蔣海瑛

時(shí)間回溯到2023 年5 月，上海歌劇院女高音宋倩在第五屆中國(guó)歌劇節(jié)臨平大劇院《漂泊的荷蘭人》的現(xiàn)場(chǎng)技驚四座，一段《森塔敘事曲》引來(lái)無(wú)數(shù)喝彩。而絢麗舞臺(tái)的背后，勇于面對(duì)挑戰(zhàn)的宋倩一路走來(lái)從未止步，只因那份心中的熱愛(ài)。

從女中音到女高音

宋倩原先是位女中音?；蛟S是還沒(méi)有在聲音上找到最適合自己的那個(gè)點(diǎn)， 在上海音樂(lè)學(xué)院的本科五年，宋倩回想起來(lái)總感覺(jué)自己差那么一點(diǎn)兒。學(xué)唱、學(xué)語(yǔ)言，專業(yè)上的功課都難不倒她，但她感覺(jué)在那個(gè)年紀(jì)可能就是很難對(duì)作品有更為深刻的理解。“在舞臺(tái)上將所學(xué)的技巧展現(xiàn)出來(lái)不難，然而很少有現(xiàn)在的那種唱得酣暢淋漓的感覺(jué)。那會(huì)兒的我，尊重每一次的舞臺(tái)，但可能還談不上是熱愛(ài)?！碑厴I(yè)后，宋倩進(jìn)入上海歌劇院的合唱團(tuán)，成為女中音聲部的一員。不久，她成功申請(qǐng)到一個(gè)國(guó)家公派留學(xué)意大利的機(jī)會(huì)，前往歌劇的故鄉(xiāng)意大利，在全球著名的米蘭威爾第音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)。這段求學(xué)經(jīng)歷是宋倩職業(yè)生涯的第一次重大轉(zhuǎn)折。

在那里，宋倩跟隨著名歌唱家達(dá)涅拉· 黛茜、斯卡拉歌劇院藝術(shù)指導(dǎo)馬西米西阿諾· 布羅學(xué)習(xí)。同時(shí)還就讀于意大利米蘭音樂(lè)研究學(xué)院聲樂(lè)專業(yè)，師從聲樂(lè)家尼考蕾荅· 扎妮妮和著名指揮家布魯諾· 達(dá)爾· 本。除了上課，宋倩不斷地走訪各大劇院，近距離接觸西方歌劇的作品及其背后的歷史、人文甚至建筑。那些曾經(jīng)對(duì)作品的一知半解和困惑，在這里追溯到了答案。“唱一部作品，不光要‘知其然，更要‘知其所以然，否則就難沉浸于作品之中，更難唱入人心?！?/p>

作為女中音的宋倩，音域相對(duì)較高。到了意大利的第三年，在國(guó)外的一次聲樂(lè)比賽中，某位評(píng)委在點(diǎn)評(píng)時(shí)建議她可以去嘗試下女高音?！罢f(shuō)實(shí)話， 剛開(kāi)始改的時(shí)候很痛苦。我在女中音的聲部唱起高音來(lái)很方便，但因?yàn)榘l(fā)聲線條和運(yùn)腔的不同，真正改到女高音時(shí)反而又覺(jué)得很困難?！奔幢闳绱?，宋倩還是迎難而上，老師也根據(jù)她極具力量的聲線， 幫她找到了重抒情女高音（Soprano lirico spinto） 的定位，這使她比普通的抒情女高音更具爆發(fā)力和更強(qiáng)的戲劇性。這一定位，讓宋倩仿佛終于“卡上了那個(gè)對(duì)的點(diǎn)”，用勤奮加天分推開(kāi)了女高音這扇沉重的大門(mén)，從此打開(kāi)了一片新天地。

從威爾第到瓦格納

2014 年，國(guó)家大劇院創(chuàng)排歌劇《玫瑰騎士》， 邀請(qǐng)宋倩出演其中的一個(gè)小角色瑪麗安娜，這次國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)上的試水也促使宋倩最終做出了回國(guó)的決定。同時(shí)，也正是這次演出，使得宋倩的命運(yùn)之輪又轉(zhuǎn)回了上海歌劇院，成為唯一考進(jìn)上海歌劇院歌劇團(tuán)的歌唱家。2016 年，她接觸到了回國(guó)后的第一部擔(dān)綱主角的大制作——上海歌劇院和匈牙利布達(dá)佩斯大藝術(shù)宮聯(lián)合制作的威爾第《阿蒂拉》， 這給了宋倩一個(gè)全新認(rèn)識(shí)自己的契機(jī)。

“我剛回國(guó)時(shí)還算年輕。在國(guó)外時(shí)很多人會(huì)對(duì)我說(shuō)：‘這部戲?qū)δ銇?lái)說(shuō)太早了，可能將來(lái)會(huì)是你的， 但不是現(xiàn)在。然而在國(guó)內(nèi)，更多的時(shí)候會(huì)有一種力量推著我去嘗試，去往前走?！痹谂叛荨栋⒌倮返倪^(guò)程中，宋倩也會(huì)焦慮，擔(dān)心自己能不能做好，能不能被觀眾所認(rèn)可?！白鳛橐粋€(gè)藝術(shù)家，在職業(yè)生涯中經(jīng)常要聆聽(tīng)自己和觀眾之間對(duì)話。歌者在舞臺(tái)上的表達(dá)能否直接觸及觀眾的靈魂，觀眾是否認(rèn)可你的演繹，這點(diǎn)是我特別看重的?！薄栋⒌倮分械膴W達(dá)貝拉，宋倩唱得很酣暢，“這個(gè)角色在我的能力駕馭范圍之內(nèi)，無(wú)論是技巧還是體力，唱完之后讓我內(nèi)心舒暢，而這種狀態(tài)和感覺(jué)也充分傳達(dá)給了觀眾?！?《阿蒂拉》所獲得的成功和認(rèn)可，給了宋倩極大的鼓舞，也讓她迅速在國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)上成長(zhǎng)起來(lái)。

如果說(shuō)《阿蒂拉》讓宋倩在歸國(guó)后的舞臺(tái)上找準(zhǔn)了自己的定位，那么《漂泊的荷蘭人》則是迎來(lái)了她第二次挑戰(zhàn)，讓她不斷地攀越新高度。“我之前真的覺(jué)得瓦格納可能和我此生無(wú)緣，因?yàn)槟鞘俏也桓疑孀愕念I(lǐng)域?！?018 年，上海歌劇院與德國(guó)埃爾福特歌劇院聯(lián)合制作的《漂泊的荷蘭人》首演， 在兩場(chǎng)演出中的間隔一天里，安排了一場(chǎng)《瓦格納歌劇選段集萃音樂(lè)會(huì)》，當(dāng)時(shí)宋倩唱了《湯豪舍》中的“哦，尊貴的圣殿”和《特里斯坦與伊索爾德》中的“愛(ài)之死”。宋倩僅僅以為那只是一次和瓦格納的“邂逅”，從未想過(guò)會(huì)有一天能站在臺(tái)上唱整本的瓦格納作品。上海歌劇院院長(zhǎng)、指揮家許忠發(fā)現(xiàn)了她。“上海歌劇院特別愿意給到年輕藝術(shù)家們上臺(tái)鍛煉的機(jī)會(huì)，敢于讓你大膽地嘗試，通過(guò)舞臺(tái)來(lái)培養(yǎng)和激發(fā)藝術(shù)家們的潛力?！彼钨徽f(shuō)。也許就是這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，給宋倩埋下了一顆“瓦格納”的種子， 并且在五年之后開(kāi)出了絢爛之花。

從小角色到“大女主”

宋倩是從舞臺(tái)上的一個(gè)個(gè)小角色里磨出來(lái)的。除了前面提到的《玫瑰騎士》里的瑪麗安娜，《茶花女》中的安妮娜，宋倩一唱就是10 場(chǎng)?！皬膽騽〗嵌葋?lái)說(shuō)，這些小角色有時(shí)充當(dāng)著內(nèi)心轉(zhuǎn)折的鋪墊， 有時(shí)是舞臺(tái)氣氛的調(diào)節(jié)，有時(shí)還要巧妙地襯托主角。她們可能唱段不多，但表演起來(lái)往往比主角更難?！?可以說(shuō)，正是這種小角色的積淀，才讓宋倩的“森塔” 在舞臺(tái)上鮮活了起來(lái)。

接到森塔這個(gè)角色時(shí)，宋倩先做了很多案頭功課。無(wú)論從作曲的角度，還是從戲劇的角度，包括整部音樂(lè)的完整性和人們的欣賞性，甚至是瓦格納作品中的哲思等方面，她都有所思考。“這版《漂泊的荷蘭人》制作是我迄今為止遇到的唯一一部從開(kāi)場(chǎng)到結(jié)束，女主角幾乎都在臺(tái)上的作品?！钡谝荒恢?， 森塔雖然沒(méi)有開(kāi)口唱，但全程在舞臺(tái)上演默?。欢搅说谌?，森塔又一人分飾幾角，在合唱聲中靠肢體語(yǔ)言演出了一場(chǎng)“夢(mèng)中婚禮”?！叭绻硌莸貌坏轿?，觀眾看不明白，或者說(shuō)動(dòng)作和唱詞無(wú)法契合， 森塔在舞臺(tái)上就會(huì)變成一個(gè)笑話。”然而在這場(chǎng)順暢流利的演出背后，沒(méi)人知道，由于大部隊(duì)是在緊鑼密鼓的排演日程里協(xié)調(diào)出歌劇節(jié)的演出檔期，直到杭州臨平這場(chǎng)開(kāi)演的前一天，宋倩都沒(méi)有機(jī)會(huì)從頭到尾走過(guò)完整的一遍，只是見(jiàn)縫插針地合過(guò)幾段?？删褪沁@樣，宋倩還是把森塔演活了。她把這次“不可能任務(wù)”的完成歸功于對(duì)角色的理解。

“想要唱好一個(gè)角色，你要先成為這個(gè)角色。這是一個(gè)歌劇演員在舞臺(tái)上的敬畏之心?！彼钨徽J(rèn)為，《漂泊的荷蘭人》這部戲雖然以“荷蘭人”為名，但其實(shí)是一臺(tái)以森塔為中心的“大女主”戲。瓦格納筆下塑造的森塔，更符合現(xiàn)代女性的思維方式， 堅(jiān)定、獨(dú)立、自我，她身上體現(xiàn)出“給予比索取更重要”的特性，讓宋倩找到了與這個(gè)角色的共鳴。在臨平演出時(shí)，宋倩還在擔(dān)心和樂(lè)隊(duì)的配合、舞臺(tái)的走位等等，一直在提醒自己“繃著點(diǎn)兒”，等回到上海的演出，宋倩更為收放自如?！袄硇缘馗璩?感性地表達(dá)”，兩者的結(jié)合讓宋倩暢游在瓦格納的音樂(lè)海洋中?！啊逗商m人》演完了之后，我感覺(jué)這部戲挺適合我的，或者是說(shuō)，森塔很適合我?！笨赡茉谖枧_(tái)上的某一瞬，宋倩做到了人戲合一。

從西方經(jīng)典到中國(guó)原創(chuàng)

2015 年，上海出臺(tái)《關(guān)于推進(jìn)上海國(guó)有文藝院團(tuán)深化改革加快發(fā)展的實(shí)施意見(jiàn)》，鼓勵(lì)院團(tuán)采取“一團(tuán)一策”，在充分尊重藝術(shù)規(guī)律和各藝術(shù)院團(tuán)個(gè)性的基礎(chǔ)上，圍繞體制機(jī)制創(chuàng)新、人才培養(yǎng)引進(jìn)等多個(gè)方面推出多項(xiàng)改革措施。可以說(shuō)宋倩的回歸恰逢其時(shí)。作為上海歌劇院重點(diǎn)培養(yǎng)的人才，短短幾年內(nèi)，宋倩就在十?dāng)?shù)部中外歌劇中擔(dān)任角色，之后還陸續(xù)出演了原創(chuàng)歌劇《雷雨》《原野》《賭命》《天地神農(nóng)》《田漢》《歸航》、經(jīng)典歌劇《茶花女》《納布科》《微笑王國(guó)》《唐璜》等作品的女主角，也參加過(guò)貝多芬《第九交響曲》以及《黃河大合唱》《長(zhǎng)征組歌》《復(fù)興的大地》等交響合唱。2017 年，宋倩還被上海歌劇院選送參與英國(guó)皇家歌劇院青年藝術(shù)家培養(yǎng)課程，在那里她更為系統(tǒng)地學(xué)習(xí)到歌劇制作演出的相關(guān)知識(shí)，并運(yùn)用到舞臺(tái)實(shí)踐中。

這么多年來(lái)，在歌劇舞臺(tái)上與宋倩合作或者共事過(guò)的，不乏和慧、石倚潔這樣的業(yè)界大腕，他們身上的一絲不茍和嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，都對(duì)宋倩觸動(dòng)很大。在善于觀察和學(xué)習(xí)的同時(shí)，宋倩也敢于直面自己的不足和弱點(diǎn)。學(xué)美聲唱法的歌者都可能會(huì)遇到唱中文作品容易“洋腔洋調(diào)”的問(wèn)題，宋倩也不例外?！八囆g(shù)歌曲可能相對(duì)會(huì)好一些，短的作品容易用摳細(xì)節(jié)看到成效，但演起大的原創(chuàng)歌劇，咬字的問(wèn)題就會(huì)暴露得更明顯。另一方面，磨戲磨得不夠多， 對(duì)作品本身的理解不夠深，這也影響到我在原創(chuàng)歌劇舞臺(tái)上的發(fā)揮?！彼钨辉谥形某~的咬字和表現(xiàn)力上下功夫，通過(guò)不斷的舞臺(tái)實(shí)踐加深對(duì)中國(guó)原創(chuàng)歌劇作品的理解認(rèn)知。2019 年上海歌劇院推出的原創(chuàng)歌劇《天地神農(nóng)》，宋倩擔(dān)任女主角聽(tīng)訞，“這部原創(chuàng)作品的排演讓我從中受益匪淺，至今仍受用無(wú)窮”。

如今，宋倩正投身于12 月即將上演的上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》的排演中，她將飾演劇中的女主角王人美?！拔液瓦@個(gè)角色有緣分?！?宋倩笑言。王人美最為著名的電影作品《漁光曲》中的同名主題歌由田漢的夫人、詞作家安娥作詞， 而宋倩在2020 年上海歌劇院的原創(chuàng)歌劇《田漢》中正是出演了安娥一角?！巴跞嗣啦粌H是一位電影明星，還是一位思想進(jìn)步、充滿愛(ài)國(guó)情懷的藝術(shù)家。她和田漢、聶耳、夏衍等進(jìn)步青年志同道合，用自己的能力和才華，在那個(gè)風(fēng)云時(shí)代表達(dá)出自己對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，向人民群眾傳達(dá)出愛(ài)國(guó)之情?！彼钨辉谂叛莸拈g隙，還在不斷翻看著王人美的相關(guān)資料， 在角色身上尋求共鳴。“我本身也是一名文藝工作者，前輩們投身于藝術(shù)報(bào)效祖國(guó)的滿腔熱血，讓我特別有感觸，深感震撼。他們身上的堅(jiān)定意志和愛(ài)國(guó)情懷，是我們需要傳承延續(xù)下去的。在舞臺(tái)上用飽滿的熱情、精湛的藝術(shù)謳歌我們的祖國(guó)，謳歌我們的人民，這也是我們這一代文藝工作者的使命?！?/p>

舞臺(tái)不分大小，角色不分主配，宋倩笑稱自己是“在急活中迅速成長(zhǎng)起來(lái)的螺絲釘”，哪兒需要往哪兒擰。但正是她這種敢于直面挑戰(zhàn)的勇氣才發(fā)掘出自己身上無(wú)限的潛力。宋倩很明確，對(duì)于一個(gè)職業(yè)的歌劇演員說(shuō)，終其一生都在探索。不僅是探索專業(yè)領(lǐng)域里的技能和極限，還要在作品中探索角色塑造的無(wú)限可能；不僅是探索藝術(shù)表演的需要和表現(xiàn)，還要探索傳播藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值的責(zé)任。“這一輩子我可能就干歌劇這一件事，那就盡量把這件事情做好，在不斷的探索和嘗試中迎接下一次挑戰(zhàn)?！?/p>