摘要：近現(xiàn)代古箏音樂的發(fā)展過程中，五聲弦制箏在充分發(fā)揮其作為傳統(tǒng)樂器的獨有魅力的同時，也存在著一定的局限性。因此，古箏的改革應(yīng)運而生。2007年由李萌教授研制而成的多聲箏的問世使箏在擁有傳統(tǒng)民族樂器特色的同時，一定程度上彌補了五聲弦制箏和七聲弦制箏的局限性，多聲箏的出現(xiàn)促進了古箏音樂藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：多聲弦制箏 "李萌 "形制差異

一、多聲弦制箏的出現(xiàn)

近些年來，現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作手法不斷創(chuàng)新，常用的樂器、常規(guī)的創(chuàng)作手法已不能滿足專業(yè)演奏的需求。不能轉(zhuǎn)調(diào)限制了許多作曲家的創(chuàng)作思路，即使他們通過非常規(guī)的定弦盡力拓寬古箏的音域及調(diào)式變化，但始終不能方便及時的運用到樂曲中。多聲箏是現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作大環(huán)境下需要的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)是古箏現(xiàn)代音樂發(fā)展中重要的改革，它實現(xiàn)了作曲家更多大膽的想法，也為演奏家進一步豐富古箏表演形式提供了途徑。

說到多聲弦制箏，不得不提起李萌教授。李萌，著名古箏演奏家、教育家。中央音樂學(xué)院古箏教授，博士生導(dǎo)師。其在古箏教學(xué)、箏樂創(chuàng)作、教材編寫及樂器改革方面均有建樹。作為中國箏樂的領(lǐng)先人，李萌教授對于古箏的改革帶領(lǐng)更多演奏者接觸到更為廣泛的演奏風(fēng)格、演奏技法、演奏形態(tài)。多聲箏是由她與上海民族樂器一廠合作，通過多次調(diào)整與實驗研制出來的，問世于2007年。多聲箏最大限度地保持了傳統(tǒng)箏的風(fēng)格，五聲調(diào)式、吟揉按滑等一些傳統(tǒng)技法均得到保留，同時它也可以彈奏現(xiàn)代的、具有個性的、調(diào)式調(diào)性更加復(fù)雜的作品。借用李萌老師《八面風(fēng)》多聲箏原創(chuàng)作品專輯中《2011年的多聲箏》一文中的一句話，“我們希望是多元的，在繼承傳統(tǒng)的同時也表達了我們對箏樂藝術(shù)發(fā)展的新的理想與精神?！?/p>

二、多聲弦制箏與傳統(tǒng)二十一弦制箏的差異

（一）形制差異

箏作為古老的民族彈撥樂器，也有說法箏起源與瑟。在三國時期，便有證可考，琴體為木質(zhì)，琴弦常用為十二弦。晉朝傅玄《箏賦·序》中記載：“今觀其器，上園似天，下平似地，中空準(zhǔn)六合，弦柱十二，擬十二月。設(shè)之則四象存，鼓之則五音發(fā)。體合法度，節(jié)究哀樂，斯乃仁智之器也?！笔夜~在南北朝時期傳入朝鮮，成為至今廣為流傳的十二弦伽倻琴。至唐宋時期，箏的形制逐漸改為十三弦箏，演奏的樂曲也愈加豐富。直到20世紀(jì)中期，箏的形制無較大改變，雖出現(xiàn)十四、十五弦箏，但整體發(fā)展較緩慢。古箏里程碑式的改良出現(xiàn)在1963年，在上海民族樂器一廠繆金林、徐振高等古箏制作師與箏界音樂大家的共同探索實踐下，S型岳山二十一弦古箏正式推出，將古箏文化的發(fā)展推向新的高潮。隨著古箏文化的快速發(fā)展，古箏形制也在不斷的改良。

多聲弦制箏是在S型岳山二十一弦箏的基礎(chǔ)上進行探索。如圖1所示，從外形上來看，多聲箏沿用了傳統(tǒng)的矩形構(gòu)造，但在傳統(tǒng)箏體的基礎(chǔ)上，左面增加一個小箏，左箏的前岳山與右箏的后岳山共用一個小岳山，并且多聲箏放棄了傳統(tǒng)形制的S型后岳山，將其變?yōu)橹卑逍驮郎剑瑴p短了傳統(tǒng)箏上沒有實際用處的琴頭琴尾，采用了開放式的琴頭琴尾，因此也減短了高音區(qū)無效的弦長，擴張了中低音區(qū)的張力。弦距為14毫米，與傳統(tǒng)箏一致，左右兩側(cè)箏各安裝一套箏碼、琴弦，右面箏弦弦軸位置不變，左側(cè)箏弦弦軸與之對稱，在左側(cè)板。底部也不同于傳統(tǒng)箏，最新改良的多聲箏中穿弦孔位于底部中間，且只有一個穿弦孔。多聲箏在盡量保持原本古箏長度、寬度的基礎(chǔ)上，充分利用了面板位置，古箏腔體更薄，重量更輕，低音音頻更厚實，且聲音表現(xiàn)力更強。

（二）弦制差異

傳統(tǒng)二十一弦箏一般常用A型、B型五聲弦制琴弦①，常規(guī)定弦為五聲音階，作曲家也可根據(jù)創(chuàng)作需要調(diào)整定弦。

七聲弦制箏也是二十一弦制箏，是將常用的五聲音階琴弦整套換為C型七聲琴弦。國內(nèi)現(xiàn)流行的七聲箏弦，又稱C型弦，問世于2005年，是由李萌老師與上海民族樂器一廠胡國平廠長及技術(shù)總監(jiān)李素芳共同研發(fā)。C型琴弦在原有白色、綠色兩種顏色的琴弦上又增加了紅色，使得八度音區(qū)更好辨識。常規(guī)定弦為七聲音階，可根據(jù)需要自由定弦。

多聲弦制箏在研制過程中，經(jīng)不斷改良出現(xiàn)了不同的形制，有右箏二十一弦、左箏十三弦或十六弦（圖2），右箏二十五弦、左箏十八弦或二十弦（圖3），目前的常用形制為右箏二十五弦、左箏十八弦。一般采用由C型七聲琴弦改良而成的D型琴弦。D型琴弦為多聲箏用琴弦，具體分為D5和D7型，D5型為多聲箏五聲琴弦，D7型為多聲箏七聲琴弦。得益于多聲弦制箏的特性，作曲家在創(chuàng)作作品時，可根據(jù)需要調(diào)整左右兩面箏的弦制，可分別采用四種弦制結(jié)構(gòu)，如表1。

對于演奏者來說，只要五聲弦制箏能夠熟練演奏，多聲箏是很容易熟悉的，他們的演奏技法、技巧都是相同的。同時，傳統(tǒng)箏曲和七聲箏曲也可以在多聲箏上進行演奏，多聲箏妥善地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代需求相結(jié)合，最大限度提高箏體的利用率，尊重傳統(tǒng)箏樂的同時進行開拓創(chuàng)新。

三、多聲弦制箏的優(yōu)勢與不足

（一）優(yōu)勢

1．豐富的演奏形式

傳統(tǒng)箏一般采用坐立的彈奏形式，而多聲箏主要采取站立演奏形式。由于多聲箏左箏在琴尾位置，與右箏音區(qū)距離較遠，因此，演奏者多采用左右移動或者站在中間的演奏形式，根據(jù)需要在右箏音區(qū)或左箏音區(qū)演奏，或者是同時演奏左右兩側(cè)音區(qū)。這種站立演奏形式，是傳統(tǒng)箏所不具備的優(yōu)勢，而多聲箏也因此衍生出了更多的表演形式。

箏二重奏《八面風(fēng)》中，打破常規(guī)的重奏曲樂器擺放模式，將兩臺多聲箏前后放置緊貼在一起，如圖4，演奏者可以分開演奏兩臺多聲箏，也可以將箏一與箏二結(jié)合起來作為一個新的完整聲部進行演奏。根據(jù)聲部需要，演奏者不斷移動自己的位置，每位演奏者可以在三個位面演奏。同時，因為位置的變換，演奏者適度地將自己的肢體動作與樂曲走向相結(jié)合，塑造了更加豐富的樂曲戲劇性和舞臺表現(xiàn)力。

《人生幾何？！》作為第一部箏類樂器的演奏劇場作品，首演于中央音樂學(xué)院第二屆北京青年藝術(shù)節(jié)，它是一次大規(guī)模并且深入的樂器改革成果應(yīng)用。李萌老師在2016年5月7日武漢音樂學(xué)院多聲箏講座中說道，由于多聲箏演奏方位呈多方位和演奏區(qū)域為運動狀的特點，解放了傳統(tǒng)古箏演奏中雙腿的束縛，正好符合演奏劇場的表演要求，在很好地適應(yīng)演奏劇場舞臺的同時，也為之增添了奪目的光彩。整部劇目中使用了七臺不同弦制組合的多聲箏，站立演奏多聲箏使得舞臺表演的局限性變小，大大豐富了箏表現(xiàn)和演奏的更多可能性，通過演奏者肢體的演繹和演奏，讓箏的舞臺演奏能體現(xiàn)更多風(fēng)格和具備更耳目一新的視覺效果。

2．作品風(fēng)格兼容性拓展

古箏作為中國傳統(tǒng)器樂中不可撼動的一員，在國家大力發(fā)展中國傳統(tǒng)文化的背景下，受到了越來越多人的喜愛，這也造就了古箏藝術(shù)的飛速發(fā)展。同時習(xí)箏人對古箏曲目的需求量越來越大，也有著越來越多的作曲家開始創(chuàng)作古箏作品。在這百花齊放的時期，多聲弦制箏的出現(xiàn)，無異于錦上添花。

多聲箏由于在箏體左側(cè)增添了一個小箏，使得它的轉(zhuǎn)調(diào)更為便捷。根據(jù)不同的曲目需要，可采用不同定弦，且能同時使用兩組定弦。這種特點給作曲家的創(chuàng)作提供了更多可能。同時，多聲箏能夠演奏一些經(jīng)典的西洋樂作品，或者是將一些轉(zhuǎn)調(diào)較為復(fù)雜的樂曲移植演奏。因此，多聲箏能兼容各種不同風(fēng)格的曲目，既可以演奏傳統(tǒng)五聲音階調(diào)式的古箏樂曲，也可以演奏七聲音階調(diào)式的日本箏曲或者是調(diào)式更為復(fù)雜的西洋音樂，有時甚至采用弓子拉琴模仿軋箏②的效果，演奏出長線條音樂的線性效果。多聲弦制箏的研制創(chuàng)新使箏樂風(fēng)格更為包容和開闊。

（二）不足

目前常用的多聲弦制箏共有43根琴弦，琴弦較多，演奏者在視譜認(rèn)弦階段花費時間長，且較多的多聲箏作品難度大，演奏群體大多面向音樂院校師生，受眾群體較少，這對于多聲箏的傳播造成了一定難度。同時，在樂器攜帶方便性上，多聲弦制箏與傳統(tǒng)箏一樣，有著較大的體積，在搬運攜帶過程中易產(chǎn)生不便。

結(jié)語

古箏弦制的改革從未停止過，S型岳山二十一弦箏、蝶式箏、多聲弦制箏等都是古箏藝術(shù)發(fā)展中的探索。藝術(shù)是豐富的，音樂有著無限的創(chuàng)造力，無論是演奏者或作曲家，追求音樂的道路上都永不停歇。引用李萌教授一句話：“中國箏是應(yīng)該有多種弦制的，這會使中國音樂更加豐富，如果中國箏藝術(shù)與亞洲箏類藝術(shù)進行多方位的交流，我們接受他們的七聲弦制音樂，他們也學(xué)習(xí)我們的五聲弦制箏樂，大家互惠、互享彼此的藝術(shù)成果，那么，我們可以為中國和世界的音樂文化做出更多的貢獻”。因此，多聲箏與五聲、七聲箏之間是互不可缺的，我們需要在傳統(tǒng)中找到發(fā)展方向，突破五聲箏帶來的限制，在與國際音樂舞臺交流的過程中，既弘揚中華傳統(tǒng)音樂文化，也與世界現(xiàn)代音樂接軌發(fā)展創(chuàng)新。

注釋：

①文中所述A型、B型、C型、D型琴弦均為上海民族樂器一廠的琴弦，A、B型與C、D型琴弦在弦質(zhì)、顏色、粗細上均有不同。

②軋箏是中國弓弦樂器筑的后代，屬筑族樂器。形制上可分為比較長、大和比較短、小的兩種，弦數(shù)在7弦至13弦之間，演奏形態(tài)有坐奏和行奏（立奏）兩種。

參考文獻：

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