□馬璐瑤 何圣捷

“作者論”產(chǎn)生于20 世紀(jì)50 年代，是法國(guó)的一種電影批評(píng)方法，主要強(qiáng)調(diào)的是作者導(dǎo)演在電影中的核心地位。1954 年，特呂弗在《電影手冊(cè)》發(fā)表《法國(guó)電影的某種傾向》，提出“作者策略”，強(qiáng)調(diào)電影的個(gè)性與創(chuàng)新，以捍衛(wèi)電影的藝術(shù)品性。作者理論以導(dǎo)演為主要作者，在電影拍攝中是核心與主要支配者，也是電影拍攝團(tuán)隊(duì)的核心，主張電影就是“導(dǎo)演”的電影，強(qiáng)化了導(dǎo)演在整個(gè)電影中的影響力。

《黑炮事件》講述的是一個(gè)精通德語(yǔ)的工程師趙書(shū)信，因丟失一枚棋子“黑炮”而引發(fā)了領(lǐng)導(dǎo)的猜疑，上司派另一位旅游翻譯馮良來(lái)接手他的工作，在WD 工程上，德國(guó)專(zhuān)家漢斯未能與趙書(shū)信合作以及馮良工作的失誤，最終導(dǎo)致WD 工程失敗，公司最終也慘遭損失的故事。影片以“多米諾骨牌”的出現(xiàn)作為結(jié)尾，暗示了作者不希望“多米諾骨牌”事件再次發(fā)生。

一、黃建新電影作者的個(gè)性體現(xiàn)

“作者論”的出現(xiàn)給中國(guó)影壇帶來(lái)了巨大轟動(dòng)，尤其是對(duì)第五代導(dǎo)演的影響十分深刻。第五代導(dǎo)演生活閱歷豐富，各具藝術(shù)特色與風(fēng)格。在改革開(kāi)放的年代，他們帶著自身的勇氣和激情大步邁進(jìn)影壇，并通過(guò)對(duì)經(jīng)典“作者導(dǎo)演”及作者電影的不斷學(xué)習(xí)和模仿，大膽借鑒、創(chuàng)新電影語(yǔ)言和敘事方法，并運(yùn)用在自己的電影創(chuàng)作中。他們通過(guò)影片來(lái)探索民族文化和社會(huì)內(nèi)涵，具有反傳統(tǒng)的傾向，將中國(guó)電影藝術(shù)放到了一個(gè)新的高度。

黃建新導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格與他當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境有巨大的關(guān)系。黃建新導(dǎo)演出生于西安，家中胡同發(fā)生的悲歡離合豐富了他對(duì)生活苦難的認(rèn)同和生活艱辛的感受，身邊形形色色的經(jīng)歷帶給了他無(wú)限創(chuàng)作的新空間。他16 歲時(shí)參軍，退伍之后回到西安成為一名攝影人員，之后進(jìn)入西北大學(xué)學(xué)習(xí)，從西北大學(xué)畢業(yè)之后順利進(jìn)入西安電影制片廠編輯處，在那里奠定了扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和技術(shù)技能。

黃建新作為第五代導(dǎo)演之一，具有鮮明的個(gè)性特征。第五代導(dǎo)演的作品大多集中在對(duì)農(nóng)村生活的描繪和對(duì)現(xiàn)代文明的反思。而黃建新的電影大多以都市生活為切入點(diǎn)，故事背景設(shè)置在不同時(shí)代、年份的中國(guó)大陸城市，從小人物入手，重視人文關(guān)懷。《黑炮事件》是他首部劇情片，該片以城市作為故事展開(kāi)點(diǎn)，吸收了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、敘事策略，有強(qiáng)烈的色彩對(duì)比?！逗谂谑录肪哂袆?chuàng)新性，該片也獲得許多獎(jiǎng)項(xiàng)。在第五代電影的影像美學(xué)體系中，這部影片顯示出了他的“另類(lèi)”。

二、主題表現(xiàn)

《黑炮事件》第一次向觀眾展現(xiàn)了對(duì)知識(shí)分子文化心態(tài)的反思，刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景產(chǎn)生的不利影響對(duì)知識(shí)分子命運(yùn)的壓迫，同時(shí)利用鏡頭語(yǔ)言來(lái)反思社會(huì)現(xiàn)象，表現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)知識(shí)分子未來(lái)路徑的深度探討?！逗谂谑录冯m然刻畫(huà)的是城市知識(shí)分子人物特征，但其內(nèi)涵同樣有第五代導(dǎo)演在影片中體現(xiàn)的對(duì)社會(huì)新時(shí)代的向往和對(duì)社會(huì)文化底蘊(yùn)的挖掘。

（一）人文情懷

黃建新后期電影作品與早期電影作品雖然表現(xiàn)內(nèi)容有所改變，但作品主題始終充滿(mǎn)著現(xiàn)實(shí)主義氣息和對(duì)人物的關(guān)懷?！逗谂谑录酚矛F(xiàn)實(shí)生活中小人物發(fā)生的故事反襯社會(huì)的弊端以及對(duì)小人物的關(guān)懷。該部影片塑造了趙書(shū)信“二元對(duì)立”的性格特征。趙書(shū)信作為公司的知識(shí)分子因丟失一枚棋子而遭到高管懷疑，這致使他信念丟失。在這種社會(huì)壓力下，他無(wú)法擺脫困境，最終以不再下棋來(lái)主動(dòng)切割自己作為知識(shí)分子的品質(zhì)。電影刻畫(huà)出的趙書(shū)信既有優(yōu)秀的傳統(tǒng)，又有固執(zhí)的劣根性，展現(xiàn)出了一個(gè)矛盾的形象，增強(qiáng)了觀眾對(duì)影片的真實(shí)感受。黃建新通過(guò)這個(gè)簡(jiǎn)短的故事再現(xiàn)小人物的生活狀態(tài)和情緒變化，體現(xiàn)出他內(nèi)心對(duì)知識(shí)分子遭遇的深切關(guān)懷。

同樣，20 世紀(jì)90 年代的“城市三部曲”進(jìn)一步刻畫(huà)出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮中小人物的生存狀況，在鏡頭語(yǔ)言上運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的拍攝手法。三部影片以普通人物背景來(lái)展現(xiàn)社會(huì)形態(tài)，表現(xiàn)對(duì)小人物命運(yùn)的關(guān)懷，體現(xiàn)了他一貫的主題。

（二）黑色幽默和荒誕性

“黑色幽默”是一種既屬于喜劇內(nèi)容，又包含悲劇色彩的美學(xué)形式?！昂谏哪钡暮诵暮x就是荒誕?；恼Q作為影片中經(jīng)常使用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，更多的是通過(guò)荒謬夸張的現(xiàn)象來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

縱觀黃建新電影，即便是30 多年來(lái)黃建新電影風(fēng)格大為改觀，但他融入幽默元素這一傳統(tǒng)卻一直延續(xù)下來(lái)，故事設(shè)置上也大多延續(xù)著一個(gè)荒謬奇特的結(jié)構(gòu)?！逗谂谑录分悬S建新使用獨(dú)創(chuàng)的黑色幽默表達(dá)方式，荒誕和現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)和再現(xiàn)相結(jié)合，以一種冷峻的手法再現(xiàn)一個(gè)近乎荒誕的故事。這部影片通過(guò)“黑炮丟失—WD 工程失敗—棋子找回”三件事情串聯(lián)起來(lái)，可以看出影片人物都在不自覺(jué)地做著一件看似符合邏輯卻是一件荒誕的事情。由一枚棋子造成WD 工程損失十幾萬(wàn)，可以看出這部影片的荒誕性。影片還加入了“阿里巴巴”歌舞、足球場(chǎng)面，折射了中國(guó)現(xiàn)代的視覺(jué)符號(hào)元素，同時(shí)也增加了影片的幽默感和喜劇色彩。這部影片中的喜劇性矛盾以制造荒誕性的方式不僅構(gòu)架出荒唐的劇情，還解構(gòu)并升華表面上毫無(wú)意義的笑料，從而賦予它批判性和反思力，從深層來(lái)看表達(dá)的是導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下知識(shí)分子困境的擔(dān)憂和對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的憂思。

黃建新導(dǎo)演同樣創(chuàng)造了較多具有黑色幽默的影片，《錯(cuò)位》中趙書(shū)信為了躲避開(kāi)會(huì)制造出替身機(jī)器人，而機(jī)器人有了人的思維，導(dǎo)致趙書(shū)信陷入一片指責(zé)聲中；《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》中一對(duì)為了領(lǐng)取模范獎(jiǎng)品的夫妻，在找結(jié)婚證的過(guò)程中產(chǎn)生了一系列矛盾，反而造成了夫妻之間感情的破裂；《站直啰，別趴下》中張永武為了能與劉干部和解，不讓自己好兄弟上桌吃飯，最終遭到嫌棄和侮辱等。這些影片在幽默喜劇中形成荒誕性悖論邏輯，有極強(qiáng)的批評(píng)性色彩。

三、敘事策略和視聽(tīng)語(yǔ)言

第五代導(dǎo)演作品具有宏大敘事的特征，而黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》通過(guò)貼近生活的故事，反映小人物的狀態(tài)，折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用以小見(jiàn)大的手法體現(xiàn)社會(huì)存在，敘事手法具有現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)。他在敘事方面盡可能地讓電影呈現(xiàn)出生活本來(lái)的樣貌，保持著一種開(kāi)放性的敘事策略；視聽(tīng)語(yǔ)言方面，他的影片大多注重色彩、視覺(jué)符號(hào)以及造型的運(yùn)用等，鏡頭語(yǔ)言包含著深刻的內(nèi)涵。

（一）獨(dú)特的敘事策略

黃建新導(dǎo)演的作品在敘事方式上不是單一的線性敘事，而是保持著開(kāi)放的想象空間，給受眾提供全新審美感受，讓觀眾有更多的想象空間。

《黑炮事件》采用剖析人物關(guān)系深入探索故事內(nèi)涵，運(yùn)用倒敘手法，在倒敘中插入小倒敘。如此敘事方式和敘事結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)影片劇情很好地交互融合在一起。敘事視點(diǎn)采用了兩個(gè)視點(diǎn)，第一個(gè)是以公司經(jīng)理李任重為第一視點(diǎn)，從他的視覺(jué)展開(kāi)敘事，能夠與觀眾的視角保持基本一致；第二個(gè)是以近似全知的視點(diǎn)，站在影片之外，去審視這件事。在敘事層面上采用了雙套環(huán)式的結(jié)構(gòu)，黑炮丟失和WD 工程，這兩件事情相繼發(fā)生，看似相互分離卻又相互聯(lián)系。

《黑炮事件》在敘事空間上雖然采用了開(kāi)放的形式，但從觀影角度并不能感受到這部影片的開(kāi)闊性，更多是一種壓抑的視覺(jué)印象。屋內(nèi)場(chǎng)景中，用墻來(lái)阻隔視覺(jué)，觀眾無(wú)法看到更深的物品。同樣在外景中，畫(huà)面也是用拍攝機(jī)器進(jìn)行阻斷，看不到遠(yuǎn)處的景象。但這種視覺(jué)的壓迫感和影片的故事結(jié)合在一起，不僅增添了故事的合理性，還將所要傳達(dá)的內(nèi)涵具體化。

（二）強(qiáng)烈的視覺(jué)色彩沖擊

黃建新的電影創(chuàng)作，十分重視色彩的應(yīng)用，在色彩的選擇和色調(diào)的把握上，既從生活出發(fā)，又不拘泥于真實(shí)色彩的復(fù)原。他給色彩注入了生命，將色彩和人物內(nèi)在的心理變化融為一體?！逗谂谑录愤\(yùn)用了強(qiáng)烈的色彩沖突，視覺(jué)風(fēng)格更加具有波普化和裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)。

紅色和黃色構(gòu)成了《黑炮事件》中的主要色調(diào)，從影片可以看到，不論是轎車(chē)的尾燈、餐桌的桌布、下雨天撐的傘，還是那些符號(hào)意象的機(jī)房、船板等，都是不同的紅色，這些紅色渲染了整個(gè)影片的氣氛，同時(shí)工人們身穿黃色上衣和機(jī)械呈現(xiàn)出橙黃色，制造出一種局促、焦慮不安的情緒。兩種顏色橫貫畫(huà)面，起著暗示的作用。在紅色和黃色之外，還有黑色和白色，對(duì)比鮮明。在公司的會(huì)場(chǎng)開(kāi)會(huì)這個(gè)劇情中，視覺(jué)的中心是一個(gè)大鐘掛在白色墻上，桌上鋪著白色的桌布，場(chǎng)景的物品都是白色，左右兩邊也是穿著白色制服的員工，只有鐘表的時(shí)針、分針和人們的頭發(fā)是黑色，營(yíng)造出一種色彩的沖擊感和視覺(jué)上的壓迫感，引出人們對(duì)傳統(tǒng)體制固化的進(jìn)一步思考。

《錯(cuò)位》中紅、藍(lán)、黑、白給主人公夢(mèng)境賦予色彩，同時(shí)表現(xiàn)其內(nèi)心的恐懼，給觀眾帶來(lái)超現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)盛宴。

（三）抽象背景音樂(lè)渲染氣氛

黃建新導(dǎo)演作品的音樂(lè)具有極強(qiáng)的時(shí)代感和沖擊感，讓配樂(lè)與自然環(huán)境中的多種聲音渾然一體，極具現(xiàn)實(shí)生活特征，是其作者電影的一大特點(diǎn)。

《黑炮事件》使用的音樂(lè)打破了常規(guī)電影的旋律音樂(lè)，把音樂(lè)進(jìn)行了特別處理。樂(lè)器無(wú)規(guī)則和無(wú)調(diào)性的搭配為一些劇情添加了怪異的觀感體驗(yàn)，具有抽象化的特征。舞會(huì)的背景音樂(lè)、宗教的音樂(lè)以及酒吧里輕音樂(lè)交匯在一起，給觀眾強(qiáng)烈的感染力。音樂(lè)與畫(huà)面形成了對(duì)立的效果，趙書(shū)信回家后一個(gè)人坐著，這時(shí)影片畫(huà)面逐漸黯淡下來(lái)，背景音樂(lè)節(jié)奏越來(lái)越強(qiáng)烈，這個(gè)片段以一種不通過(guò)語(yǔ)言來(lái)描述緊張感的氛圍呈現(xiàn)在觀眾眼前。影片的音樂(lè)還具有引發(fā)觀眾思考的作用，在會(huì)議室開(kāi)會(huì)的場(chǎng)景中，風(fēng)扇就一直出現(xiàn)在觀眾的視野里，風(fēng)扇發(fā)出的聲音讓這場(chǎng)會(huì)議的參會(huì)人員變得煩躁，同樣也讓觀眾坐立不安。在會(huì)議中查出事情的源頭之后，參會(huì)人員都默不吭聲，僅能聽(tīng)到風(fēng)扇嗡嗡作響，引發(fā)了觀眾對(duì)整個(gè)事件的反思。

（四）隱喻鏡頭深化主題

黃建新的作者電影中，他善于將具象化的生活常態(tài)與抽象的隱喻內(nèi)涵有機(jī)融合，使之渾然一體，從而升華主題，給觀眾歸屬感和認(rèn)同感。

《黑炮事件》的鐘表鏡頭隱藏在故事發(fā)展中，鐘表不僅是會(huì)議室的巨大背景，而且最后鏡頭出現(xiàn)的時(shí)針與分針指在12 的大鐘，具有隱喻的特征。第一次的背景鐘體現(xiàn)出知識(shí)分子的渺小以及遭受排斥的無(wú)力感，第二次的鐘表現(xiàn)事情雖然結(jié)束，但失敗的緣由人們并未反省，錯(cuò)誤依舊輪回。同樣具有隱喻色彩的鏡頭也出現(xiàn)在影片末尾，影片只是拍攝兩個(gè)孩子玩磚塊，把磚做成多米諾骨牌，小孩輕輕一碰，所有磚塊都傾倒的畫(huà)面?？瓷先ズ汀昂谂谑录睕](méi)有太多的關(guān)聯(lián)，但實(shí)際上，這一鏡頭和整件“黑炮事件”構(gòu)成了對(duì)應(yīng)關(guān)系，它因一件小事而誘發(fā)出一連串“蝴蝶效應(yīng)”，同時(shí)具有深化主題的效果?！逗谂谑录返逆⒚闷跺e(cuò)位》在鏡頭語(yǔ)言上大量使用先鋒的隱喻和符號(hào)，如一扇扇相同的門(mén)，隱喻了毫無(wú)意義的會(huì)議等，這些隱喻畫(huà)面給其電影作者的身份加上了濃墨重彩的一筆。

從電影“作者論”的角度分析《黑炮事件》可以得出，黃建新電影不論是電影主題還是視聽(tīng)語(yǔ)言，都具有鮮明的個(gè)性特征和情感體現(xiàn)。他通過(guò)電影作者的身份獨(dú)創(chuàng)了用電影藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的感悟和思考，電影文本追求真實(shí)感。他早期主題體現(xiàn)對(duì)小人物的關(guān)懷和人文情懷，豐富的象征隱喻、黑色幽默的諷刺喜劇、敘事模式的開(kāi)放性增添了作品的觀賞性。后期電影作品的轉(zhuǎn)型成功，也來(lái)自他對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握與突破，他電影作者身份在他后續(xù)的作品中不斷得到創(chuàng)新。