shí)代特色的中國故事。這些作品深入刻畫英雄楷模和勞動(dòng)者、奮斗者、奉獻(xiàn)者的精神風(fēng)貌，在求真的表現(xiàn)中營造時(shí)代情境和藝術(shù)意境，成為時(shí)代精神、中國精神的形象表征。

本次油畫展覽直觀地呈現(xiàn)了中國當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作的不同風(fēng)貌。從展覽中可以看到，中國油畫界更加注重油畫的學(xué)理研究和探索創(chuàng)新，更加寬闊地兼容并蓄，更加自覺地守正創(chuàng)新，探索油畫語言的豐富表現(xiàn)力，信守油畫本體的品質(zhì)與品格。在藝術(shù)語言的探索上，反映了當(dāng)前中國油畫發(fā)展道路上一種逐漸清晰的學(xué)術(shù)方向：在中國這片熱土上磨礪民族性的語言，在深度體驗(yàn)生活中形成個(gè)性化的視角，在傳統(tǒng)文化藝術(shù)的滋養(yǎng)中淬煉更具繪畫性的語言，最終讓源自西方的油畫，與中國的歷史人文、中國的時(shí)代發(fā)展和中國人的精神氣象融為一體。這樣的追求與創(chuàng)造，彰顯了新時(shí)代中國油畫家的使命擔(dān)當(dāng)，同時(shí)也展現(xiàn)出中國油畫創(chuàng)作的蓬勃生機(jī)。

新時(shí)代的中國美術(shù)發(fā)展日益呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展態(tài)勢，尤其是在科技創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、數(shù)字技術(shù)改變社會(huì)生活的背景下，科技與藝術(shù)相結(jié)合、相融合的趨勢更加清晰。這次實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫展覽，彰顯了中國美術(shù)與數(shù)字信息科技在交叉融合創(chuàng)新領(lǐng)域的長足發(fā)展。

實(shí)驗(yàn)藝術(shù)是第二次進(jìn)入全國美展的平臺(tái)，從參展的作品來看，類型多樣、媒介多元是比較突出的特點(diǎn)，反映了該領(lǐng)域藝術(shù)創(chuàng)作的開放性。與以往相比，依托現(xiàn)成品的采集和使用進(jìn)行創(chuàng)作的作品呈下降趨勢；借助新科技的研究和應(yīng)用的作品呈上升趨勢；對(duì)于社會(huì)、自然和生態(tài)問題的深度研究的作品也呈上升趨勢。與此同時(shí)，由于創(chuàng)作者以年輕藝術(shù)家居多，敢于創(chuàng)新創(chuàng)造，同時(shí)關(guān)照自我內(nèi)心狀態(tài)和生存狀態(tài)的作品占較大比重。數(shù)字藝術(shù)作為新興的藝術(shù)門類，首次進(jìn)入全國美展的平臺(tái)，參展作品的整體面貌豐富多元，除了傳統(tǒng)的CG繪畫，也有與混合現(xiàn)實(shí)、交互設(shè)計(jì)有關(guān)的作品，還有大量借助于AIGC人工智能藝術(shù)生成的作品。參展作者來自不同領(lǐng)域，既有數(shù)字藝術(shù)從業(yè)者和藝術(shù)家，也有來自藝術(shù)院校、研究機(jī)構(gòu)的專業(yè)人員，還有科技工作者。動(dòng)畫是新中國成立以后有著廣泛社會(huì)影響力的畫種，從改革開放到新時(shí)代有了更加寬闊的發(fā)展。本次展覽入選的作品，整體呈現(xiàn)出題材豐富、風(fēng)格多樣、制作精良的特征，既有反映社會(huì)建設(shè)和現(xiàn)實(shí)生活的作品，也有許多表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化題材的作品；既有數(shù)字AI輔助創(chuàng)作的作品，也有傳統(tǒng)手繪作品，還有一定數(shù)量的定格動(dòng)畫，展現(xiàn)出中國動(dòng)畫創(chuàng)作蓬勃向上的面貌。值得一提的是，動(dòng)畫創(chuàng)作注重從傳統(tǒng)藝術(shù)的思維、理念和表達(dá)方式等角度進(jìn)行轉(zhuǎn)換性創(chuàng)造，使科技感很強(qiáng)的藝術(shù)樣式彰顯出中國美學(xué)風(fēng)范，在人們喜聞樂見中起到美以化人的作用。這三類參展作品在創(chuàng)作手法上把手工制作、數(shù)字處理、動(dòng)態(tài)影像等不同的表現(xiàn)方式結(jié)合起來，形成了音畫交融、沉浸互動(dòng)、可觀可讀的展覽場景。

相對(duì)于全國美展其他作品展，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會(huì)主任、廣州美術(shù)學(xué)院院長范勃認(rèn)為，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展具有某種特殊性，它跨越了習(xí)慣意義上的藝術(shù)門類，并且在思想意識(shí)和表現(xiàn)形態(tài)上都具有鮮明的實(shí)驗(yàn)性和前沿性。同時(shí)，它也根植于中國當(dāng)下日新月異的社會(huì)變遷和科技進(jìn)步的語境，尤其是各界都在探討中國式現(xiàn)代化以及新質(zhì)生產(chǎn)力的命題，極大地促進(jìn)參展藝術(shù)家們不斷思考如何以創(chuàng)新為導(dǎo)向，推動(dòng)中國當(dāng)代美術(shù)的理念體系、媒介形態(tài)的發(fā)展?！斑@反映在本次展覽中最為突出的特點(diǎn)之一，就是對(duì)新技術(shù)的研究運(yùn)用，以及交叉學(xué)科的融合創(chuàng)新。創(chuàng)作者們?cè)谒囆g(shù)與科技的創(chuàng)作空間鋪開了一張連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、當(dāng)代與未來的網(wǎng)絡(luò)，以各自不同的主題脈絡(luò)，廣泛而深刻地反映了當(dāng)代中國社會(huì)的變遷與文化的多樣性；并通過豐富的想象力構(gòu)造未來，以叩問當(dāng)代人與科學(xué)技術(shù)、自然生態(tài)、城鄉(xiāng)發(fā)展等之間的多維關(guān)系?！?/p>

上海文化建設(shè)和文藝繁榮發(fā)展的一個(gè)新標(biāo)志

本屆全國美展的兩個(gè)作品展同時(shí)落地上海，在范迪安看來，這是上海文化建設(shè)和文藝繁榮發(fā)展的一個(gè)新的標(biāo)志。作為全國美術(shù)重鎮(zhèn)，上海的公共文化設(shè)施特別是美術(shù)館的建設(shè)方興未艾，在滿足人民群眾的高品質(zhì)文化需求上躍步向前，令人振奮。“遙想當(dāng)年，油畫西來在上海入港，進(jìn)而落地萌生，更有幾代中國藝術(shù)先賢從上海啟程，前往西方研學(xué)油畫，他們歸來后的理想和實(shí)踐，都是為了使油畫在中國發(fā)展為表現(xiàn)中國主題、具有中國文化內(nèi)涵的中國油畫。油畫在上海的發(fā)生發(fā)展，有代表性地濃縮了百余年來中國油畫的歷史進(jìn)程。上海更是文化的納新和創(chuàng)新之地，第一部國產(chǎn)動(dòng)畫片就誕生于上海，今天在藝術(shù)與科技的融合創(chuàng)新上更是走在前列。因此，兩大展覽在上海舉辦，可以說是深刻地聯(lián)系起上海文脈，鮮明地體現(xiàn)出‘海納百川、追求卓越、開明睿智、大氣謙和’的上海城市精神?！?/p>

上海是中國油畫的發(fā)源地，百多年來經(jīng)過幾代油畫家的創(chuàng)造、轉(zhuǎn)化、傳承和發(fā)展，在各個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)了一批在中國美術(shù)史上具有影響力的名家大師和經(jīng)典作品，積淀了深厚的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)?！皻v史上，許多藝術(shù)家都曾在上海取得輝煌成就。20世紀(jì)20年代末至30年代初，正是在上海，徐悲鴻創(chuàng)作了頗具意味的《田橫五百士》《徯我后》。這兩件作品開創(chuàng)了中國現(xiàn)代意義上的歷史畫，至今深深影響了中國油畫歷史題材與現(xiàn)實(shí)題材的主題性創(chuàng)作；而以劉海粟、陳抱一、關(guān)紫蘭、倪貽德等為代表的油畫家則開啟了中國油畫的現(xiàn)代主義探索?！敝袊佬g(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、美術(shù)評(píng)論家尚輝指出，中國油畫界今天所取得的成就，與上海這座城市有著不可分割的關(guān)聯(lián)?！?5年前，第九屆全國美展的油畫作品展也曾在上海舉辦，這是時(shí)隔25年再一次落戶上海。此次展覽的規(guī)模比上次更大，在某種意義上是對(duì)百年中國油畫發(fā)展歷程的一種回顧，雖然主要展示的是新時(shí)代年輕畫家的作品，但體現(xiàn)的是幾代藝術(shù)家對(duì)油畫的傳承與拓展?！?/p>

上海也是新興藝術(shù)發(fā)聲的前沿陣地。1996年創(chuàng)辦的上海雙年展，是中國內(nèi)地首個(gè)國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，開啟了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展之路。在尚輝看來，全國美展今年將實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展放在上海舉辦也是理所當(dāng)然，這片土壤和生活在此的人們對(duì)新興藝術(shù)的接受程度遠(yuǎn)比中國其他城市要早，也更具有適應(yīng)度?！鞍延彤嫼蛯?shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫兩個(gè)不同類型的展覽放在一個(gè)空間里面，于觀眾而言，穿梭在經(jīng)典藝術(shù)語言和當(dāng)代藝術(shù)方式之間，能夠切身感受到時(shí)代藝術(shù)的不同傳承與創(chuàng)新，感受到不同藝術(shù)體裁對(duì)當(dāng)代人文精神的表達(dá)及其豐富性；于業(yè)界而言，有助于客觀看待繪畫藝術(shù)形象與實(shí)驗(yàn)藝術(shù)以物性本身承載哲學(xué)問題的不同表現(xiàn)方法，避免二元對(duì)立式的思維模式?！?/p>

全國美展不僅是優(yōu)秀作品的展示平臺(tái)，也是藝術(shù)家嶄露頭角的很好的機(jī)會(huì)。兩大作品展同時(shí)在上海舉辦，極大地激發(fā)了上海美術(shù)家的創(chuàng)作熱情和參與熱度，并交出了不錯(cuò)的成績單：油畫作品展中，上海入選作品52件，含進(jìn)京作品14件；實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展中，上海入選作品28件，含進(jìn)京作品3件。

“這么多優(yōu)秀的作品在家門口展出，對(duì)上海的美術(shù)工作者而言是極好的學(xué)習(xí)、交流的機(jī)會(huì)。多看看別人的作品，我們才能取長補(bǔ)短，知道往哪個(gè)方向更好地發(fā)展。我們希望通過承辦這樣重要的展事，調(diào)動(dòng)更廣泛的力量，進(jìn)一步推動(dòng)上海美術(shù)事業(yè)在新時(shí)代高質(zhì)量發(fā)展?！鄙虾Ｊ忻佬g(shù)家協(xié)會(huì)主席、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院院長曾成鋼說道，他認(rèn)為上海同時(shí)承辦兩個(gè)作品展，也體現(xiàn)了包容、開放、創(chuàng)新的海派文化特點(diǎn)?！昂Ｅ晌幕?jīng)歷著變化，其內(nèi)核和理念都在演進(jìn)。新海派更加強(qiáng)調(diào)開放、創(chuàng)新、包容，且更加面向未來，其重要使命是傳承之力、創(chuàng)新之力、服務(wù)之力、引領(lǐng)之力。上海同時(shí)承辦全國美展兩大作品展，契合了這座城市的品格與發(fā)展理念，是以實(shí)際行動(dòng)為建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)踐地貢獻(xiàn)美術(shù)力量?！?/p>

進(jìn)一步激勵(lì)創(chuàng)新、推動(dòng)創(chuàng)新

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）展廳現(xiàn)場，900 多件入展作品琳瑯滿目，這場視覺盛宴呈現(xiàn)創(chuàng)作成果的同時(shí)也展現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)貌。中國文聯(lián)副主席、中國油畫學(xué)會(huì)會(huì)長許江認(rèn)為，國展上的繪者們，始終心懷中國藝術(shù)的傳統(tǒng)精神。“這種自信與堅(jiān)守，深入到繪者以筆塑形，以線塑形的創(chuàng)造中，深入到各種揮灑涂抹刻畫的實(shí)驗(yàn)之中，樹立起根植于時(shí)代生活大地上的具有飽滿東方性的美的表達(dá)與精神高度?！?/p>

藝術(shù)的表達(dá)需要站在時(shí)代之中，用藝術(shù)家的敏感去發(fā)現(xiàn)和積累，深入生活，形成學(xué)術(shù)研究與藝術(shù)表現(xiàn)的課題。范迪安表示，通過本屆全國美展，不僅看到了中國美術(shù)發(fā)展的新特征，也感到要推動(dòng)中國美術(shù)向高峰邁進(jìn)，需要藝術(shù)家更加沉潛用心、深入研究、淬煉藝術(shù)語言，同時(shí)，注重提升多方面素養(yǎng)，進(jìn)一步從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)料，創(chuàng)造具有中國審美和文化內(nèi)涵的藝術(shù)風(fēng)格。

中國油畫發(fā)展至今取得的成績有目共睹，但也存在不少問題。尚輝指出：“首先，對(duì)油畫本體語言的理解還有局限性，比如對(duì)空間的理解。很多人認(rèn)為透視空間只是一個(gè)技術(shù)上的問題，但在西方油畫中，沒有空間就沒有造型。我們的油畫中所表現(xiàn)的空間意識(shí)相對(duì)淡薄。其次，造型能力有待進(jìn)一步提升。再者，油畫色彩運(yùn)用講調(diào)性，就像音樂一樣，靠旋律來支撐所有的配器形成音調(diào)，我們對(duì)調(diào)性的理解還有些欠缺。當(dāng)然，學(xué)習(xí)的目的并不是完全復(fù)制傳統(tǒng)，而是要體現(xiàn)中國人的情感和社會(huì)發(fā)展，體現(xiàn)其當(dāng)代性。從這個(gè)角度上，本屆油畫作品展能夠助推進(jìn)一步深入探討‘油畫是什么’。”

今天，我們進(jìn)入的既是數(shù)字信息的時(shí)代，同時(shí)還是一個(gè)數(shù)字化生存的時(shí)代，數(shù)字技術(shù)正以新理念、新業(yè)態(tài)、新模式全面融入社會(huì)生活。這就要求廣大美術(shù)工作者要以飽滿的探究熱情，主動(dòng)掌握最新的數(shù)字技術(shù)，從藝術(shù)、創(chuàng)新、創(chuàng)意的角度去運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，讓作品的審美和感知領(lǐng)域往更縱深、更寬闊的空間拓寬與延伸。本屆全國美展實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展入選作品總體呈現(xiàn)出向智能化發(fā)展態(tài)勢，以及著力構(gòu)筑引人入勝的空間景象和意境的努力，對(duì)超現(xiàn)實(shí)的虛擬空間甚至有著多種多樣的表達(dá)；同時(shí)，也體現(xiàn)出廣大美術(shù)工作者始終堅(jiān)守中華文化立場，在數(shù)字技術(shù)向智能AI的跨越中，努力地表現(xiàn)好中國文化理念，詮釋好中國人對(duì)于和諧、平衡、協(xié)調(diào)、共生的追求，展現(xiàn)出藝術(shù)家與時(shí)俱進(jìn)、關(guān)切現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)新思維，突出體現(xiàn)了人與自然和諧交融、天人合一的中國文化理念，彰顯了新時(shí)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫工作者的時(shí)代責(zé)任感。

范勃認(rèn)為，全國美展的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展，無疑為致力于科技與藝術(shù)融合創(chuàng)新的杰出人才提供了試驗(yàn)田?！巴瑫r(shí)，科技藝術(shù)，尤其是人工智能藝術(shù)，引起創(chuàng)作著作權(quán)和藝術(shù)家主體等爭議也要引起重視。我們相信，只有理性主體能動(dòng)的思考能夠引領(lǐng)藝術(shù)在科技的助力下蓬勃生長，而非成為技術(shù)的囚徒?！痹射撘灿蓄愃频挠^點(diǎn)：“藝術(shù)發(fā)展至今形成了兩大板塊：傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代科技藝術(shù)?？萍嫉陌l(fā)展始終推動(dòng)著藝術(shù)的進(jìn)步。正如諾貝爾獎(jiǎng)獲得者、著名物理學(xué)家李政道所說：‘科學(xué)和藝術(shù)是不可分割的，就像一枚硬幣的兩面?！裉欤覀儚?qiáng)調(diào)跨學(xué)科融合，但各自的特點(diǎn)仍然存在。每種藝術(shù)形式都應(yīng)保持其獨(dú)特性，才能創(chuàng)造出更多新的可能性和力量感。對(duì)于藝術(shù)作品來說，是否打動(dòng)人心、表達(dá)真實(shí)情感，依舊是評(píng)價(jià)的重要標(biāo)準(zhǔn)。”

范迪安認(rèn)為，上海是一座創(chuàng)新之城，在很多方面走在前列。“本屆全國美展兩大作品展落地上海，不僅是兩個(gè)畫種的展示，更是我國文化藝術(shù)蓬勃發(fā)展的見證，體現(xiàn)了中國美術(shù)與時(shí)俱進(jìn)、以人民為中心的學(xué)術(shù)方向。這些作品在上海展出，無疑具有進(jìn)一步激勵(lì)創(chuàng)新、推動(dòng)創(chuàng)新的作用?！?/p>