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        他讓老手藝在亞運(yùn)會(huì)上美出圈

        2023-12-19 04:38:41晶晶
        莫愁·時(shí)代人物 2023年12期

        晶晶

        杭州亞運(yùn)會(huì)頒獎(jiǎng)現(xiàn)場,“碩果累累”的頒獎(jiǎng)花束傳遞著美好祝福,花束所依托的花器更是典雅優(yōu)美且意境鮮明。亞運(yùn)花器源自東陽木雕,黃小明就是這項(xiàng)國家級(jí)非遺項(xiàng)目的傳承人之一。

        木藝初心

        黃小明是土生土長的江浙人,家族中有數(shù)位竹編藝人,父親的竹編技藝可謂爐火純青。黃小明自小不僅畫得一手好畫,還時(shí)常動(dòng)手制作竹藝玩具。少年時(shí)代,他接父親的班,進(jìn)入東陽木雕竹編工藝廠,從學(xué)徒做起。父親要求嚴(yán)格,每晚監(jiān)督他臨摹畫稿。三年以后,黃小明考入廠里的木雕研究所,師從知名工藝大師黃紫金的傳世弟子馮文土。再后來,他考入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院)。脫產(chǎn)學(xué)習(xí)期間,黃小明喜歡騎自行車到處寫生,業(yè)余學(xué)習(xí)攝影,由此積攢到豐富的素材。

        2005年,北京故宮博物院計(jì)劃復(fù)制乾隆龍椅,黃小明從諸多競爭者中脫穎而出。他查閱大量典籍并實(shí)地走訪,探尋宮廷文化特征,了解早已失傳的雕花工藝,進(jìn)而確立出木工結(jié)構(gòu)、蟠龍雕刻、金箔罩漆三大難點(diǎn):木工結(jié)構(gòu)重在合理搭配屏風(fēng)比例,須保證龍椅穩(wěn)固置于其上;蟠龍雕刻強(qiáng)調(diào)于方寸間塑造千姿百態(tài)的龍形象;金箔罩漆則應(yīng)達(dá)成作新如舊的效果。黃小明逐一破解這些難題,其中,他在木雕外貼金,貼金外又做罩漆。在他看來,金箔本是偏冷的檸檬黃色調(diào),罩漆后才能實(shí)現(xiàn)紫氣東來的暖色感。這把龍椅歷經(jīng)兩年完成,前來驗(yàn)收的專家贊其完美傳承了真品的神韻。

        東陽木雕最早源于建筑裝飾,黃小明決心雕出一座建筑物致敬木藝初心。他耗費(fèi)四年打造“個(gè)木園”,園內(nèi)的每塊石頭、每根木頭都經(jīng)過精挑細(xì)選,四合院式的結(jié)構(gòu)賞心悅目,使用的是沒有一顆釘子的全榫卯技巧。除了渾然天成的個(gè)木園,黃小明還在自家庭院里布置出木雕博物館、木雕工場、非遺傳承展示館等不同空間。相比工作室,他更愿意將這些組合喚作“黃小明木雕非遺工坊”,不只是一份工作,更有使命感。

        為亞運(yùn)會(huì)制作花器

        與其他色彩絢爛的手工藝品不同,東陽木雕多以清水漆料施以淺色桐油,盡可能保留木材本色。在黃小明看來,這種本真特征堪當(dāng)東方本色,適合在重要場合亮相。

        杭州亞運(yùn)會(huì)期間,黃小明主動(dòng)申請將東陽木雕引入頒獎(jiǎng)物資。申請通過后,他與亞運(yùn)會(huì)吉祥物設(shè)計(jì)者張文合作,先后出爐十幾版花器設(shè)計(jì)方案,最后選定以南宋官窯花觚作造型參考。南宋花觚由商周時(shí)的禮儀類青銅器演化而來,與有著千余年歷史的東陽木雕相得益彰。瓶身造型古香古色,黃小明又在瓶口處增設(shè)水波紋體現(xiàn)江南之趣,以吉祥物的造型傳達(dá)運(yùn)動(dòng)之意。反復(fù)揣摩后,他還將花器縮減到高18厘米、直徑8厘米大小,以方便運(yùn)動(dòng)員手持或抱在懷中表達(dá)喜悅。

        傳統(tǒng)技藝需要溯古,亦要與社會(huì)發(fā)展相應(yīng)。建黨百年之際,黃小明曾以木雕表現(xiàn)“領(lǐng)航”主題:“紅船在前,航空母艦在后”的切入角度尤為新穎,“引領(lǐng)”與“奮進(jìn)”的主調(diào)不言而喻。起先,他制作不銹鋼臺(tái)面表現(xiàn)水面倒影,但遼寧艦?zāi)P腕w積較大,臺(tái)面很容易磨出劃痕??剂恐?,黃小明想到無縫銜接兩塊電子屏幕制成“一體臺(tái)桌”的裝置手法,為紅船和航母同步提供劈波斬浪的即視感以及專業(yè)化講解。作為東陽木雕的首件數(shù)字化作品,“能看又能聽”的《領(lǐng)航》彰顯了與時(shí)俱進(jìn)的魅力。

        相對早年較單一的藝術(shù)功能,黃小明擅長為東陽木雕開發(fā)更寬泛的使用場景。這些年,他曾在蕭山機(jī)場專用候機(jī)樓、西湖國賓館宴會(huì)廳等地點(diǎn)以木雕作裝飾,曾借木雕制造城市地標(biāo),打造各種家居擺件和文創(chuàng)用品……用場越大,靈感越多,黃小明將速寫、超寫實(shí)等美術(shù)語言代入木雕工藝,進(jìn)一步豐富了手工藝品的表現(xiàn)形式。業(yè)余時(shí)間,他的腳步遍及世界各地,無論寒冷的極地,還是荒蕪的大漠,總能在旅行途中悟到不一樣的美。昔日見到沙漠里的胡楊,黃小明旋即開始創(chuàng)作《胡楊之韻》,并特意在浮雕技法中摻入中國畫筆法,那深淺、粗細(xì)不一的刀刻線條,讓植物有了人的品質(zhì)??梢哉f,憑借想象力和“金手指”,黃小明讓東陽木雕吸引到更多受眾。

        傳承東陽木雕

        多年以來,黃小明受邀在各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)及高校舉辦展覽、講座,還受聘為廣廈大學(xué)中外人文交流木雕藝術(shù)研究院副院長、武昌理工學(xué)院特聘教授、浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意和傳播學(xué)院兼職教授等職務(wù)。

        身為東陽木雕傳承人,黃小明希望把這個(gè)沉甸甸的接力棒代代相傳。2016年,他跨界聯(lián)合珠寶首飾、金屬彩塑、海派玉雕界的三位大師發(fā)布招募令,招收到二十一名木雕弟子。通過“師徒授受”與互聯(lián)網(wǎng)教學(xué)有機(jī)結(jié)合的模式,這支“黃家班”快速成長,一直活躍在推崇傳統(tǒng)文化、提升木雕影響力的領(lǐng)域。東陽木雕市場轉(zhuǎn)化效益較好,有不少年輕學(xué)徒持有投機(jī)心態(tài),認(rèn)為學(xué)個(gè)三五年就能得到市場回報(bào)。面對這類情況,黃小明總是從自身經(jīng)歷出發(fā),一遍遍告訴大家做藝術(shù)要耐得住寂寞,沉得下心思。

        黃小明是金華市政協(xié)委員,在創(chuàng)作以外尤其關(guān)注非遺傳承與發(fā)展。履職以來,他多次向有關(guān)部門提議出臺(tái)藝術(shù)類鼓勵(lì)政策,以扶植更多有志人士加入藝術(shù)相關(guān)的精神文明建設(shè)項(xiàng)目。立足東陽木雕,黃小明帶頭開設(shè)“工藝中國”門戶網(wǎng)站,倡導(dǎo)成立浙江省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)、中國非遺保護(hù)協(xié)會(huì)木雕專委會(huì)等機(jī)構(gòu)。2020年,由他主持的工藝美術(shù)政協(xié)委員“會(huì)客廳”正式運(yùn)行,該會(huì)客廳與政府部門、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)等合作開展主題活動(dòng),集群體之力探究藝術(shù)前景。而今,黃小明已經(jīng)提交出“關(guān)于建立非遺人才活態(tài)化傳承保護(hù)機(jī)制”等數(shù)份提案,充分反映了藝術(shù)的“民間之聲”,有望促進(jìn)非遺文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。

        構(gòu)思、繪圖、打輪廓、制坯、修光、打磨、上漆……陽光下,清風(fēng)里,一道道木雕工序恍若鎖住了時(shí)光。沉浸其中的黃小明,恰是那抹時(shí)光深處里最璀璨的波長。

        編輯 王冬艷 437408345@qq.com

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