編輯：陳艷琳 攝影：Maria Siorba

每個(gè)人的內(nèi)心深處，都住著一些不為人知的秘密。這些秘密或許是未曾說出的夢(mèng)想，或許是深藏的恐懼，或許是曾經(jīng)的痛苦，或許是心中的期待……它們?nèi)缤詈Ｖ械恼渲?，被我們?jǐn)慎而珍視地保存在內(nèi)心最深處。攝影師Maria Siorba希望通過她的鏡頭，深入探尋這些隱藏的秘密。盡管人們往往會(huì)戴上各式各樣的面具，試圖隱藏真實(shí)的自我，但那些深藏在內(nèi)心的情感和自我意識(shí)，有時(shí)會(huì)在一個(gè)瞬間，通過無意識(shí)的手勢(shì)、眼神的閃爍、或是一種表露無遺的姿態(tài)，被揭示出來。在她的攝影作品《空白詩(shī)》中，Maria的鏡頭就像一座神秘的橋梁，連接著觀者和被拍攝者的靈魂。她巧妙借助棱鏡、玻璃球、手電筒、煙霧等多種媒介，制造出強(qiáng)烈而朦朧的光暈，如同深海中的燈塔，照亮人們內(nèi)心深處，喚醒那些深藏的情感，讓它們?cè)阽R頭中緩緩流淌出來。

像花一樣綻放

家具設(shè)計(jì)師Ha Ji-hoon創(chuàng)造的全新RE：SOBAN系列餐桌，將韓國(guó)傳統(tǒng)文化元素與當(dāng)代美學(xué)和諧融為一體。餐桌復(fù)雜的細(xì)節(jié)靈感源自花瓣，采用再生塑料制成，Ha Ji-hoon通過收集、分類塑料廢物，并將其加工成PCR材料，打造實(shí)用而優(yōu)雅的造型。

一束光的力量

設(shè)計(jì)師No?mi Orgaer意識(shí)到和外界保持聯(lián)系對(duì)精神狀態(tài)和生活質(zhì)量有著重要的影響，于是創(chuàng)作出Window Chronicles模擬窗戶。它可實(shí)現(xiàn)模擬真實(shí)的光照變化，其互動(dòng)性讓人產(chǎn)生打開窗戶的沖動(dòng)，創(chuàng)造身臨其境的體驗(yàn)，對(duì)于沒有窗戶的房間是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

搖曳生姿

設(shè)計(jì)師二人組Muller Van Severen打造的Wire系列休閑椅，通過弧形金屬網(wǎng)眼擴(kuò)展了對(duì)簡(jiǎn)約透明度的追求。這些椅子通過簡(jiǎn)單的組合，結(jié)合不同的功能材料，在保留建筑形體的同時(shí)，運(yùn)用粉末涂層顏色，探討家具功能和環(huán)境之間的共生關(guān)系。

自然協(xié)奏曲

藝術(shù)家Ambika Hinduja打造的小型三角鋼琴采用金箔包裹，異想天開的半抽象設(shè)計(jì)，給人一種外觀上的錯(cuò)覺。鋼琴呈現(xiàn)葉片卷曲干燥的形狀，有著樹葉優(yōu)雅落下的姿態(tài)。當(dāng)琴蓋抬起并顯露琴鍵時(shí)，其真實(shí)用途就會(huì)顯露出來。

有形之花

Tom Dixon最新創(chuàng)作的Bump系列花瓶，設(shè)計(jì)靈感來自實(shí)驗(yàn)室里的玻璃器皿。這些花瓶采用硼硅酸鹽玻璃手工制作，就連色彩也別具一格：微妙的翠綠色、黑色和透明色。圓柱形、球形、管狀積木等多種形狀，也為插花方式提供更多可能。

丹寧的無限潛力

家具設(shè)計(jì)品牌Vitra與創(chuàng)意工作室The Visionary Lab聯(lián)手合作，通過可持續(xù)性的設(shè)計(jì)概念將廢棄的丹寧褲融入二手Vitra座椅中。不同刷色的丹寧褲以拼貼、破壞甚至是切成無數(shù)碎片重新組裝的方式呈現(xiàn)，帶來極具個(gè)性化的家居產(chǎn)品。

立體“深淵”

Duffy Londo工作室推出限量版墻磚Abyss Wall Tile系列，每塊墻磚均采用有機(jī)玻璃、再生塑料和拉絲不銹鋼制成，能夠向三個(gè)方向旋轉(zhuǎn)創(chuàng)建無縫的獨(dú)特設(shè)計(jì)。使用者可以在想要的空間內(nèi)隨意放大或縮小定制圖案，讓墻壁如大海一般深邃。

獨(dú)一無二的美感

設(shè)計(jì)師Jaro Kose一直在探索如何強(qiáng)調(diào)人類的行為如何為設(shè)計(jì)帶來不可替代的屬性，創(chuàng)造出I am not a robot系列燈具。燈具采用純手工制作，通過手工加熱、熔化、切割、連接和折疊塑料燈絲，形成一系列奇特的線條造型。

當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域，一些作品或許會(huì)讓人無法理解和欣賞，問題往往不是出在作品上，而是我們欣賞的方式不對(duì)。捷克藝術(shù)家帕特里克·普羅斯科使用各種廢棄的電子設(shè)備以及日常生活用品，創(chuàng)作出一系列獨(dú)具特色的人物肖像作品，充分展示出他在錯(cuò)視藝術(shù)上的造詣。這些雕塑只有從特定的角度觀看時(shí)才會(huì)呈現(xiàn)出名人肖像，而其他角度只能看到不完整的圖像。不斷轉(zhuǎn)變觀看視角的過程，在觀眾和藝術(shù)品之間創(chuàng)造出一種互動(dòng)體驗(yàn)，使每件作品都更具神秘感。錯(cuò)視技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中的使用可以追溯到幾個(gè)世紀(jì)前，但帕特里克通過將廢棄的電子設(shè)備和日常廢舊物融入到他的作品中，使這門技藝煥發(fā)出新的活力。

《塑料網(wǎng)》

《樂高世界》

《世界著火了》

《俄羅斯火山》

Natalia Kapchuk是一位出生于俄羅斯、現(xiàn)居倫敦的混合材料藝術(shù)家。她的作品探索當(dāng)代最迫切的生態(tài)議題，如環(huán)境問題、全球污染的影響以及環(huán)境保護(hù)等。Kapchuk著迷于地球上生命的多樣性，經(jīng)常環(huán)游世界并從大自然中獲得靈感。她熱衷于探索各種材料的可能性，如木材、混凝土、塑料、玻璃，甚至是金屬砂、天然石材、水晶、鉆石粉和金箔等“冷門”材料。在名為“失落的星球”的混合材料系列作品中，Kapchuk以創(chuàng)新的視角和大膽的材料運(yùn)用，展現(xiàn)出地球的瑰麗壯美，同時(shí)也揭示人類活動(dòng)給這些壯闊的陸地和海洋帶來的破壞。Kapchuk希望通過這些作品喚醒公眾珍惜家園的責(zé)任感，警示我們珍視這顆藍(lán)色星球。

藝術(shù)家Danielle通過拉伸畫布、混凝土、油彩和樹脂等不同媒介創(chuàng)作出美麗的浮雕原創(chuàng)藝術(shù)品。她的作品是基于紋理的延展，并賦與它們獨(dú)特的外觀和深度。

Nurgisa Architects設(shè)計(jì)出一款受傳統(tǒng)游牧生活啟發(fā)的可變形住宅。該設(shè)計(jì)通過可變換的組件，使內(nèi)部空間得以優(yōu)化利用，從而使傳統(tǒng)的蒙古包展現(xiàn)出現(xiàn)代的生活理念。

日本藝術(shù)家Toshiya Masuda將早期虛擬世界的低分辨率像素化圖像表現(xiàn)手法與承載流行文化的日常物品融合在一起，使虛擬得以具象化。

從澳大利亞海岸邦迪海灘到塔納拉馬海灘的步道上有著一系列公共藝術(shù)品。一年一度的“海邊雕塑節(jié)”已在此舉辦25 屆。今年，共展示100 多件不同材質(zhì)、風(fēng)格和尺寸的作品。

熱愛美式動(dòng)漫、科幻小說與電影的臺(tái)灣玩具設(shè)計(jì)師Robin Tang自由轉(zhuǎn)換于平面設(shè)計(jì)、雕塑和玩具公仔等創(chuàng)作領(lǐng)域。他根據(jù)漫威和各種流行文化創(chuàng)造出屬于自己的搞怪手辦。

通過折疊揉搓紙張而生成大量紋理和轉(zhuǎn)折的巨大花朵是藝術(shù)家Marianne Eriksen Scott-Hansen的裝置作品。她從牡丹、大麗花等花朵中汲取靈感，為作品中的各種花束造型添加夢(mèng)幻般的裝飾效果。

藝術(shù)家Nikolas Bentel以搞怪的方式將日常生活中的快餐食品改良成各式手提包樣式，進(jìn)行一番關(guān)于美食的藝術(shù)創(chuàng)想。你是否幻想過生活在軟綿綿的未來棉花糖世界？這個(gè)系列作品展示出藝術(shù)家Shael用Midjourney工具創(chuàng)作的一系列關(guān)于“棉花糖”的城市創(chuàng)想，將公共交通、建筑物、城市風(fēng)景等幻化為柔軟的事物，仿佛于眼前展開一場(chǎng)無盡的夢(mèng)。

日本藝術(shù)家kohei nawa將玻璃珠以細(xì)胞的形式加以像素化表現(xiàn)，制作成彌漫著“水汽”的企鵝、天使、熊、小鴨子等。他的作品充滿流暢的動(dòng)態(tài)和寧?kù)o的東方氣質(zhì)，并通過作品去探索抽象和具象之間的共通之處。

Yr Jóhannsdóttir通過制作衣服上的“眼睛、牙齒和眉毛”等臉部五官去代替自己回應(yīng)世界。Yr Jóhannsdóttir一直在制作大量毛氈和針織作品，她的許多設(shè)計(jì)都有著令人自省式的幽默理念。

它們?cè)臼抢?，卻被藝術(shù)家Matthias Garff廢物利用，制作成栩栩如生的微型動(dòng)物雕塑，呼吁人們保護(hù)環(huán)境并關(guān)注動(dòng)物生存空間。

北約克郡藝術(shù)家Olga Prinku使用一系列充滿活力的真實(shí)花朵和樹葉，設(shè)計(jì)出復(fù)雜的刺繡，充滿自然的色彩和紋理。Olga Prinku不斷創(chuàng)作大型的刺繡作品，以此挑戰(zhàn)傳統(tǒng)意義上的刺繡工藝。

Ken Kelleher工作室中的3塊地毯設(shè)計(jì)將明亮、大膽的色調(diào)編織其中。通過對(duì)新西蘭羊毛進(jìn)行手工染色、雕刻和簇絨等技藝來制作完成。

這些停留在室內(nèi)的“云朵”是攝影師Berndnaut Smilde的一系列暢想作品，有著近乎神圣的內(nèi)涵和從風(fēng)景畫中逃脫出來的“云”元素。這個(gè)系列探討了大自然與工業(yè)社會(huì)之間的平衡關(guān)系。

日本藝術(shù)家大卷真司的雕塑裝置包含動(dòng)植物圖案，在燈光下投射出自然世界的陰影。旨在與觀看者進(jìn)行深入地身體交流，喚起他們?cè)诋?dāng)今世界支離破碎的生存狀態(tài)下重新整合人生目標(biāo)的信心。