2023年是20世紀(jì)偉大的提琴制作家西蒙·薩考尼（Simone Fernando Sacconi，1895.3.30～1973.6.26）逝世50周年。在他去世前一年（1972年），他出版了《斯特拉迪瓦里的“秘密”》一書。這本書被公認(rèn)為是20世紀(jì)最重要的小提琴制作專著。它使人們重新認(rèn)識(shí)了斯特拉迪瓦里的提琴制作藝術(shù)，對(duì)20世紀(jì)小提琴制作藝術(shù)的發(fā)展，發(fā)揮了重要的指導(dǎo)作用。

薩考尼1895年3月30日出生于意大利羅馬，他的父親是一個(gè)小提琴家。在薩考尼8歲的時(shí)候，他就把他父親的一把小提琴拆開了，薩考尼說“小提琴的形狀吸引了我，我想把它畫下來?！彪S后，他的父親就帶他到羅馬一個(gè)叫朱塞佩·羅西（Giuseppe Rossi）的提琴制作師那里，邊上學(xué)，邊在那里學(xué)習(xí)了8年。13歲的時(shí)候，薩考尼第一次有機(jī)會(huì)接觸到斯特拉迪瓦里小提琴。他的老師把薩考尼介紹給著名的匈牙利小提琴家弗朗茲·維克塞（Franz Vecsey）。年輕的薩考尼拿著繪圖紙、圓規(guī)和測(cè)量小提琴面板和背板厚度的量規(guī)，測(cè)量小提琴面板和背板的厚度。這次對(duì)斯特拉迪瓦里小提琴的測(cè)量，使薩考尼感到很疑惑。按照他所學(xué)到的小提琴常規(guī)尺寸，面板中央的厚度應(yīng)該是5mm，到邊上減少到3mm。然而他發(fā)現(xiàn)這把斯特拉迪瓦里小提琴面板的厚度是2.3mm?！慕Y(jié)論是樂器曾被修理過，其厚度被減薄了。但是后來他發(fā)覺，事實(shí)并非如此，這把琴的面板厚度本來就是如此。14歲的時(shí)候，薩考尼制作了他的第一把小提琴。后來，在老師的建議下，薩考尼到美術(shù)學(xué)校（Academy of Fine Arts）學(xué)習(xí)了5年。在美術(shù)學(xué)校，他學(xué)習(xí)繪畫，做模型，木雕（按照規(guī)程先是學(xué)習(xí)雕刻和鑲嵌，然后才是提琴制作）。其間，他還經(jīng)常到圖書館閱讀古代有關(guān)油漆的書。

1915年薩考尼應(yīng)征入伍，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他回到羅馬。后來到著名的小提琴制作家菲奧里尼（Giuseppe Fiorini，1861～1934）的工作室工作。菲奧里尼也是20世紀(jì)著名的提琴制作家珀吉（Ansaldo Poggi，1893～1984）的老師。在那里，他接觸了由菲奧里尼收藏的斯特拉迪瓦里工作室的遺物，這些斯特拉迪瓦里遺留下來的圖紙、工具、模具等共有700多件，是研究斯特拉迪瓦里第一手的重要資料。1931年他移居美國，在赫爾曼公司（Emil Herrmann）工作。1951年薩考尼應(yīng)邀到武里澤（Rembert Wurlitzer）的工作室工作，一直到其去世。

由于薩考尼在提琴制作界和提琴修復(fù)方面所具有的巨大聲望，使他在美國工作的40多年間，接觸了大量的名貴弦樂器，特別是斯特拉迪瓦里的提琴。據(jù)他本人在書中說，他見到過現(xiàn)在留存在世界上幾乎所有斯特拉迪瓦里制作的提琴，親手修理過350把斯特拉迪瓦里琴。我想，這幾乎是空前絕后的經(jīng)歷：以前沒有人有這樣的經(jīng)歷，今后也許也很難有人會(huì)有這樣的經(jīng)歷了。

他在武里澤公司記錄了所有由武里澤公司經(jīng)手的能測(cè)量、觀察到的樂器數(shù)據(jù)和信息：其中，15卷是專門記錄斯特拉迪瓦里樂器的；1卷是用于記錄他的兒子弗朗西斯科（Francesco）和奧莫波諾（Omobono）的；3卷是安德里亞·瓜奈利（Andrea Guarneri）的；3卷是朱賽佩·瓜奈利（Giuseppe Guarneri）的；5卷是瓜奈利·德爾杰蘇（Guarneri del Gesù）的；2卷是卡洛·貝岡齊（Carlo Bergonzi）和他的后裔的；1卷是安德里亞（Andrea）和捷勒拉莫·阿瑪提（Gerelamo Amati）的；魯杰里（Ruggeri），切路提（Ceruti），蒙泰尼亞納（Montagnana）的各有1卷，還有90卷其他意大利和外國提琴制作者的。

他是1937年在克雷莫納舉辦的二百周年紀(jì)念展的主要組織者之一。薩考尼制作的弦樂四重奏樂器獲得了金獎(jiǎng)。1972年，他被克雷莫納授予榮譽(yù)市民稱號(hào)（最高榮譽(yù)）。

由于他在提琴制作及修復(fù)領(lǐng)域所具有的聲望，許多著名的音樂家成為他的客戶，名單包括艾薩克·斯特恩、耶胡迪·梅紐因、薩爾瓦多·阿卡多、皮娜·卡米雷利（Pina Carmirelli）、巴勃羅·卡薩爾斯、保羅·多克托（Paul Doktor）、皮埃爾·福尼埃、齊諾·弗蘭切斯卡蒂、約瑟夫·?？怂梗↗oseph Fuchs）、拉亞·加布索瓦（Raya Garbousova）、卡洛·瑪麗亞·朱利尼、布魯諾·朱蘭納（Bruno Guilanna）、佛朗哥·古利（Franco Gulli）、查爾斯·利波（Charles Libove）、埃里克·莫里尼（Erica Morini）、安德烈·納瓦拉（André Navarra）、魯杰羅·里奇（Ruggiero Ricci）、列沃納德·羅斯（Leonard Rose）、托比·薩克斯（Toby Saks）、亞里桑德·施耐德（Alexander Schneider）、亞諾什·斯塔克（Janos Starker）、亨利·謝林（Henryk Szeryng）、埃夫倫·津巴利斯特（Efrem Zimbalist）、菲利克斯·薩爾蒙（Felix Salmond）、烏多·伍基（Uto Ughi）等等頂級(jí)音樂家。

薩考尼熱衷于教學(xué)和培養(yǎng)年輕提琴制作家，直接影響了幾代世界各國的提琴制作家和修復(fù)專家：其中有查理斯·比爾（Charles Beare），馬科斯·莫勒（Max Moller），皮埃爾·維杜德茲（Pierre Vidoudez），達(dá)利沃·達(dá)提利（Dario D'Attili），漢斯·魏斯哈爾（Hans Weisshaar），雅克·法朗塞（Jacques Francais），法朗克·帕薩（Frank Passa），博納德·米朗（Bernard Millant），馬里奧·達(dá)萊山德羅（Mario F. D'Alessandro），哈里·杜菲（Harry Duffy），雷內(nèi)·莫雷爾（René Morel），威廉·薩科（William Salchow），漢斯·內(nèi)博（Hans Nebel），羅蘭·費(fèi)勒（Roland Feller），瓦哈克·尼格戈西安（Vahakn Nigogosian），瑞·弗格森（C. Ray Ferguson），卡洛斯·阿爾切里（Carlos Arcieri），達(dá)維·西格爾（David Segal），卡琳·哈欽斯（Carleen M. Hutchins），法蘭西斯科·比索羅提（Francesco Bissolotti），威廉·胡格勒（William J. Huggler），羅納德·胡格勒（Ronald J. Huggler），詹姆斯·卡萊爾（James Reynold Carlisle）等等。通過他的學(xué)生，他又影響了下一代的提琴制作家，如薩繆爾·齊格蒙托維奇（Samuel Zygmuntowicz），霍拉西奧·皮內(nèi)羅（Horacio Pi?eiro），鮑里斯·斯維爾弗利克（Boris Sverdlik），杰里·帕塞維奇（Jerry Pasewicz），博加斯拉夫·基埃塔（Bogaslaw Kieta），戴維·范贊德（David T. Van Zandt），安德魯·迪帕（Andrew Dipper），詹姆斯·麥基恩（James N．McKean），克里斯托弗·蘭頓（Christophe Landon），理查·奧佩爾特（Richard Oppelt），喬納森·伍爾斯頓（Jonathan Woolston，英國）以及奧托·申克（Otto Karl Schenk）、戴維·布杰斯（David Burgess）、湯姆·懷爾德（Tom Wilder）、安德里亞斯·馬格斯（Andreas Mages，德國）、布魯斯·卡爾森（Bruce Carlson，意大利）等等。

當(dāng)然，薩考尼最重要的遺產(chǎn)，是他的著作《斯特拉迪瓦里的“秘密”》。這本書的書名，之所以要用“秘密”這個(gè)詞，并且加上引號(hào)，薩考尼是想表示以前正是由于對(duì)斯特拉迪瓦里的提琴制作藝術(shù)不理解，才會(huì)產(chǎn)生許多所謂的“秘密”。他的目標(biāo)，就是用科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治?，解開這種“秘密”。

薩考尼所使用的方法，是從斯特拉迪瓦里作品本身，來研究斯特拉迪瓦里。首先，他仔細(xì)研究了斯特拉迪瓦里工作室所遺留下來的709件遺物。這些遺物包括斯特拉迪瓦里在制作他的樂器時(shí)所使用的工具、圖紙、樣板、模具等物品。這些物品在斯特拉迪瓦里去世以后，一直由其兒子保羅（Paolo）、侄子安東尼奧（Antonio）保存。后來由著名的提琴收藏家科齊奧·薩拉布埃（Cozio di Salabue）伯爵收藏。伯爵去世后，由其繼承人都靈（Turin）的保拉·波瑪洛侯爵夫人（Paola Della Valle del Pomaro）收藏。1920年由菲奧里尼 （Giuseppe Fiorini）收購，后捐贈(zèng)給克雷莫納市，收藏在克雷莫納博物館。當(dāng)薩考尼在菲奧里尼工作室工作時(shí)，就接觸了這些遺物。后來他對(duì)所有的遺物進(jìn)行了歸納整理，并進(jìn)行分類編號(hào)，并將所有的目錄發(fā)表在他的書中。

根據(jù)斯特拉迪瓦里的遺物，薩考尼把斯特拉迪瓦里制作提琴時(shí)所繪制的圖紙，所用的樣板、模具、工具和現(xiàn)存的樂器進(jìn)行對(duì)照，力圖分析斯特拉迪瓦里所使用的制作技術(shù)和細(xì)節(jié)，以理解斯特拉迪瓦里的提琴制作方法。結(jié)合薩考尼本人對(duì)接觸到的斯特拉迪瓦里樂器的觀察和他修理過350把斯特拉迪瓦里琴的經(jīng)驗(yàn)，就可以得到許多前所未有的發(fā)現(xiàn)。

斯特拉迪瓦里留存下來的用于制作小提琴的內(nèi)模有12個(gè)，中提琴內(nèi)模1個(gè)和經(jīng)過后人修改過的大提琴內(nèi)模1個(gè)。根據(jù)這些內(nèi)模，薩考尼認(rèn)為斯特拉迪瓦里是根據(jù)一定的幾何作圖法來設(shè)計(jì)提琴的。在其他專家的協(xié)助下，薩考尼在書中發(fā)表了一種小提琴內(nèi)模的幾何作圖法。從這種制圖法中，我們可以明顯地看到古典提琴當(dāng)中所存在的“黃金分割”比例關(guān)系。正是這種“黃金分割”比例，使提琴的外形具有持久的美，也對(duì)琴的發(fā)音造成有利的影響。

從斯特拉迪瓦里留下的用銀尖筆畫的琴頭設(shè)計(jì)圖中，薩考尼經(jīng)過仔細(xì)觀察分析，認(rèn)為他的琴頭設(shè)計(jì)運(yùn)用了阿基米德和維尼奧拉（Barozzi da Vignola）螺旋線定理，因而使斯特拉迪瓦里的琴頭在成千上萬的各種琴頭中，鶴立雞群，獨(dú)具美感。

在斯特拉迪瓦里的遺物中，有提琴面板、背板的弧度樣板。當(dāng)然在長期的流傳中，許多便于使用的樣板已經(jīng)丟失了。薩考尼根據(jù)這些留存的樣板，并結(jié)合自己對(duì)大量斯特拉迪瓦里提琴的觀察研究，對(duì)小提琴、中提琴和大提琴的琴板弧度給出了平均弧度的數(shù)據(jù)，并用等高線的方式予以表現(xiàn)。這樣，就給我們觀察，制作提琴琴板弧度，提供了一個(gè)重要的參照。

在提琴琴板的厚度方面，薩考尼根據(jù)他自己對(duì)大量斯特拉迪瓦里琴的觀察，做出了自己的判斷。如前所述，在薩考尼13歲剛開始學(xué)習(xí)提琴制作時(shí)，他所學(xué)到的小提琴常規(guī)尺寸，面板中央的厚度應(yīng)該是5mm，到邊上減少到3mm。然而他發(fā)現(xiàn)他觀察到的斯特拉迪瓦里小提琴面板的厚度是2.3mm。——他的結(jié)論是樂器曾被修理過，其厚度被減薄了。但是后來他發(fā)覺，事實(shí)并非如此，這把琴的面板厚度本來就是如此。對(duì)背板厚度的觀察也是如此：薩考尼認(rèn)為現(xiàn)代許多提琴制作師把背板最厚的部分安排在音柱附近，是一個(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)誤，這樣會(huì)抑制琴板的振動(dòng)。傳統(tǒng)的克雷莫納提琴制作學(xué)派，其背板最厚處都在琴板的幾何中心，或者在琴板的幾何中心以上。只有這樣，才能使琴板充分地振動(dòng)。

薩考尼最感興趣的，是斯特拉迪瓦里的油漆，為此他做了大量的研究和實(shí)驗(yàn)。他認(rèn)為，斯特拉迪瓦里使用了一種能滲透到木材里面的“底漆”，這種底漆能夠使木材“骨化”，從而使斯特拉迪瓦里能把琴板做得比較薄，使他的琴發(fā)出優(yōu)美的音色，同時(shí)可以經(jīng)歷長期的使用而不失去其活力。斯特拉迪瓦里的整個(gè)提琴制作是建立在使用這種底漆的基礎(chǔ)上的，這是他整個(gè)提琴制作體系的一個(gè)重要組成部分。至于他的面漆，薩考尼認(rèn)為其最主要的特點(diǎn)是它的透明度和在不同光線下所呈現(xiàn)的變幻莫測(cè)的斑斕色彩。在斯特拉迪瓦里以后的樂器當(dāng)中，我們從未發(fā)現(xiàn)一種樂器的油漆同時(shí)具有這樣兩種特性。薩考尼當(dāng)然提出了一些他自己的建議，如何運(yùn)用這些建議，或者用這種建議能夠達(dá)到什么效果，取決于提琴制作家的理解和實(shí)踐。

我讀過許多在薩考尼之前所出版的提琴制作經(jīng)典著作。這些著作關(guān)于提琴制作的描述，與薩考尼的描述有許多不同之處?；蛘哒f薩考尼的著作，對(duì)以前許多著作的描述來說，是顛覆性的。這種顛覆性，是薩考尼用他的方法對(duì)斯特拉迪瓦里進(jìn)行徹底研究所帶來的成果。他的這本書出版50多年來，被公認(rèn)為是20世紀(jì)最重要的小提琴制作文獻(xiàn)，其重要性經(jīng)過50年時(shí)間的考驗(yàn)日益顯現(xiàn)。

薩考尼的這本書，于1972年出版了意大利文版，1975年出版了英文版，1981年出版了德文版，使這本書有了世界性的影響。當(dāng)我1980年在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候，譚抒真教授從美國訪問回國，就帶來了這本書，并作為教材，帶著原版書一章一章地給我們講授。以后，我把這本書復(fù)印下來，仔細(xì)地研讀。當(dāng)然要讀懂這本書，并將其轉(zhuǎn)為實(shí)際可以操作的提琴制作方法，并不容易。我們經(jīng)常講，對(duì)有些經(jīng)典著作，要一字一句地認(rèn)真閱讀，仔細(xì)理解。薩考尼的書就是這種經(jīng)典著作，要在長期閱讀、實(shí)踐的過程中不斷地有所體會(huì)和理解。從我來說，在閱讀的過程中，對(duì)薩考尼的研究深為折服，努力就我的理解進(jìn)行實(shí)踐，并取得許多成效。如果說我?guī)资暝谔崆僦谱鞣矫孢€有所成就的話，首先是譚抒真教授的指引，再就是薩考尼著作給我的啟示，使我對(duì)斯特拉迪瓦里的制作方法乃至意大利古典時(shí)期的提琴制作有了一些理解。沒有這些前輩的指引，我們不知道還要在迷霧中摸索多久。

我國目前是提琴產(chǎn)量穩(wěn)居世界第一的提琴制造大國，但還不是提琴制造強(qiáng)國。提高提琴制作的質(zhì)量和水平是我們面臨的主要任務(wù)。其中重要的是要吸收世界上最優(yōu)秀的研究成果，并將之應(yīng)用到實(shí)踐中去。在這方面，薩考尼的著作無疑具有重要地位。我希望薩考尼著作的中文版能早日出版，這樣對(duì)提高中國的提琴制作水平必將發(fā)揮其重要的積極作用。這是我們?cè)谥袊o(jì)念薩考尼逝世50周年的意義所在。

參考文獻(xiàn)：

維基百科：Simone Sacconi條目

Simone F.Sacconi：《The“Secrets”of Stradivari》，Cremona：Eric Blot Edizioni，2000