文/鄒申達

一、肇始——古希臘撥弦樂器的發(fā)展

圖1 里拉琴（Lyre）

王晡在《西方音樂史》一書中說道：“古希臘時期，歐洲的弦樂器有里拉琴（Lyre/Lyra，也被稱為詩琴）、巴比托（Barbitos）、福明克斯（Phorminx）和基薩拉琴（Kithara）等，都是撥弦類弦樂器?！蔽鞣阶钤绲南覙菲魇抢锢伲↙yre）（圖1），音箱下方形制常是圓形，早期是4根弦的，后來增加到7根弦。巴比托是里拉琴的一種，琴弦更長，音域相對較低，巴比托弦數(shù)不同，多數(shù)為7根弦，公元前6世紀也曾出現(xiàn)8根弦的。福明克斯是中型的里拉琴類樂器，琴身底部呈圓形，聲音較為豐滿，基薩拉琴琴弦較多，7根以上，多到11根，常被專業(yè)演奏者使用。還有用手指彈撥的索爾特里琴（Psalterion）等。

圖2 瑞凡那斯特隆(Ravanastron）

二、融合——中亞拉弦樂器的傳播

（一）瑞凡那斯特隆

從上述內(nèi)容可以看出，里拉琴并不是拉弦樂器而是一種彈撥樂器，因為在早期的歐洲并沒有拉弦這種演奏方式，弓弦拉奏的演奏方式普遍認為是亞洲人發(fā)明的。相傳“5000多年前的斯里蘭卡，有一位君主名叫瑞凡那，他把圓柱形的木頭掏空制成了與我國二胡極為相似的樂器，稱瑞凡那斯特隆(Ravanastron）的弦樂器。”

模擬試塊注漿試驗結(jié)束后，在頂面位置和側(cè)面位置各取一組芯樣(6塊)，并對其芯樣進行抗壓試驗。由于試驗1的注漿固結(jié)效果較差，漿液擴散不均勻?qū)е旅撃：笸暾圆?，無法取芯，故只對試驗2—試驗4進行取芯和單軸抗壓強度試驗。代表性試樣及單軸壓縮試驗見圖5，不同模擬試驗方案下的試樣取樣部位及其單軸抗壓強度值見表2。

這種樂器隨著貿(mào)易往來流傳到世界各地，逐漸演變成各類弦樂器。而印度人和波斯人習慣于將馬作為家畜飼養(yǎng)，便就地取材以馬尾為原材料制作弓毛，例如波斯的凱曼革（Kemangeh），便是以馬尾做弓毛，以木材做弓桿，琴弦安裝在圓形的共鳴箱上，通過弓子與弦的按壓接觸發(fā)聲。

于是，筆者向?qū)W生下挑戰(zhàn)書：想成為我們班的數(shù)學“最強大腦”嗎？那就從“閃電看題”開始！今后每一道題呈現(xiàn)的時間都有限，誰能在規(guī)定時間內(nèi)圈畫出這道題最關(guān)鍵的條件或需要提醒其他學生注意的關(guān)鍵點，誰就是“閃電看題”這個環(huán)節(jié)的優(yōu)勝者！

2.1 基于油茶花期氣象條件的產(chǎn)量模型 利用油茶花期47類氣象指標和油茶單產(chǎn)標準化數(shù)據(jù)作為數(shù)據(jù)源，采用逐步回歸方法，構(gòu)建袁州區(qū)基于1954—2010年的氣象條件油茶產(chǎn)量模型，具體見公式(2)。

（二）列巴普

據(jù)史料記載，“最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮(zhèn)布里細亞(Brescia)名叫達薩洛的琴師制成的。”同一個時期，克雷蒙納城中的A?阿瑪?shù)僖彩翘崆僦谱鞯南闰?qū)。18世紀前后，歐洲音樂發(fā)展空前繁榮，那么作為此時期最為重要的樂器之一，小提琴的制造也受到了特別的關(guān)注，此時期“出現(xiàn)了G.P瑪基尼、N?阿瑪?shù)?、A?斯特拉迪瓦里和C?爪內(nèi)利四位杰出名匠?！彼麄儺斈晁谱鞯男√崆伲F(xiàn)今已成了稀世珍寶，曠世杰作。

圖3 列巴普（Rebab）

三、定型——西歐拉弦樂器的流變

（一）輪擦提琴到維奧爾琴的發(fā)展支線

“在英國，中提琴過去曾被叫作‘tenor’，而在法國它仍被稱作‘a(chǎn)lto’?！敝刑崆伲╒iola）定弦比小提琴低一個五度，定弦為“C—G—D—A”，琴身較小提琴約長6英寸。它的聲音不如小提琴明亮、悅耳和輝煌。中提琴很少用作獨奏，它的主要任務(wù)是在弦樂織體中擔任起伴奏作用的中聲部。

圖4 輪擦提琴

圖5 維奧爾琴（violaspagnola）

維奧爾（Viol）在文藝復(fù)興時期已經(jīng)形成從低音到高音的成套的族類。有六根弦，開始有固定定弦；A-d-gb-e'-a'，指板上有品，用羊腸弦，音色柔和，音量較現(xiàn)代小提琴弱，演奏時身或放在腿上或放在大臂上，分別稱為“腿式維奧爾”和“臂式維奧爾”。樂器制作家族做成一套維奧爾（或一舞豎笛），叫作“箱子”（Chest）或“康素特”（Consort），它們會有比較統(tǒng)一的音色，但是大量制作家之間還沒有形成權(quán)威的統(tǒng)一制式。

維奧爾琴與提琴在很多方面都有所不同。最為重要的區(qū)別在于琴弦的數(shù)量：提琴有四根琴弦，而大部分的維奧爾琴則有六根(也有五根或七根琴弦的維奧爾琴)。其次，提琴是純五度定弦，而維奧爾琴的定弦是四度加上中間的一個大三度，其形制與吉他較為相似。第三，維奧爾琴的指板上有音品，這也與現(xiàn)代吉他一致，提琴則沒有音品。第四，維奧爾琴的琴身較為平坦，面板上有C型音孔，提琴琴身則有一定的弧度，面板上是F型音孔。第五，維奧爾琴的琴弓遠不如現(xiàn)代提琴琴弓那么緊繃，演奏者持弓的右手掌心向上，中指需直接接觸弓毛，這與中國胡琴的持弓手型相似。

驅(qū)動學科協(xié)同發(fā)展，創(chuàng)新營養(yǎng)管理模式，關(guān)注卒中后吞咽障礙患者營養(yǎng)管理。順應(yīng)醫(yī)護一體化發(fā)展趨勢，一項小舉措可以服務(wù)醫(yī)院發(fā)展大戰(zhàn)略。

（二）雷貝卡琴到上臂拉琴的發(fā)展支線

自公元8世紀以后，阿拉伯樂器列巴普、卡曼加通過西班牙人傳入歐洲，歐洲人稱之為雷貝卡（Rebec）（圖6）。雷貝卡后來從西班牙逐漸散布到歐洲各地，樣子略有變化，名稱也大同小異。雷貝卡琴在早期是以一塊單獨的木料鑿制的，共鳴板扁平，形制為梨形。公元1世紀左右，雷貝卡琴則已經(jīng)出現(xiàn)在了西歐，在當時的法國，吟唱詩人常以雷貝卡琴為伴奏樂器，雷貝卡也被認為是同族樂器的“始祖”。雷貝卡是一種3弦到6弦的樂器，根據(jù)歷史記載，最早出現(xiàn)于11世紀，在15到16世紀發(fā)展成熟，它的外型呈現(xiàn)梨狀，琴頸和琴身幾乎沒有區(qū)別。

(1)樣本溫度計與標準溫度計測溫情況對比；(2)樣本溫度計變溫靈敏度測試；(3)溫度計的使用性能、安全系數(shù)；(4)溫度計的方便程度(由小組學生指導(dǎo)盲人后親身試驗)。

圖6 雷貝卡琴（Rebec）

四、衍化——提琴家族各成員

圖7 上臂拉琴

（一）小提琴

小提琴基本上是一個共鳴箱連著一長頸，在長頸上有弦鈕裝置和琴馬，四條弦就接放在它們上面，小提琴的弦由羊腸制成，弦上常常繞上銀絲或鋼絲，定弦為“G－D－A－E”。它們保持著張度，繃在一木板（稱為指板）上，以便演奏者能夠用左手手指把弦按下，這樣，實際上是縮短了弦的振動長度。演奏者的右手執(zhí)弓在琴弦上拉動，使弓上的馬尾毛（用松香使其發(fā)粘）接觸四條弦中的一條而使其振動。振動通過琴馬并通過音柱進入琴體的腹腔（音箱），音箱將振動放大，并將振動傳遞給空氣，然后作為樂音傳遞到聽者的耳朵。

最早的小提琴(violin)也是在文藝復(fù)興時期的意大利出現(xiàn)的，只不過在當時只用于舞蹈伴奏。直到巴洛克時期，提琴家族才異軍突起，逐漸替代維奧爾琴，參與到樂隊合奏中，成為現(xiàn)代管弦樂隊的重要組成部分。

在15世紀才出現(xiàn)的上臂拉琴（Lira Da Braccio）（圖7），流行于文藝復(fù)興時期的意大利，已具備了近代小提琴的雛形。它擁有有弧度的面板，同時也有音柱和延伸出來的邊角，上臂拉琴有七根弦，但也有資料顯示為六根弦，七根弦的上臂拉琴其中五根在指板上、兩根低音弦在指板外。據(jù)買勒杰娜的研究：“上臂拉琴是一種六弦樂器，其中兩條是低音弦（bourdonstrings），另外四條弦的音高則分別為‘G－D－A－E’，和現(xiàn)代小提琴的四弦格式一模一樣。上臂拉琴一共分為兩種尺寸，一種為90cm（35.5英寸），演奏者在使用這種尺寸的樂器時，通常將琴放在肩上來演奏，另一種尺寸為7075cm（27.5～29.5英寸），則是要將琴放在左臂來演奏，類似于現(xiàn)代的大提琴演奏方式?！?/p>

在現(xiàn)代管弦樂隊中，需要一層比大提夢所能提供的更加濃厚的聲音底色，這就要由倍大提琴（Contrabass）提供了。它的定弦為“E—A—D—G”。注意它的各弦之間不是五度而是四度，這與上面的幾件樂器不同，因為不如此則演奏者的雙手在各音之間移動的距離就太大了。倍大提琴的聲音在單獨聽時不免有些粗啞，但與高一個八度的大提琴相合時，它的聲音聽起來就既結(jié)實又清亮。

（二）中提琴

據(jù)王晡的研究表明：“在提琴中被普遍使用的弦樂器主要是輪擦提琴（Organistrum)（圖4），這是一種用手柄轉(zhuǎn)動帶齒的轉(zhuǎn)輪撥弦演奏的樂器，還帶有持續(xù)音弦。它開始形制較大，進入教堂，要兩個人演奏，后來變小，并一直在歐洲一些地區(qū)的民間流傳，直到20世紀還是一種非常有特點和會使人感興趣的樂器，當然，所有的樂器制作工藝都已經(jīng)是非常精美和現(xiàn)代的了?！敝惺兰o的輪擦提琴逐漸發(fā)展成維奧爾琴（Vielle/Fedel）（圖5），也就是古小提琴，是戎格勒①經(jīng)常使用的樂器，其已經(jīng)有了小提琴的雛形，但是因其弦數(shù)、琴身琴弓琴馬等形制還未得到規(guī)范，所以在音響和技法的表現(xiàn)上有很大的局限性。維奧爾琴在中世紀很流行，其“既可以在肩上，也可以置于膝上拉奏，一般有兩到五根弦，有時其中一根為低音持續(xù)音弦。”到文藝復(fù)興時期發(fā)展成維奧爾琴。

（三）大提琴

大提琴（Cello）的定弦為“C—G—d—a”。從演奏技法上來看，大提琴和中小提琴的演奏技法幾乎相同，但因其形制較大，琴弦較長，演奏時按弦的距離相對較長。大提琴是一件非常動人而給人以親切感的樂器，中音區(qū)圓潤，高音區(qū)極富表現(xiàn)力，所以備受作曲家們的青睞。

（四）倍大提琴

小提琴有四條弦，由于演奏者只能通過縮短琴弦即在指板上按弦來改變其長度，所以演奏者只能在四條空弦上提升音高，于是第一個G音便是小提琴所能發(fā)出的最低的音。最高的音可以比這個音高出三個八度以上，即按生E弦在指板末端所發(fā)出的那個音。小提琴在改變聲音方面潛力很大：其中最重要的為揉弦（這時演奏者的左手在進行有控制的顫動，以此增加聲音的洪亮度）、雙音（同時拉奏兩條弦）和撥奏。

圖8 提琴家族

五、推廣——制琴技藝的承襲

（一）意大利制琴家族

后世一種叫做列巴普（Rebab）的拉弦樂器，便是由瑞凡那斯特隆衍化而來。列巴普被命名時間不晚于8世紀，并且是許多弓弦樂器的母體。列巴普是一種長頸弓形樂器，底部通常有一個尖刺，可以放在地上，因此，這在某些地區(qū)被稱為尖峰小提琴。一些由此發(fā)展而來的樂器都具有尖峰的特征。一些樂器的形制改為短頸或“船形”，這里也存在像kabuli rebab（有時稱為robab或rubab）這樣的形制。除了尖刺小提琴的變種，還有一種梨形琴身的變種，與拜占庭的萊拉琴和克里特的萊拉琴非常相似。后一種變體在11世紀傳播到西歐，并成為rebec。這種rabāb是許多歐洲弓弦樂器的祖先，包括rebec和lyra，其雖然不是七弦琴家族中的那些弓弦樂器，但是卻為之后拉弦樂器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，如crwth、jouhikko、talharpa和gue。

外觀質(zhì)量是消費者對于紡織產(chǎn)品的第一印象，也是消費者決定購買與否的重要因素。如果沒有良好的外觀質(zhì)量，對于消費者來說該產(chǎn)品的第一印象大打折扣，嚴重影響消費者的購買欲望。為了保證紡織產(chǎn)品外觀質(zhì)量的穩(wěn)定性和基本質(zhì)量，紡織標準對于紡織產(chǎn)品的外觀質(zhì)量有很全面的考核。FZ/T 73044-2012《針織配飾品》和FZ/T 82006-2018《機織配飾品》的外觀質(zhì)量的考核指標對比見表5。

（二）德、英、法國制琴業(yè)

17世紀中葉，德國具有代表性的制作家是馬蒂亞斯?科洛茨，在德國南部的米騰瓦爾德，開創(chuàng)了德國小提琴制作業(yè)的歷史。此外還有英國的提琴制作業(yè)，也在整個歐洲占有一席之地。18世紀后，法國成為了小提琴制作業(yè)最為發(fā)達的國家，為了使小提琴的音量和音質(zhì)有一個提升，小提琴的形制不斷得到完善，法國制琴家N.呂波以斯特拉迪瓦里為典范，融合法國和意大利的制琴技術(shù)。而與此同時，為了滿足演奏的需要，法國的F.圖爾特在1785年前后，對琴弓進行了改革。此時小提琴的發(fā)展，具有典型的時代特征，也體現(xiàn)了此時期作曲家和演奏家對小提琴的要求。

（三）小提琴形制變化

“1789～1799年，法國大革命之后，隨著貴族與皇室的衰落，音樂也從宮廷走向民間，出現(xiàn)了為公眾服務(wù)的交響樂隊和音樂廳?！睘檫m應(yīng)環(huán)境的變革，小提琴需要增大音量。18世紀末至19世紀初，小提琴“琴頸加長變細，并向后傾斜，指板變長，琴馬變高，并具更大的弧度，G弦早已包有銀絲?！睋?jù)胥寶雯等人的論述：“1820年前后L.施波爾發(fā)明了腮托，使左手從完全承擔持琴的作用中解放出來。腮托的設(shè)置，使左手在換把、揉弦、按弦時更加自如?！?8世紀末，專業(yè)音樂類院校在歐洲成立，它使小提琴的需求量大大增加，從而促進了機器制琴業(yè)的發(fā)展。

總結(jié)

提琴類樂器經(jīng)歷了漫長的歷史，透過這些樂器，可以折射出西方音樂歷史的發(fā)展進程。經(jīng)過世界文化的交匯與融合，拉弦類樂器在古典主義時期定型，現(xiàn)今舞臺上使用的現(xiàn)代小提琴家族，賦予拉弦樂器全新的意義，也在交響樂隊有舉足輕重的作用。

注釋：