□曹靜瑜

觀察類綜藝節(jié)目的發(fā)展概況

我國(guó)的觀察類綜藝節(jié)目最早脫胎于日韓，后在本土化運(yùn)作和改造過程中形成了有自己特色的本土化模式。[1]日本在2008 年推出的節(jié)目《改變?nèi)松囊环昼娚羁虒?duì)話》最早采用了“真人秀+演播室”的模式，韓國(guó)最早在2013 年推出觀察類節(jié)目《我獨(dú)自生活》，該節(jié)目展現(xiàn)的是以明星的獨(dú)居生活為第一現(xiàn)場(chǎng)，設(shè)有觀察現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)節(jié)。隨著日韓市場(chǎng)觀察類綜藝節(jié)目的相對(duì)成熟，以及國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)環(huán)境的變化發(fā)展，國(guó)內(nèi)開始探索日韓觀察類綜藝的節(jié)目模式，并結(jié)合當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)和觀眾情感訴求，逐漸打造出以《心動(dòng)的信號(hào)》《我家那小子》為代表的觀察類綜藝。

國(guó)內(nèi)的觀察類綜藝的雛形是2014 年浙江衛(wèi)視推出的紀(jì)錄片《人生第一次》，節(jié)目分為外景和演播室兩部分，演播室邀請(qǐng)明星對(duì)外景故事進(jìn)行觀點(diǎn)闡述。2015 年江蘇衛(wèi)視《我們相愛吧》引自韓國(guó)的《我們結(jié)婚了》，增添了“觀察室”設(shè)計(jì)。這兩檔節(jié)目初具觀察類節(jié)目的形態(tài)，主題內(nèi)容吸引觀眾，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定的影響。但當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)仍在探索階段，同期的各類綜藝也層出不窮，影響了觀察類綜藝的傳播效果。

2017 年開始，隨著《向往的生活》《親愛的客?！贰吨胁蛷d》等慢綜藝的爆火與發(fā)展，慢綜藝成為了綜藝界的重要類型。慢綜藝為觀眾打造出向往的生活場(chǎng)景，使觀眾能夠寄情于世外桃源般的生活，緩解快節(jié)奏生活帶來的壓力。但是隨著現(xiàn)代人生活方式的轉(zhuǎn)變，受眾需求發(fā)生變化，觀眾不再滿足于慢綜藝過于脫離現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)狀，開始尋求一種與現(xiàn)實(shí)接近的場(chǎng)景，以獲得情感共鳴。為了迎合市場(chǎng)需求，慢綜藝逐漸向觀察類綜藝轉(zhuǎn)變，觀察類綜藝將嘉賓置于真實(shí)生活場(chǎng)景下，再設(shè)置觀察室，不僅滿足受眾的窺私欲，而且可以和觀察室的嘉賓產(chǎn)生情感的共鳴和觀點(diǎn)的碰撞。2018 年下半年，湖南衛(wèi)視率先推出《我家那小子》《我家那閨女》系列節(jié)目，通過“現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景+演播室”的錄制模式，第一現(xiàn)場(chǎng)將明星們的日常生活搬到了節(jié)目中，第二現(xiàn)場(chǎng)通過觀察重點(diǎn)探討當(dāng)代年輕人的生活方式等。同年，觀察類綜藝異軍突起，包括《心動(dòng)的信號(hào)》《女兒們的戀愛》等，也都迅速爆火。

到目前為止，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2022 年各平臺(tái)擬推出的該類節(jié)目就近20 檔。之前，關(guān)于愛情和職場(chǎng)題材是觀察類綜藝的熱點(diǎn)題材，例如《令人心動(dòng)的offer》《妻子的浪漫旅行》等節(jié)目。隨著該類型節(jié)目規(guī)模逐漸飽和，從2019 年起觀察類綜藝節(jié)目的模式不斷改進(jìn)升級(jí)，節(jié)目的主題由情感拓展到專業(yè)性領(lǐng)域，拓展了觀察的邊界。[2]觀察類綜藝節(jié)目開始關(guān)注當(dāng)代年輕人的情感困境，2021 年湖南衛(wèi)視推出首檔婚姻紀(jì)實(shí)觀察類真人秀《再見愛人》，節(jié)目邀請(qǐng)了三對(duì)面臨感情危機(jī)的夫妻，探討了婚姻的責(zé)任與意義，節(jié)目拓寬了傳統(tǒng)意義的情感關(guān)系邊界，受到了廣大觀眾的一片好評(píng)。因此，觀察類綜藝節(jié)目具有光明的發(fā)展前景，在類型方面仍具有創(chuàng)新豐富的可能。

觀察類綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展總體特征

聚焦社會(huì)話題，引領(lǐng)價(jià)值導(dǎo)向。 觀察類綜藝常常邀請(qǐng)明星以及專家坐鎮(zhèn)，在觀察室針對(duì)第一現(xiàn)場(chǎng)的人與人之間關(guān)系的微妙變化，主持人會(huì)拋出議題，嘉賓們來談?wù)撟约旱南敕?。這些議題往往都和社會(huì)熱點(diǎn)有關(guān)，比如在《心動(dòng)的信號(hào)3》節(jié)目中，討論的問題“家庭背景對(duì)于擇偶重要嗎？”是對(duì)于當(dāng)代年輕人戀愛觀的探討，各個(gè)嘉賓給出自己的看法，也是引導(dǎo)當(dāng)代年輕人慎重考慮感情。除了戀愛關(guān)系中的問題，更有新的節(jié)目探討深層次的人際關(guān)系，比如湖南衛(wèi)視推出的《女兒們的戀愛》節(jié)目中，邀請(qǐng)了明星作為被觀察者，明星的父親作為觀察者，探討的話題從家庭關(guān)系、人際交往到人生主張，通過節(jié)目中父親與觀察員的分析交流揭示當(dāng)下典型家庭的父女相處模式，通過兩代人的觀念碰撞，讓家庭代際矛盾問題重回大眾視野。[3]節(jié)目中貫穿整體的代際關(guān)系，旨在引領(lǐng)正向的價(jià)值導(dǎo)向，不僅聚焦社會(huì)話題，而且也與觀眾達(dá)成強(qiáng)烈的情感共鳴。

后期制作精良，吸引大批觀眾。首先，戀愛觀察類綜藝常將完整的故事情節(jié)包裝成偶像劇，比如《心動(dòng)的信號(hào)》給每期節(jié)目分集并配有專屬偶像劇般的標(biāo)題，如《悸動(dòng)與緊張交織的初見》《令人驚喜的這樣的你》《和你的約會(huì)》《撥動(dòng)的心弦》《和他的秘密約會(huì)》《月光下的心事》《祝你生日快樂》《我們的旅行約會(huì)》《心動(dòng)的信號(hào)》。而第三季以《仲夏羅曼史3.0》開篇，開啟浪漫的愛情故事。其次，在《心動(dòng)的信號(hào)》中，每一位素人嘉賓出場(chǎng)時(shí)都會(huì)緊跟一組特寫鏡頭來放大他們的行為舉止，以此加深觀眾對(duì)這位嘉賓的印象。此外，一些特寫鏡頭會(huì)加上俏皮的字幕，如蹲低、躲開、笑等表示動(dòng)作的字眼，試圖引起觀眾與嘉賓的共情。最后，《心動(dòng)的信號(hào)》除了節(jié)目的正片以外還會(huì)發(fā)布花絮和番外篇，如《心動(dòng)的信號(hào)特約版》以及嘉賓個(gè)人社交媒體的真實(shí)形象，使得嘉賓的形象更豐滿，也能增加與觀眾的互動(dòng)。

真實(shí)生活場(chǎng)景，滿足觀眾窺私欲。 戈夫曼提出人們?cè)谔囟ōh(huán)境中的行為舉止可分為兩大類，即“在前臺(tái)的行為”和“在后臺(tái)的行為”，前臺(tái)行為代表擔(dān)任某一社會(huì)角色的人按其所扮演的角色的社會(huì)規(guī)范應(yīng)有的行為。后臺(tái)行為是指?jìng)€(gè)人的不受約束的行為。[4]在觀察類綜藝節(jié)目中，被觀察的第一現(xiàn)場(chǎng)原應(yīng)是后臺(tái)的行為，被觀察后則搬到前臺(tái)來。明星作為公眾人物，在日常生活中理應(yīng)讓渡一定的隱私權(quán)，但是明星的個(gè)人情感卻很少出現(xiàn)在公眾面前，觀眾不免對(duì)其感情生活產(chǎn)生好奇。為了滿足自己的獵奇心理，每個(gè)人都有可能存在窺視欲，因此將明星的個(gè)人真實(shí)生活場(chǎng)景作為觀察對(duì)象，可以滿足觀眾的窺私欲。例如《再見愛人》中張婉婷和宋寧峰的爭(zhēng)吵，毫無保留地展現(xiàn)給了觀察室的嘉賓和電視機(jī)前的觀眾，激發(fā)了觀眾的憤怒情緒，紛紛在網(wǎng)絡(luò)上聲討張婉婷的做法，使當(dāng)事人不得不在微博進(jìn)行道歉，這也是觀眾對(duì)節(jié)目情節(jié)真實(shí)性的認(rèn)可。

開放式結(jié)局，沉浸式劇情。在觀察類綜藝節(jié)目中，人與人之間關(guān)系的變化是真實(shí)而不受控制的，故事的發(fā)展也是開放的，就像在日常生活中一樣，人與人的關(guān)系走向是沒有辦法預(yù)測(cè)的，觀眾只能沉浸其中去發(fā)現(xiàn)點(diǎn)滴細(xì)節(jié)。在《心動(dòng)的信號(hào)》第五季中，參加的素人嘉賓共有9 位，隨著故事的發(fā)展，廣大觀眾中有人歡喜有人憂，更貼近生活實(shí)際。其中，也組成了各對(duì)CP，觀眾也各自看好自己喜歡的CP，沉浸其中。在節(jié)目結(jié)束后，觀眾也會(huì)持續(xù)關(guān)注支持的情侶的社交動(dòng)態(tài)，延續(xù)節(jié)目的影響力。

觀察類綜藝節(jié)目存在問題及改善策略

存在的問題。一、節(jié)目形式單一。觀察類綜藝節(jié)目主要聚焦于“家庭情感”話題上，延申出代際鴻溝、社交、婚戀、職場(chǎng)等多重情感問題，節(jié)目“觀察+綜藝”的形式逐漸固化。近幾年觀察類綜藝市場(chǎng)呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，不免存在扎堆情況和嚴(yán)重“跟風(fēng)”的現(xiàn)象，同一類型的觀察類綜藝節(jié)目，其形式、觀察團(tuán)組成和節(jié)目流程幾乎大同小異。以素人戀愛為主題的觀察類綜藝節(jié)目為例，《心動(dòng)的信號(hào)》《戀夢(mèng)空間》《我們戀愛吧》《遇見你真好》等，大體的節(jié)目流程都是節(jié)目組邀請(qǐng)素人嘉賓共同生活一段時(shí)間，每天都有一次機(jī)會(huì)用匿名的方式與心儀對(duì)象進(jìn)行互動(dòng)，輔以觀察團(tuán)對(duì)素人嘉賓情感走向的推理。雖然從2021 年開始，湖南衛(wèi)視相繼推出了《再見愛人》《春日遲遲再出發(fā)》兩檔專注于感情問題的婚姻紀(jì)實(shí)觀察節(jié)目，與以往的節(jié)目有不同之處，但是后續(xù)能否在這一題材上深耕創(chuàng)新，值得期待?？傊?，如果繼續(xù)這種“換湯不換藥”的節(jié)目，不僅會(huì)使觀眾審美疲勞，也會(huì)阻礙我國(guó)綜藝節(jié)目的健康發(fā)展。

二、廣告植入過多。觀察類綜藝節(jié)目包括外景和室內(nèi)兩個(gè)場(chǎng)景的錄制，不僅能滿足贊助商的口播，而且也能展示產(chǎn)品的戶外廣告，因此吸引了各類品牌對(duì)于節(jié)目的贊助，但是過多的廣告植入會(huì)影響節(jié)目的整體呈現(xiàn)，使節(jié)目的真實(shí)性大打折扣，影響觀眾的代入感，流失一部分受眾。在《心動(dòng)的信號(hào)》第五季節(jié)目中，品牌贊助有RIO 微醺、奧利奧、海飛絲、海信新風(fēng)空調(diào)、優(yōu)衣庫、方太、漢米爾頓、寶馬mini、雀巢咖啡，在節(jié)目中，飲用的飲料只有RIO 微醺系列，不論是室內(nèi)還是戶外，嘉賓在拿起RIO 時(shí)都會(huì)進(jìn)行口播：“心動(dòng)這一秒，微醺剛剛好?！笨偸菚?huì)把觀眾從心動(dòng)的劇情中拉回到現(xiàn)實(shí)中。海信空調(diào)和方太洗碗機(jī)的品牌廣告是在室內(nèi)的場(chǎng)景——心動(dòng)小屋中，穿插在生活場(chǎng)景中，體現(xiàn)兩款產(chǎn)品的使用方法、整體外形，比起RIO 的廣告稍顯自然一些。節(jié)目中還有“小劇場(chǎng)”這一環(huán)節(jié)，實(shí)則也是品牌贊助的廣告。節(jié)目中植入廣告生硬、頻率過高、時(shí)間太長(zhǎng)會(huì)引起觀眾的諸多不滿，如何平衡受眾喜好和節(jié)目效益，還需進(jìn)行思考和探究。

三、刻意剪輯情節(jié)，真實(shí)性堪憂。觀察類綜藝節(jié)目中的被觀察者，在觀眾眼里應(yīng)是真實(shí)的。一方面，節(jié)目組為了吸引觀眾，將節(jié)目情節(jié)刻意剪輯成矛盾、沖突等情況，片面的剪輯使得情緒大于事實(shí)，真實(shí)性堪憂。在《心動(dòng)的信號(hào)》第五季中，節(jié)目刻意描繪李聶霜玉和王秋怡共同喜歡薛喆陽的三角關(guān)系，在王秋怡和薛喆陽互動(dòng)后，放大李聶霜玉的表情神態(tài)，引導(dǎo)觀眾認(rèn)為她內(nèi)心不爽，無意間引起了觀眾對(duì)李聶霜玉擺臉色的不滿。這其中，剪輯不免放大了情緒，對(duì)人物關(guān)系的刻畫不客觀，誤導(dǎo)了觀眾，使劇情情節(jié)失實(shí)。另一方面，觀察類節(jié)目中展現(xiàn)的人物關(guān)系與嘉賓線下社交平臺(tái)的個(gè)人形象和關(guān)系有所出入。在戀愛類型的觀察類綜藝節(jié)目中，在節(jié)目中確定關(guān)系的情侶，在線下有的能夠持續(xù)“營(yíng)業(yè)”，讓觀眾看到“售后”，有的在個(gè)人社交平臺(tái)上看不出任何戀愛的痕跡，不禁讓人猜測(cè)節(jié)目中表白的虛實(shí)。

四、價(jià)值引領(lǐng)缺失。在短視頻盛行的時(shí)代，人們的碎片化時(shí)間越發(fā)受到關(guān)注，使注意力成為稀缺資源。為博觀眾眼球、迎合觀眾，觀察類綜藝節(jié)目對(duì)情感問題的剖析往往不夠深入，只是表面探討，沒有提供太多具備參考性價(jià)值的內(nèi)容，無法引導(dǎo)觀眾進(jìn)行客觀思考。目前，綜藝節(jié)目陷入了“泛娛樂化”傾向，不注重傳達(dá)價(jià)值導(dǎo)向，只是在娛樂層面上淺嘗輒止，沒有關(guān)照當(dāng)下生活，在取悅觀眾的同時(shí)也丟失了價(jià)值導(dǎo)向。

改善策略。 一、節(jié)目創(chuàng)新，探索多領(lǐng)域。我國(guó)的綜藝市場(chǎng)不應(yīng)止步于此，集中于同類型的節(jié)目總會(huì)有枯竭的一天，應(yīng)開拓創(chuàng)新，探索更多領(lǐng)域的觀察類綜藝節(jié)目，嘗試更多的可能性。一方面，由于目前觀察類綜藝的類型較為單一，主要集中于戀愛和職場(chǎng)方面，其實(shí)生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這兩大方面，還有很多值得開拓的領(lǐng)域，同樣也是受眾感興趣的。例如，韓國(guó)在2021 年因新冠疫情的壓抑現(xiàn)況特別制作的綜藝《美女與野獸》，對(duì)準(zhǔn)了藝人與寵物之間的情感，是一部治愈系觀察類真人秀節(jié)目。情感觀察不限于人際關(guān)系，也拓展到了人與寵物身上，也是腦洞大開的想法。另一方面，除了節(jié)目主題的創(chuàng)新，也可以在節(jié)目形式方面進(jìn)行創(chuàng)新。目前，觀察類綜藝的形式都是第一現(xiàn)場(chǎng)加第二現(xiàn)場(chǎng)的模式，可以加強(qiáng)兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的聯(lián)動(dòng)，增強(qiáng)觀眾的共鳴，如可以在節(jié)目中添加更多元的元素，利用場(chǎng)景，讓觀眾沉浸其中。

二、引領(lǐng)節(jié)目?jī)r(jià)值導(dǎo)向。如果觀察類綜藝節(jié)目過分關(guān)注高學(xué)歷、高顏值、高收入人群，一定程度上會(huì)失去普通受眾，很難引起受眾的情感共鳴。同時(shí)，在節(jié)目中，如果只是一味地吸引觀眾注意，使關(guān)注沉浸在狂歡之中，只關(guān)注情感、娛樂問題，難免進(jìn)入“娛樂至死”的漩渦中。因此，節(jié)目應(yīng)關(guān)注社會(huì)需求，提高節(jié)目?jī)?nèi)涵，增強(qiáng)節(jié)目人文關(guān)懷，盡可能給予觀眾正向的價(jià)值引導(dǎo)，能夠讓觀眾反觀當(dāng)下。例如，《令人心動(dòng)的offer》節(jié)目通過觀察大學(xué)生初入職場(chǎng)的實(shí)習(xí)之旅，各位觀察室的嘉賓給予同樣處于這一階段，或者同一行業(yè)，或者擁有同樣經(jīng)歷的觀眾相關(guān)意見，體現(xiàn)了節(jié)目的價(jià)值導(dǎo)向，也能讓觀眾獲得實(shí)質(zhì)性的收獲。

三、改變節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)。不少觀察類綜藝類節(jié)目通過惡意剪輯博眼球出圈，但是這種方式不僅不能將事件真實(shí)情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，也會(huì)給觀眾誤導(dǎo)，影響價(jià)值判斷。因此，在觀察類節(jié)目敘事邏輯下，應(yīng)多采用真實(shí)的紀(jì)實(shí)性的鏡頭畫面，能夠客觀呈現(xiàn)出嘉賓漸進(jìn)式的情感變化過程。除此之外，還有一些觀察類綜藝節(jié)目劇本痕跡太重，綜藝節(jié)目事先有劇本觀眾心知肚明，但是如果劇本影響嘉賓真情實(shí)感的流露或者完全影響事件發(fā)展情況，是不能被受眾所接受的。節(jié)目應(yīng)鼓勵(lì)嘉賓自然流露情感，順應(yīng)故事發(fā)展的情節(jié)，才能帶給受眾良好的觀看體驗(yàn)，進(jìn)而沉浸其中。

結(jié)語

再火爆的節(jié)目都會(huì)有衰微的一天，觀察類綜藝節(jié)目自發(fā)展以來，學(xué)習(xí)了很多國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)，并且能將這些經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為自己的經(jīng)驗(yàn)，做出創(chuàng)新性的變革。但是，觀察類綜藝節(jié)目不能沉溺于此刻的優(yōu)異成就而忽略自身存在的問題，應(yīng)該在不斷的發(fā)展過程中及時(shí)從內(nèi)容、形式、情節(jié)等方面總結(jié)問題，針對(duì)問題加以改進(jìn)。只有這樣，觀察類綜藝節(jié)目才會(huì)獲得良性發(fā)展。