蘇州評(píng)彈演員、曲藝作家、蘇州市評(píng)彈團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)吳靜創(chuàng)作的中篇評(píng)彈《紅色搖籃》是“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年蘇州市優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演活動(dòng)”入選的20部劇目之一，2021年，該作品榮獲第五屆江蘇省文華獎(jiǎng)；2022年，榮獲第十二屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)文學(xué)獎(jiǎng)。

中篇蘇州評(píng)彈《紅色搖籃》分為《孕育新生》《險(xiǎn)象環(huán)生》《烈火永生》3回，以中共蘇州樂(lè)益女中獨(dú)立支部的成立、發(fā)展和壯大為基本線索，謳歌了早期共產(chǎn)黨員的堅(jiān)定信仰和黨組織從弱到強(qiáng)的發(fā)展歷程，反映了星火燎原的主題立意。該作品是建黨題材紅色文藝熱潮中的優(yōu)秀力作，是新時(shí)代文藝精品意識(shí)的一次成功實(shí)踐。

一、形象塑造：人物性格鮮明生動(dòng)

“五月風(fēng)雷震乾坤，驚醒多少夢(mèng)中人?！弊髌烽_(kāi)頭以全國(guó)掀起的反帝愛(ài)國(guó)浪潮“五卅運(yùn)動(dòng)”為時(shí)代背景，以根植于廣大人民群眾中的愛(ài)國(guó)主義精神為引領(lǐng)，塑造了早期共產(chǎn)黨人汪伯樂(lè)、葉天底、柳聞鶯等為革命事業(yè)機(jī)智勇敢、不怕?tīng)奚墓廨x形象，同時(shí)也刻畫(huà)了以一己私利參加革命、貪生怕死的“軟骨頭”孔繼祥以及貪污腐化、反動(dòng)囂張的警察局長(zhǎng)丁德祥等角色的反面形象。

蘇州評(píng)彈是在江南地區(qū)流行400多年的說(shuō)書(shū)藝術(shù)，人物形象刻畫(huà)是評(píng)彈藝術(shù)的生命線，調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段使人物在舞臺(tái)上得到立體呈現(xiàn)。從編創(chuàng)角度看，劇本要賦予人物個(gè)性化的性格特征，使角色個(gè)性鮮明、辨識(shí)度高，給觀眾留下深刻印象?！都t色搖籃》的人物塑造無(wú)疑是成功的出色的，男主人公汪伯樂(lè)自幼失去雙親，在孤兒院長(zhǎng)大，但他刻苦努力，17歲考入師范學(xué)校，畢業(yè)后被各校爭(zhēng)聘做教師，語(yǔ)言能力出眾，經(jīng)常發(fā)表演講，成為學(xué)生們心目中的偶像。1921年，汪伯樂(lè)秘密加入中國(guó)共產(chǎn)黨，在第一次國(guó)共合作之后，他又擔(dān)任國(guó)民黨蘇州市委常委，雙重身份的他成為蘇州革命活動(dòng)的先驅(qū)者?！捌鹉_色”正是“五卅”義演活動(dòng)的演講，汪伯樂(lè)號(hào)召同學(xué)們投身愛(ài)國(guó)洪流，推翻壓迫，救國(guó)圖強(qiáng)，他講得慷慨激昂，聽(tīng)者熱血沸騰，紛紛捐款。汪伯樂(lè)不僅智勇雙全，而且心思縝密，在護(hù)送行動(dòng)中，他把原來(lái)藏在玉觀音的情報(bào)換了地方，使敵人的搜查撲了空。在病房危局中，他察覺(jué)出特務(wù)破綻，一邊迷惑特務(wù)，避免敵人發(fā)現(xiàn)，一邊巧妙用“婚外戀”的話術(shù)暗示柳聞鶯離開(kāi)自己，以個(gè)人犧牲換取同志們的安全。被捕后的汪伯樂(lè)在牢房中識(shí)破了偽裝成“自己人”的叛徒，最終保護(hù)住了組織秘密。可貴的是作品并沒(méi)有將汪伯樂(lè)神化，而是挖掘了他豐富的內(nèi)心世界，以日常的“人性”展現(xiàn)他鐵骨柔情的一面。在第三回“烈火永生”中，敵人安排妻子探監(jiān)，為的是用親情打動(dòng)“鐵石心腸”的汪伯樂(lè)。他想起自己作為孤兒的滋味，為即將失去父愛(ài)的兒女心疼動(dòng)容，對(duì)劬勞家務(wù)的妻子愧疚，但他堅(jiān)信革命的理想一定會(huì)實(shí)現(xiàn)，他鏗鏘有力地對(duì)妻子說(shuō)：“我們所做的一切是為了將來(lái)”“未來(lái)一定是美好的”，隨后，大義凜然奔赴刑場(chǎng)。汪伯樂(lè)拋灑熱血踐行信仰的早期共產(chǎn)黨人的形象感人至深。

柳聞鶯是當(dāng)時(shí)滿懷愛(ài)國(guó)熱忱的青年學(xué)生，她不顧一切投身革命，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)斗考驗(yàn)最終成為一名共產(chǎn)黨員。她雖然出身于富商家庭，但她富有愛(ài)國(guó)熱情，不僅捐出金手鐲支持罷工運(yùn)動(dòng)，還為完成任務(wù)不惜搭上家藏的古董玉觀音，利用她富家小姐的身份掩護(hù)葉書(shū)記。她十分精通化裝術(shù)，能把葉書(shū)記由白面書(shū)生變成鄉(xiāng)下“老菜根”，也能從醫(yī)院易裝成老太婆脫身。她聰明勇敢、沉著機(jī)智，具備高智商和高情商，她與汪伯樂(lè)之間的關(guān)系，是從對(duì)老師崇拜的師生情發(fā)展成工作配合默契的革命情，在作品中得到了充分體現(xiàn)。

作為與汪伯樂(lè)、柳聞鶯對(duì)立的一號(hào)反面人物警察局長(zhǎng)丁德敬，這個(gè)人物的特點(diǎn)是反共反人民，兇狠毒辣、貪財(cái)好賭。他的一大愛(ài)好是斗蟋蟀，一旦斗蟋蟀輸了錢就想敲旅客竹杠，他在汪伯樂(lè)這樣的“硬骨頭”面前無(wú)計(jì)可施時(shí)，竟然想到用斗蟋蟀的招數(shù)對(duì)付他，然而在共產(chǎn)黨人的堅(jiān)強(qiáng)意志下，他的招數(shù)也不靈光。二號(hào)反面人物孔繼祥的性格較為復(fù)雜，有一個(gè)變化的過(guò)程。一開(kāi)始他投身到“五卅運(yùn)動(dòng)”中，表面看是一個(gè)熱血青年，還參與護(hù)送書(shū)記的行動(dòng)，實(shí)際上他卻是一個(gè)精致的利己主義者，看到警方增設(shè)崗哨，便知道行動(dòng)一定有危險(xiǎn)，就拒絕參加任務(wù)，還勸柳聞鶯放棄。他是柳聞鶯的狂熱追求者，為了向心上人證明自己，申請(qǐng)參加特別行動(dòng)，并寫血書(shū)向柳聞鶯表忠心。被捕后的孔繼祥，在酷刑面前嚇破了膽，出賣了汪伯樂(lè)和柳聞鶯，后來(lái)還做“幫兇”企圖誘供汪伯樂(lè)，但最終被汪伯樂(lè)發(fā)現(xiàn)，目的未達(dá)成。

作品采取了對(duì)比手法，加強(qiáng)了人物自身和人物之間的比較，以反觀而求其正，凸顯人物特征。比如，同樣作為教師，汪伯樂(lè)是文弱書(shū)生，罹患嚴(yán)重的肺結(jié)核病，他羸弱的身軀內(nèi)卻擁有堅(jiān)強(qiáng)不屈把生死置之度外的高尚靈魂；孔繼祥是一名高大魁梧的體育老師，他身材健碩、肌肉發(fā)達(dá)，貌似強(qiáng)者，但內(nèi)心世界卻是卑鄙齷齪、膽小懦弱。前者是威武不能屈的“硬漢子”，后者卻是表面激進(jìn)，事實(shí)卻是經(jīng)不起考驗(yàn)的“軟骨頭”，二者通過(guò)對(duì)比便涇渭分明、高下立分。作品中正反人物構(gòu)成的張力加強(qiáng)了人物精神世界開(kāi)掘的深度。

二、故事結(jié)構(gòu)：縱向“書(shū)路”，巧用關(guān)子和細(xì)節(jié)

“評(píng)彈以情節(jié)發(fā)展的全過(guò)程為主軸線來(lái)安排，構(gòu)筑其整體結(jié)構(gòu)，一系列的大小事件貫穿于這條主線。”① 這條主線在評(píng)彈術(shù)語(yǔ)中，稱為“書(shū)路”。長(zhǎng)篇評(píng)彈是以主線和事件串聯(lián)的形式來(lái)構(gòu)建故事主干的，即通常所說(shuō)的線性結(jié)構(gòu)。說(shuō)書(shū)藝術(shù)主要以線性結(jié)構(gòu)為主，后來(lái)在中篇評(píng)彈的創(chuàng)作過(guò)程中，發(fā)展出“塊狀”結(jié)構(gòu)敘事，回目之間的關(guān)聯(lián)可以不甚緊密。而《紅色搖籃》采用的是線性結(jié)構(gòu)，“從編創(chuàng)角度視之，該作最重要的特色就是在結(jié)構(gòu)上繼承和發(fā)揚(yáng)了蘇州評(píng)彈長(zhǎng)篇書(shū)目的優(yōu)秀傳統(tǒng)，突出主線，清晰書(shū)路，整個(gè)劇情環(huán)環(huán)相連，推進(jìn)有序，角色互動(dòng)，扣人心弦?！雹?/p>

《紅色搖籃》緊緊圍繞中共蘇州獨(dú)立支部的維護(hù)和破壞展開(kāi)，作品設(shè)立了一正一邪兩個(gè)“書(shū)膽”人物——中共蘇州獨(dú)立支部書(shū)記汪伯樂(lè)和軍閥政府蘇州警察局局長(zhǎng)丁德敬。盡管書(shū)目只有3回，但節(jié)奏流暢，情節(jié)主線規(guī)范清晰，故事“關(guān)子”環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)。劇作采取了評(píng)彈書(shū)目線性敘事的常規(guī)程序，詳細(xì)描寫了正反代表人物汪伯樂(lè)與丁德敬的幾次沖突。在第一回“孕育新生”中，雙方以火車站“皮箱”的智斗拉開(kāi)雙方之間的較量。在第二回“險(xiǎn)象環(huán)生”中，汪伯樂(lè)在住院時(shí)發(fā)現(xiàn)丁德敬在醫(yī)院內(nèi)布滿眼線，在病房里安插敵特進(jìn)行監(jiān)視監(jiān)聽(tīng)，雙方的矛盾愈加明朗。這幾次交鋒，汪伯樂(lè)都憑借其成熟的對(duì)敵斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)讓丁德敬一無(wú)所獲。汪伯樂(lè)沉著冷靜、睿智勇敢的英雄形象和丁德敬奸詐狡猾、心狠手辣的反面形象在一次次試探、對(duì)壘中得以確立。“書(shū)筋”人物孔繼祥的角色設(shè)置不僅可以展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)軍閥政府對(duì)中共黨員的殘酷手段，更反襯出了以汪伯樂(lè)、柳聞鶯為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人的堅(jiān)守與不屈，孔繼祥反面形象的烘托將情節(jié)引向最終的牢房“決戰(zhàn)”。不論是嚴(yán)刑拷打還是苦肉親情，汪伯樂(lè)都一直秉持著“保全支部要建豐功”的信念，最后他慷慨赴難、英勇就義。書(shū)目中矛盾鋪墊所積壓的情緒在此時(shí)全部爆發(fā)，星星之火終成燎原的浪漫悲情直沖人心，前后銜接的縱向線性結(jié)構(gòu)即一根情節(jié)主線貫穿始終，一個(gè)矛盾沖突規(guī)范全局。

藝諺云：“沒(méi)有關(guān)子便沒(méi)有評(píng)彈?！痹谠u(píng)彈中，關(guān)子不僅僅是懸念，“關(guān)子其實(shí)便是戲劇性矛盾和由此產(chǎn)生的高潮”③。評(píng)彈類似戲曲的地方就是它具有矛盾對(duì)立和戲劇沖突，尤其在中篇評(píng)彈中，一個(gè)晚上集中敘述完整的故事，戲劇沖突不可不集中、不劇烈。由于《紅色搖籃》采取的是線性敘事，它的“關(guān)子”設(shè)置也是特別顯著的，在第一回中，柳聞鶯把文件放到玉觀音的機(jī)關(guān)里，但玉觀音被丁德敬搜查出來(lái)，眼看就要旋開(kāi)底蓋，柳聞鶯正擔(dān)心文件馬上會(huì)暴露時(shí)，書(shū)戛然停止，賣出了“如何過(guò)關(guān)下回再繼續(xù)聽(tīng)” 的關(guān)子，相當(dāng)于評(píng)書(shū)的“欲知后事如何，且聽(tīng)下回分解”。第二回書(shū)接上回，丁德敬失手打碎了玉觀音，卻發(fā)現(xiàn)里面什么都沒(méi)有，原來(lái)是汪伯樂(lè)臨時(shí)改變主意，把文件藏在了別處。第二回之所以命名為“險(xiǎn)象環(huán)生”，是因?yàn)楸净啬恐饕獓@著蘇州支部的堅(jiān)守和敵人的破壞來(lái)展開(kāi)的，故事情節(jié)和人物沖突異常激烈。汪伯樂(lè)任命為支部書(shū)記，組織聲援北伐的特別行動(dòng)。孔繼祥為了彌補(bǔ)上次的臨陣退縮，申請(qǐng)參加行動(dòng)。丁德敬截獲血書(shū)，抓捕孔繼祥?？桌^祥叛變，供出汪伯樂(lè)的身份和行蹤，派出特務(wù)阿四假冒護(hù)工，在病房監(jiān)視汪伯樂(lè)的一舉一動(dòng)。柳聞鶯到醫(yī)院探視，汪伯樂(lè)敏銳發(fā)現(xiàn)護(hù)工阿四有問(wèn)題，旁敲側(cè)擊催促柳聞鶯火速離開(kāi)，以保全更多同志，柳聞鶯巧妙化裝成功脫險(xiǎn)，使敵人的詭計(jì)落空。故事一環(huán)套一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，一波未平，一波又起，傳奇色彩濃郁，動(dòng)人心弦。藝諺云：“關(guān)子毒如砒”“關(guān)子抓得牢，聽(tīng)客不會(huì)跑?！币煌砩峡梢月?tīng)3回“關(guān)子書(shū)”，觀眾欲罷不能，怎么會(huì)不喜歡聽(tīng)呢？

陸瑞廷《說(shuō)書(shū)五決》中提出“理、味、趣、細(xì)、技”。傳統(tǒng)蘇州評(píng)彈講究細(xì)節(jié)，這就要求創(chuàng)演者在生活中觀察細(xì)致，體會(huì)到人物情感的微妙變化，描寫語(yǔ)言細(xì)膩入微。往往書(shū)情的戲劇性矛盾和情節(jié)的突轉(zhuǎn)，就體現(xiàn)在一兩個(gè)細(xì)節(jié)上。比如，在護(hù)送書(shū)記一回書(shū)中，柳聞鶯紫檀木盒子盛的羊脂玉觀音，是一件重要道具，里面放了蘇州支部的絕密文件。敵人的觀察和懷疑，讓人不禁把心提到嗓子眼，成了落回的懸念。丁德敬“拿到手上一掂，哦喲，分量不對(duì)，和田白玉這樣大尺寸的觀音，上手應(yīng)該是重的，但是現(xiàn)在一掂分量，偏輕！里面像是空心的。舉起來(lái)對(duì)陽(yáng)光一照，更加起疑心”。由這掂一掂、照一照，發(fā)現(xiàn)觀音是空心的而且還有旋鈕，丁德敬打碎了里面卻什么都沒(méi)有，他想到半年的工資都賠不起，嚇得額頭汗掉下來(lái)。但這時(shí)的汪伯樂(lè)并不急于上車，而是不依不饒地強(qiáng)調(diào)到南京給舅舅祝壽主要靠玉觀音，這樣一說(shuō)讓丁德敬更害怕，更覺(jué)得虧欠，如果汪伯樂(lè)輕易饒了他，他可能還會(huì)起疑心。為何非要打碎玉觀音？因?yàn)橹挥性斐杉m紛才會(huì)有效制止丁德敬的進(jìn)一步搜查。“玉碎”事件中的種種處理充分體現(xiàn)了評(píng)彈藝術(shù)追求情節(jié)“合理”性和細(xì)致性的藝術(shù)特點(diǎn)。書(shū)目第三回在夫妻訣別之際，呂兆璜撕心裂肺喊了一聲“伯樂(lè)”，“伯樂(lè)立定，但是心里明白：我不能回頭，不能回頭”，拖起腳鏈，鐐銬倉(cāng)啷的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出了電影特寫慢鏡頭的畫(huà)面，親情難舍的“小我”人性和獻(xiàn)身理想的“大我”精神，在汪伯樂(lè)身上達(dá)到了統(tǒng)一，可見(jiàn)精心提煉細(xì)節(jié)在評(píng)彈創(chuàng)演中的重要性。

三、評(píng)彈唱篇：抒情詠嘆，優(yōu)化流派唱腔

中篇評(píng)彈是以評(píng)話與彈詞合流，集體拼檔優(yōu)化組合為特色的。關(guān)于唱篇，早期在長(zhǎng)篇評(píng)彈中是偏于表述和宣敘的，有時(shí)內(nèi)容與散文的評(píng)話相近，形成一種復(fù)調(diào)敘事。北方長(zhǎng)篇鼓書(shū)中的“唱”也是類似的情況，但是在中篇評(píng)彈中，隨著演員“起腳色”的發(fā)展，角色以第一人稱的唱篇占比增加，并由此“唱篇由偏重表述和宣敘，向偏重抒情和詠嘆的發(fā)展”。④《紅色搖籃》的唱篇有敘述故事地唱，更多屬于抒情和詠嘆，戲劇性的激情和詩(shī)的意境，往往就體現(xiàn)于優(yōu)美的唱篇中。這些唱篇是有明確唱腔流派標(biāo)簽的，如【蔣調(diào)】【快蔣調(diào)】【沈調(diào)】【徐調(diào)】【楊調(diào)】【香香調(diào)】【麗調(diào)】【朱調(diào)】【張調(diào)】【俞調(diào)】等經(jīng)典唱腔，凸顯出蘇州評(píng)彈流派的姹紫嫣紅、精華薈萃，而如何把這些流派運(yùn)用得恰到好處，作者吳靜無(wú)疑是獨(dú)具匠心的。

關(guān)于安插這些唱調(diào)的巧妙設(shè)計(jì)和安排，筆者專門對(duì)作者吳靜進(jìn)行了訪談，以下是根據(jù)她的講述所整理的記錄：

在第一回中，汪伯樂(lè)在臺(tái)上發(fā)表演講，唱的是蔣月泉的【蔣調(diào)】，唱腔流暢沉穩(wěn)，由【慢蔣調(diào)】轉(zhuǎn)【快蔣調(diào)】，表達(dá)了人物的激昂慷慨之情?？桌^祥演唱的是徐云志的【徐調(diào)】，俗稱【糯米調(diào)】，唱腔清脆悅耳，徐緩悠揚(yáng)，是蘇州評(píng)彈界的代表性流派唱腔之一。柳聞鶯在車站遇險(xiǎn)，當(dāng)時(shí)情急之下演唱的是蘇州評(píng)彈名家王月香創(chuàng)始的女聲流派【香香調(diào)】，此調(diào)一氣呵成，烘托出當(dāng)時(shí)緊張的氣氛，而且是唱落回，戛然而止，懸念迭起。

第二回中孔繼祥寫書(shū)信的一段唱腔運(yùn)用的是沈儉安的【沈調(diào)】，【沈調(diào)】比較委婉軟糯，更能代表他表面激進(jìn)，骨子里軟弱的性格。汪伯樂(lè)在病床上的一段運(yùn)用的是楊振雄的【楊調(diào)】，鏗鏘有力的同時(shí)也有低沉嗚咽之感，展現(xiàn)汪伯樂(lè)的無(wú)力孱弱，還強(qiáng)撐病體要幫助同志脫險(xiǎn)的急迫心情。柳聞鶯在探病時(shí)唱的是徐麗仙老師的【麗調(diào)】，【麗調(diào)】最能表達(dá)女性哀婉悲涼的情感，眼看自己不能救出伯樂(lè)，聞鶯的心情無(wú)奈凄婉，悲痛欲絕。

第三回中的孔繼祥已經(jīng)叛變，他想誘供汪伯樂(lè)，這里運(yùn)用了朱耀祥的【朱調(diào)】，這個(gè)流派在中篇中運(yùn)用極少，而表演的女演員擅長(zhǎng)演唱這個(gè)流派，嗓音高亢，氣息流暢，孔繼祥佯裝身受酷刑卻唱得如此嘹亮，是一種表演形式上的反面襯托，顯現(xiàn)出孔繼祥的虛偽。后來(lái)的汪伯樂(lè)識(shí)破騙局，一段張鑒庭的【張調(diào)】唱得嘹亮，懟得過(guò)癮。最后一段夫妻對(duì)唱，運(yùn)用經(jīng)典的【蔣俞調(diào)】對(duì)唱，女聲的悲傷、不舍和痛斷肝腸，男聲的平靜、期望和視死如歸，演繹得淋漓盡致。

以上可以看出，《紅色搖籃》打出了一套流派唱腔優(yōu)化的組合拳，一是情節(jié)發(fā)展的需要，要與角色抒發(fā)的喜怒哀樂(lè)情感和主觀情緒實(shí)現(xiàn)無(wú)縫對(duì)接，發(fā)揮唱篇韻文的抒情性，“言之不足，歌以詠之”，使韻文與散文的說(shuō)表相互映襯，故事的傳奇與詩(shī)意浪漫融合。二是根據(jù)演員的嗓音條件，發(fā)揮演員的特長(zhǎng)，構(gòu)成“中國(guó)最美聲音”的聽(tīng)覺(jué)盛宴，讓觀眾獲得完美的審美享受。

四、表演空間：煉語(yǔ)言、會(huì)放噱、重鋪墊

曲藝創(chuàng)作是為舞臺(tái)實(shí)踐服務(wù)的，好的腳本要為演員預(yù)留表演空間。有人認(rèn)為，演員創(chuàng)作可能比專業(yè)作家更接地氣，“演員心中有舞臺(tái)，他們的創(chuàng)作比起職業(yè)曲藝作家的作品，往往在用詞、語(yǔ)法方面更契合表演的需求?！雹萏K州評(píng)彈界活躍著很多創(chuàng)作型演員，如有“三駕馬車”之稱的邢晏春、周玉峰和周希明等，吳靜也是一位在評(píng)彈創(chuàng)作園中勤奮耕耘的佼佼者。1995年，吳靜創(chuàng)作出第一部長(zhǎng)篇評(píng)彈《王府情仇》，2005年，創(chuàng)作出了第二部長(zhǎng)篇評(píng)彈《賽金花》。近年來(lái)，吳靜又先后創(chuàng)作出5部中篇蘇州彈詞《風(fēng)雨黃昏》《歡喜冤家》《手拉手》《紅色搖籃》和《湖畔村的笑聲》?！都t色搖籃》獲獎(jiǎng)后，一篇訪談文章中提到，吳靜創(chuàng)作劇本有一個(gè)特點(diǎn)：“就是生活化、接地氣，觀眾聽(tīng)她創(chuàng)作的節(jié)目往往感到特別親切?！雹?/p>

作品生活氣息濃郁，經(jīng)過(guò)加工提煉過(guò)的語(yǔ)言，像“人靠衣裝佛靠金裝，小伙子的賣相風(fēng)流倜儻”“順風(fēng)蓬不能扯足”等俗語(yǔ)；像“要想撈外快，現(xiàn)在拆家敗”“洋槍一響，爺娘白養(yǎng)”等對(duì)仗聯(lián)語(yǔ)；打扮得像“伊麗莎白女皇”“抖音易容術(shù)”“新冠病毒”等現(xiàn)代用語(yǔ)。警察局長(zhǎng)對(duì)孔繼祥的嘲笑：“哦喲，殺千刀一封情書(shū)寫得情真意切，現(xiàn)在馬上劃清界限，你倒蠻煞辣的。”這句說(shuō)白用很地道的蘇州詞匯，諷刺得很辛辣。還有像“隔壁的葉書(shū)記在照鏡子，看看仔半日哉，一面孔疙疙瘩瘩，高高低低，眉毛高低眼睛大小，自己也不認(rèn)得自己，也弄不懂，哪哼經(jīng)過(guò)聞鶯的手一化妝，賽過(guò)換仔一個(gè)人，服帖！”這樣的肖像描寫，以角色的視角配合既驚訝又贊嘆的心理活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，在評(píng)彈“六白”中屬于“私白”（角色心里想的卻沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的話），非常傳神，又非常有味道。

“噱是書(shū)中寶”，“噱”是笑料，有“肉中噱”，即喜劇性人物性格；有“外插花”，如富有生活情趣的插科，調(diào)味性的“閑話”等。雖然《紅色搖籃》是主題創(chuàng)作，題材較為嚴(yán)肅，但是有了丁德敬、孔繼祥、阿四這3個(gè)“壞蛋”反派，可以大膽放“噱”。丁德敬的“噱頭”圍繞著他的蟋蟀經(jīng)，連失敗的樣子都是用斗敗的蟋蟀來(lái)形容，人物可恨又可笑；孔繼祥的“噱頭”圍繞著他“一頭熱”的戀愛(ài)，所謂可笑又可恨；阿四的“噱頭”圍繞著他的超級(jí)愚蠢，嘲笑他被汪伯樂(lè)牽著鼻子玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

我們注意到，《紅色搖籃》每一回書(shū)的前面都有回顧前情的部分，以說(shuō)書(shū)人全知全能的視角，清晰交代故事人物線索，是為了照顧觀眾的聽(tīng)書(shū)心理，“一字不到聽(tīng)眾發(fā)燥”，演員要說(shuō)明白書(shū)，觀眾要聽(tīng)明白書(shū)，這樣的鋪墊看似重復(fù)、啰唆，實(shí)則非常有必要。曲藝的特征之一是敘述性，與戲劇的“代言體”相區(qū)別，從表演角度講，即是傳統(tǒng)上對(duì)“說(shuō)表”的重視，在每回書(shū)的開(kāi)端向觀眾交代前情是長(zhǎng)篇評(píng)彈的手法，但也切合線性結(jié)構(gòu)為主的中篇評(píng)彈，為中篇評(píng)彈提供了可資借鑒的范式。

1952年，中篇評(píng)彈《一定要把淮河修好》誕生，是中華人民共和國(guó)成立以來(lái)的首部中篇評(píng)彈作品，至今已有70多年。中篇評(píng)彈主要為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾無(wú)充足時(shí)間聽(tīng)長(zhǎng)篇書(shū)的需求而興起的。中篇評(píng)彈三到四回的容量類似于一臺(tái)晚會(huì)，很受觀眾歡迎。二十世紀(jì)五六十年代，評(píng)彈界推出《劉胡蘭》《王孝和》《王佐斷臂》等力作，并與當(dāng)時(shí)社會(huì)主義新文藝洪流相融合。二十世紀(jì)七八十年代，《蘆葦青青》《真情假意》等中篇評(píng)彈作品的出現(xiàn)享譽(yù)全國(guó)，至今仍是經(jīng)典。20世紀(jì)90年代以后，隨著 “五個(gè)一工程”和文藝精品意識(shí)的加強(qiáng)，中篇評(píng)彈這一體裁在曲藝主題創(chuàng)作中爆發(fā)優(yōu)勢(shì)效應(yīng)，涌現(xiàn)出《大腳皇后》《風(fēng)雨黃昏》《雷雨》《初心》《牽手》《錢學(xué)森》《林徽因》《焦裕祿》《鄧稼先》《戰(zhàn)·無(wú)硝煙》等幾十部中篇評(píng)彈佳作，實(shí)現(xiàn)口碑獎(jiǎng)杯雙豐收。

從一開(kāi)始的稚嫩到大膽探索，再到中間一度“戲劇化”的偏頗，最終形成如今較為成熟的藝術(shù)樣式，中篇評(píng)彈有不少的創(chuàng)演經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)。無(wú)論在篇幅方面，“在篇幅上長(zhǎng)短適中——既能拋棄長(zhǎng)篇的拖沓，又能突破短篇的束縛”⑦；還是在結(jié)構(gòu)上，“中篇評(píng)彈和選回更多采用了塊狀結(jié)構(gòu)，使情節(jié)更為集中，戲劇性矛盾更為突出，更注重角色的表演，也更注重于唱腔的抒情性和戲劇性發(fā)揮?！雹噙€有告誡評(píng)彈人不要減輕“說(shuō)表”分量，避免“一人一角”，警惕“戲劇化”⑨，都是要求中篇評(píng)彈在保持評(píng)彈特色的基礎(chǔ)上發(fā)展藝術(shù)樣式，使它“保持了曲藝藝術(shù)‘在說(shuō)法中現(xiàn)身’、跳進(jìn)跳出的藝術(shù)本質(zhì)和蘇州評(píng)彈說(shuō)學(xué)彈唱和‘六白精髓’”⑩?？偟膩?lái)說(shuō)，中篇評(píng)彈出人出精品的大方向是正確的，其特有的塊狀結(jié)構(gòu)手法可以靈活演繹各種主題故事，如《四大美人》便成功運(yùn)用了這種范式。《紅色搖籃》運(yùn)用傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)增添了更多懸念和戲劇性，開(kāi)拓了“書(shū)路”。同樣獲得牡丹獎(jiǎng)的中篇評(píng)彈《戰(zhàn)·無(wú)硝煙》在結(jié)構(gòu)上打破了回與回的限制，用多個(gè)段落來(lái)展現(xiàn)多個(gè)場(chǎng)景中的故事，演員根據(jù)情節(jié)發(fā)展上下臺(tái)，不拘泥于每一回中固定的演員組合，節(jié)奏明快，也符合當(dāng)代觀眾的審美習(xí)慣，但也有老觀眾反映找不到“檔”的感覺(jué)。如何既能保持老味道，又能把故事呈現(xiàn)得新穎和靈活，需要新時(shí)代曲藝工作者更多深思，中篇評(píng)彈將在不斷攀登高峰中，再譜“牡丹”之歌。

注釋：

①吳宗錫：《走進(jìn)評(píng)彈》，上海文藝出版社，2011年，第8頁(yè)。

②海弦：《如何讓觀眾欲探究竟而不能罷休？》，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》，2021年11月26日，第3版。

③吳宗錫：《走進(jìn)評(píng)彈》，上海文藝出版社，2011年，第7頁(yè)。

④吳宗錫：《走進(jìn)評(píng)彈》，上海文藝出版社，2011年，第94頁(yè)。

⑤陳世海：《大美百姓事雕琢彈詞音——評(píng)新創(chuàng)中篇蘇州彈詞〈牽手〉》，《曲藝》，2015年第11期，第43頁(yè)。

⑥姜峰：《蘇州評(píng)彈名家吳靜再次摘得中國(guó)曲藝最高獎(jiǎng)“牡丹獎(jiǎng)”》，騰訊網(wǎng)，2022年9月19日。

⑦王亮：《建國(guó)初期評(píng)彈書(shū)目的創(chuàng)新研究》，《地方文化研究》，2014年第6期，第62頁(yè)。

⑧吳宗錫：《走進(jìn)評(píng)彈》，上海文藝出版社，2011年，第86頁(yè)。

⑨周良：《蘇州評(píng)彈藝術(shù)論》，古吳軒出版社，2007年，第71頁(yè)。

⑩孫惕：《吳韻流芳 傳承創(chuàng)新——第八屆中國(guó)蘇州評(píng)彈藝術(shù)節(jié)觀感》，《曲藝》，2021年第12期，第25頁(yè)。

（作者：南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院教授、天津市曲協(xié)副主席）

（責(zé)任編輯/邵玉茹）