詩句第一要好記。如何好記？大抵自然的語言、接近口語，一讀上口，就好記。以黃仲則詩為例，如“三百六十灘，新安在天上”“全家都在風(fēng)聲里，九月衣裳未剪裁”“太白高高天尺五，寶刀明月共輝光”，等等，都是自然好記的。如果措語痛快，或沉痛，那就更好記了。痛快的例子，莫如高適的“天下誰人不識君”。這種句子，過目難忘，隨口便傳。黃仲則《別老母》詩云：“搴幃拜母河梁去，白發(fā)愁看淚眼枯。慘慘柴門風(fēng)雪夜，此時(shí)有子不如無?！蹦┚涫浅镣吹睦印Ｎ覍憽跺\里逢故人》詩，完全是因?yàn)橛辛恕叭f一來生不再逢”這句而寫的，全詩是：“涸轍相呴以濕同，茫茫人海各西東。對君今夕須沉醉，萬一來生不再逢！”

非自然的語言、純屬文言，要理解了才好記，如“強(qiáng)作歡顏親漸覺，偏多醉語仆堪憎”“忽然破涕還成笑，豈有生才似此休”“能知有母真良友，若解分財(cái)已古人”“五度客經(jīng)秋九月，一燈人坐古重陽”“墨到鄉(xiāng)書偏黯淡，燈于客思最分明”“千載后誰傳好句，十年來總淡名心”，如斗大橄欖，耐人咀嚼，詩家健語，多屬此種，得力于杜詩者也。

詩語貴新，如用熟語，合用仍佳。唐人殷遙“莫將和氏淚，滴著老萊衣”（《送友人下第歸省》），上句扣下第，下句扣歸省。沈德潛評：“真到極處，去風(fēng)雅不遠(yuǎn)?！褪蠝I’‘老萊衣’本屬套語，合用之只見其妙，有真性情流于筆墨之先也?！庇讶诵菨h有“溪水猶如慈母線，春山縫作老萊衣”，佳處不減殷遙。

如將有同一關(guān)鍵詞卻毫不相干的兩句熟語全成一句，則會(huì)萌發(fā)新的意味，吾嘗試之矣。如“天人千手妙回春”之合“千手觀音”“妙手回春”于一句，“恩怨些些一笑泯”之合“些些恩怨直須咍”（黃仲則）、“相逢一笑泯恩仇”（魯迅）于一句，他如“人往高處走，高處不勝寒”“文章須放蕩，拘忌傷真美”“馴虎捋須易，放虎歸山難”等，平時(shí)練習(xí)積累，到時(shí)或信手拈來，即成妙諦。

七言句較五言句表現(xiàn)力更豐富，鑄單句可，鑄復(fù)句更佳。單句即七字句，如“勸君更盡一杯酒”“天下誰人不識君”“但使龍城飛將在”等。至有鑄十四字句者，即流水對，茲不表。七字句的好處是貼近口語，不足是一覽無余。唐李商隱用句中排，一句中有兩分句，構(gòu)成唱嘆，便是并列復(fù)句。宋楊萬里鑄句以活法，“語未了便轉(zhuǎn)”，便是轉(zhuǎn)折復(fù)句，如“時(shí)有微涼不是風(fēng)”，一句中有兩分句，一個(gè)四字句加一個(gè)三字句，就不那么一覽無余，比較耐人尋味。

清黃仲則七律，句法變化更多。如《與稚存話舊》之“縱使身榮誰共樂，已無親養(yǎng)不言貧”，上句為假設(shè)復(fù)句，下句為因果復(fù)句。《思家》之“門前稅急應(yīng)捐產(chǎn)，江上書歸定落花。有限親朋誰眼底？無多骨肉況天涯”，上聯(lián)是遞進(jìn)復(fù)句，下聯(lián)是轉(zhuǎn)折復(fù)句?！澳苤心刚媪加眩艚夥重?cái)已古人?！保ā鄂U叔祠》）上下句都有兩個(gè)分句，是條件復(fù)句?！皬?qiáng)作歡顏親漸覺，偏多醉語仆堪憎。”（《元夜獨(dú)坐偶成》）上下都是轉(zhuǎn)折復(fù)句，下句還用了倒裝，兩句作成對仗，更加耐人玩味。

（作者周嘯天，系四川大學(xué)教授，《中華詩詞》雜志編委，中華詩詞學(xué)會(huì)評論委員會(huì)顧問）