徐福偉

今年5月是孫犁先生誕辰110周年。在這個(gè)特殊的月份，我重讀了《蕓齋小說》，依然會(huì)不自覺地被代入到小說的敘事時(shí)空中，向著人類靈魂的更深處掘進(jìn)。這當(dāng)然基于《蕓齋小說》是“與廣大人民心心相印，情感相通”的，此外，還與孫犁貫常采用第一人稱展開敘事有很大關(guān)聯(lián)。

小說創(chuàng)作中，人稱視角的正確選擇對(duì)文本敘事的成功起著較大作用。記得有位當(dāng)代作家曾說過，他發(fā)現(xiàn)好的題材，總會(huì)嘗試用各種人稱視角寫一遍，直至找到最合適的。古典小說作家偏愛第三人稱視角，而現(xiàn)代小說作家更加傾向于第一人稱視角。第三人稱視角有助于在物理時(shí)間的刻度里大開大闔，構(gòu)建宏大敘事的時(shí)空；而第一人稱視角則有助于心理時(shí)間的闡釋與情感空間的深掘，易于寫出平常之中的反常。其實(shí)小說無論選擇何種人稱視角，最終都以適合文本的敘事為指向，以“敘述自我”對(duì)“經(jīng)驗(yàn)自我”的超越程度為標(biāo)準(zhǔn)?！妒|齋小說》是孫犁晚年基于自身沉痛經(jīng)驗(yàn)之上的深切思索，但同時(shí)又是關(guān)涉世界和人類的典型文本，實(shí)現(xiàn)了“敘述自我”對(duì)“經(jīng)驗(yàn)自我”的超越。

本期新力量的三篇小說《斑鳩》《告別》和《駱駝?dòng)描F蹄穿過綠洲》，皆采用第一人稱視角，使敘事顯得生動(dòng)、親切，利于感情抒發(fā)，增添了文本的感染力和真實(shí)感?！栋啉F》關(guān)注青少年的成長及原生家庭所帶來的孤獨(dú)與漂泊感；《告別》關(guān)涉都市青年愛情、友情及無所依歸的情緒；《駱駝?dòng)描F蹄穿過綠洲》也涉及青年情感及家庭成員間的溫情。這些人類的恒常情感，千古如一，屬于“經(jīng)驗(yàn)自我”的敘事。

如何在“經(jīng)驗(yàn)自我”的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)“敘述自我”的超越與提升，這是有難度的寫作追求。《斑鳩》以“我”試圖用獵槍殺死奪走母愛的繼父為情節(jié)主線展開敘事，既有原生家庭的悲劇成因的探究，更有對(duì)“我”成長片段的勾連與綴述，這是基于“經(jīng)驗(yàn)自我”基礎(chǔ)上的共通、共痛情感的體驗(yàn)與表達(dá)，但作者并未局限于此，而是以 “我”在醫(yī)院將獵槍指向繼父，最終卻放棄復(fù)仇細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)“經(jīng)驗(yàn)自我”的超越。《告別》中的“我”面對(duì)暴富的初戀男友、前男友及情敵女同學(xué)時(shí)，情緒雜亂，無地自容。這也是普遍“經(jīng)驗(yàn)自我”的敘事，難能可貴的是作者巧妙采用了元小說的敘事形式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)恒常經(jīng)驗(yàn)的超越。

《駱駝?dòng)描F蹄穿過綠洲》尤為精彩，作者將主要人物形象設(shè)置為腦癱女大學(xué)生，以反日常書寫日常，身體缺陷的敘事超越日常經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)知，直達(dá)人類恒常情感的本質(zhì)——愛與被愛。