2022年電影票房的黑馬，堪稱(chēng)真正的黑馬。17億票房溫暖了當(dāng)時(shí)寒冷的電影市場(chǎng)，小人物的故事治愈了觀眾的心。孤兒小文沒(méi)有混天綾和風(fēng)火輪，僅手握一柄火尖槍就闖入了殯葬師莫三妹的生活，憑借孩童的純真和執(zhí)著，和毫無(wú)血緣關(guān)系的莫三妹攜手完成了父女重生。是的，殯葬師是直面死亡的職業(yè)，圍繞殯葬師莫三妹的經(jīng)歷展開(kāi)的影片《人生大事》，講述的是重生。

作為一部現(xiàn)實(shí)主義影片，該片巧妙運(yùn)用了傳統(tǒng)文化的元素，將“重生”這一超現(xiàn)實(shí)主題刻畫(huà)的魔幻而又合理，莫三妹在逃避“殯葬師”身份的過(guò)程逐漸發(fā)現(xiàn)了這一職業(yè)的重要意義，正是混世魔童小文的出現(xiàn)讓他的心中逐漸有了在乎和牽絆，只有在乎“生”的人才會(huì)真正在乎“死”，學(xué)會(huì)尊重生命才能善待死亡，父輩傳承的職業(yè)使命感在對(duì)孤女小文的關(guān)愛(ài)中逐漸覺(jué)醒。

傳統(tǒng)文化的巧妙融入讓該片構(gòu)思堪稱(chēng)精巧，5歲的小文以哪吒的形象出現(xiàn)，在觀感上，讓孩子的可愛(ài)、淘氣、難纏，甚至混不吝帶給觀眾一種陌生又熟悉的有趣；在立意上，哪吒作為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的神話(huà)形象，最為人熟知的就是他對(duì)父輩權(quán)威的反叛，剔骨還父，割肉還母，了卻血肉之軀，在蓮花之中獲得了自由意志，哪吒的“向死而生”，暗合了莫三妹對(duì)“殯葬師”這一職業(yè)從摒棄、敷衍到兢兢業(yè)業(yè)，直面死亡的職業(yè)，最終成為莫三妹生存、立足，被社會(huì)需要，受人尊重的事業(yè)。從混世茍活到腳踏實(shí)地，莫三妹從內(nèi)心完成了自己的鳳凰涅槃。

導(dǎo)演劉江江說(shuō)，之所以會(huì)拍攝這樣一部影片，是因?yàn)橛H身經(jīng)歷，二爺是村里葬禮的組織者，大伯是做得一手好棺材的木匠，他從小就明白，“原來(lái)葬禮上做的一切，其實(shí)都是在治愈活著的人”。電影又何嘗不是為了治愈觀眾而存在，雞湯滿(mǎn)天飛的今天，觀眾的“治愈”閾值越來(lái)越高，小人物正能量的敘事火候一旦把握不好就會(huì)適得其反，要么落于俗套無(wú)人問(wèn)津，要么過(guò)分賣(mài)慘引人反感。在敘事中合理地融入傳統(tǒng)文化元素或許可以成為一條守正創(chuàng)新的出路。傳統(tǒng)文化早已經(jīng)成為國(guó)人文化基因的重要組成，敘事和人物的每一次喚醒，勢(shì)必會(huì)引發(fā)觀眾共鳴，讓影片的價(jià)值傳達(dá)更為豐富、立體、厚重。

在《人生大事》的最后，重獲父愛(ài)母愛(ài)的小文褪去了哪吒的外表，扔掉火尖槍?zhuān)貧w一個(gè)普通小女孩的形象，穿著干凈漂亮的校服，在陽(yáng)光下肆意的嬉笑，她已經(jīng)無(wú)需一身堅(jiān)硬的鎧甲自我保護(hù)，獲得了一個(gè)5歲孩子任性而柔軟的權(quán)利，這何嘗不是小文的重生。傳統(tǒng)文化元素的出現(xiàn)和消失既符合兒童心理學(xué)，又能在電影敘事和價(jià)值傳達(dá)中起到推動(dòng)作用，是成就電影《人生大事》成功的重要力量。