文/ AcousticSoul原聲之魂

Andy McKee

正常情況下，我們都會使用吉他的標準調(diào)弦，即E A D G B E。但是如果你是一個指彈吉他的愛好者，你就會了解到特殊調(diào)弦對于指彈吉他發(fā)展和演奏的重要性，這是無可替代的。

那么問題來了：在吉他上使用特殊調(diào)弦進行演奏，總會覺得聲音怪怪的，這是為什么？我們又能做點什么呢？

首先，對于今天的吉他整體調(diào)整來說，真正完整吉他setting通常涉及到弦距高低、琴頸曲度調(diào)整、音準等方面的一些細節(jié)，而特殊調(diào)弦肯定會使其中一些精細調(diào)整失去平衡。然而，在大多數(shù)情況下，使用折衷方案也是可以的。當為使用許多特殊調(diào)弦的演奏者調(diào)整吉他時，吉他的tech會采取與通常的維保工作略有不同的方法。

首先，我們要考慮最高和最低調(diào)音之間會有多少變化。我很少遇到音高或張力高于E標準的替代調(diào)弦；大多數(shù)流行的替代方案都涉及到一定程度的調(diào)低。由于低音調(diào)音的最大滿足感之一是豐富、深沉的低音音域，因此人們總是希望盡可能地傾斜偏向那些低音（說白了就是低音比較抓現(xiàn)代人的耳朵）。這從琴弦選擇開始——例如，如果演奏者經(jīng)常將低音E調(diào)低至C，我會推薦使用較粗的琴弦規(guī)格，這樣可以使低音C具有一定的清晰度和深度，但仍能承受調(diào)至標準E。

更換琴弦規(guī)格時，尤其是較粗的琴弦規(guī)格時，需要確保正確弦槽的打磨情況。這非常重要。直徑千分之幾的差異可能會導(dǎo)致調(diào)音順暢的上下枕變得又緊又擠壓的琴，這在任何情況下都很煩人，但當您試圖在不同調(diào)弦和琴弦規(guī)格之間頻繁切換時尤其成問題。對于任何有能力的吉他技術(shù)人員來說，這都是他們善于處理的問題，如果你自己不會處理和調(diào)整弦枕，那么把錢給吉他技師也是得值的。另外，其實我們應(yīng)該還會注意到，經(jīng)常為吉他重新調(diào)音的演奏者會更快地磨損弦枕槽，因為琴弦中的纏繞物起到磨料的作用，會慢慢地“啃”掉弦枕的骨頭。在這些情況下，有時建議使用具有自潤滑特性的復(fù)合材料（例如Graph Tech Tusq產(chǎn)品），會更好。

你以為問題全解決了？當然沒那么簡單！

當我們選擇了弦的規(guī)格之后，其他的復(fù)雜性開始出現(xiàn)。在吉他上安裝更粗的弦意味著可能需要調(diào)整琴內(nèi)的調(diào)節(jié)桿，這時就需要進行細致的調(diào)整。標準調(diào)音與像C G D G A D這樣的流行調(diào)音之間的整體張力存在著顯著的差異，幾乎要到達20%的差距。這兩種調(diào)音的理想情況下，將需要不同的琴頸調(diào)節(jié)桿的“檔位”。此外，低音調(diào)的調(diào)弦可能需要稍微更多的凸起（想象下琴頸吧），因為較低張力的低音弦有更寬的振蕩。在這種情況下，現(xiàn)實就會與你作對：在調(diào)音之間不調(diào)整琴桿，較高的調(diào)音會有最大的凸起，而較低的調(diào)音會有最小的凸起，這與你想要的恰恰相反，你總希望高音別那么緊，低音別那么松。

在這些情況下，我通常嘗試在最低和最高的調(diào)音張力之間做折衷，并選擇中間的張力設(shè)置琴桿。例如，使用上述調(diào)音，我會在吉他調(diào)到D Ab D G Bb Eb時理想地設(shè)置琴桿，這樣在每個方向上但對于吉他的變化都會被最小化。

如果有可能的話，我也建議吉他玩家為特殊調(diào)音選擇有剛性頸部的吉他。這不僅可以最大限度地減少頸部松弛的變化，許多其他制造商發(fā)現(xiàn)，高剛性的頸部可以改善低頻音符的反應(yīng)。多片層壓式樣的吉他琴頸其實已經(jīng)很多見了，老鄧這樣的五片式琴頸就是其中的代表，帶有碳纖維琴頸加固的現(xiàn)代吉他也是一個不錯的選擇。

吉他面板本身，也會出現(xiàn)同樣的張力問題

在一把輕型吉他上，較高調(diào)弦的面板偏轉(zhuǎn)可能會比較低調(diào)弦的面板偏轉(zhuǎn)明顯更多。因為這里沒有太多可用的選項，所以我使用相同的方法使用中間調(diào)音來設(shè)置琴橋和下弦枕的高度，希望最高和最低的范圍能夠保持足夠接近理想的設(shè)置以獲得令人滿意的結(jié)果。

最后且最重要的就是吉他的音色了。完全合理地預(yù)期，調(diào)至E的0.052"弦與調(diào)至低C的0.058"或0.062"弦具有不同的發(fā)音點（intonation point）。在這方面，較低張力的琴弦通常也不太寬容，因為它在演奏時更容易產(chǎn)生形變。在某些情況下，演奏家或者吉他手，都會抱怨特殊調(diào)弦時候吉他的音準問題，并且這把琴你要說通過電子調(diào)音器檢查，還看不出毛病，但偏偏實際演奏的時候，就是很不爽。

較粗的琴弦往往不夠靈活，因此需要更多的音調(diào)補償。由于原聲吉他上的這些調(diào)整通常既耗時又有限（畢竟只能從1/8英寸的下弦枕中擠出這么多空間），因此琴弦規(guī)格的選擇可以發(fā)揮很大作用。通常的問題是在低音C聽起來最好的琴弦和在高音位置演奏的琴弦之間找到平衡。嘗試不同的琴弦結(jié)構(gòu)（六角芯與圓形芯，以及不同的芯與纏繞比）也有助于做出最佳選擇，同時要接受完美音調(diào)在任何平均律樂器上幾乎無法實現(xiàn)的事實，吉他也不例外。

特殊調(diào)弦是一種令人著迷且令人興奮的方式，可以在實踐和作曲中打破傳統(tǒng)模式和陳規(guī)。說到這個問題，我不能不提一些為這種方法鋪平道路的重要人物——Joni Mitchell、Ani DiFranco、Pierre Bensusan、Will Ackerman、Andy McKee、Antoine Dufour、押尾光太郎，還有更多人已經(jīng)證明了特殊調(diào)音的魅力。最近，一些富有冒險精神的演奏家已將重新調(diào)音融入到音樂本身中。喬恩·戈姆 (Jon Gomm) 和亞歷山大·米斯科 (Alexandr Misko) 是這種音樂價值體現(xiàn)的典范。

總而言之，特殊調(diào)弦的情況下，對于吉他技師的要求也會更高，需要更為仔細的調(diào)整，大多數(shù)吉他都可以通過調(diào)整獲得更好的聲音和感覺，但是這樣的結(jié)果可能會需要琴主和技師一同持續(xù)地去探索其中的差異。