◇邱國(guó)光

在當(dāng)代中國(guó)文化發(fā)展中，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。在改革開(kāi)放后，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)也得到了迅速發(fā)展。當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)在改革開(kāi)放的影響下，逐步向多元化方向發(fā)展。在當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，出現(xiàn)了很多新的內(nèi)容和形式，并呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)。然而，由于中國(guó)傳統(tǒng)文化以及歷史文化的影響，當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)在發(fā)展中仍然存在一些問(wèn)題。因此，必須對(duì)當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)深入的研究和分析，并對(duì)其存在的問(wèn)題進(jìn)行有效解決。只有這樣，才能使中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)獲得更好更快的發(fā)展。

一、中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的歷史淵源

中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)在世界美術(shù)史上占有重要地位。從世界文化的角度來(lái)看，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)是世界美術(shù)史上的瑰寶。在繪畫(huà)藝術(shù)歷史發(fā)展的進(jìn)程中，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展歷程，并形成了豐富、獨(dú)特的風(fēng)格。其中，漢畫(huà)、唐代繪畫(huà)、宋元繪畫(huà)等都是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中的重要?dú)v史階段。從文化發(fā)展角度來(lái)看，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)是世界美術(shù)發(fā)展史上不可缺少的組成部分，它具有自身獨(dú)特的發(fā)展軌跡，同時(shí)又在一定程度上代表著古代文化藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r。隨著西方文化對(duì)我國(guó)文化領(lǐng)域的不斷滲透和影響，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)也發(fā)生了重大變革。

（一）明清時(shí)期

明清時(shí)期是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期，此時(shí)，由于社會(huì)的不斷變革，特別是新思想和新思潮的影響，傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)受到了極大的沖擊，繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了一些新的變化。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了大量的具有時(shí)代特色的繪畫(huà)作品，這些作品不僅反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化面貌，也展現(xiàn)了繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。同時(shí)，明清時(shí)期也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)與西方藝術(shù)相互融合與借鑒的時(shí)期。由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治以及文化等諸多因素的影響，西方美術(shù)逐步在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中找到了其生存和發(fā)展的土壤。特別是西方繪畫(huà)技法和觀念對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了較大影響，由此產(chǎn)生了一大批具有鮮明時(shí)代特色、有較高藝術(shù)價(jià)值和審美情趣的中國(guó)繪畫(huà)作品。明清時(shí)期，由于受到西方美術(shù)觀念和技法的影響，傳統(tǒng)繪畫(huà)開(kāi)始注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行寫(xiě)實(shí)描繪。明清時(shí)期的一些畫(huà)家以描繪現(xiàn)實(shí)生活為主要題材，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了深入細(xì)致的刻畫(huà)，從而使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)形成了強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)性，具有很強(qiáng)的感染力和影響力。

（二）近現(xiàn)代

19 世紀(jì)中葉至20 世紀(jì)中葉，中國(guó)處于半殖民地半封建社會(huì)時(shí)期。帝國(guó)主義的侵略，嚴(yán)重地沖擊了中國(guó)的封建社會(huì)，并使中國(guó)開(kāi)始了由封建社會(huì)向半殖民地半封建社會(huì)轉(zhuǎn)變的過(guò)程。在這個(gè)時(shí)期，西方的一些文化思想不斷地傳入中國(guó)，同時(shí)，一些新事物、新思想也相繼出現(xiàn)，這些對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了一定的影響。

西方藝術(shù)思想和方法對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)家產(chǎn)生了一定的影響。同時(shí)，在西方繪畫(huà)中也出現(xiàn)了一些新元素和新事物。例如，西方繪畫(huà)中出現(xiàn)了一些帶有透視和光影效果的色彩。在這一時(shí)期，中國(guó)畫(huà)也出現(xiàn)了一定的變化和發(fā)展。

一些畫(huà)家開(kāi)始學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)技術(shù)和繪畫(huà)理念，并將其融入傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)。但由于受到時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境的影響，這些畫(huà)家所采用的一些傳統(tǒng)藝術(shù)手法無(wú)法得到社會(huì)大眾的認(rèn)同。同時(shí)，由于受到當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣和政治背景的影響，一些畫(huà)家不能按照自己的意愿進(jìn)行創(chuàng)作。

（三）當(dāng)代

在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展史上，隨著現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了一些新的文化現(xiàn)象。特別是一些具有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家，不斷地對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行探索和改革，使其適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的要求。比如在20世紀(jì)60 年代，伴隨著文化多元化的趨勢(shì)，出現(xiàn)了一些以“無(wú)個(gè)性”為表現(xiàn)形式的繪畫(huà)藝術(shù)作品；到了20 世紀(jì)70 年代，出現(xiàn)了寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)形式；20世紀(jì)80 年代，出現(xiàn)了抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)藝術(shù)形式；到了20 世紀(jì)90 年代，出現(xiàn)了新具象繪畫(huà)藝術(shù)形式。這些繪畫(huà)藝術(shù)形式都具有鮮明的時(shí)代特征，在一定程度上反映出社會(huì)生活、時(shí)代特征以及人們精神需求等方面的變化。這些變化對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)也產(chǎn)生了一定的影響。例如，從20 世紀(jì)80 年代開(kāi)始，中國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)了一些具有代表性的現(xiàn)代藝術(shù)家；到了20 世紀(jì)90年代以后，中國(guó)又出現(xiàn)了一批以抽象表現(xiàn)主義為表現(xiàn)形式的繪畫(huà)藝術(shù)家；到了21 世紀(jì)以后，又出現(xiàn)了一批以新具象繪畫(huà)為表現(xiàn)形式的繪畫(huà)藝術(shù)家。當(dāng)前中國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，人們的思想、觀念等方面發(fā)生著變化。因此，要認(rèn)真學(xué)習(xí)和借鑒外國(guó)優(yōu)秀文化成果和有益經(jīng)驗(yàn)，不斷豐富和完善中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，在此基礎(chǔ)上推動(dòng)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

隨著社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)也在不斷地發(fā)展和變化。中華人民共和國(guó)成立以后，尤其是改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展取得了很大的成就。在當(dāng)代文化和經(jīng)濟(jì)高度繁榮的背景下，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)也進(jìn)入了新的發(fā)展階段。

中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，既是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的繼承和發(fā)展，又是對(duì)新時(shí)代精神和審美意識(shí)的反映。在社會(huì)生活中，無(wú)論是藝術(shù)家還是觀賞者都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活。由于在藝術(shù)創(chuàng)作上受到了西方文化思想、生活觀念以及社會(huì)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的影響，一些藝術(shù)家開(kāi)始追求所謂的“時(shí)尚”“流行”“前衛(wèi)”等藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)形式。例如，在一些畫(huà)家的作品中出現(xiàn)了很多西方流行藝術(shù)風(fēng)格或符號(hào)，如冷軍的寫(xiě)實(shí)派等。同時(shí)，還有一些畫(huà)家開(kāi)始創(chuàng)作具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的繪畫(huà)作品。這些作品以中國(guó)傳統(tǒng)文化為依托，融合了現(xiàn)代西方文化思想和審美觀念，不僅反映了當(dāng)代社會(huì)生活，而且還呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)作品的審美特征。正是由于這些畫(huà)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方流行文化進(jìn)行了深入分析和研究，才使得這些作品具有獨(dú)特的魅力。因此，在當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，應(yīng)該重視對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方流行文化進(jìn)行深入研究和分析。

二、傳統(tǒng)文化的復(fù)興

對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，它是具有中華民族特色的文化產(chǎn)物，是世界文化寶庫(kù)中不可缺少的瑰寶。我國(guó)傳統(tǒng)文化是我國(guó)民族智慧的結(jié)晶，是中華民族寶貴的精神財(cái)富，它不僅體現(xiàn)了中華民族對(duì)生命意義的探索，而且反映了對(duì)自然界、對(duì)人自身與人與自然關(guān)系的認(rèn)識(shí)。我國(guó)傳統(tǒng)文化在一定程度上促進(jìn)了我國(guó)古代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，并且為中國(guó)古代經(jīng)濟(jì)和科技發(fā)展提供了有力保障。

我國(guó)傳統(tǒng)文化中有許多優(yōu)秀的成分值得繼承和發(fā)揚(yáng)。例如，中華民族悠久燦爛的歷史文化、博大精深的國(guó)學(xué)思想、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文學(xué)藝術(shù)等。在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，應(yīng)該合理地繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和發(fā)展。藝術(shù)創(chuàng)作既要有時(shí)代精神又要有民族特色；既要有民族風(fēng)格又要有世界眼光；既要有藝術(shù)理念又要有技術(shù)水平；既要有傳統(tǒng)技法又要有創(chuàng)新精神。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)，可以促進(jìn)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)不斷向前發(fā)展。在經(jīng)濟(jì)全球化不斷深入發(fā)展以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)日益普及的今天，應(yīng)該更好地傳承與弘揚(yáng)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，使其在當(dāng)代文化發(fā)展中發(fā)揮出應(yīng)有的作用，并在此基礎(chǔ)上推動(dòng)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

三、西方繪畫(huà)的沖擊

中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)與西方繪畫(huà)藝術(shù)在本質(zhì)上有著較大的區(qū)別。中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)是以傳統(tǒng)文化中的陰陽(yáng)、五行、八卦等元素為基礎(chǔ)，從客觀現(xiàn)實(shí)中提煉出具有較強(qiáng)民族特色的內(nèi)容。而西方繪畫(huà)藝術(shù)則是在西方文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造，其具有較強(qiáng)的科學(xué)性和規(guī)范性，相對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)而言，西方繪畫(huà)藝術(shù)更加注重造型。因此，從這一點(diǎn)來(lái)看，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)與西方繪畫(huà)藝術(shù)之間存在較大的差異。但是，由于中西方文化存在一定程度的差異性，所以，西方繪畫(huà)藝術(shù)并不能完全代替中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)。就目前來(lái)看，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)正在不斷向外輸出，其在世界上已經(jīng)形成了一定的影響力。由于中國(guó)傳統(tǒng)文化在世界上具有較強(qiáng)的影響力，所以，西方繪畫(huà)在進(jìn)入中國(guó)之后就會(huì)受到一定程度的沖擊。西方繪畫(huà)藝術(shù)并不能完全代替中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，但是在某種程度上可以對(duì)其造成一定的影響。因此，在今后的發(fā)展中需要不斷提高對(duì)西方繪畫(huà)的研究和認(rèn)識(shí)水平。

四、文化自信下的中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展

中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)有著悠久的歷史，是一門(mén)歷史悠久、內(nèi)容豐富的傳統(tǒng)藝術(shù)，也是人類(lèi)藝術(shù)寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)在不斷向前發(fā)展的過(guò)程中，逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)出了豐富多彩的內(nèi)容。它是由不同時(shí)期、不同地域、不同民族的繪畫(huà)形式和繪畫(huà)風(fēng)格所構(gòu)成的。要想更好地繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，就必須對(duì)中國(guó)繪畫(huà)進(jìn)行全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究和分析。對(duì)中國(guó)繪畫(huà)進(jìn)行全面系統(tǒng)的研究和分析，要以更加開(kāi)闊、更加寬廣、更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的視角來(lái)進(jìn)行，要把中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)與世界各民族文化進(jìn)行比較分析，在比較分析中了解中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)與其他民族文化之間的差異與共同點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，才能更好地繼承和發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，才能使人們對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生更加堅(jiān)定的文化自信。

五、當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)

中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)自產(chǎn)生之日起，就受到了國(guó)內(nèi)外的廣泛關(guān)注。如今，它已經(jīng)成為我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中重要的組成部分。但是，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也存在一些問(wèn)題。

一方面，一些人對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)缺乏足夠的了解，對(duì)它產(chǎn)生了誤解；另一方面，由于缺乏正確的引導(dǎo)，當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)較為混亂。特別是在近幾年來(lái)，一些不法分子利用人們對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)缺乏足夠了解的弱點(diǎn)，在我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上進(jìn)行各種不正當(dāng)活動(dòng)。由于這些因素的存在，我國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)存在很大問(wèn)題，必須引起人們的高度重視，對(duì)我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范和管理。在進(jìn)行管理的過(guò)程中，應(yīng)該制定相應(yīng)的規(guī)章制度。同時(shí)，還應(yīng)該加大對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)上各種非法活動(dòng)的打擊力度和監(jiān)管力度。只有這樣，才能夠有效地維護(hù)我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的正常秩序和發(fā)展空間。

六、當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)與繪畫(huà)發(fā)展

盡管當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上占據(jù)著重要地位，但是，中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)仍然處于不斷發(fā)展和完善的過(guò)程中。在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)以借鑒西方繪畫(huà)藝術(shù)為主，很少有自己的創(chuàng)新之作。隨著改革開(kāi)放的不斷深入，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，人民生活水平不斷提高，人們開(kāi)始越來(lái)越重視精神文化生活。在這樣的背景下，我國(guó)的當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)也開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)期。近年來(lái)，我國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)在國(guó)際市場(chǎng)上所占份額越來(lái)越大，這對(duì)于促進(jìn)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)健康、快速發(fā)展，推動(dòng)中華民族文化走向世界具有重要意義。

綜上所述，隨著改革開(kāi)放的不斷深入，我國(guó)社會(huì)正經(jīng)歷著前所未有的變革。這也是新時(shí)代我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的大好時(shí)機(jī)。在這樣的時(shí)代背景下，我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)應(yīng)抓住這個(gè)機(jī)遇，以其獨(dú)特的魅力，在國(guó)際社會(huì)中展現(xiàn)出自己的風(fēng)采，為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)走向世界發(fā)揮積極作用。在此過(guò)程中，需要立足本土，培養(yǎng)具有國(guó)際視野、創(chuàng)新意識(shí)和能力的美術(shù)人才。同時(shí)，還要積極吸收外來(lái)文化的優(yōu)秀成果，不斷地豐富我國(guó)的繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，以不斷提高我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)在世界畫(huà)壇中的地位。