文 常麗文

戲曲音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴作品中的融合不僅豐富了中國(guó)音樂(lè)的表現(xiàn)形式，也可以讓世界更好的了解和欣賞中國(guó)文化。這種融合不斷推動(dòng)著中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展和創(chuàng)新，同時(shí)也為鋼琴藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力和靈感。二者的融合體現(xiàn)在多個(gè)方面，而且應(yīng)該根據(jù)各自的特點(diǎn)找到有效的融合方法，這就需要立足實(shí)際找到二者的最佳融合點(diǎn)，為中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)新發(fā)展提供源源不斷的動(dòng)力，同時(shí)把中國(guó)的戲曲音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大。

一、戲曲音樂(lè)與中國(guó)鋼琴作品

戲曲是我國(guó)的傳統(tǒng)文化代表，有著悠久的發(fā)展歷史。作為一門注重故事情節(jié)發(fā)展和人物形象刻畫的藝術(shù)，戲曲的表演融合了舞蹈、美術(shù)、音樂(lè)等諸多形式。戲曲音樂(lè)簡(jiǎn)單理解即為戲曲當(dāng)中的音樂(lè)部分，它是戲曲藝術(shù)的一個(gè)部分，不能獨(dú)立于戲曲之外存在，是整體與局部的關(guān)系，發(fā)揮著服務(wù)與表現(xiàn)的作用。戲曲音樂(lè)大致包括了伴奏、唱腔、韻白、開場(chǎng)過(guò)場(chǎng)音樂(lè)等，有著豐富的內(nèi)容，是實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)靈活展現(xiàn)的重要支撐。例如在《宇宙鋒》這部有趙高人物的劇目表演中，在趙高出場(chǎng)時(shí)搭配西皮流水板的音樂(lè)，則會(huì)讓聽眾產(chǎn)生陰險(xiǎn)、恐怖、狡詐等情感體驗(yàn)，帶來(lái)更真切的觀感。

鋼琴是西方最具代表性的樂(lè)器之一。作為一種舶來(lái)品，鋼琴在20世紀(jì)初傳入我國(guó)后就對(duì)我國(guó)音樂(lè)文化產(chǎn)生了巨大影響。鋼琴的發(fā)聲原理和制作材料都同我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器有很大區(qū)別，故而在初期的發(fā)展中我國(guó)鋼琴音樂(lè)家都是對(duì)西方音樂(lè)進(jìn)行借鑒與模仿。但是在中西方文化交流日趨深入的背景下，越來(lái)越多的中國(guó)作曲家開始創(chuàng)作出具有獨(dú)特風(fēng)格和韻味的鋼琴作品。這些作品不僅展現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)文化的獨(dú)特魅力，也為世界鋼琴音樂(lè)增添了新的色彩。著名的鋼琴曲《百鳥朝鳳》就是其中代表?！栋嬴B朝鳳》本是在我國(guó)晉魯豫地區(qū)流行的民間合奏曲，通過(guò)百鳥和鳴展現(xiàn)出大自然的美麗與勃勃生機(jī)，在任同祥老師改編后成為嗩吶獨(dú)奏曲目。王建中老師在1973年將《百鳥朝鳳》改編成鋼琴獨(dú)奏曲，這在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界引起廣泛關(guān)注。這首作品是西方樂(lè)器同中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的完美融合，更是音樂(lè)創(chuàng)作的重要里程碑。

二、戲曲音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴作品中的融合價(jià)值

戲曲是中華民族的瑰寶，其音樂(lè)元素在中國(guó)文化中占有重要地位。隨著時(shí)代的變遷和文化交流的深入，戲曲音樂(lè)元素也逐漸融入了其他藝術(shù)形式中，其中就包括鋼琴作品。鋼琴作品是西方音樂(lè)的代表，但在中國(guó)，鋼琴也成了一種融合中西文化的藝術(shù)形式。許多中國(guó)作曲家將戲曲音樂(lè)元素巧妙地融入鋼琴作品中，使得這些作品不僅具有西方音樂(lè)的特點(diǎn)，還具有中國(guó)文化的獨(dú)特韻味。戲曲音樂(lè)元素在鋼琴作品中的融合意義具體體現(xiàn)在：

第一，戲曲音樂(lè)元素的融合可以使鋼琴作品更具有中國(guó)文化特色。戲曲音樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中最為重要的一種，其獨(dú)特的旋律、節(jié)奏和表現(xiàn)手法都能夠?yàn)殇撉僮髌纷⑷霛庥舻闹袊?guó)文化氣息。例如，在《變奏曲》中，作曲家張朝老師將京劇的經(jīng)典旋律進(jìn)行了改編和變奏，使得鋼琴演奏時(shí)能夠呈現(xiàn)出戲曲音樂(lè)的獨(dú)特韻味。這樣的融合不僅可以讓國(guó)外觀眾更好地了解中國(guó)文化，也能夠讓國(guó)內(nèi)的觀眾更加深入地感受到自己文化的獨(dú)特魅力。

第二，戲曲音樂(lè)元素的融合可以豐富鋼琴作品的表現(xiàn)手法。戲曲音樂(lè)中有許多獨(dú)特的表現(xiàn)手法，如“唱腔”“說(shuō)白”等，這些手法可以被運(yùn)用到鋼琴作品中，使得作品更加生動(dòng)和形象。例如，在現(xiàn)代鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作中，張朝老師就借鑒了京劇的旋律唱腔。在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)當(dāng)中，唱腔分為昆腔、高腔、皮黃腔和梆子腔，京劇的唱腔屬皮黃腔。張朝在鋼琴曲中并未全盤搬用唱腔旋律，而是提純了唱腔的核心要素，這就使得不同風(fēng)格音樂(lè)元素的交織更為自然、和諧。

第三，戲曲音樂(lè)元素的融合可以促進(jìn)中西方文化的交流與融合。鋼琴作品是一種國(guó)際性的藝術(shù)形式，在國(guó)際舞臺(tái)上展示中國(guó)文化特色也需要借助于西方的藝術(shù)形式。通過(guò)將戲曲音樂(lè)元素融入鋼琴作品中，可以讓國(guó)外觀眾更好地了解中國(guó)文化，也能夠促進(jìn)中西方文化的交流與融合。

三、戲曲音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴作品中的融合方法

（一）戲曲音調(diào)元素和中國(guó)鋼琴作品融合

中國(guó)戲曲是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，而鋼琴則是西方音樂(lè)文化的代表。中國(guó)戲曲是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，其音樂(lè)表現(xiàn)力強(qiáng)、節(jié)奏感強(qiáng)、情感豐富。而中國(guó)鋼琴作品則以其優(yōu)美的旋律和華麗的技巧聞名于世。如何將這兩種不同風(fēng)格、不同文化背景的音樂(lè)元素進(jìn)行融合，創(chuàng)造出新的音樂(lè)風(fēng)格，是一個(gè)值得探討的話題。在將戲曲音調(diào)元素融入中國(guó)鋼琴作品中時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：第一，了解不同戲曲音調(diào)的特點(diǎn)和表現(xiàn)方式。比如京劇音調(diào)以高亢、剛勁為主，越劇音調(diào)則更加柔美、細(xì)膩，豫劇音調(diào)則以悠揚(yáng)、舒緩為主，昆曲音調(diào)則更加古樸、典雅。了解這些特點(diǎn)可以幫助我們更好地將其融入鋼琴作品中。例如在丁善德創(chuàng)作的鋼琴曲《序曲三首》中就實(shí)現(xiàn)了對(duì)昆曲的融合，體現(xiàn)出樂(lè)曲不同段落的差異化，并結(jié)合不同和弦的和聲結(jié)構(gòu)給聽眾帶來(lái)不一樣的音樂(lè)感受；第二，選擇合適的曲目和樂(lè)器。不同的戲曲音調(diào)適合融入的鋼琴曲目和樂(lè)器也不同。比如，京劇音調(diào)可以與快節(jié)奏、高難度的鋼琴曲目相結(jié)合，而越劇音調(diào)則更適合慢節(jié)奏、柔美優(yōu)雅的鋼琴曲目。同時(shí)，在選擇樂(lè)器時(shí)，也要考慮到不同樂(lè)器的音色和特點(diǎn)，選擇適合融合戲曲音調(diào)的鋼琴類型；第三，運(yùn)用戲曲音調(diào)元素進(jìn)行創(chuàng)新。將戲曲音調(diào)直接套用在鋼琴作品中可能會(huì)顯得生硬、缺乏創(chuàng)意。因此，在融合過(guò)程中，需要靈活運(yùn)用戲曲音調(diào)元素，進(jìn)行創(chuàng)新和變化。可以將其與鋼琴的旋律、節(jié)奏等元素相結(jié)合，形成獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格；第四，注重表現(xiàn)情感和意境。戲曲音調(diào)具有濃郁的中國(guó)文化氣息和深厚的情感表現(xiàn)力，而鋼琴則擅長(zhǎng)表現(xiàn)細(xì)膩、柔美的情感。在將戲曲音調(diào)融入鋼琴作品中時(shí)，需要注重表現(xiàn)出其所代表的情感和意境，讓聽眾能夠深刻地感受到其中所包含的文化內(nèi)涵。

（二）戲曲結(jié)構(gòu)元素和中國(guó)鋼琴作品融合

將戲曲結(jié)構(gòu)元素融入中國(guó)鋼琴作品中，不僅能夠豐富作品的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，還能夠讓聽眾更好地領(lǐng)略到中西文化的交流與碰撞。當(dāng)然，在具體實(shí)踐過(guò)程中，需要根據(jù)作品主題和情感，靈活運(yùn)用不同的戲曲結(jié)構(gòu)元素，以達(dá)到最佳效果。這就需要了解什么是戲曲結(jié)構(gòu)元素。戲曲有著獨(dú)特的劇情、角色和表演方式，其中最重要的就是音樂(lè)。在戲曲音樂(lè)中，常見的結(jié)構(gòu)元素包括起、板、調(diào)子等。起是戲曲中的開頭，通常由樂(lè)器獨(dú)奏或合奏組成；板則是戲曲中的主要部分，包含了唱腔和伴奏；調(diào)子則是指不同角色所使用的音樂(lè)模式。將這些結(jié)構(gòu)元素融入中國(guó)鋼琴作品中，可以從以下幾個(gè)方面入手：第一，起板結(jié)合。在中國(guó)鋼琴作品中，可以加入類似于戲曲的起板結(jié)構(gòu)。比如，在開頭部分使用獨(dú)奏或合奏的方式來(lái)引出主題，然后進(jìn)入到主要部分進(jìn)行演奏。這樣不僅能夠增加作品的層次感和戲劇性，還能夠讓聽眾更好地理解作品的主題和情感。第二，調(diào)子運(yùn)用。在中國(guó)鋼琴作品中，可以借鑒戲曲中不同角色所使用的音樂(lè)模式。比如，在演奏一首表現(xiàn)快樂(lè)場(chǎng)景的鋼琴曲時(shí)，可以使用戲曲中常見的“歡快調(diào)子”，來(lái)表現(xiàn)出輕松愉悅的氛圍。而在演奏一首表現(xiàn)悲傷場(chǎng)景的鋼琴曲時(shí)，則可以使用“哀怨調(diào)子”，來(lái)更好地表達(dá)出作品所要傳達(dá)的情感。第三，唱腔伴奏。在中國(guó)鋼琴作品中，可以將戲曲中的唱腔和伴奏結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用到鋼琴演奏中。比如，在演奏一首表現(xiàn)愛情故事的鋼琴曲時(shí)，可以使用類似于戲曲中男女主角對(duì)唱的方式來(lái)表現(xiàn)兩個(gè)人之間的情感交流，同時(shí)在鋼琴伴奏中加入類似于戲曲中的打擊樂(lè)器和弦樂(lè)器等元素，來(lái)增加作品的節(jié)奏感和層次感。第四，舞蹈節(jié)拍。在中國(guó)鋼琴作品中，可以借鑒戲曲中常見的舞蹈節(jié)拍，來(lái)增加作品的動(dòng)感和活力。比如，在演奏一首表現(xiàn)歡快場(chǎng)景的鋼琴曲時(shí)，可以使用類似于戲曲中常見的“三拍子”或“四拍子”的舞蹈節(jié)拍，來(lái)讓作品更具有跳躍感和律動(dòng)感。

（三）戲曲節(jié)奏元素和中國(guó)鋼琴作品融合

戲曲節(jié)奏元素和中國(guó)鋼琴作品融合是一項(xiàng)具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。但只要我們?cè)诒Ａ舾髯蕴攸c(diǎn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行有機(jī)融合和創(chuàng)新嘗試，就能夠創(chuàng)造出更具有中國(guó)特色的音樂(lè)作品。戲曲中有著獨(dú)特的節(jié)奏元素，如“快板”“慢板”等，而鋼琴作品則注重旋律和聲的表現(xiàn)。因此，在融合這兩種音樂(lè)元素時(shí)，需要注意保留它們各自的特點(diǎn)，同時(shí)又要讓它們相互融合，形成新的音樂(lè)風(fēng)格。具體可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行嘗試。首先是在曲調(diào)上進(jìn)行改編。鋼琴作品通常有著明顯的主題和變奏部分，在這些部分中加入戲曲節(jié)奏元素，如快板、慢板等，可以讓鋼琴作品更具有中國(guó)特色。其次是在和聲上進(jìn)行改編。戲曲中常用的音階和調(diào)式與西方音樂(lè)不同，因此在鋼琴作品中加入這些元素，可以讓它們更具有中國(guó)風(fēng)格。另外，在演奏時(shí)也可以進(jìn)行一些創(chuàng)新。比如，在演奏鋼琴作品時(shí)，可以加入戲曲中常用的樂(lè)器聲音，如二胡、琵琶等，讓整個(gè)演出更具有中國(guó)特色。同時(shí)，在演奏過(guò)程中也可以加入一些戲曲舞蹈動(dòng)作或者表情，讓觀眾更加身臨其境，感受到音樂(lè)和舞蹈的完美結(jié)合。最后，我們還可以從創(chuàng)作角度進(jìn)行嘗試。通過(guò)將戲曲節(jié)奏元素和鋼琴作品的旋律、和聲等元素進(jìn)行有機(jī)融合，創(chuàng)造出新的音樂(lè)形式。這需要音樂(lè)家們有著深厚的音樂(lè)功底和創(chuàng)新意識(shí)，同時(shí)也需要對(duì)戲曲和鋼琴作品有著深入的了解。例如鋼琴曲《生旦凈末丑》就有著靈活多變的節(jié)奏安排，利用樂(lè)曲中多變的節(jié)拍設(shè)計(jì)展現(xiàn)出角色對(duì)應(yīng)的性格特色，如在“丑與尾聲”這個(gè)樂(lè)章中就用了急板的速度，體現(xiàn)丑行動(dòng)作滑稽、口齒伶俐的喜劇人物形象。

四、結(jié)語(yǔ)

戲曲音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴作品中的融合意義是多方面的。它不僅體現(xiàn)了中西文化的交融，也展示了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特魅力，同時(shí)也為世界音樂(lè)文化的多元發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。這種跨文化融合的藝術(shù)形式，不僅讓人們更好地了解和欣賞中國(guó)傳統(tǒng)文化，也促進(jìn)了世界各國(guó)之間的文化交流和融合。因此，在未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作中，我們應(yīng)該繼續(xù)探索戲曲音樂(lè)元素與其他藝術(shù)形式的融合，為世界音樂(lè)文化的發(fā)展做出更多貢獻(xiàn)。