謝 華

1946年12月，《鴨綠江》創(chuàng)刊于彼時的合江?。ń窈邶埥。┘涯舅故校畛蹩麨椤稏|北文藝》，1948年7月改名《文學戰(zhàn)線》，1950年2月復名《東北文藝》，1 9 5 3 年1 0 月改刊名為《東北文學》。1954—1966年的十多年里曾先后更名為《文學叢刊》《文學月刊》《處女地》《文藝紅旗》《鴨綠江》等，其間《文學青年》并入《文藝紅旗》?！拔幕蟾锩逼陂g?？?年，1972年9月以《遼寧文藝》為名復刊，1978年7月復名為《鴨綠江》，出版至今。

一、1946 年，《東北文藝》創(chuàng)刊

1945年，隨著抗戰(zhàn)勝利和東北解放區(qū)的建立，周立波、草明、蕭軍、羅烽、舒群、白朗、馬加、方冰、師田手、蔡天心、江帆、井巖盾、胡零、藍澄、慕柯夫、韶華、羅丹、文菲、安波、胥樹人、崔璇、申蔚、思基、安危、金肇野、石光等一大批革命文藝家從延安奔赴東北，來到了黑龍江地區(qū)，宣傳新文化，興辦新教育，使黑龍江新民主主義文化教育事業(yè)得以逐步建立與繁榮，也使東北解放區(qū)文學得到快速發(fā)展。

1946年9月，呂驥、張庚在號稱“東北小延安”的佳木斯創(chuàng)辦了東北文藝社。東北文藝社實際是他們自己擬定的一個對外稱呼，當時還沒有屬于這個文藝社的宣傳陣地。中共東北局宣傳部的領導同志認為有必要召開一次文藝工作會議，給作家、藝術家們打打氣，鼓鼓勁，為他們創(chuàng)造良好的創(chuàng)作條件。10月19日，會議召開，會上，由當時的全國文協(xié)成員蕭軍、舒群、羅烽、金人、白朗與草明6人提議，決定籌備成立東北文協(xié)，由草明牽頭，創(chuàng)辦《東北文藝》月刊。

經(jīng)過籌備，12月1日，《東北文藝》創(chuàng)刊號正式在佳木斯市光明大街東北書店總店出版。創(chuàng)刊號為16開本，52頁，封面用土制道林紙，內(nèi)文用地產(chǎn)凸版印刷紙，內(nèi)文正文用老五號字，上下分欄印刷，騎馬訂裝。在編排時沒有設置欄目，同類體裁的作品穿插編排，編輯篇目比較分散，可以看出當時的編輯與出版還是比較倉促的。

該刊編輯者為《東北文藝》編委會，出版者為東北文協(xié)出版部, 由東北書店發(fā)行，東北各大書店經(jīng)售。那個時候，東北書店隸屬中共中央東北局宣傳部，是當時東北解放區(qū)最大的出版發(fā)行機構(gòu)，該店1945年11月7日在沈陽成立。1947年4月，東北書店總店從佳木斯市遷入哈爾濱道里地段街?！稏|北文藝》也隨其遷入哈爾濱道里兆麟大街132號東北文協(xié)籌備編委會內(nèi)辦公。

創(chuàng)刊號的封面是一幅木刻——由鑄夫創(chuàng)作，名為《保衛(wèi)我們的土地》。畫面只有一個人物，是一位身背步槍及子彈帶、頭戴窄邊草帽、懷抱捆束稻谷、目光堅毅的農(nóng)民形象。距下邊1.5厘米處，通欄橫印紅地陰文“中華全國文藝協(xié)會東北總分會會刊”15個字。

《東北文藝》主要刊載宣傳黨的文藝政策、文藝理論方面的文章與作品。創(chuàng)刊號刊有19篇作品，首篇文章是東北文協(xié)研究部部長蕭軍所撰寫的《目前東北文藝運動我見》。這篇文章共分為“集中力量、建立核心”“配合政治、連系人民”“扶植新軍、改造舊部”“深入工廠、部隊和農(nóng)村”“加強學習、發(fā)展批評”五個部分。作者號召東北解放區(qū)的文藝工作者團結(jié)起來，“集中力量，扼守主要據(jù)點，進行長期斗爭”。在文章中，作者鮮明地提出“文藝就是為政治服務的一種工具”，而解放區(qū)的文藝工作者首先應當“和人民一同生活，一同工作，一同向人民底共同敵人戰(zhàn)斗”?？梢哉f，文章所提出的辦刊方針，與延安文藝座談會以來的我黨的文藝方針是完全一致的。另一篇重要文章是馮明的《記魯迅十年祭和東北文協(xié)的誕生》，該文記述了在哈爾濱舉行的紀念魯迅先生逝世十周年大會后當天, 東北部分文化界人士籌備成立東北文協(xié)及決定出版本刊的過程。

《東北文藝》上刊登了數(shù)量眾多的小說，其中趙樹理的《孟祥英翻身》是表現(xiàn)延安解放區(qū)生活的文學作品，其他則多以東北解放區(qū)的農(nóng)村土地改革斗爭、與反動派的斗爭、歌頌八路軍等為表現(xiàn)內(nèi)容。蕭紅的《手》是蕭紅唯一的一篇描寫中學生活的小說，以她就讀的中學“東特女一中”為背景，在對鄉(xiāng)下染坊家庭出身的王亞明進城讀書的艱難處境的描寫中，充滿了對下層人民苦難生活的同情。

《東北文藝》以堅持革命現(xiàn)實主義題材為原則，集中表現(xiàn)農(nóng)村土地改革和解放戰(zhàn)爭這個主題，真實記錄了東北解放戰(zhàn)爭時期涌現(xiàn)出的戰(zhàn)斗英雄、社會面貌和人民思想的轉(zhuǎn)變。如表現(xiàn)農(nóng)民的“翻身主題”是農(nóng)村小說創(chuàng)作最主要的主題之一，方青《老趙頭》描寫了黃玉屯地主被清算后，貧苦農(nóng)民翻身做主后的生活狀態(tài)，尤其是描寫了他們思想上的轉(zhuǎn)變，由被壓迫、落后轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極投身革命，表現(xiàn)了老百姓在思想上對共產(chǎn)黨的極大認同和信任。表現(xiàn)土改運動中“反投機、反翻把斗爭”也是農(nóng)村小說創(chuàng)作的又一主題。白朗《棺材里的秘密》描寫了一個叫四喜屯的地方，斗了地主分了田地后貧農(nóng)的境遇并沒有改變，他們還沒有真正翻身。土地改革并不深入，惡霸地主幻想“變天”，他們把財寶和武器裝在棺材里，和群眾發(fā)生槍擊，最后被捉?！翱卦V舊時代，表現(xiàn)新生活”的主題也在許多作品中表現(xiàn)。袁犀《網(wǎng)和地和魚》、史從民的《井》、劉白羽的《喜事》、關沫南的《不是想出來的故事》，表現(xiàn)的都是類似的主題。

詩歌和散文創(chuàng)作也十分豐富。陸地的散文《早晨》記錄了青年積極參與革命聯(lián)軍的經(jīng)歷；詩歌《六路解放大軍》描寫解放軍解放陜西、山西等西北地區(qū)的磅礴氣勢；《兒子的安慰》抒寫兒子愿以抗戰(zhàn)的勝利安慰親人的錚錚誓言；《白溝村》通過對比的寫法訴說八路軍與老百姓之間的深情；《哭丈夫》采用傾訴的語氣，訴說丈夫遭受的壓迫。而創(chuàng)作于同一時期公木的《三皇峁》《十里鹽灣》等敘事詩，也呈現(xiàn)出同樣的時代風貌和藝術特征，只是由于不斷深入民間生活的結(jié)果，其民歌風味更加濃郁了。

除此外，還有白朗的《孫賓和群力屯》、范政的《夏紅秋》、草明的《魯迅忌辰在北平》、方青的《老趙頭》、周潔夫的《老戰(zhàn)士》、李雷的《父親》、晉駝的《渡河》、魯雅農(nóng)的秧歌劇《買不動》，以及小說翻譯作品《只不過是愛情》、歌曲《我們要高舉魯迅的戰(zhàn)旗》等。其中很多篇目的作者為人們所熟知，作品也廣為流傳，而這些作品當年正是通過《東北文藝》首次走進大眾生活的。

《東北文藝》發(fā)表的作品類型和主題基本代表了東北解放區(qū)文學的樣態(tài)，總體上看是多角度地表現(xiàn)了宏闊歷史進程中的人與事，具有強烈的時代色彩和地域色彩，構(gòu)建了解放戰(zhàn)爭時期文學的“大敘述”與“人民倫理”的敘事倫理，代表著新的文化類型的廣泛傳播與構(gòu)建，喚起人民大眾對新政權(quán)與民族國家的強烈認同。

隨著人民解放戰(zhàn)爭的節(jié)節(jié)勝利，《東北文藝》出至1948年1月1日第二卷第六期終刊，總共出版12期。

二、1948 年，改刊名為《文學戰(zhàn)線》

為了更好地貫徹《毛澤東在延安文藝座談會上的講話》精神，反映東北解放區(qū)人民革命斗爭與生產(chǎn)生活，1948年3月，中共東北局宣傳部召開文藝工作者擴大會議，以“反映人民大眾的斗爭和生活”為宗旨，決定在東北解放區(qū)軍事戰(zhàn)線之外開辟一條“文學戰(zhàn)線”，即在原《東北文藝》基礎上創(chuàng)辦一個為東北解放區(qū)“工農(nóng)兵大眾”服務的文學刊物——《文學戰(zhàn)線》。

《文學戰(zhàn)線》是《東北文藝》歷史沿革中的一個階段性產(chǎn)物。周立波擔任《文學戰(zhàn)線》主編前，亦曾擔任《松江農(nóng)民》報主編，積累了大量的編輯實踐經(jīng)驗。這個時候的他剛剛完成《暴風驟雨》的創(chuàng)作，創(chuàng)作上處于高峰期。

該刊自1948年7月25日創(chuàng)辦于哈爾濱，出版至當年年底，共發(fā)刊6期，編為第一卷。1948年11月2日沈陽解放，12月25日周立波將《文學戰(zhàn)線》經(jīng)過適當調(diào)整，第一卷五、六期合刊正式在沈陽出版。從這一期的《編后記》可以看出，當時創(chuàng)刊《文學戰(zhàn)線》是很匆忙的：“《文學戰(zhàn)線》創(chuàng)刊于今年七月。它是根據(jù)文藝工作者會議的決議，讀者的要求，和一些文學工作者的努力而產(chǎn)生的?！覀冸s志社的組織機制不健全，干部缺少，沒有專門從事編輯業(yè)務和理論批評的同志，創(chuàng)作上大半依靠外來的投稿。我們是在沒有明確的編輯方針、沒有組織計劃，沒有廣大群眾的聯(lián)系下面，憑著一點經(jīng)驗摸索進行的?！?/p>

其《稿約》記載：“本刊歡迎反映人民大眾的斗爭和生活的各種文藝作品，文藝論文、小說、戲劇、詩歌、報告文學、人物傳記、散文、速寫、日記、民間故事和翻譯、書報評介。”

《文學戰(zhàn)線》創(chuàng)刊號刊登了周立波的《反對美帝扶植日本侵略者》和劉白羽的《永遠不能忘記》，值得注意的是兩篇文章的寫作時間同為1948年7月7日。兩篇文章都是對日本的侵華戰(zhàn)爭暴行進行控訴，對侵華戰(zhàn)爭進行抨擊，同時表達了中國人民對美國“幫助代替日寇的蔣介石匪幫”切齒痛恨之情，客觀上對解放戰(zhàn)爭進行了宣傳和鼓舞。文章十分犀利，對于抗戰(zhàn)以來的我軍反抗日本帝國主義的歷史進行了回憶，同時也對當時與美國支持的蔣介石政權(quán)進行比較，對于美帝不正義的戰(zhàn)爭進行抨擊，更堅定了我黨領導革命的必勝信心。

1949年3月起，在沈陽出版的《文學戰(zhàn)線》為第二卷第一期，同年7月出版至第二卷第五期后停刊，總計出刊11期，均由東北書店發(fā)行。

《文學戰(zhàn)線》每期封面設計不盡相同，但都出自華君武、張仃、古元之手。其內(nèi)容積極反映東北解放區(qū)人民追求光明的革命斗爭和生產(chǎn)活動，承擔著在東北解放區(qū)傳播和實踐《講話》精神的重任，對開拓并發(fā)展新形勢下的東北解放區(qū)革命文學做出了巨大貢獻。

為了鼓勵文學青年的創(chuàng)作，擴大文學戰(zhàn)線隊伍，《文學戰(zhàn)線》還專設《工人創(chuàng)作特輯》，開辟《青年之頁》《工人創(chuàng)作》等創(chuàng)作專欄，及時有效地反映東北青年的斗爭與日常生活，并有廣泛探討文學問題的“文學往來”等欄目。該刊出版時間雖然只有短短的一年，卻是解放戰(zhàn)爭后期東北文壇的重要文學期刊，是研究東北解放區(qū)革命斗爭和革命文學的重要歷史文獻。

出刊11期的《文學戰(zhàn)線》發(fā)表了描寫戰(zhàn)爭的各類體裁的作品，總計34篇。第一卷中的大部分作品是為了鼓舞士氣的宣傳之作，而到了1949年，隨著解放戰(zhàn)爭的不斷勝利，發(fā)表的文章都是歌頌勝利與贊揚解放軍戰(zhàn)士的作品。一些文本是適應時代的“急就章”，但是同時其中也不乏一些戰(zhàn)士們自己的佳作。在創(chuàng)刊號中輯錄了《〈槍桿詞〉和〈順口溜〉》，“這樣的作品在戰(zhàn)士中，逐漸流行，特別是在‘井岡山’一部宣傳員在練兵中深入班里，和戰(zhàn)士，一起共甘苦，使這個運動又提高了一步。（編者）”從此處我們可以看出，我們的文藝工作者深入到部隊之中去收集戰(zhàn)士們的創(chuàng)作，這些作品經(jīng)過發(fā)表，反響熱烈，受到了極大的歡迎。

《文學戰(zhàn)線》也刊發(fā)了大量以農(nóng)民和農(nóng)村為題材的作品，尤其應該提到的是發(fā)表于第一卷第三期丁玲的《太陽照在桑干河上》（選載）。史料記載，“出國前夕的1948年10月29日，丁玲參加了《文學戰(zhàn)線》編輯部組織召開的關于本書的專題座談會。據(jù)馬加回憶，座談會上的發(fā)言并未對這部名著給予足夠的重視?！边@反映出當時東北確實集中了大量優(yōu)秀的文學人才，對于時代的作品能夠及時地把握，同時第一時間與作者進行對話研討。而該書也是于1948 年初版于東北的光華書店，隨后在全國各地進行翻印，東北解放區(qū)為該書的傳播提供了有力的支持。

周立波主編的《文學戰(zhàn)線》出現(xiàn)在特定的歷史時期，具有特殊的意義。尤其是對戰(zhàn)爭時期的工人，農(nóng)民以及軍人形象的塑造，突出表現(xiàn)了在恢復生產(chǎn)、土地改革以及解放戰(zhàn)爭時期的中國人民的光輝形象。同時不能忽略的是，《文學戰(zhàn)線》是在毛澤東《在延安文藝座談會的講話》的理論指導下的具體實踐，其“為工農(nóng)兵”創(chuàng)作的原則自始至終，是解放后作家文學創(chuàng)作的體現(xiàn)。當然，他也不可避免地表現(xiàn)出藝術性上的某些局限。

此外，《文學戰(zhàn)線》也轉(zhuǎn)載了大量關內(nèi)解放區(qū)的作品，并對蘇聯(lián)文學理論作了一些介紹和評價。

三、1950 年，《東北文藝》復名

《文學戰(zhàn)線》發(fā)行一年左右，1950年2月又復名《東北文藝》。蔡天心為主編，文戎擔任編輯部主任。雜志為16 開本，月刊。最初，編輯部人很少，只有肖賁、黃三川、高越、浦漫湘、盛德（簡慧）和張鳳珠六位編輯。除黃三川外，其余的人都很年輕。這是新中國誕生之后東北的第一本文藝期刊，其發(fā)刊詞、編后記和稿約，基本體現(xiàn)了東北文聯(lián)這一機關刊物的編創(chuàng)風格：遵循黨的文藝方針政策、倡導現(xiàn)實主義、努力推舉老中青作家高水準的藝術精品、刊登各種體裁文學新作的風格。

“團結(jié)東北一切愛國的民主的文學藝術工作者，在毛主席為工農(nóng)兵的新文藝總方針的指導下，和東北人民一起，為徹底肅清帝國主義、封建主義、官僚資本主義在文化思想上的殘余勢力，完成東北經(jīng)濟建設與文化建設而奮斗，并在此總的目標下，具體執(zhí)行東北文代會‘創(chuàng)造新的人民英雄形象’‘把文藝提高到人民建設時期的新水平’的方針，表現(xiàn)人民大眾在革命和生產(chǎn)建設中的優(yōu)秀品質(zhì)和偉大業(yè)績，創(chuàng)作富有思想內(nèi)容和藝術價值，而又為廣大群眾所喜聞樂見的人民文藝，發(fā)揮文藝為經(jīng)濟建設服務于教育人民的偉大作用。”

在如上發(fā)刊詞中，《東北文藝》雜志編者明確了期刊的宗旨、目的與意義，并且還對文藝創(chuàng)作提出了具體要求。如它的稿約寫道：

1.反映人民大眾現(xiàn)實生活，描寫革命斗爭和生產(chǎn)建設當中的英雄人物和他們各種作品，如小說、詩歌、劇本、報告、散文、雜文、童話等。

2.文學藝術理論：作品與作家介紹與批評、各種專門問題的研究，以及與現(xiàn)實文藝運動和創(chuàng)作上有問題的討論。

3.各地文藝運動的情況、經(jīng)驗介紹、報告總結(jié)等。

4.蘇聯(lián)與新民主主義國家的文學理論和短篇作品的翻譯等，特別歡迎與目前文藝運動方向結(jié)合的譯文。

5.木刻、雕塑、繪畫、漫畫及有文藝價值的照片等。

從稿約中基本可見期刊的欄目設置情況，同時對作品形式、內(nèi)容與總體精神進行了規(guī)范。稿約中對“木刻、雕塑、繪畫、漫畫及有文藝價值的照片”的約稿，則使得《東北文藝》的作品始終呈現(xiàn)出較為豐富的面貌。

蔡天心主編《東北文藝》期間，非常重視對初學寫作者的培養(yǎng)。在這項工作上，他傾注了很大的熱情和心血?！稏|北文藝》創(chuàng)刊不久，蔡天心同志就醞釀、計劃辦一個業(yè)余作者文學補習班，時間安排在星期天。開班后，參加者踴躍。在這個補習班上，高節(jié)操這個作者留給編輯們的印象比較深刻。他在創(chuàng)作上已經(jīng)取得不少成績，如第三卷第四期發(fā)表的劇本《難逃法網(wǎng)》、1953年第一期與郭鋒合作的劇本《水流千里歸大?！贰?953年第十期發(fā)表的散文《群眾心上的》和1954年第三期在《文學叢刊》上發(fā)表的散文《建設的尖兵》等。他的代表作《山溝里的婦女》在《東北文藝》發(fā)表后，同期發(fā)表了肖賁同志的評介。接著又被《新華月報》轉(zhuǎn)載，被團中央編入團員婚姻法學習材料中。不久，教育部主編的職工中學課本又編入了該作品，東北人民出版社編輯出版的《寫作與閱讀》也收錄其中……《山溝里的婦女》幾乎是作者的自身寫照，有其生活基礎，寫來水到渠成，這與高節(jié)操在文學補習班的學習和那些良師益友的教導是分不開的，又正好遇上了公布婚姻法、宣傳婚姻法那么一個時代機遇！

編輯張鳳珠從自然來稿中翻出來一篇小說《好大娘》，作者劉真，發(fā)表在《東北文藝》1952年第四卷第五期上。這篇作品被宋慶齡兒童福利基金會評選為優(yōu)秀兒童文學作品，并獲得三等獎。后來作者被推薦到中國作家協(xié)會文學研究所學習（現(xiàn)魯迅文學院）。此后歷任中國作協(xié)武漢分會專業(yè)作家，中國作協(xié)第三、四屆理事，河北省文聯(lián)、中國作協(xié)河北分會副主席?？梢哉f，劉真的成功離不開《東北文藝》的培育。

1953年1月，《東北文藝》出版至36期停刊。這36期的《東北文藝》刊發(fā)了舒群、白朗、韶華、嚴文井、吳伯簫、草明、公木、劉白羽等諸多名家名作。作為新中國東北具有開拓意義的期刊，《東北文藝》囊括了多種藝術形式，令其有別于后來改刊后的諸多純文學刊物。

四、1953 年，易名《東北文學》

1953年10月，《東北文藝》開始易名為《東北文學》，選定在中華人民共和國成立四周年的10月出刊，由東北作家協(xié)會、東北文學編委會編輯，東北人民出版社出版，編輯部位于沈陽市城內(nèi)大南門里。編輯委員有公木、木柯夫、馬加、草明、師田手、蔡天心。

《東北文學》易名后，刊登了大量表現(xiàn)農(nóng)村題材的小說，尤其是表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化的作品。它的稿約是：

反映人民大眾現(xiàn)實生活，描寫革命斗爭和生產(chǎn)建設的各種文學作品，如小說、詩歌、散文、通訊、報告、劇本、演唱。特別歡迎短小精悍、富有戰(zhàn)斗性、密切結(jié)合現(xiàn)實的雜文、小品、文學性的社會評論、生活小故事及諷刺文、諷刺詩。開發(fā)論述文學創(chuàng)作問題的理論文章、文學作品的批評介紹，生活創(chuàng)作經(jīng)驗的介紹。

易名后的《東北文學》以主要篇幅刊登從多方面迅速而深刻地反映當時的現(xiàn)實生活和現(xiàn)實斗爭的藝術作品，鼓舞人民群眾的勞動熱情，使文藝創(chuàng)作跟上時代的步伐，如周揚的《為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學藝術作品而奮斗》、茅盾的《新的現(xiàn)實和新的任務》、楊朔的《〈三千里江山〉寫作漫談》、俞平伯的《紅樓夢的思想性與藝術性》、韶華的《作者的生命力》等評論文章，充分反映了《東北文學》的編輯思想；又如白樺的《把江邊畔的樸陶和姑娘》、舒群的《維·瓦·庫恰也夫同志》、公木的《共產(chǎn)黨引我見青天》等作品，迅速反映現(xiàn)實生活，形式上生動活潑、短小精悍、通俗易懂，受到了讀者的廣泛好評。

1954年8月，作為具有戰(zhàn)斗性、群眾性的文藝刊物《東北文學》?？恕Ｔ谶@11期刊物里，《東北文學》密切結(jié)合現(xiàn)實，發(fā)表了不少為讀者所喜愛的作品。

五、1954 年，不定期的《文學叢刊》

由于東北大行政區(qū)撤銷，東北作家協(xié)會的工作范圍、任務亦有所改變?！稏|北文學》出版至1954年8月號（即總第11期）?？ｋm然東北作家協(xié)會于當年12月編輯了不定期的雙月刊《文學叢刊》，但是編輯們已經(jīng)意識到需要加強刊物的思想性和戰(zhàn)斗性。

《文學叢刊》的稿約中寫道：“1.反映人民大眾生活，描寫革命斗爭和經(jīng)濟建設的文學作品；小說、詩歌、散文、報告、劇本和演唱作品。2.文藝理論、文藝批評、創(chuàng)作經(jīng)驗。3.優(yōu)秀的短篇翻譯?！钡v觀出版了三期的《文學叢刊》，只能看到東北文學的部分風貌，一些反映廠礦工人生產(chǎn)建設、反映工農(nóng)兵以及其他各方面的生活以及表現(xiàn)英雄人物的作品不多。

為改變這一現(xiàn)象，編輯們約來了郭沫若的《三點建議》、茅盾的《良好的開端》、周揚的《我們必須戰(zhàn)斗》、草明的《馬克思主義不容歪曲》等作品，并號召廣大作者和讀者從各個工作崗位上多多供給刊物文藝通訊、報告和特寫的稿件。這反映了編輯部思想轉(zhuǎn)變的一個重要方面。

《文學叢刊》經(jīng)過三期的出版，編輯們更深刻地感到雙月刊很難滿足當時的需要，讀者也不斷督促他們改成月刊。他們在檢查刊物的基礎上經(jīng)過了努力，克服了一些困難，決定于1955年7月起，將《文學叢刊》易名《文學月刊》，每月1號出版。

六、1955 年，《文學月刊》出版

1955年7月，《文學月刊》正式發(fā)刊。它是中國作家協(xié)會沈陽分會出版的《文學叢刊》的改刊和繼續(xù)。

改刊后的《文學月刊》，在學習先進經(jīng)驗的基礎上，最早改為橫排，并且擴大和加強了美術作品的園地，使得《文學月刊》的美學品位得以提升。該刊的編輯方針，以發(fā)表創(chuàng)作為主。結(jié)合實際，以最大的努力來反映社會主義工業(yè)建設，深入反映農(nóng)村合作化運動、人民的經(jīng)濟文化生活和青年的道德品質(zhì)，為祖國各方面的建設事業(yè)打下雄厚的基礎，為改善人民的物質(zhì)文化生活帶來最有利的條件。同時為了更好地提高創(chuàng)作水平并推進文藝運動的正常發(fā)展，展開正確的文藝批評也是《文學月刊》發(fā)展方向的重點。

加強《文學月刊》的思想性和戰(zhàn)斗性，是辦好《文學月刊》的關鍵，也是提高《文學月刊》藝術水平的關鍵。歌頌社會主義的偉大勞動，歌頌革命的英雄主義和愛國主義，歌頌保衛(wèi)和平的斗爭，同時，暴露和揭發(fā)舊的思想事務，反映尖銳的階級矛盾與斗爭，反映新舊事物的尖銳矛盾與斗爭，是體現(xiàn)《文學月刊》的思想性和戰(zhàn)斗性的主要方面。

此間發(fā)表的一些文學作品，較多圍繞當時的政治風云而展開，思想界、文化界的諸多問題隨之出現(xiàn)。體現(xiàn)在文學創(chuàng)作上的主要問題是僵化教條、題材雷同、人物類型化等，這些問題被當時的一些作家發(fā)現(xiàn)。1956年，“雙百方針”提出后，遼寧理論界積極響應，在眾多問題上表現(xiàn)出“百家爭鳴”的熱烈氣氛?！段膶W月刊》也發(fā)表了多篇回應“雙百方針”的理論文章并開辟專欄，請文藝各界代表人物參與筆談。當年9月號刊發(fā)了鄧友梅的小說《在懸崖上》，在讀者中引起強烈反響，有的來信贊揚，有的批評。12月，刊物又發(fā)表了范敬宜的雜文《說鼯》，該文典雅、生動、輕松、幽默，諷刺了不學無術、主觀主義而又多少有點官僚主義的卑微人物?？傊@一時期的《文學月刊》思想活躍、絢麗多彩，清新氣息撲面而來，反映出遼寧的文學繁榮，也由此襯托出創(chuàng)作的自由氛圍。

1956年12月1日，出版至18期后的《文學月刊》調(diào)整編輯思路，于1957年1月易名為《處女地》，賦予了刊物更加濃郁的文學氣息。

七、1957 年，《處女地》誕生

1957年1月，經(jīng)過刊名征集，《文學月刊》又以《處女地》這一新的刊名和大家見面了。

《處女地》依舊努力體現(xiàn)“百花齊放、百家爭鳴”的方針，在提高刊物的質(zhì)量方面，采取了以下三個措施：

1.發(fā)表更多的優(yōu)秀作品

“雙百”方針提出來以后，編輯們更深地感到創(chuàng)作的源泉是廣闊無邊的現(xiàn)實生活。如果說，刊物在過去所反映的生活比較狹窄，還有許多許多生活題材處于未開墾處女地狀態(tài)，那么更名后的《處女地》堅持從現(xiàn)實生活出發(fā)，廣泛接觸到更多更廣的題材，例如鞍鋼、汽車廠、大伙房水庫、友誼農(nóng)場、墾荒隊、海軍基地、森林漁牧……既歌頌新人新事，也批評腐朽事物；既表現(xiàn)帶有地方特色的東北各族人民的生活，也表現(xiàn)全國各個地區(qū)各族人民的生活；既反映工農(nóng)兵的生活，也表現(xiàn)知識分子、青年學生的生活。

刊物質(zhì)量的高低并不完全決定于作品的題材，更主要是作品的質(zhì)量和藝術水平。《處女地》側(cè)重發(fā)表短小、精悍、生動、活潑，思想性與藝術性較高的各種風格、各種形式的作品，一時間廣受文壇矚目。

2.加強文藝理論、批評工作

《處女地》的首要任務是發(fā)表各種形式的文學作品，但同時也推出一定篇幅的文藝批評。對于那些刊登各種見解互相論辯的文章，《處女地》認為：“只要言之有物，持之成理，標人民之心，立人民之異，對社會主義事業(yè)有利，對文學事業(yè)繁榮有利的言論，刊物都愿意發(fā)表?！痹谶@方面，刊物堅持做好三件事：（一）結(jié)合東北地區(qū)的創(chuàng)作、批評和文藝理論研究的實際問題，對阻礙百花齊放、百家爭鳴的一些思想如教條主義、庸俗社會學等等開展批評。根據(jù)情況，可以組織集中討論，也可以隨時以論文、雜文或文藝隨筆等形式發(fā)表?？梢杂薪Y(jié)論，也可以暫時不做結(jié)論。（二）加強對東北地區(qū)的作家和青年作者作品的研究。（三）適當?shù)囟嘧鲆恍┪膶W知識普及工作，發(fā)表分析研究中國民族文學遺產(chǎn)的作品。

3.依靠作家，依靠新生力量

《處女地》發(fā)刊后，始終堅持對作家和青年作者一視同仁，既不忽視幫助新生力量，又不因過分強調(diào)扶持新生力量而很少發(fā)表職業(yè)作家的作品。一方面同全國各地尤其是東北各地的作家、青年作者繼續(xù)加強聯(lián)系，另一方面從廣大的投稿人、文學愛好者中不斷發(fā)現(xiàn)新人。

1955年冬，《人民日報》上發(fā)表了一篇通訊《她為什么被殺》，報道了哈爾濱市偵破的一起案件。長春電影制片廠希望哈爾濱市有關部門找人寫成電影文學劇本，領導便讓當時還不是很知名的叢深和李赤兩位同志來完成這個任務。他們到公安局深入生活，查閱了大量案卷，經(jīng)過一年時間，完成了《徐秋影案件》的劇本創(chuàng)作。當時《處女地》編輯部在他們創(chuàng)作過程中保持聯(lián)系，向他們約稿。作者完稿后，很快就在1957年第四期和第五期的《處女地》上分兩期發(fā)表。后來群眾出版社出版單行本，多次再版，印數(shù)多達數(shù)十萬冊。

1957年1月，《詩刊》發(fā)表毛澤東主席《關于詩的一封信》。次年3月，毛澤東主席又提出新詩創(chuàng)作的內(nèi)容應是現(xiàn)實主義和浪漫主義的對立統(tǒng)一。此后，《處女地》在1958年7月號發(fā)表大量文章，就新詩的主流和發(fā)展基礎等問題展開了廣泛的討論，集中發(fā)表了何其芳的《關于新詩的“百花齊放”問題》、賀敬之的《關于民歌和“開一代詩風”》、郭小川的《詩歌向何處去？》、卞之琳的《對于新詩發(fā)展問題的幾點看法》等文章，鼓勵詩歌創(chuàng)作者既要繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)詩歌文化，也要從民間發(fā)現(xiàn)美，走進人民，貼近時代，深入生活，要對祖國和人民懷有深厚的感情，時刻有不斷創(chuàng)新的激情。

1958年12月，《處女地》完成了它的歷史使命。通過讀者、作者、編者的攜手努力，發(fā)刊僅一年的《處女地》碩果累累，面貌日新。

八、1959 年，《文藝紅旗》飄揚

1958年，我國第二個五年計劃開始實施，文學期刊紛紛調(diào)整辦刊方向，《處女地》籌備改刊名為《文藝紅旗》。其時正值全國作協(xié)在大連召開小說創(chuàng)作座談會，這次會議精神在一定程度上決定了《文藝紅旗》的發(fā)刊主旨。《文藝紅旗》于1959年1月在沈陽出刊，歷任主編有思基、井巖盾、江帆、申蔚、崔璇，編輯部主任戴言、曹汀。其時國家正處在困難時期，為了度過困難，國家進行一系列調(diào)整。其中就有創(chuàng)刊于1958年1月的《文學青年》并入《文藝紅旗》，兩刊合并后的《文藝紅旗》于1962年9月?？渤隹?5期。

《文藝紅旗》發(fā)刊后，一方面繼續(xù)向著名作家約稿，用名家名作吸引讀者；另一方面培養(yǎng)業(yè)余作者，很多工人、農(nóng)民作者在這一時期脫穎而出。

《文藝紅旗》時期，在編輯思想上糾正了前一時期出現(xiàn)的浮夸風、公式化與概念化，提倡題材和體裁的多樣化、藝術形式風格的多樣化，在創(chuàng)作方法上提倡現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合，在文學藝術上鼓勵探索和創(chuàng)新，提倡深入生活，謳歌英雄人物，反映社會主義建設的面貌。

遵循這些指導思想，全體編輯同志勤奮耕耘，深入各地組織稿件，發(fā)現(xiàn)題材，組織創(chuàng)作，輔導作者，培養(yǎng)新人，使刊物在短時期內(nèi)出現(xiàn)了生動活潑、欣欣向榮的局面。

《文藝紅旗》力爭和時代同步前進，及時反映社會主義建設的面貌和新人新事?？镞x載了韶華的《浪濤滾滾》和林予的《雁飛塞北》，這是兩部都反映東北地區(qū)建設，且有地方特色的作品。全國著名詩人郭小川從北京來到遼寧，懷著極大的熱情，參觀鞍鋼，訪問著名勞模王崇倫、孟泰，繼而又參觀撫順礦山。他不僅留下了足跡，也為《文藝紅旗》留下了熱情的詩篇《兩都頌》。當時小說編輯組組長趙郁秀經(jīng)常跑鞍鋼，熱情為刊物推薦《王秀蘭和姐妹們》《孟泰休養(yǎng)小記》及徐光夫的報告文學。詩歌組推出李代生描寫毛主席視察煤礦的詩《毛主席在露天礦》。

為了貫徹“雙百”方針，繁榮創(chuàng)作，刊物開辟了“文藝隨筆”欄目，發(fā)表了30多篇短小精悍的文章，如馬加的《草生一秋》、方冰的《眼淚與微笑》、師田手的《曇花與蘭》、崔德志的《應該有作家自己的東西》等，活躍了思想，對創(chuàng)作起了促進作用。

改刊后的《文藝紅旗》特別重視群眾創(chuàng)作，開辟了《遍地開花》這一欄目，為業(yè)余作者提供了創(chuàng)作園地?？镞€經(jīng)常指派作家到各市縣輔導群眾創(chuàng)作，用普及與提高相結(jié)合的辦法提高刊物的質(zhì)量和群眾參與度。

除此外，刊物還增設了“革命回憶錄”“工廠史、公社史”等欄目。這些欄目十分恰切地反映出當時的時代特征?！肮S史、公社史”是刊物的獨特欄目，該欄目記錄了遼寧許多大型企業(yè)、著名農(nóng)村公社的發(fā)展歷程。這些欄目刊發(fā)的眾多作品，盡管不乏應景之作，但也有一些作品情致深切，不僅感染了當時的讀者，即使今天讀來仍覺動人。

《文藝紅旗》還刊載了大量美術、歌曲、戲劇與曲藝等形式的作品，為遼寧文藝的全方位發(fā)展提供了廣闊平臺。

九、1960 年，《文學青年》并入《文藝紅旗》

1958年1月，《文學青年》創(chuàng)刊。從刊名就可以知道，這是一個青年文學工作者和文學愛好者們自己的創(chuàng)作園地。

其實，從1946年12月創(chuàng)刊的《東北文藝》開始，刊物一刻也沒有放松對青年作者的發(fā)現(xiàn)、關注與培養(yǎng)。發(fā)展到《處女地》階段，從刊名便一窺編輯部對青年作者，尤其是首發(fā)作品的重視程度。此刻創(chuàng)刊的《文學青年》，一個重要的任務，就是發(fā)現(xiàn)、團結(jié)和輔導青年作家。

為了集中精力辦好刊物，《文學青年》于1960年8月起并入《文藝紅旗》。《文學青年》存在兩年零7個月，出刊31期，從創(chuàng)刊之日起就在全國范圍內(nèi)引起熱烈反響并受到廣泛注目，發(fā)行量一路飆升，短時間內(nèi)的影響力國內(nèi)罕見。

值得書寫的是，著名作家浩然在1957到1959年之間，在《處女地》《文藝紅旗》上發(fā)表了《風雨》《北斗星》《搬家》《過河記》《滿堂光輝》《箭桿河邊》《朝霞紅似火》《炊煙》8個短篇。若細數(shù)浩然在《文學青年》上發(fā)表的小說，也有《監(jiān)察主任》（1958.1）、《姑娘和鐵匠》（1950.10）、《有一個小伙子》（1958.11）、《幫助》（1959.2）、《夏》（1 9 5 9.5）、《葡萄架下》（1959.8）、《陽關大道》（1960.3）七篇之多。兩年時間，15個短篇，可以說《文學青年》是浩然成長、成熟的重要領地。浩然的第一篇創(chuàng)作談——《我學習寫作的點滴體會》，便刊發(fā)在1959年7期的《文學青年》上。今天再讀，有兩點仍然醒目：一是“要想真實地反映生活，就必須關心生活。關心生活就是關心人，關心他們的衣食住行柴米油鹽，關心他們的喜怒哀樂……”二是創(chuàng)作“什么法，什么竅門和秘訣是不存在的”“所謂技巧，會隨著不斷地寫，不斷地生活而產(chǎn)生，常言說，熟能生巧”。

現(xiàn)在全國頗有影響的作家，不少是從《文學青年》這個搖籃中脫穎而出的。曉凡、劉鎮(zhèn)、高東昶、劉文超、劉湛秋、郎恩才、王維州、紀征民、劉文玉、張長弓、郭澄清、王宗漢、沈仁康、王書懷、紀鵬等作家，都是從《文學青年》出發(fā)，走向全國的。

十、1962 年，易名《鴨綠江》

1962年10月，《文藝紅旗》更名為《鴨綠江》。《鴨綠江》在《文藝紅旗》的基礎上不僅形式上有所變化，內(nèi)容上也有了一定的革新和改進，接受《文藝紅旗》的經(jīng)驗，始終發(fā)揮地方刊物的特色。

籌備改刊時，正值全國作協(xié)在大連召開小說創(chuàng)作座談會。文化部部長茅盾偕夫人正在大連度假，雖未正式出席會議，但也經(jīng)常光臨會場。編輯部委派編輯趙郁秀列席，她早在文講所（現(xiàn)北京魯迅文學院）學習時就聽過茅盾講課。在這期間，遼寧省委文化部部長安波同志陪同周揚到達大連，常與茅盾共同去海濱游泳，安波同志囑趙郁秀多關照沈夫人。

一天，飯后趙郁秀懇請茅公為《鴨綠江》撰稿。雖然關于改刊之事趙郁秀早已尋機下過“毛毛雨”，但茅盾還是很認真地問她：為啥子要改刊？改后打算怎樣辦？都請誰寫了文章？趙郁秀說到請了老舍、沈從文先生等等。茅盾笑道：“你們很有辦法哩，蠻好，他們都是大手筆，我沒什么好寫，不成文章?！彼€說：“你們還是請當?shù)刈骷叶鄬懀貏e注意多發(fā)青年人的文章哩！”

趙郁秀說明，這次是戈揚同志派她來，請他支持改刊。聽聞此言，茅盾很謙虛地向趙郁秀說，他手里有些讀作品筆記，不成文章，給她看看可用不。趙郁秀喜出望外，要立即隨他取稿。他說要整理，答應第二天交給她。

第二天開會前，茅盾果真交給趙郁秀一個牛皮紙封筒。她打開一看，是用毛筆小楷豎寫在黃色宣紙上的《讀書札記》，四五千字，共評了四個短篇，有峻青的《交通站的故事》和《鷹》，有管樺的《礦野上》和《葛梅》。前言寫道：“五、六月間，委有任務，讀了1959至1961三年間的優(yōu)秀小說若干篇……《文藝紅旗》將改版為《鴨綠江》，囑寫短稿，倉促間不知何以應命，不得已遂將此項筆記揀數(shù)則付之……”

茅公的《讀書札記》于1962年10月《鴨綠江》第一期頭題發(fā)表了。發(fā)稿后趙郁秀給茅公寫了一封信，表示全體編輯對他的謝意，同時希望他能繼續(xù)賜稿。為表示期望他能評點遼寧作家作品，趙郁秀隨信又寄去了崔璇的《迎接朝霞》和韶華的《巨人的故事》兩本書。他很快回了信，一表謝意，二寄來了《讀書札記之二》，評的是馬烽和王汶石的短篇。編委會當即決定于1963年一期頭題發(fā)表。此后，茅公又寄給《鴨綠江》評韶華同志《巨人的故事》短篇集的《渴及其他》，刊于《鴨綠江》1963年三期。

改刊后，茅盾、老舍、臧克家等人均對《鴨綠江》給予熱情的關懷和支持。作家們投稿踴躍，廣大讀者熱切關注，對編輯工作提出許多批評意見，幫助《鴨綠江》改進工作。

1964年，文藝界整風運動波及全國，《鴨綠江》轉(zhuǎn)載了相關社論文章，展開對“寫中間人物”的批判。當年，《鴨綠江》出版第11、12期合刊后，暫時?？?。

1966年1月，休刊一年的《鴨綠江》重新與讀者見面；但是到了下半年，《鴨綠江》又一次停刊。

6年后，1972年5月，《鴨綠江》以《遼寧文藝》刊名復刊，并試刊三期。

1973年1月起，《遼寧文藝》正式按月出刊。

十一、1978 年，《鴨綠江》重生

1978年7月，雜志恢復《鴨綠江》刊名。

改刊名之前，編輯部都覺得應該換個刊名，因為別人一聽這個名字就以為是丹東市創(chuàng)辦的。幾經(jīng)合議，編輯部打算改叫《十月》，此時得知北京正在創(chuàng)辦的一本文學雜志，名字就叫《十月》。如此，更改刊名之事只得作罷。

新刊素色封面，“鴨綠江”三個方正的宋體字做了破邊設計，透出滄桑幽深的歷史感。這個被稱為“殘宋”的字體，一直沿用下來了。

“把刊物辦到讀者心坎上去”，這是復刊后的《鴨綠江》的辦刊宗旨，也是最激發(fā)全體編輯人員熱情且響亮的口號。很快，《鴨綠江》迎來了出刊以來前所未有的聲譽。最能說明問題的是它的發(fā)行量，由原來的3萬多份猛增到38萬份。它猶如波濤翻滾的鴨綠江水，匯進時代的大海，流入廣大讀者的心田。

這期間，《鴨綠江》發(fā)表了《大海作證》《良心》等一大批優(yōu)秀作品，刊物一上市就被搶購一空。那時候《鴨綠江》以銳利新潮著稱，河北作家李克靈的小說《省委第一書記》被好多刊物退稿，《鴨綠江》接到稿子后，立刻以頭題刊登，引起全國矚目。湖北作家祖慰的一封來信，被其他刊物幾次退稿，《鴨綠江》卻以“來函照登”為題，當期刊出……這一系列作品，使得《鴨綠江》名噪一時。

這一時期的《鴨綠江》發(fā)表與推出了無數(shù)名篇佳作。當代文壇上幾乎所有的名家，都曾在這里推出力作。除了名作家之外，《鴨綠江》依然注意發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)青年作家，尤其是本地的年輕作者。四十余年來，幾乎所有的遼寧作家，都是跨過“鴨綠江”之后走向全國的。

歷經(jīng)滄桑的《鴨綠江》雖多次易名改刊，但卻一脈相承、異名同根。有學者在研究《鴨綠江》歷史沿革的時候認為：“這些期刊在不同的歷史時期進行不同形式的改刊，盡管其中有許多連續(xù)性的文學風格在延承，但時代的政治因素則是《鴨綠江》更換刊名和調(diào)整風格的根本原因?！蓖ㄟ^對《鴨綠江》創(chuàng)刊和易名的歷史回顧，我們不僅感受期間的歷史變遷與時代風云，更可以感受到一本雜志對文學的堅守。如今，在習近平新時代中國特色社會主義思想指引下，《鴨綠江》在新的文學旅程上，必將迎來更加美好的明天。