2021年10月29日，由太原市歌舞雜技團(tuán)推出的太原蓮花落輕喜劇《合浪浪許家》成功上演后，迅速發(fā)酵成為山西省城太原及周邊縣市各個(gè)年齡段人們，尤其是青年觀眾群爭相一睹為快的熱點(diǎn)劇目。該劇演出現(xiàn)場氣氛熱烈，臺上臺下互動頻頻，人們在欣喜之余，分別從觀眾的欣賞角度、從劇目獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力、從觀眾的接受現(xiàn)狀、從劇目對社會的影響力等方面做了相關(guān)的研究和分析。筆者就該劇觀后感，在《曲藝》刊物發(fā)表了《光風(fēng)霽月云海樂 歲月不居天酬勤—評太原蓮花落方言劇〈合浪浪許家〉》的文章。今天想來，尤記得該劇當(dāng)時(shí)候的火爆場面和一票難求的“特殊待遇”。時(shí)隔一年又半載，期間在經(jīng)歷疫情肆虐的侵?jǐn)_之下，還是這個(gè)團(tuán)，還是這個(gè)班底，他們又推出了《合浪浪許家》的第二部—《許家交響曲》，我懷著一顆探究的心，在今年3月即將結(jié)束的時(shí)候，走進(jìn)了《許家交響曲》 的首演劇場。

《許家交響曲》在某種程度上，可以看作是《合浪浪許家》的續(xù)集，或者是“許家”及其他們代表著的普通城市百姓在當(dāng)下生存狀態(tài)的集中鮮活展示。該劇講述的是年近八旬的許有福，膝下三兒一女都已成家，本以為自己兒成女就可以頤養(yǎng)天年，卻發(fā)現(xiàn)自己的幾個(gè)孩子都過得并不如意，家家都是一地雞毛。老許的大女兒許麗和老公劉成因缺乏溝通感情不和而長期分居；大兒子許剛因生意應(yīng)酬酗酒無度，大兒媳楊全梅是黨群服務(wù)中心的書記，長期投身社區(qū)工作顧不上管理自己的小家，工作上看起來忙碌且熱情但卻存在形式主義的問題；二兒子許亮和愛人在太原經(jīng)營著一家廈門飯館，因經(jīng)營不善面臨倒閉；三兒子許多是太原蓮花落演員，經(jīng)常結(jié)合時(shí)事現(xiàn)編現(xiàn)唱傳承非遺，同鄰居賈明星合伙開起了曲藝園子，想著是叫好叫座的好事觀眾卻是寥寥無幾。這些瑣事在老許的一次意外受傷中更是引發(fā)了關(guān)于老人如何養(yǎng)老的大問題。工作需要繼續(xù)，老人需要照顧，親情需要維系，家庭矛盾需要解決，好一幅考量孝心、人性和良知的大劇。關(guān)于老父親許有福到底該如何養(yǎng)老，兒女們之間產(chǎn)生了很大的分歧。劇中鄰居王大爺、李大娘、李老師也都面臨著同樣的養(yǎng)老問題，夫妻矛盾、父母養(yǎng)老、個(gè)人事業(yè)、子女教育、上有老下有小，樁樁件件都是老百姓們迫在眉睫不容忽視的大事……紛繁嘈雜的事中事，在《許家交響曲》劇目中表現(xiàn)出來的卻是情中有情、意中有意，這是劇目編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)他們推出本劇的初心，也是他們對美好生活的向往追求和思考認(rèn)識。

一、方言系列作品創(chuàng)新手法的探索

系列作品的創(chuàng)作，既得有系列作品的共性，還得具備系列作品之間的不同，失去了其共性不能稱之為系列，而作品之間的雷同，則又失去了多部作品組合系列所存在的意義?！对S家交響曲》作品和第一部《合浪浪許家》相比較，前者是縱向的，是以一個(gè)小家庭數(shù)個(gè)階段性的變化來反映歷史變遷的故事；而后者則是一個(gè)橫向的，是一個(gè)群體性的、生動的百姓百態(tài)生活。二者相比，兩部劇除了一如既往的鮮活生動煙火氣濃郁，《許家交響曲》更多的是強(qiáng)調(diào)了其時(shí)代性的體現(xiàn)和正能量的表達(dá)，這一點(diǎn)是不少走市場的作品所缺乏的關(guān)鍵。

從內(nèi)容上面看，《許家交響曲》和《合浪浪許家》都是講述關(guān)于“許家”的故事，從時(shí)間上劃分，二者之間有著一定的延續(xù)性。《許家交響曲》從圍繞“許家”發(fā)生的生活瑣事，輻射到了群眾關(guān)心的切身大事，從鄰里關(guān)系、社區(qū)問題等，最后牽引出了老百姓人人關(guān)心、人人涉及的社會養(yǎng)老問題，通過或詼諧、或幽默、或夸張、或鏡像再現(xiàn)，在舞臺上展現(xiàn)出了我們身邊的人，講明白了我們身邊的事，這樣的舞臺人物形象，可信中透著可愛。如此來看，《許家交響曲》這部作品，應(yīng)該可以稱得上是一部貼近生活、貼近時(shí)代、貼近老百姓，煙火氣濃郁、有趣味、有意味、有溫度、有高度的好作品。

從藝術(shù)特性方面來看，《許家交響曲》兼顧了群體性舞臺人物性格化的設(shè)計(jì)。許有福和三兒一女他們都有自己的“小圈子”，而這幾個(gè)“小圈子”卻又同屬于一個(gè)“大圈子”，他們在這個(gè)“圈子”里發(fā)生矛盾，卻又用自己的方法和認(rèn)知解決著矛盾，或者是對生活的妥協(xié)，或者通過自己的努力，在這個(gè)過程中，這個(gè)群體他們共同提高了認(rèn)識，感悟了人生，找到了生活的意義。

在《許家交響曲》這部劇中，每個(gè)人物，哪怕是一個(gè)角落里不起眼的小人物，都閃耀著自己獨(dú)有的光芒，就連一個(gè)本應(yīng)該討人嫌的翻閑話李大娘（由孟春飾演），在劇中也讓人覺得她的存在、她的行為好像也是這個(gè)劇目的必須，這個(gè)舞臺人物形象，好像也并不那么令人生厭，甚至還有點(diǎn)兒可愛；在劇中社區(qū)主任楊全梅（由張霞飾演）身上，我們既看到了基層工作人員機(jī)械式留痕工作的游刃有余，又看到她善于應(yīng)對復(fù)雜場面的機(jī)智活絡(luò)，尤其是人物最后離開崗位的安排，充分表達(dá)出了作為國家工作人員，哪怕是最基層的工作人員，也必須得是經(jīng)得起人民檢驗(yàn)的高標(biāo)準(zhǔn)要求；許老漢的神經(jīng)質(zhì)親家母（由焦小燕飾演），從她身上讓筆者看到了我們身邊許多中年婦女形象的集合，以及她們所面臨的心理和生理的各種問題，尤其是巧妙融入山西國家級非遺中路梆子的藝術(shù)元素，使得舞臺人物的性格更加鮮明，并很好地解決了場次切換時(shí)間緊迫的問題。

王名樂飾演的許多，在本劇中是一個(gè)特殊的存在，他既是劇中的主要人物之一，又是串場蓮花落的表演者、評述者，還是本劇的編劇，這位多才多藝的九〇后青年，未來可期。

許有福這位劇中事件、情感的紐帶式中心人物，是由柴京海扮演的，這位身居數(shù)職的曲藝名家，身為大同人說著太原的方言，他在劇中傾情到位表現(xiàn)的同時(shí)，兼顧啟發(fā)青年演員發(fā)揮，無縫銜接為其他演員補(bǔ)臺，藝術(shù)家的應(yīng)變能力、處理問題的大局意識和擔(dān)當(dāng)意識在他身上時(shí)刻自然流露，這或許也是《許家交響曲》這部劇能夠首演成功的一個(gè)藝術(shù)性方面的重要保障。其他諸如許麗的扮演者金輝、李老師的扮演者李宗全、賈明星的扮演者馬菁原、王大爺?shù)陌缪菡呃钣裼?、梁哥的扮演者耿麟、丹丹的扮演者劉曉清、許剛的扮演者張智等在劇中都有不俗的表現(xiàn)。

二、編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)挑戰(zhàn)自我的勇氣

《合浪浪許家》第一部的成功，可以說是本土編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶給觀眾們的一份意外驚喜，他們沒有心理預(yù)期覺得自己本土竟然能夠推出比“開心麻花”還要開心、還要有地方特色的舞臺劇目，大家在輕松愉悅中讀到了自己城市的歷史，看到了自己父輩或自己兄弟姐妹們、自己街坊鄰居們的熟悉身影，因著這部劇的特別，觀眾迅速地主動接受了它，并喜歡上了它。而對于今年推出的《許家交響曲》作品，人們自然而然地會與第一部作品進(jìn)行聯(lián)系和比較，并做對應(yīng)性的評判，觀眾們也自然地會提高對《許家交響曲》的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，會習(xí)慣性地增加了對該劇的心理預(yù)期，在《許家交響曲》成功上演之前，筆者對這個(gè)團(tuán)隊(duì)是有著一些擔(dān)心的，擔(dān)心這個(gè)年輕的團(tuán)隊(duì)短期之間的編創(chuàng)實(shí)力，他們真的能行嗎？新創(chuàng)的《許家交響曲》作品，如果明顯強(qiáng)于《合浪浪許家》還罷了，如果弱一些，或者即便是水平相當(dāng)，也會滿足不了觀眾們挑剔的胃口，那個(gè)時(shí)候，《合浪浪許家》前期所積攢的人氣，也定會受到影響。但等到《許家交響曲》首演結(jié)束的那一刻，耳旁響起觀眾們肯定的掌聲和歡呼聲，看著久久不愿離場的觀眾，看著蜂擁上臺找演員合影的群眾，筆者的擔(dān)心顯然是多余了。

出于對《合浪浪許家》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)敢于連續(xù)“挑戰(zhàn)自我”的興趣，筆者向本劇的導(dǎo)演柴京云先生多次征詢兩部“許家”作品創(chuàng)作編導(dǎo)的臺前幕后故事，他說，“說到這個(gè)挑戰(zhàn)自我問題，怎么說呢，從剛開始決定排《許家交響曲》的時(shí)候就一直在緊繃著這根弦，本劇的編劇王名樂是我的徒弟，他是一個(gè)九〇后，怎么說呢，他是國家級非遺項(xiàng)目蓮花落的傳承人，也是曲藝牡丹獎(jiǎng)的獲得者，他的專業(yè)接受能力超強(qiáng)，但更吸引我的，是他身上有一種精神，一種積極向上不服輸?shù)木?，敢想敢干，就拿寫劇本這個(gè)事來說，一開始，我就和他提出了我的擔(dān)心，但他認(rèn)定的事兒，想方設(shè)法克服一切困難也要來完成。舉個(gè)例子，他寫《許家交響曲》這個(gè)劇本初稿改動比較大，在疫情的松動期，他從太原跑到了大同，在我家住了半個(gè)多月，硬是一字一句磨出來了這部作品?，F(xiàn)在想來，那個(gè)時(shí)候還真不知道疫情會怎么變化，還不知道這部戲還有沒有立于舞臺上的機(jī)會，但，他就這么執(zhí)著，就是這么敬業(yè)。這一點(diǎn)，我這個(gè)做師父的，也是非常的感動?！甭犃瞬駥?dǎo)的話，筆者被柴導(dǎo)和王名樂這對師徒感動了，誰都經(jīng)歷過那段令人難熬的疫情時(shí)光，嚴(yán)重的時(shí)候，管控是一方面，另一方面則是人們本能的惜命心理，大家伙兒都是躲在自己的小窩里不愿出門不敢出門，而這一對師徒，卻是在這樣的環(huán)境中，一個(gè)敢來一個(gè)敢留，為著人民群眾的精神食糧，為著他們共同的目標(biāo)，克服重重困難，為我們的舞臺藝術(shù)增光添彩，貢獻(xiàn)力量。

輕喜劇和正劇擅長表達(dá)的內(nèi)容不同，藝術(shù)的表現(xiàn)手法更是有很大的差別。在《許家交響曲》作品中，編導(dǎo)組合較《合浪浪許家》增加了更多涉及思想深度的內(nèi)容?？谔柺降恼騼?nèi)容如果直接表達(dá)，容易且不會產(chǎn)生歧義，但卻會影響“許家”作品的風(fēng)格味道；如果太顧及“許家”味道卻又體現(xiàn)不出來所有表達(dá)內(nèi)容的深意，也體現(xiàn)不出來《許家交響曲》中所要追求的思想性目標(biāo)，本來，一部輕喜劇的難點(diǎn)就在于“輕喜”氛圍的營造和分寸感把握，能輕松駕馭使得劇目做到“輕喜而不浮、歡愉含深意”者則是上乘之作。在《許家交響曲》作品中，這一點(diǎn)，他們做到了。

本劇的導(dǎo)演柴京云先生，是筆者敬仰的一位藝術(shù)家，他多年從事音樂、曲藝、戲曲等多種藝術(shù)門類的編、創(chuàng)、導(dǎo)、演工作，且成績斐然，我們從大同數(shù)來寶的誕生和其后的發(fā)展可見一斑。但讓筆者對他肅然起敬的并不是他對多種藝術(shù)門類的熟稔于胸和信手拈來，也不是他與京海老師開宗立派的能力和小劇場事業(yè)的開拓精神，而是一種豁達(dá)和通透的人生態(tài)度。就比如在本劇的創(chuàng)作過程中，他在劇本方面對編劇的幫助和指導(dǎo)、在音樂創(chuàng)作方面的思考和堅(jiān)持等，他傾囊相授卻又甘居幕后，這在當(dāng)下在行內(nèi)業(yè)界，難能可貴。

三、《許家合浪浪》系列作品對曲藝文化建設(shè)的價(jià)值

《合浪浪許家》系列作品的推出，其最大的價(jià)值，莫過于對當(dāng)代曲藝文化建設(shè)發(fā)展之路的探索精神?！逗侠死嗽S家》系列作品的編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，他們基本上是常年活躍于城市小劇場的組織者、負(fù)責(zé)人或業(yè)務(wù)骨干，無論是本劇的導(dǎo)演柴京云，還是主演柴京海、王名樂等，大同的“云海曲藝社”，太原的“懿曲社”等小劇場，或?yàn)樽约航?jīng)營或?yàn)樽约杭皥F(tuán)隊(duì)活動的主場，城市曲藝社已經(jīng)成為了各自所屬地的文化品牌，成為了一個(gè)城市的曲藝代表。2021年至2023年連續(xù)推出的《合浪浪許家》系列劇目，或許可以歸結(jié)為是城市小劇場藝術(shù)文化積淀后的自然生發(fā)，但筆者覺得，更應(yīng)該是他們這個(gè)群體對當(dāng)下小劇場如何發(fā)展的主動探索和非遺如何活起來的具體行動。隨著《合浪浪許家》系列作品的成功上演，他們探索出了全國小劇場春筍般生發(fā)后如何在當(dāng)下再發(fā)展的路徑，目前看來，他們的探索之路是成功的，也是值得借鑒和大范圍推廣的。

城市小劇場的發(fā)展，必須要有自己城市小劇場的特色，形式輕快愉悅，味道濃郁獨(dú)特是必須堅(jiān)持的東西，如果《合浪浪許家》系列劇刪除了國家級非遺項(xiàng)目太原蓮花落的元素形式，如果沒有了地方方言劇的特色味道，那么，“許家”系列劇定然不能成為觀眾，尤其是本土觀眾入心入腦、令人印象深刻意猶未盡的優(yōu)秀作品。另一點(diǎn)值得肯定的是，這部劇保留了或者是突出了曲藝藝術(shù)固有的針砭時(shí)弊功能，且對這種功能的分寸把握能力，以及對老百姓現(xiàn)實(shí)生活的深層次思考。

《許家交響曲》劇目通過幾次的修改，日臻完善，卻也還存在著諸如舞美風(fēng)格和裝飾點(diǎn)綴相互間的統(tǒng)一、出彩小情節(jié)和劇目時(shí)長之間的矛盾、音效和音高相互間的協(xié)調(diào)等一些小問題。整體上看，《許家交響曲》劇目現(xiàn)場演出效果良好，基本保持了“許家”系列作品的基本特色，繼續(xù)了太原蓮花落的非遺文化元素和地方語言的魅力，突出了本劇的個(gè)體特征和亮點(diǎn)。

《許家交響曲》這部劇是《合浪浪許家》作品的提升和深化，是現(xiàn)實(shí)性的敘述、是時(shí)代性的表達(dá)、是責(zé)任性的思考、是以人民為中心的實(shí)踐，目前看來，本劇已經(jīng)具備了集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的精品基礎(chǔ)。希望山西這一支本土的編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，再接再厲，繼續(xù)推出接地氣、煙火味、人間情、正能量的時(shí)代佳作。

（作者：山西省藝術(shù)研究院戲劇曲藝研究所所長、研究員）

（責(zé)任編輯/鄧科）