張燕云

摘 要：本文主要分析了色彩造型藝術(shù)中的色調(diào)應(yīng)用，包括色調(diào)的相關(guān)概述、色調(diào)和色彩造型的主要關(guān)系、色彩造型藝術(shù)中的色調(diào)應(yīng)用策略。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，色調(diào)與色彩造型中的構(gòu)圖及其空間都存在緊密的關(guān)聯(lián)性。而在具體的色彩造型藝術(shù)中，繪畫者可通過色調(diào)來區(qū)分主次、營造意境和表達(dá)情感。希望通過本次的分析，可以為色調(diào)的合理應(yīng)用與色彩造型藝術(shù)的研究提供一定參考。

關(guān)鍵詞：美術(shù)；色調(diào)；色彩造型藝術(shù)

中圖分類號：J0文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）31-00-03

在色彩造型藝術(shù)作品中，色調(diào)是一個(gè)非常重要的組成部分，它不僅決定了作品色彩的主要傾向，也會對作品的主次區(qū)分、意境營造以及情感表達(dá)等起到有效的指揮作用。基于此，在具體的色彩造型藝術(shù)創(chuàng)作及其研究中，色調(diào)的應(yīng)用也受到了創(chuàng)作者與研究者的高度重視。

一、色調(diào)相關(guān)概述

（一）色調(diào)的概念

就字面意義而言，色調(diào)就是色彩所具有的“調(diào)子”；就美術(shù)色彩造型藝術(shù)的深層意義而言，色調(diào)則是通過色彩之間的合理搭配而形成的明暗、冷暖等畫面關(guān)系。但是隨著現(xiàn)代美術(shù)色彩造型藝術(shù)的發(fā)展，關(guān)于色調(diào)，學(xué)者也給出了一些新的定義。根據(jù)羅斯金在《近代畫家》中的解釋，色調(diào)的主要含義包括以下幾種：1．色調(diào)是物體和物體、物質(zhì)和陰影之間的一種凸現(xiàn)關(guān)系。2．色調(diào)是畫面中同一種環(huán)境、光線呈現(xiàn)給觀賞者的同一種氛圍，此種氛圍可將畫面中的每一種獨(dú)特色彩品質(zhì)作為依托，讓觀賞者對物體本身的真正色彩做到全面感知，并感知到照射在畫面上的光線變化[1]。在每一幅繪畫作品的創(chuàng)作過程中，繪畫者都會通過一個(gè)主色調(diào)的應(yīng)用來支配和統(tǒng)籌畫面中的其他色調(diào)，從而使整幅畫面的色彩和造型具備更高的藝術(shù)效果。

（二）色調(diào)的形成

對于一幅美術(shù)作品而言，色調(diào)在其中的形成過程也是創(chuàng)作者整合自然界中豐富色彩規(guī)律的一個(gè)過程。自然界中的所有事物都具備自身的色彩特征，這些特征可能以色彩現(xiàn)象的形式存在，也可能以色調(diào)的形式存在，這就使大自然呈現(xiàn)在我們眼前的色彩豐富多變。這樣的現(xiàn)象也充分證實(shí)了色調(diào)屬于一種客觀存在且具備自身獨(dú)特規(guī)律的藝術(shù)表現(xiàn)形式?；诖?，在色彩造型藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者會將大自然中的色調(diào)規(guī)律作為依據(jù)，結(jié)合個(gè)人對于色彩的不同感受、情緒起伏等，提煉出鮮明、生動(dòng)的色調(diào)，使其為自己的色彩造型藝術(shù)作品服務(wù)[2]。美術(shù)作品中的色調(diào)也由此形成，并在創(chuàng)作者自身視覺感知、思維分析、心理情緒等的不同影響下呈現(xiàn)出了不同的表現(xiàn)形式，從而賦予了美術(shù)作品不同的色彩造型表現(xiàn)效果與藝術(shù)特征。

二、色調(diào)和色彩造型的主要關(guān)系

在色彩造型藝術(shù)中，色調(diào)、構(gòu)圖以及空間是最為重要的組成部分，而畫面中的色調(diào)與其中的構(gòu)圖和空間之間都具有十分緊密的關(guān)系。通過其間關(guān)系的良好把握，不僅可使色調(diào)在色彩造型藝術(shù)作品中得以良好應(yīng)用，同時(shí)也可以呈現(xiàn)出更好的畫面構(gòu)圖與空間效果。以下便是對色調(diào)和色彩造型的主要關(guān)系所進(jìn)行的分析。

（一）色調(diào)和構(gòu)圖的關(guān)系

在色彩造型藝術(shù)創(chuàng)作中，最基本的構(gòu)圖法則包括對比、均衡、并置和對稱等，簡單而言就是達(dá)到一種多樣統(tǒng)一效果。其中最重要的一個(gè)原則就是均衡，也就是讓作品帶給觀賞者足夠的分量感。這里的分量感并不是物理質(zhì)量，而是作品帶給觀賞者的心理質(zhì)感，比如，淺色背景中的重色調(diào)便可給觀賞者更重的心理質(zhì)感；而深色背景中的淺色調(diào)則會給觀賞者帶來更重的心理質(zhì)感。這種心理質(zhì)感也可以體現(xiàn)在色調(diào)與構(gòu)圖之間的關(guān)系上，比如，在色調(diào)色彩相同的情況下，背景形狀越大，便會給觀賞者帶來越重的心理質(zhì)感；在色調(diào)色彩面積相同的情況下，動(dòng)物構(gòu)圖帶給觀賞者的心理質(zhì)感會比靜物構(gòu)圖更重[3]。因此，在開始創(chuàng)作一幅色彩造型藝術(shù)作品時(shí)，創(chuàng)作者通常都會先精心安排其畫面的構(gòu)圖，再以此為基礎(chǔ)來安排畫面的色調(diào)。

在此過程中，構(gòu)圖平衡不僅會受到色調(diào)分布情況的影響，也會受到色調(diào)面積、色調(diào)層次以及色調(diào)交替等的影響。首先，色調(diào)面積，面積較大的暗色調(diào)和面積較小的亮色調(diào)會給人一種肅穆、莊嚴(yán)的視覺感受；面積較大的亮色調(diào)和面積較小的暗色調(diào)會給人一種舒暢、愉快的視覺感受。其次，色調(diào)層次，它指的是畫面上的色調(diào)沒有明確的界限安排，只是通過合理的分布設(shè)置使畫面達(dá)到一種平衡統(tǒng)一的視覺效果，這樣不僅可以增強(qiáng)整體畫面的藝術(shù)觀賞性，也可以進(jìn)一步提升其視覺趣味與活力。最后，色調(diào)交替，在亮色調(diào)背景中摻雜一定的暗色調(diào)，或在暗色調(diào)背景中摻雜一定的亮色調(diào)，這樣便可使整個(gè)畫面具有更加豐富的變化，從而帶給觀賞者更重的心理質(zhì)感。

由此可見，在色彩造型藝術(shù)創(chuàng)作中，色調(diào)與構(gòu)圖之間具有十分緊密的關(guān)系。畫面中的色調(diào)分布主要由構(gòu)圖來決定，但是具體的色調(diào)分布也會對畫面中的構(gòu)圖均衡性產(chǎn)生直接影響。所以在具體創(chuàng)作中，只有把握好色調(diào)與構(gòu)圖之間的關(guān)系，才可以使畫面達(dá)到良好的均衡效果。

（二）色調(diào)和空間的關(guān)系

就本質(zhì)而言，繪畫就是通過透視等的藝術(shù)手段在二維平面上呈現(xiàn)出三維空間效果。就色彩造型藝術(shù)作品中的空間來看，其主要的構(gòu)成因素有兩個(gè)，一是現(xiàn)實(shí)空間中由物體自身物理屬性決定的空間結(jié)構(gòu)；二是空間中物體在光的作用下呈現(xiàn)出的影調(diào)變化。就透視學(xué)意義來看，線性透視即為焦點(diǎn)透視，也就是空間構(gòu)成中的第一種因素，而第二種因素主要是通過空氣透視法來實(shí)現(xiàn)的。所有物體都會占據(jù)一定大小的空間范圍，且不同物體都會具有一定的空間距離，這種空間關(guān)系主要由物體自身的物理屬性所決定。而在二維平面的繪畫創(chuàng)作中，要想達(dá)到理想化的三維空間視覺效果，創(chuàng)作者就需要通過一定的視覺化規(guī)律和手段來實(shí)現(xiàn)。在此過程中，創(chuàng)作者不僅要應(yīng)用到物體之間的透視關(guān)系，還要應(yīng)用到色調(diào)。通過色調(diào)的合理應(yīng)用，可使繪畫作品呈現(xiàn)出良好的三維空間效果，包括物體的強(qiáng)弱、虛實(shí)以及前后等關(guān)系的表現(xiàn)[4]。

比如，在法國畫家保羅·塞尚的繪畫作品中，大多采用色調(diào)層次變化的形式來呈現(xiàn)畫面中物體的空間感。在靜物系列畫作中，塞尚嘗試以不同的面來呈現(xiàn)物體體積，且靜物立體感并不是通過傳統(tǒng)的光影形式來呈現(xiàn)，而是通過冷暖色調(diào)的對比來呈現(xiàn)。

由此可見，色調(diào)和空間之間也具有相互影響的關(guān)系，畫面中的物體空間會影響到色調(diào)的色彩效果，而色調(diào)的合理應(yīng)用也可以進(jìn)一步彰顯畫面中物體的空間效果?；诖?，在色彩造型藝術(shù)作品的具體創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可通過色調(diào)和空間關(guān)系的良好把握來呈現(xiàn)出足夠平衡且富有變化的空間關(guān)系。

三、色彩造型藝術(shù)中的色調(diào)應(yīng)用策略

（一）通過色調(diào)區(qū)分主次

對于一幅美術(shù)繪畫作品而言，色調(diào)色彩又叫作背景色彩，其主要的構(gòu)成部分包括畫面中占據(jù)較大空間面積的背景色以及不被用作主題的其他色彩等。當(dāng)該色彩環(huán)境中融入了主題物象時(shí)，既有的色調(diào)色彩便會與主題物象色彩形成一種對比關(guān)系。在這樣的情況下，如果兩者之間的對比足夠強(qiáng)，色調(diào)色彩便可更好地將主題物象色彩襯托出來，讓主題物象更加清晰、鮮明，從而形成一種主次分明的視覺效果。但如果兩者之間的對比較弱，主題物象在整幅畫面中的色彩效果便不會十分突出，整體畫面的主次效果也將不夠明顯[5]。由此可見，在色彩造型藝術(shù)作品中，色調(diào)色彩和主題物象色彩之間的對比強(qiáng)度將會對整幅作品的主次區(qū)分起到?jīng)Q定性作用。

基于此，在具體的色彩造型藝術(shù)創(chuàng)作中，繪畫者一定要通過色調(diào)的合理應(yīng)用來達(dá)到理想化的主次區(qū)分效果。將色彩造型藝術(shù)中的物象主次關(guān)系、物象空間關(guān)系以及物象體感需求等作為依據(jù)，結(jié)合自身的審美評價(jià)以及情緒情感等，確定出足夠科學(xué)合理的對比關(guān)系。比如，在大山系列肖像繪畫作品中，創(chuàng)作者便將自然環(huán)境作為背景，通過明度很高的冷灰色調(diào)來營造出一種彌漫的空氣感。而在這個(gè)色調(diào)色彩氛圍中，主題人物卻具有很低的色彩明度，這就使其和色調(diào)色彩明度之間形成了鮮明對比，從而使主題人物更加突出。在這樣的情況下，色調(diào)色彩便更好地烘托出了主題人物的色彩，通過鮮明的明度對比凸顯了畫面中的人物，從而達(dá)到一種主次分明的視覺藝術(shù)效果。

（二）通過色調(diào)營造意境

在整幅色彩造型藝術(shù)作品中，色調(diào)色彩具有綜合形式的色彩傾向，它在整體作品中通常占據(jù)著較大的面積。而根據(jù)色調(diào)中的色相變化，我們可以將其劃分為兩種形式，一是暖色調(diào)，二是冷色調(diào)，不同色調(diào)在實(shí)際應(yīng)用中所營造出的意境氛圍也不盡相同。其中，暖色調(diào)營造出的意境氛圍會受到其色相純度所影響，如果其色相純度比較高，將會營造出一種熱情、陽光的意境氛圍；如果其色相純度適中，將會營造出一種甜美溫馨的意境氛圍；如果其色相純度較低，則會營造出一種寧靜祥和的意境氛圍。同樣，冷色調(diào)營造出的意境氛圍也會受到其色相純度的影響，如果其色相純度較高，將會營造出一種痛苦壓抑的意境氛圍；如果其色相純度較低，則會營造出一種寧靜清爽、恬淡舒適的意境氛圍。由此可見，在色彩造型藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中，不同的色調(diào)將會營造出不同的意境氛圍，從而給觀賞者帶來不同的視覺感受。

基于此，在具體的色彩造型藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者便可通過色調(diào)的合理應(yīng)用來營造出自己想要呈現(xiàn)的意境氛圍。比如，在大山系列肖像繪畫作品中，主題人物背后的藍(lán)灰色石塊與近處的橙灰色地面色調(diào)色彩之間就形成了較強(qiáng)的互補(bǔ)色對比關(guān)系，但是因?yàn)閮烧叩纳嗉兌榷急容^低，所以這種對比強(qiáng)度也被大幅度削弱，從而使石塊的色彩也良好融合到了畫面背景中，并與其共同構(gòu)成了整幅畫面的色調(diào)色彩，用低純度冷暖色調(diào)結(jié)合的形式營造出了一種寧靜而又迷茫的意境氛圍，這與大山里的女青年渴望走出大山但又對接下來的旅途充滿迷茫的矛盾心理十分吻合[6]。這種意境氛圍的營造不僅充分體現(xiàn)出了大山的清新與寧靜，也彰顯出了女孩對走出大山的迫切渴望與諸多迷茫，從而將整體的環(huán)境意境和人物的心理意境表達(dá)得淋漓盡致。

（三）通過色調(diào)表達(dá)情感

除了能夠區(qū)分主次、營造意境氛圍之外，將色調(diào)合理應(yīng)用到造型藝術(shù)作品中，也可以充分表達(dá)出創(chuàng)作者自身的思想情感。就色調(diào)自身的語義而言，其所表達(dá)的情感情緒將會與其色彩純度變化、明度變化以及色相變化之間產(chǎn)生直接的關(guān)聯(lián)性。而不同色調(diào)色彩的純度變化、明度變化以及色相變化則會讓觀賞者產(chǎn)生不同的視覺心理，這樣就能夠使其深刻體會到創(chuàng)作者想要通過色彩造型藝術(shù)作品表達(dá)的思想情感。通常情況下，高低不同的色調(diào)色彩純度會表達(dá)出不同的思想情感，高純度的色調(diào)色彩會給人更強(qiáng)的視覺感，使其體會到創(chuàng)作者熱烈的思想情感；低純度的色調(diào)色彩會給人較弱的視覺情緒性，使其感受到創(chuàng)作者良好的修養(yǎng)與內(nèi)斂的情緒。高低不同的色調(diào)色彩明度也會表達(dá)出創(chuàng)作者不同的思想情感，高明度的色調(diào)色彩會帶給觀賞者陽光、輕快和爽朗的視覺感受，使其體會到創(chuàng)作者輕松、愉快的思想情感；低明度的色調(diào)色彩會帶給觀賞者陰暗、恐怖甚至死亡等的視覺感受，使其體會到創(chuàng)作者沉悶、壓抑的思想情緒；中等明度的色調(diào)色彩則可以帶給觀賞者優(yōu)雅、含蓄的視覺感受，使其體會到創(chuàng)作者親和、平靜的思想情緒。而冷暖不同的色調(diào)色相所表達(dá)出的創(chuàng)作者思想情感也存在明顯的不同，純度較高的冷色調(diào)會給觀賞者帶來一定的波折感，使其體會到創(chuàng)作者內(nèi)心的痛苦或情緒的起伏；純度較低的冷色調(diào)會給觀賞者帶來一種恬淡舒適的視覺感受，使其體會到創(chuàng)作者的寧靜心理情緒；純度較高的暖色調(diào)會帶給觀賞者一種熱情和陽光的視覺感受，使其體會到創(chuàng)作者的熱情；純度適中的暖色調(diào)會帶給觀賞者一種溫馨和諧的視覺效果，使其體會到創(chuàng)作者平靜、愉悅的心理情緒；純度較低的暖色調(diào)會帶給觀賞者一種寧靜祥和的視覺感受，使其體會到創(chuàng)作者心理的平靜[7]。除此之外，單個(gè)的色調(diào)色相也可以傳達(dá)出創(chuàng)作者不同的思想情感，比如紅色調(diào)可表達(dá)出創(chuàng)作者的喜慶、熱情等情感；白色調(diào)可表達(dá)出創(chuàng)作者甜美、純潔的心理等。由此可見，色調(diào)的合理應(yīng)用可使創(chuàng)作者的思想情感在色彩造型藝術(shù)作品中得以充分彰顯。

因此，在色彩造型藝術(shù)作品的具體創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可通過色調(diào)的合理應(yīng)用來表達(dá)自己的思想情感。比如，在梵高的繪畫作品《星空》中，其色調(diào)色彩為高純度的藍(lán)綠冷色調(diào)，這種高純度冷色調(diào)云朵的卷曲和旋轉(zhuǎn)會給觀賞者帶來一種壓抑、躁動(dòng)甚至是即將被吞噬的視覺感受，從而深刻體會到梵高自己內(nèi)心的憂郁和壓抑情感。

四、結(jié)束語

隨著當(dāng)今社會文化與藝術(shù)的不斷發(fā)展，色彩造型藝術(shù)在繪畫創(chuàng)作中也開始備受關(guān)注。在色彩造型藝術(shù)中，色調(diào)是最為關(guān)鍵的一個(gè)組成部分。通過色調(diào)的合理應(yīng)用，不僅可在色彩造型藝術(shù)作品中呈現(xiàn)出更好的構(gòu)圖效果與空間關(guān)系，同時(shí)也可以使其藝術(shù)觀賞性得以顯著提升，并進(jìn)一步豐富作品中的藝術(shù)感染力與藝術(shù)情感?；诖?，在具體的色彩造型藝術(shù)創(chuàng)作中，為充分發(fā)揮出色調(diào)的應(yīng)用優(yōu)勢，創(chuàng)作者就需要對其應(yīng)用策略展開深入研究，以此來明確色調(diào)與色彩造型藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)圖及其空間之間的相互影響關(guān)系，再以此為依據(jù)，采取合理的策略來進(jìn)行色調(diào)應(yīng)用。通過這樣的方式，才可以使色調(diào)在藝術(shù)作品的主次區(qū)分、意境營造以及情感表達(dá)等方面得以良好應(yīng)用，從而賦予作品更加豐富的藝術(shù)情感，進(jìn)一步提升其視覺效果與藝術(shù)價(jià)值。

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