吳佳文

［摘 要］數(shù)字技術(shù)給人類生產(chǎn)生活帶來(lái)廣泛而深刻的影響。音樂(lè)口述史研究已進(jìn)入了以數(shù)字化為主要標(biāo)志的全新歷史階段。從音樂(lè)口述史研究前期口述歷史的訪談與處理、中期資料的收藏與保存到后期成果的應(yīng)用與展示三個(gè)方面入手，結(jié)合數(shù)字時(shí)代新興數(shù)字技術(shù)手段，探索當(dāng)代音樂(lè)口述史研究的新路徑。

［關(guān)鍵詞］數(shù)字音樂(lè)；音樂(lè)口述史；數(shù)字技術(shù)應(yīng)用

數(shù)字技術(shù)正以新理念、新業(yè)態(tài)、新模式全面融入人類經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)、生態(tài)文明建設(shè)各領(lǐng)域和全過(guò)程，給人類生產(chǎn)生活帶來(lái)廣泛而深刻的影響。數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，為學(xué)術(shù)研究提供了前所未有的便利和新動(dòng)能，音樂(lè)口述史研究也已進(jìn)入以數(shù)字化為主要標(biāo)志的全新歷史階段。音樂(lè)口述史作為一個(gè)受技術(shù)驅(qū)動(dòng)的研究領(lǐng)域應(yīng)在新的數(shù)字技術(shù)下不斷提升自我，用更為寬廣的研究視野來(lái)應(yīng)對(duì)快速變化的時(shí)代。當(dāng)前美國(guó)、加拿大等諸多國(guó)家都將音樂(lè)口述史的研究與應(yīng)用作為音樂(lè)領(lǐng)域發(fā)展的重要方向，并在快速發(fā)展的技術(shù)下探索出新的可能。我國(guó)學(xué)者、研究團(tuán)體則由于起步時(shí)間較晚，在理論研究、研究視角、研究范圍和研究成果等方面與歐美國(guó)家相比缺乏一定的體系與規(guī)模，存在著一定的差距，因此歸納、梳理數(shù)字時(shí)代音樂(lè)口述史研究的新態(tài)勢(shì)是當(dāng)前研究的重要方向之一，通過(guò)新路徑的探索以求為中國(guó)音樂(lè)口述史的后續(xù)發(fā)展提供一些參考和更多可能性。

一、訪談與處理的數(shù)字工具

音樂(lè)口述歷史最基本的形式便是對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行一系列的提問(wèn)與訪談。對(duì)于口述歷史學(xué)家來(lái)說(shuō)，訪談時(shí)的錄音、錄像設(shè)備是訪談成功的保證，更輕便、簡(jiǎn)易、實(shí)惠的數(shù)字音頻、視頻記錄器可提供更為優(yōu)質(zhì)的記錄成果，并為后續(xù)的研究及更多未來(lái)探索提供新的發(fā)展可能。早期口述史研究由于設(shè)備和技術(shù)的相對(duì)落后往往只留下文字記載，而此時(shí)大多數(shù)記錄者不具備相關(guān)口述檔案的意識(shí)，使得口述內(nèi)容往往并未逐字逐句記載，反而是進(jìn)行了編排與闡釋，在規(guī)范性上有所欠缺，也不利于后期考辯。1948年卷筒磁帶錄音機(jī)進(jìn)入市場(chǎng)，1963年卡式磁帶錄音機(jī)進(jìn)入市場(chǎng)，20世紀(jì)90年代以后一系列數(shù)字音頻、視頻、錄音錄像機(jī)相繼問(wèn)世，錄音和錄像設(shè)備普及后，口述訪談?dòng)辛速|(zhì)的提升，但仍然存在著準(zhǔn)備、著錄和儲(chǔ)存的問(wèn)題，錄像需要更換磁帶、停機(jī)休息，錄音筆也需要提前準(zhǔn)備好充足的電池，稍不留神便會(huì)使訪談結(jié)果大打折扣。陳墨在2013年出版的《口述歷史門徑（實(shí)務(wù)手冊(cè)）》中提到了如何準(zhǔn)備口述歷史采訪，他認(rèn)為攝像師或采訪人要在拍攝磁帶及錄音筆上用文字或語(yǔ)音填報(bào)每次采訪的時(shí)間、地點(diǎn)、受訪人、采訪人、攝像師、本段主題的檔案標(biāo)注，采訪技術(shù)的規(guī)范則包括磁帶前后留空時(shí)間、磁帶標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)注、錄音筆的使用及錄音標(biāo)注等。12015年文化部頒布的《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人搶救性記錄工作規(guī)范》2中提到了記錄準(zhǔn)備工作的設(shè)備問(wèn)題，其中列舉攝像機(jī)佳能5DMarkIII、5DMarkIII、單反相機(jī)、奧視監(jiān)視器等參考設(shè)備，對(duì)大部分口述史學(xué)家來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)購(gòu)買這些設(shè)備是一筆不小的開(kāi)支。

近十年來(lái)，中國(guó)科技事業(yè)發(fā)生了歷史性、整體性、格局性的變化，可以說(shuō)是科技進(jìn)步最大、科技實(shí)力提升最快的十年，各類前沿?cái)?shù)字技術(shù)已飛入尋常百姓家?？萍歼M(jìn)步使得錄音機(jī)、錄像機(jī)變得更輕便、更易于操作、價(jià)格更為低廉，近年來(lái)音樂(lè)口述史訪談工作已逐步適應(yīng)時(shí)代出現(xiàn)的新技術(shù)，用以保存更高質(zhì)量的訪談錄音。張瀟元2019年發(fā)表的《“口述音樂(lè)史”訪談規(guī)范》一文中關(guān)于訪談工作記錄問(wèn)題這樣說(shuō)：“比如錄音筆、攝像機(jī)、照相機(jī)等設(shè)備，除此之外，還可以通過(guò)電話、網(wǎng)絡(luò)視頻等形式做遠(yuǎn)程的采訪。”3為了節(jié)省資金，許多訪談工作已經(jīng)開(kāi)始用智能手機(jī)連接外置麥克風(fēng)來(lái)記錄訪談。當(dāng)前大多數(shù)智能手機(jī)已解決以往錄制文件的格式和提取錄制文件的問(wèn)題，也比以往有著更加足夠的空間來(lái)錄制長(zhǎng)時(shí)間的訪談，一個(gè)內(nèi)存為64G的智能手機(jī)大約可錄音65536分鐘，約為40天，手機(jī)電池的使用時(shí)間也比以往長(zhǎng)久，還可隨時(shí)連接充電寶做外接電源。好的麥克風(fēng)也至關(guān)重要，錄音設(shè)備的內(nèi)置麥克風(fēng)往往會(huì)把機(jī)器轉(zhuǎn)動(dòng)的噪音錄進(jìn)去，錄制時(shí)與受訪者的距離也會(huì)影響細(xì)微聲音的捕捉和錄音音質(zhì)的清晰，當(dāng)前流行的立式或領(lǐng)夾式麥克風(fēng)更受訪談?wù)邭g迎，這樣能確保將訪談內(nèi)容清楚地記錄下來(lái)，整個(gè)訪談過(guò)程在新技術(shù)和新設(shè)備的使用下更具實(shí)用性、穩(wěn)定性和可操作性。

訪談錄音或錄像的抄本制作往往是口述史中較為困難的部分，大衛(wèi)·克里斯特爾在他編寫的《英語(yǔ)大百科全書(shū)》中指出：“將非正式的談話整理成文字似乎是不可思議的，因?yàn)閷⒄f(shuō)話者在情境中自然發(fā)出的音調(diào)、重音、語(yǔ)氣都呈現(xiàn)出來(lái)是不可能的?！?未出現(xiàn)轉(zhuǎn)錄設(shè)備之前想要制作錄音、錄像抄本需要不斷暫停、倒轉(zhuǎn)和回放，反復(fù)聽(tīng)取部分模糊內(nèi)容以確保在打字時(shí)措辭準(zhǔn)確。有時(shí)兩小時(shí)的錄音整理起來(lái)可能需要16小時(shí)，如以4名同學(xué)為小組共同配合整理，也需5小時(shí)的時(shí)間，耗時(shí)久、操作復(fù)雜且錯(cuò)誤率較高。2即使采用最好的錄音設(shè)備，采訪者往往還是會(huì)有聽(tīng)不懂受訪者說(shuō)話的情況，特別是較為年長(zhǎng)的口齒不清、方言口音重或是結(jié)結(jié)巴巴、語(yǔ)氣詞較多的人，甚至有時(shí)背景雜音掩蓋說(shuō)話者的字句，對(duì)抄本制作造成影響。所以轉(zhuǎn)錄者的領(lǐng)悟能力、準(zhǔn)備能力、核查能力比起打字速度來(lái)說(shuō)更為重要。

語(yǔ)音識(shí)別軟件出現(xiàn)后能夠?qū)⒃L談錄音自動(dòng)轉(zhuǎn)錄成文字，最大程度縮短輸入時(shí)間、提升效率，為制作抄本帶來(lái)極大便利。當(dāng)下使用較多的語(yǔ)音轉(zhuǎn)錄工具有網(wǎng)頁(yè)端的網(wǎng)易見(jiàn)外工作臺(tái)、騰訊云語(yǔ)音識(shí)別、訊飛聽(tīng)見(jiàn)以及手機(jī)端的錄音轉(zhuǎn)文字助手、i笛云聽(tīng)寫、有道云筆記等。以訊飛聽(tīng)見(jiàn)為例，官方聲明依托科大訊飛的核心語(yǔ)音技術(shù)，轉(zhuǎn)化音頻速度快，1小時(shí)音頻最快可5分鐘出稿，轉(zhuǎn)文字準(zhǔn)確率最高可達(dá)97.5%，支持mp3、wav、pcm、m4a、amr、aac、mp4、3gp等8種格式的文件，單個(gè)音頻大小不超過(guò)1G、時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)5小時(shí)即可。筆者嘗試將2016年6月20日采訪鐘峻程教授的一段6分鐘音頻上傳轉(zhuǎn)換，整個(gè)轉(zhuǎn)換花費(fèi)時(shí)間不到1分鐘，轉(zhuǎn)換文字1304字。從語(yǔ)音轉(zhuǎn)換的結(jié)果來(lái)看，大部分內(nèi)容轉(zhuǎn)換合乎原句，少部分語(yǔ)音受到訪談中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)、口音、雜音等影響，轉(zhuǎn)換文字出現(xiàn)偏差。但這本就是轉(zhuǎn)錄過(guò)程復(fù)雜化的根本原因，即使人工轉(zhuǎn)錄也會(huì)遇到同樣的障礙。

新的數(shù)字技術(shù)使得音樂(lè)口述史學(xué)家們有了更多樣、更便攜、更高效的訪談與處理的數(shù)字工具，這些基礎(chǔ)設(shè)備能提升口述訪談的效率和抄本制作的質(zhì)量，鼓勵(lì)、吸引更多研究生、學(xué)者參與到音樂(lè)口述史的研究中來(lái)，對(duì)于音樂(lè)口述史的發(fā)展有著重要的推動(dòng)意義。

二、數(shù)字化分析與保存

隨著互聯(lián)網(wǎng)+、物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等新技術(shù)的廣泛應(yīng)用，人類開(kāi)啟了數(shù)字時(shí)代。數(shù)字時(shí)代以“萬(wàn)物感知、萬(wàn)物互聯(lián)、萬(wàn)物智能”為特征，數(shù)字化轉(zhuǎn)型已是各行各業(yè)尋求突破與創(chuàng)新的必經(jīng)之路，海量數(shù)據(jù)成為當(dāng)今最重要的核心資產(chǎn)之一。面對(duì)如何從海量數(shù)據(jù)中快速、準(zhǔn)確獲取知識(shí)的問(wèn)題，數(shù)據(jù)分析與挖掘技術(shù)有著強(qiáng)大的生命力，它能找出各類數(shù)據(jù)之間的潛在聯(lián)系，通過(guò)更深層次的分析將數(shù)據(jù)的力量提升至更高階層，以便更好地測(cè)算出各種問(wèn)題和結(jié)論。音樂(lè)口述史領(lǐng)域亦是如此。面對(duì)口述訪談完成后浩如煙海的龐大文本資料，如何有效對(duì)其進(jìn)行充分利用并挖掘文本背后的深層意義是當(dāng)下的重要課題。語(yǔ)料庫(kù)分析法是大數(shù)據(jù)研究法的一種，當(dāng)前處理與分析數(shù)據(jù)的工具有許多，如Word Smith Tools便是一個(gè)可觀測(cè)文本中文字表現(xiàn)強(qiáng)大的軟件包，它包含詞頻列表檢索工具Word List、語(yǔ)境共現(xiàn)檢索工具Concord、關(guān)鍵詞檢索工具Key Words、文本分割工具Splitter、文本替換工具Text Converter和文本瀏覽工具View等六個(gè)程序，前三個(gè)是主要的文本檢索工具，后三個(gè)屬于輔助性工具。語(yǔ)料庫(kù)分析工具不斷發(fā)展，大數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)不斷強(qiáng)大，關(guān)聯(lián)分析、聚類分析、分類分析等方法可在音樂(lè)口述史學(xué)學(xué)術(shù)研究中應(yīng)用，發(fā)展空間廣闊。

丁旭東提出的“音樂(lè)口述史語(yǔ)料庫(kù)分析法”是揭示音樂(lè)口述材料內(nèi)涵的可行性方法之一，他認(rèn)為該方法是“根據(jù)一定的研究目的，對(duì)音樂(lè)口述資料數(shù)據(jù)庫(kù)中的有關(guān)文本資料（通常是口述訪談的文字抄本）進(jìn)行信息整合重組構(gòu)建成音樂(lè)口述史語(yǔ)料庫(kù)后，運(yùn)用語(yǔ)料庫(kù)分析軟件（如 Word Smith Tools、Textalyser、Ant Conc等）中的程序（語(yǔ)境共現(xiàn)檢索工具、詞頻列表檢索工具、關(guān)鍵詞檢索工具等）進(jìn)行數(shù)據(jù)信息處理（目標(biāo)信息檢索、提取、統(tǒng)計(jì)分析等），從而客觀發(fā)現(xiàn)其中的內(nèi)隱真實(shí)及研究對(duì)象中不易察覺(jué)或容易忽略的關(guān)系”。1作者在文中將準(zhǔn)備好的張小夫口述資料庫(kù)中關(guān)于學(xué)習(xí)音樂(lè)動(dòng)因的語(yǔ)料提取出來(lái)，利用中國(guó)傳媒大學(xué)“傳媒語(yǔ)言語(yǔ)料庫(kù)在線分詞標(biāo)注系統(tǒng)”進(jìn)行分詞標(biāo)注，再借用語(yǔ)料庫(kù)檢索分析工具Ant Conc軟件進(jìn)行詞頻統(tǒng)計(jì)，分析出四個(gè)高頻關(guān)鍵詞，通過(guò)Concordance得到高頻關(guān)鍵詞的上下文索引，最后根據(jù)Xmind思維導(dǎo)圖工具列出“促因”矩陣表便可比較、分析得出張小夫走上音樂(lè)道路的主要原因，進(jìn)而歸納培養(yǎng)此類作曲家的重要因素。音樂(lè)口述史的語(yǔ)料庫(kù)分析方法是大數(shù)據(jù)研究方法下音樂(lè)口述史的新探索，迎合了數(shù)字時(shí)代的新興技術(shù)條件準(zhǔn)備，符合音樂(lè)口述史學(xué)科發(fā)展的期待。

音樂(lè)口述史檔案的特殊性，在于它是由多種介質(zhì)、多種形式，即由錄音、影像、照片、事件前后的相關(guān)文字、曲譜等共同組成的，不同形式的檔案資料在收納存儲(chǔ)時(shí)都有其特殊的要求。如紙質(zhì)文本特別是低酸值紙往往可以放置數(shù)年也不會(huì)損壞，當(dāng)然要在嚴(yán)格控制檔案庫(kù)房溫度濕度、防止陽(yáng)光直射、防止霉菌產(chǎn)生的前提下。而錄音帶的保存更為復(fù)雜，需要隨時(shí)保養(yǎng)，不僅要小心霉菌，長(zhǎng)期未使用還可能會(huì)產(chǎn)生“透印”或“疊聲”的問(wèn)題，也就是某一層帶子的聲音疊印到下一層帶子上，使得錄音產(chǎn)生回音。有些老式的錄音機(jī)在不斷發(fā)展的技術(shù)下被淘汰停產(chǎn)，如卷軸式錄音機(jī)已越來(lái)越難以尋覓，那么即使配套磁帶保存得完好無(wú)損，當(dāng)機(jī)器找不到或無(wú)法使用時(shí)，也會(huì)影響這些檔案的使用。因此數(shù)字時(shí)代下產(chǎn)生的各類音質(zhì)、畫質(zhì)優(yōu)異的數(shù)字照相機(jī)、錄音機(jī)、攝影機(jī)等設(shè)備在當(dāng)前音樂(lè)口述史研究中是值得一試的，從模擬錄音、錄像到數(shù)字錄音、錄像的轉(zhuǎn)換極為便利，極易從播放器內(nèi)存中轉(zhuǎn)移到計(jì)算機(jī)服務(wù)器上進(jìn)行儲(chǔ)存，也很容易復(fù)制到其他光盤、驅(qū)動(dòng)器等設(shè)備上研究使用，而這些副本并不會(huì)使聲音受損，也可進(jìn)一步推動(dòng)數(shù)字編輯與在線訪談的發(fā)展。所以說(shuō)音樂(lè)口述史檔案數(shù)字化的建設(shè)、開(kāi)發(fā)和利用，有利于口述檔案的傳播、復(fù)制、收藏與保存。

數(shù)字化的檔案建設(shè)是當(dāng)前檔案信息化的重要發(fā)展方向，梁茂春教授曾提出，“把保留一切原始口述資料信息，同步建設(shè)體現(xiàn)文本來(lái)源的史料庫(kù)，并實(shí)現(xiàn)資料信息數(shù)字化，且在權(quán)限和條件允許的范圍內(nèi)，向?qū)W界開(kāi)放，以實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)的公共分享與學(xué)術(shù)資源的充分利用”。1口述資料保存在個(gè)人手中極易造成資料的遺失，也令相關(guān)研究者難以檢索和查證。而保存在圖書(shū)館或檔案館里，建立起可以互通的數(shù)字化音樂(lè)口述史資料庫(kù)，增加了口述檔案的附加值，有助于相關(guān)研究的考證與探索。音樂(lè)口述檔案中的音頻、視頻、圖片、信件、音樂(lè)作品等資料都是數(shù)字化的對(duì)象，在將其納入電子檔案管理系統(tǒng)前首先需要制作好相應(yīng)的電子目錄，方便查找、整理與保存。另外，口述檔案的相關(guān)要素記載如采訪者姓名、受訪者姓名、訪談提綱、現(xiàn)場(chǎng)筆記等，以及檔案本身的信息如容量大小、儲(chǔ)存信息、拍攝日期、錄制長(zhǎng)度等，都需要認(rèn)真記錄并數(shù)字化。但是，由于每一個(gè)新的數(shù)字技術(shù)的發(fā)展都可能會(huì)降低音樂(lè)口述史的儲(chǔ)存成本，每一個(gè)技術(shù)故障都會(huì)導(dǎo)致檔案的災(zāi)難性損傷，因此檔案管理人員需要對(duì)新的存儲(chǔ)技術(shù)持續(xù)關(guān)注，在舊技術(shù)出現(xiàn)問(wèn)題前及時(shí)將電子檔案轉(zhuǎn)移到新的媒介上，也可將電子檔案同時(shí)下載到服務(wù)器和外部硬盤驅(qū)動(dòng)器上達(dá)到雙保險(xiǎn)的效果。

新的數(shù)字技術(shù)改變了口述訪談的抄本制作方式，提升了資料深層內(nèi)涵的分析、挖掘能力，也完善了口述檔案的保存模式，為提煉音樂(lè)口述史語(yǔ)料庫(kù)分析法、建立數(shù)字化音樂(lè)口述史資料庫(kù)做好了準(zhǔn)備。

三、互聯(lián)網(wǎng)下的應(yīng)用與展示

音樂(lè)口述歷史具有傳統(tǒng)與創(chuàng)新的廣泛詮釋成果，具體包括：1.書(shū)籍（歷史、傳記、詩(shī)歌和出版的抄本）；2.講故事，有聲圖書(shū)以及CD光盤；3.各種格式的電影；4.培訓(xùn)視頻和書(shū)籍；5.博物館和多媒體展覽、藝術(shù)裝置；6.文化保護(hù)和遺產(chǎn)項(xiàng)目；7.車載音頻導(dǎo)覽；8.廣播節(jié)目；9.孩子和教師的教育資料；10.劇場(chǎng)作品（表演、歌劇、戲劇、喜?。?；11.舞蹈編排；12.互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站；13.法律摘要和其他相關(guān)法律文件。1在傳統(tǒng)的口述歷史展示如書(shū)籍、電子書(shū)、廣播、紀(jì)錄片等形式外，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、平板電腦、智能手機(jī)、媒體播放器、應(yīng)用程序等軟件與硬件技術(shù)的不斷發(fā)展，為其更為多樣化的應(yīng)用選擇提供了有利條件，音樂(lè)口述歷史可應(yīng)用、展示的范圍越來(lái)越廣，網(wǎng)絡(luò)資料庫(kù)、在線（數(shù)字）展覽、語(yǔ)音同步導(dǎo)覽、博客節(jié)目、移動(dòng)應(yīng)用程序等已成為音樂(lè)口述歷史學(xué)界資源應(yīng)用與展示的新的重要形式，使在世界范圍內(nèi)分享和宣傳口述歷史訪談?dòng)辛丝赡??？谑鍪返碾娮淤Y料可供研究者從自己所在的任何位置去查看、訪問(wèn)，而無(wú)需遠(yuǎn)赴檔案館、圖書(shū)館。相關(guān)被研究者也可隨時(shí)查看他們自己的口述歷史，也便于其他想要從事相關(guān)研究的人通過(guò)電子資料考察學(xué)習(xí)技巧，借以實(shí)現(xiàn)音樂(lè)口述歷史的無(wú)窮可能性。

音樂(lè)口述歷史網(wǎng)絡(luò)資料庫(kù)的設(shè)立主要依托數(shù)字網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、數(shù)字資源庫(kù)、網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)等線上平臺(tái)，通過(guò)這些平臺(tái)呈現(xiàn)口述歷史的數(shù)字化資源如音頻、視頻、電子圖片等內(nèi)容，研究人員可從任意地址、任意時(shí)間進(jìn)行訪問(wèn)，該種形式是當(dāng)前音樂(lè)口述史應(yīng)用與展示最多的形式。美國(guó)搖滾名人堂官方網(wǎng)站中專門設(shè)立了一個(gè)《教育》欄目，為想要學(xué)習(xí)搖滾相關(guān)知識(shí)的人提供在線門戶網(wǎng)站和資源指南，并專門設(shè)計(jì)了免費(fèi)的教學(xué)計(jì)劃和相關(guān)圖片、資料、視頻等，其中包含許多搖滾歌手、制作人以及搖滾名人堂最初建設(shè)者的相關(guān)口述訪談視頻，如摩城唱片制作人和詞曲作者Lamont Dozier談?wù)撍谱魅说慕巧珕?wèn)題、全女子朋克樂(lè)隊(duì)The Go-Gos 2021年新入選成員談?wù)撍齻冏鳛槌晒Φ娜詷?lè)隊(duì)在歷史中的位置的想法、搖滾名人堂的創(chuàng)意制作人之一Remy談?wù)撍侨绾螏椭鷵u滾名人堂博物館來(lái)講述故事的……2利用在線的搖滾力量吸引更多人加入搖滾演唱和研究中。美國(guó)杜蘭大學(xué)的新奧爾良爵士音樂(lè)威廉·蘭森·霍根檔案是一項(xiàng)口述史項(xiàng)目，項(xiàng)目自1958年起，收集了許多為新奧爾良爵士音樂(lè)發(fā)展做出貢獻(xiàn)者的故事，共收集時(shí)長(zhǎng)6分多鐘到半個(gè)多小時(shí)不等的602次采訪，2006年卡特里娜颶風(fēng)過(guò)后，開(kāi)始將全部1222張錄音帶進(jìn)行數(shù)字傳輸，2011年起開(kāi)始制作成一個(gè)開(kāi)放性的訪談數(shù)據(jù)庫(kù)。1現(xiàn)在，新奧爾良當(dāng)?shù)氐木用?、學(xué)生都可據(jù)此了解先輩的杰出成就，全世界爵士樂(lè)研究領(lǐng)域的學(xué)者也可在線訪問(wèn)這些內(nèi)容，任何對(duì)爵士樂(lè)感興趣的人都可以在網(wǎng)站上認(rèn)識(shí)爵士樂(lè)起源地新奧爾良的靈魂。大英圖書(shū)館中的表演藝術(shù)和音樂(lè)口述歷史收藏了包括對(duì)音樂(lè)家、戲劇家、導(dǎo)演、馬戲團(tuán)演員、管理人員、技術(shù)人員和其他表演藝術(shù)人士的采訪，除了以音樂(lè)家等采訪為重點(diǎn)，還收納了流行音樂(lè)、世界音樂(lè)、古典音樂(lè)、爵士樂(lè)、歌劇等相關(guān)錄音，以及一些重要的英國(guó)廣播公司和獨(dú)立電臺(tái)的廣播錄音，具體如格林德伯恩歌劇口述史的對(duì)歌手、后臺(tái)技術(shù)人員等111個(gè)采訪，英國(guó)爵士樂(lè)口述史，對(duì)十位民族音樂(lè)學(xué)家的采訪，對(duì)著名音樂(lè)家Anita Lasker Wallffish和已故的Alice Herz Sommer的采訪等。2相似的網(wǎng)站數(shù)據(jù)庫(kù)還有麻省理工學(xué)院口述歷史收藏的音樂(lè)項(xiàng)目，內(nèi)含采訪學(xué)生、教師、職工在本學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)或其他音樂(lè)生涯的經(jīng)歷3，耶魯音樂(lè)學(xué)院發(fā)起的收藏在吉爾莫音樂(lè)圖書(shū)館的美國(guó)音樂(lè)口述史項(xiàng)目，收藏了2900多個(gè)采訪音樂(lè)家、作曲家和其他音樂(lè)人物的音頻、視頻4等。

中國(guó)的音樂(lè)口述歷史網(wǎng)絡(luò)資料庫(kù)建設(shè)起步較晚，目前筆者所知僅有“臺(tái)灣流行音樂(lè)資料庫(kù)”。5它的建設(shè)是為了配合臺(tái)北文化局于1998年舉辦的“臺(tái)灣流行音樂(lè)文物普查及典藏內(nèi)容先期規(guī)劃”，目前資料庫(kù)內(nèi)包含了28萬(wàn)多首錄音作品、兩萬(wàn)多名作曲家，在資料庫(kù)內(nèi)可以快速檢索你想要的音樂(lè)資訊，如歌曲名稱、演唱者、作曲家、制作人、發(fā)行公司、專輯名稱以及各類音樂(lè)競(jìng)賽的內(nèi)容和得獎(jiǎng)名單，最重要的是其中設(shè)立的“音樂(lè)人口述歷史”板塊，收納了159名演唱者、107名創(chuàng)作者和31名音樂(lè)歷史推動(dòng)者的口述訪談，如臺(tái)灣女歌手紀(jì)露霞簡(jiǎn)述自己的代表作《綠島小夜曲》、詞曲作者黃敏談對(duì)歌曲的制作要求、臺(tái)灣民歌時(shí)代重要推手陶曉清談當(dāng)年校園民歌的時(shí)代氛圍等。上海音像資料館于2006年發(fā)起的上海文藝界及相關(guān)領(lǐng)域的“口述歷史”項(xiàng)目，相繼完成上海越劇名家、音樂(lè)名家、京昆名家、老電視人、老廣播人、世博館長(zhǎng)、上海市改革開(kāi)放30年重大工程建設(shè)者、辛亥后裔、話劇名家、老科影人等多個(gè)“口述歷史”項(xiàng)目，采訪拍攝了800多位德高望重的藝術(shù)家、專家和學(xué)者。目前在其創(chuàng)立的“ＳＭＧ口述歷史工作室”網(wǎng)站1中收納的音樂(lè)口述歷史訪談包括音樂(lè)人曹鵬、陳?ài)脐?yáng)、顧冠仁、閔慧芬、錢仁康等，京劇名家黃鈞、李薔華、馬科等，滬劇名家施小軒、筱彩霞等。國(guó)內(nèi)還有一些研究團(tuán)體、機(jī)構(gòu)對(duì)音樂(lè)口述史網(wǎng)絡(luò)資料庫(kù)有一定的研究與規(guī)劃，但目前還暫未有明確成果產(chǎn)出。

音樂(lè)口述史相關(guān)的播客節(jié)目目前所知的有由“喜馬文史圈天下”官方主播開(kāi)設(shè)的《口述中國(guó)》欄目等，該欄目位于國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的音頻分享平臺(tái)——喜馬拉雅移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，制作起來(lái)簡(jiǎn)單又經(jīng)濟(jì)有效，每期采訪一名中國(guó)行業(yè)名人，通過(guò)他們的親身經(jīng)歷講述那個(gè)時(shí)代真實(shí)的中國(guó)故事，目前已有912期，總播放量達(dá)60.1萬(wàn)，具體節(jié)目包括《走進(jìn)歌劇——俞峰》《話說(shuō)〈長(zhǎng)江之歌〉——音樂(lè)家王世光》《春天里的音樂(lè)故事——李海鷹》《跨越時(shí)代的音樂(lè)傳奇——王立平》等，雖然并非專門的音樂(lè)口述歷史節(jié)目，所含音樂(lè)資料內(nèi)容也不多，但也為數(shù)字化的音樂(lè)口述歷史應(yīng)用提供了新的發(fā)展方向。

互聯(lián)網(wǎng)下的音樂(lè)口述史已超越了時(shí)間、空間的界限，將檔案館、圖書(shū)館等實(shí)體空間的口述歷史資源加以推廣與分享，促進(jìn)了全世界口述歷史研究者的相互交流與聯(lián)系，推動(dòng)了音樂(lè)口述史的創(chuàng)新發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

在快速變化的數(shù)字技術(shù)下，研究者可以說(shuō)是不進(jìn)則退。更加便攜、高效的數(shù)字音頻、視頻記錄器可以令口述訪談質(zhì)量更高，也為訪談后口述資料的分析與保存、應(yīng)用與展示提供了新的可能。但技術(shù)發(fā)展過(guò)快同樣也會(huì)影響口述歷史研究，設(shè)備淘汰過(guò)快導(dǎo)致投資成本變高、保存資料變得復(fù)雜。在受技術(shù)驅(qū)動(dòng)的口述歷史領(lǐng)域，研究者們?nèi)缥刺崆白龊脺?zhǔn)備，就有被時(shí)代淘汰的可能。但無(wú)論如何，數(shù)字時(shí)代新的數(shù)字技術(shù)拓寬了音樂(lè)口述史研究的廣度，也拓展了其深度。音樂(lè)口述史的數(shù)字化已是不可逆轉(zhuǎn)的潮流，從學(xué)者到自由職業(yè)者，都應(yīng)跟上音樂(lè)口述史的新發(fā)展態(tài)勢(shì)。