◇夏燮楠

二維視覺傳達僅能為受眾帶來平面化的感官體驗，而多維視覺傳達能夠為受眾帶來更好的視聽體驗，這也是二者的本質(zhì)性區(qū)別。視覺傳達多維化是表現(xiàn)空間、表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，在為受眾帶來更加良好的視聽體驗的同時，還能讓視覺傳達設(shè)計師的設(shè)計思路更加開闊。受眾在感受多維視覺傳達時，可以沉浸在虛擬的互聯(lián)網(wǎng)空間與真實的現(xiàn)實空間。

視覺傳達由二維向多維的轉(zhuǎn)變得益于對新媒介的應(yīng)用。新媒介本身擁有跨學科、跨媒介的多維特性，賦予了多維視覺傳達無限發(fā)展、拓展的可能， 使多維視覺傳達能夠更好地滿足不同受眾群體的需求，避免視覺傳達效果的同質(zhì)化。

新媒介發(fā)展至今已經(jīng)被受眾廣泛接受，而多維視覺傳達可以為受眾帶來更好的體驗，這就要求視覺傳達設(shè)計師精準把握視覺傳達由二維向多維轉(zhuǎn)變的趨勢與潮流，用更加巧妙、多元的設(shè)計思維創(chuàng)作更多的多維視覺傳達作品，促進多維視覺傳達更好地滿足受眾需求。

一、視覺傳達設(shè)計中二維向多維的轉(zhuǎn)變形式

傳統(tǒng)二維視覺傳達設(shè)計通過平面視覺向受眾傳遞信息，而伴隨新媒介的發(fā)展，二維視覺傳達已經(jīng)不能滿足受眾的需求。視覺傳達從二維向多維的轉(zhuǎn)化是歷史性的飛躍，通過多維的視覺傳達賦予傳達內(nèi)容一定的精神屬性，并且這種精神屬性更多地涵蓋了文化、美學等方面的指向性。

視覺傳達從二維向多維的轉(zhuǎn)變，可以充分順應(yīng)人們的生活方式、生活習慣，具有針對性、創(chuàng)造性地設(shè)計視覺傳達內(nèi)容，通過新媒介的形式促進人們閱讀模式、身心活動、社交理念等更深層面的觸動和轉(zhuǎn)變，由此激起人們內(nèi)心的共鳴，使人們對視覺傳達內(nèi)容高度認同，最終達到理想的信息傳遞效果[1]。

（一）靜態(tài)向動態(tài)的轉(zhuǎn)變

盡管數(shù)字媒體設(shè)計是實現(xiàn)數(shù)字信息傳播的基礎(chǔ)，但是僅僅依靠二維層面的數(shù)字媒體設(shè)計是遠遠不夠的。由于長期利用電子屏閱讀信息會對視力造成損傷，因此為了最大限度上減小這種損傷，就需要盡量在較短時間內(nèi)切換畫面，確保人眼長時間注視電子屏幕而不受到傷害，也正因如此視覺傳達需要具有動態(tài)性的特征，由此視覺傳達實現(xiàn)了從二維向多維的轉(zhuǎn)變。

在選定視覺傳達對象的基礎(chǔ)上，拍攝記錄的過程也是運動的過程，在記錄的同時被傳達對象就可以動態(tài)性播放，而攝像記錄自身實現(xiàn)了對目標對象的動態(tài)性錄制、保存、傳遞[2]。視覺傳達從二維向多維的轉(zhuǎn)變，賦予了視覺傳達動態(tài)性，不僅可以在一定程度上降低對視力的損傷，還可以讓受眾在接受信息時更有代入感。

多維視覺傳達的制作過程本身就具有動態(tài)性，因此當視覺傳達向外界傳遞信息時也會具有相應(yīng)的動態(tài)性。GIF 表情包是生活中常見的多維動態(tài)性視覺傳達，它可以表達某一種特定的情緒，以幽默詼諧的方式傳遞信息，最重要的是它獨特的表達形式突破了傳統(tǒng)平面表情包刻板的形式，有些獨特的表情包還會激發(fā)人們的興趣。在如今的視覺傳達中，已經(jīng)不存在絕對的二維或多維，二者大部分情況下是同時存在的，在達到視覺傳達效果的同時還能實現(xiàn)設(shè)計架構(gòu)多畫面靈活切換。

二維視覺傳達設(shè)計完成后，其形狀是不可更改的、固定的，受眾只能面對固定平面內(nèi)容，當萌生想法時也無法對內(nèi)容做出更改。視覺傳達二維向多維的轉(zhuǎn)變，在賦予內(nèi)容動態(tài)性的同時，還賦予了內(nèi)容更多的交互性，決定了視覺傳達由單向傳達轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向傳達，使受眾由單純的被動接受者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃訁⑴c者。

（二）單向向雙向的轉(zhuǎn)變

新媒體移動終端擁有強大的信息傳遞、接收功能，受眾在接收多維視覺傳達作品時，可以通過新媒體移動終端多維地、動態(tài)地欣賞這些作品，并且可以按照自己對作品的想法對作品進行調(diào)整，作品被調(diào)整的信息會反饋給原創(chuàng)作者，由此充分展現(xiàn)出多維視覺傳達的互動性，使視覺傳達處于一種雙向傳遞的狀態(tài)。受眾可以按照個人喜好篩選視覺傳達內(nèi)容，使雙向傳遞的視覺傳達同時擁有精準篩選的功能。

視覺傳達的雙向性，是新媒體信息制作和編排的新形式，滿足了信息時代下受眾的情感體驗需求與社會需求[3]。從全網(wǎng)絡(luò)生態(tài)的角度出發(fā)，視覺傳達設(shè)計師與受眾產(chǎn)生雙向聯(lián)系的同時，還與同行業(yè)競爭者、合作者產(chǎn)生雙向聯(lián)系，正是這種雙向交互關(guān)系，將參與視覺傳達每個環(huán)節(jié)的成員都連接在一起，而視覺傳達設(shè)計師在整個社區(qū)中扮演著關(guān)系協(xié)調(diào)者的角色，由此可見視覺傳達由單向向雙向的轉(zhuǎn)變，進一步明確了視覺傳達定位的顯示度、與網(wǎng)絡(luò)社區(qū)的融合互動，使參與視覺傳達的每個人的需求得到滿足。

二、多維視覺傳達的特點

（一）內(nèi)容碎片化

網(wǎng)絡(luò)高速的信息傳播使人們接收的信息量增加，人們的生活節(jié)奏也會加快，而多維視覺傳達內(nèi)容的碎片化可以讓人們充分利用碎片化時間閱讀。新媒體移動終端用戶可以自由地選擇碎片時間，選擇性接收視覺傳達信息，使信息接收更加高效。而多維視覺傳達內(nèi)容碎片化也真正讓大眾參與視覺傳達的內(nèi)容設(shè)計，內(nèi)容碎片化成為視覺傳達的主要特征之一。

如今，碎片化的閱讀內(nèi)容滲透在人們的生活中，長篇大論的文章已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槎绦【返奈⒍涛?、各種題材的短視頻，這些都是視覺傳達內(nèi)容碎片化的體現(xiàn)。多維視覺傳達不再是單純停留在視覺層面上，而是在視覺基礎(chǔ)上充分調(diào)動情感解讀過程，這也正是碎片化的多維視覺傳達內(nèi)容在短時間內(nèi)受到大眾歡迎的真正原因[4]。內(nèi)容碎片化在為人們提供時間便利的同時，還具有一定的針對性，這種針對性體現(xiàn)在某個特定群體對某類內(nèi)容產(chǎn)生興趣，并快速成為這類內(nèi)容的忠實粉絲，而多維視覺傳達的交互性決定了受眾群體在欣賞某類內(nèi)容的同時，還可以參與內(nèi)容的編撰，這在進一步完善內(nèi)容的同時還推動了內(nèi)容的迅速傳播，使視覺傳達的范圍更大、受眾更廣。

（二）情境深入化

單向到雙向、內(nèi)容碎片化的轉(zhuǎn)變，使視覺傳達內(nèi)容具有更加明顯的隨意性，也正因如此，受眾被賦予了更多的選擇權(quán)，部分內(nèi)容會因為不滿足受眾群體審美、娛樂等需求而日漸沒落，即受眾黏度出現(xiàn)下降趨勢。多維視覺傳達內(nèi)容為了進一步提升受眾黏性，需要想方設(shè)法吸引受眾注意力，即通過獨特的方式給予受眾強大的代入感，而這種方式被稱為情境深入化。

受眾的自由裁量權(quán)與信息的自由選擇權(quán)是多維視覺傳達最大的特征，這種特征轉(zhuǎn)變了視覺傳達內(nèi)容的資源重心——受眾。因此多維視覺傳達內(nèi)容設(shè)計在確保視覺形象強大的基礎(chǔ)上，還需要吸引受眾注意力，即通過營造豐富、集中的情境，將受眾帶入其中，使受眾能夠長時間沉浸在這種情境中。

融媒體加速了視覺傳達情境的設(shè)計和營造，使視覺傳達情境擁有更強的代入感，從單目視覺、雙目立體視覺到多目視覺系統(tǒng)、全景視覺系統(tǒng)，其不僅是物理方面的變化，而且更進一步挖掘了受眾與情境的潛在關(guān)系，由此通過視覺傳達內(nèi)容向受眾呈現(xiàn)更加逼真的、全面的情境化空間。以全景視覺系統(tǒng)為例，從物理學的角度分析，該系統(tǒng)實質(zhì)上就是一個相比雙目立體視覺系統(tǒng)擁有更大視場的多方向成像系統(tǒng)，視場范圍最大可以達到360°。在視覺傳達中應(yīng)用這種系統(tǒng)，通過對圖像的拼接、光線折反射，營造出仿真、模擬的場景，這種場景無限接近于真實情景，受眾通過水平全視角環(huán)視情境，可以擁有身臨其境的感受和體驗，由此深入化增強情境代入感。

隨著信息技術(shù)的不斷進步，人們對視覺傳達設(shè)計作品提出了更高的要求，具體表現(xiàn)在：第一，擁有良好的視覺體驗；第二，擁有一定的趣味性。多維視覺傳達設(shè)計師需要從受眾的角度出發(fā)，在充分滿足受眾的現(xiàn)實需求的同時，不斷發(fā)揮自身的創(chuàng)作想象，進一步實現(xiàn)情境深入化。

三、視覺傳達由二維向多維轉(zhuǎn)變的設(shè)計思維

（一）拓展創(chuàng)作空間

數(shù)字技術(shù)已經(jīng)滲透到人們的日常生活中，而數(shù)字技術(shù)也為多維視覺傳達設(shè)計的方式轉(zhuǎn)變、視覺傳達設(shè)計師觀念與設(shè)計思路的轉(zhuǎn)變提供了助力。設(shè)計師可以充分運用多維媒介，將多感官融入多維視覺傳達內(nèi)容，在有限的空間內(nèi)進一步拓展創(chuàng)作空間，使受眾擁有無與倫比的沉浸式體驗。

設(shè)計師可以充分運用互動裝置開展多維視覺傳達，由此讓視覺傳達設(shè)計表達更有新意、表達手法更加豐富多樣。多維視覺傳達設(shè)計重視跨學科、跨媒介、多領(lǐng)域合作，在實際設(shè)計工作中會將聲音、圖像、氣味、光效等多種設(shè)計元素充分融為一體，因此多維視覺傳達設(shè)計不再只是設(shè)計師的工作，而需要多專業(yè)領(lǐng)域?qū)W者共同合作。

2023 年1 月5 日，中國·重慶首屆國際光影藝術(shù)節(jié)媒體專場活動現(xiàn)場，北京山河映畫藝術(shù)團隊作品《多維都市，空間鏡像》吸引了在場觀眾的目光。該作品將建筑作為載體、燈光作為語言、數(shù)碼作為書寫形式，通過鏡像的方式呈現(xiàn)時間切片對應(yīng)的不同面，視覺變幻讓人幻想無窮，音樂節(jié)奏令人心曠神怡，為現(xiàn)場觀眾帶來一場多維度城市交響[5]。山河映畫藝術(shù)團隊表示，該作品見證了重慶工業(yè)文明記憶與市井百態(tài)，二者擁有鏡像的文化意義但卻有各自專屬的語境，使二者在文化概念、視覺呈現(xiàn)、藝術(shù)語境的碰撞中展現(xiàn)重慶的山城意象。

（二）增強設(shè)計的娛樂功能

新媒介在視覺傳達設(shè)計當中的應(yīng)用，實現(xiàn)了視覺傳達由二維向多維的轉(zhuǎn)變，在賦予設(shè)計師更大的創(chuàng)作空間時，還增強了視覺傳達的娛樂功能。 娛樂功能并非多維視覺傳達的附加功能，而是由多維視覺傳達性質(zhì)所決定的固有功能。多維視覺傳達可以應(yīng)用虛擬現(xiàn)實技術(shù)（VR），營造一種無限接近于真實感官的氛圍，讓受眾在感受視覺傳達時擁有身臨其境的感覺?，F(xiàn)階段VR 技術(shù)已經(jīng)成為多維視覺傳達的常用技術(shù)，相當一部分視覺傳達通過VR 游戲的方式來實現(xiàn)，使受眾在體驗娛樂活動時還接受了信息的傳遞。

除了VR 技術(shù)，增強設(shè)計的娛樂功能還需要運用人工智能（AI）。經(jīng)過不斷發(fā)展，AI 已經(jīng)進入相對成熟階段。在現(xiàn)階段的多維視覺傳達設(shè)計中，AI 的應(yīng)用愈加廣泛，其不僅可以幫助設(shè)計師提升設(shè)計效率，還可以讓內(nèi)容傳遞更加生動、精準。設(shè)計師對于VR、AI 等一系列新技術(shù)、新媒介的應(yīng)用，能夠有效兼顧設(shè)計與信息傳遞的高效率，與此同時賦予了多維視覺傳達設(shè)計更多的創(chuàng)作自由，增強了設(shè)計的娛樂功能。

視覺傳達設(shè)計中的娛樂功能，同樣是對受眾碎片化時間充分利用的體現(xiàn)。在捕捉受眾的興趣點時借助新媒介、新技術(shù)設(shè)計多維視覺傳達，從多感官維度強化受眾的沉浸式體驗，不僅能夠進一步提升娛樂性、受眾的體驗感，還能提升信息傳送效率。游戲、影音制品等多種類型的作品，是多維視覺傳達應(yīng)用新媒介、新技術(shù)增強設(shè)計的娛樂功能的典型代表，每一種作品都能夠充分激發(fā)、刺激受眾感官，使受眾的生理、心理獲得前所未有的新鮮感和快感，同時以更加突出的方式彰顯多維視覺傳達的娛樂性。

《尼爾：機械紀元》是一款戰(zhàn)斗主題單機游戲，不僅具有連貫的劇情與流暢的操作，還同時融合了舞蹈藝術(shù)、音樂藝術(shù)，游戲中人物流暢的動作實質(zhì)上是對專業(yè)舞蹈藝術(shù)的真實捕捉，強大的代入感使玩家在操作游戲人物的同時好似自己在翩翩起舞，此時連貫的背景音樂旋律與游戲人物的動作完全合拍，玩家可以在濃厚的渲染氛圍下感受舞蹈藝術(shù)、音樂藝術(shù)的魅力，同時游戲本身也實現(xiàn)了與玩家的互動，游戲向玩家傳遞游戲理念、舞蹈理念、音樂理念，并在玩家的參與中得到不斷更新和完善。

四、結(jié)語

多維視覺傳達設(shè)計是現(xiàn)代科學技術(shù)的產(chǎn)物，多維視覺傳達設(shè)計能夠更加靈敏地捕捉現(xiàn)代人的動態(tài)生活需求，在此基礎(chǔ)上針對性地滿足受眾的需求，充分利用多種載體使受眾能夠接收到更多的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，與此同時進一步提升多維視覺傳達設(shè)計的靈活性，使多維視覺傳達設(shè)計更加可靠。