◆文/李榮崟

王和平

自20 世紀(jì)70 年代起從事文學(xué)創(chuàng)作，20 世紀(jì)80 年代曾在寧夏大學(xué)任教，教授戲劇理論。曾任中國(guó)國(guó)家話劇院簽約編劇，現(xiàn)從事戲劇文學(xué)創(chuàng)作。

《大臺(tái)宮戲》（全2冊(cè)）王和平 著/時(shí)代文藝出版社/2023.9/138.00元

《大臺(tái)宮戲》這部小說(shuō)放在我的案頭上，陪伴了我將近兩年的時(shí)光，如今終于要出版了，猶如馬上要出嫁的姑娘。作為責(zé)任編輯，我滿心歡喜地為小說(shuō)做好了“嫁衣”，希望它會(huì)得到讀者們的喜愛(ài)。

與這部小說(shuō)相識(shí)，源于老社長(zhǎng)陳琛的推薦。初見(jiàn)小說(shuō)題目就使我心中一喜，在我的印象中，清末應(yīng)當(dāng)是以京劇為代表的傳統(tǒng)戲曲的“黃金期”。在慈禧太后等一大批大清皇室成員的“推動(dòng)”下，及至民國(guó)，陸續(xù)誕生了楊小樓、譚鑫培以及后來(lái)的“四大名旦”等至今仍被戲迷們津津樂(lè)道的京劇大師。雖然當(dāng)時(shí)并不知道小說(shuō)中所指的“大臺(tái)宮戲”是什么戲，但能在宮里演出，必定非常精彩。讀下去后，我才發(fā)現(xiàn)這部小說(shuō)原來(lái)是關(guān)于中國(guó)木偶（傀儡）戲的。木偶戲作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，傳承久遠(yuǎn)，卻鮮有人了解，擁有充足的神秘感和廣闊的創(chuàng)作空間?！洞笈_(tái)宮戲》在體量巨大的同時(shí)，布局謀篇苦心孤詣，展衍鋪陳，曲折精密，敘述視角宏大，情節(jié)跌宕起伏。讀完上卷，我心里就已經(jīng)暗下決心，一定不能錯(cuò)過(guò)這本小說(shuō)，要讓更多的讀者盡快地讀到這部作品。

恭王府大戲樓內(nèi)景，拍攝于20 世紀(jì)30 年代末。

《大臺(tái)宮戲》圍繞老北京的四大傀儡戲班子和傀儡戲百年老班金麟班的一臺(tái)鎮(zhèn)班大戲——大臺(tái)宮戲，以及戲中的兩只主角兒人物傀儡展開(kāi)情節(jié)，在一定程度上還原了清末民初時(shí)期梨園行伶人們的生存狀態(tài)。傳統(tǒng)社會(huì)里的伶人們社會(huì)地位低下，就連一個(gè)太監(jiān)都能決定一個(gè)戲班子的興衰存亡，但他們的骨子里卻有著對(duì)藝術(shù)近乎苛刻的追求和由此產(chǎn)生的自信、自尊和自愛(ài)。常言道“藝比天大”，傳統(tǒng)戲曲既是一門(mén)藝術(shù)，也是他們的身家性命和飯碗，也正因?yàn)槿绱?，傳統(tǒng)戲曲的傳承在鮮花和掌聲中浸滿了伶人的血淚。比如，名伶譚鑫培就是因?yàn)椴≈斜黄冉o軍閥唱戲，又氣又累，回家不久后便離世。《大臺(tái)宮戲》為讀者展現(xiàn)了傀儡戲班在京城繁花似錦的文化氛圍中艱難求生的故事，像很多傳統(tǒng)伶人及戲班一樣，他們背負(fù)著沉重的傳承使命，為了活下去，為了“光耀門(mén)楣”，要在藝術(shù)上精益求精，也要精于戲外世界的人情世故。

除了伶人們的故事，小說(shuō)隨著人物的活動(dòng)和情節(jié)的鋪陳，還向讀者們?nèi)笆降卣宫F(xiàn)了老北京獨(dú)具特色的文化氛圍和充滿煙火氣的生活畫(huà)卷。比如，老北京的總體城市布局，大量獨(dú)一無(wú)二的明清古建筑群落——尤其是對(duì)紫禁城各宮殿、街道和恭王府、醇王府、莊王府、頤和園等近乎白描式的還原，對(duì)八大飯莊位置、特點(diǎn)、招牌菜的比較，以及對(duì)天橋熱鬧景象的描寫(xiě)，等等。其中蘊(yùn)含著作者大量的考證功夫。同時(shí)，小說(shuō)的語(yǔ)言也極具特色，既使用了很多老北京的地方方言以及戲曲行業(yè)的行話，也使用了很多傳統(tǒng)社會(huì)江湖上的“黑話”，前者使小說(shuō)在行文和人物塑造上更為生動(dòng)，后者則是傳統(tǒng)社會(huì)各行藝人謀生的必備“技能”。以上“元素”的加入，使得小說(shuō)中的人物更貼近清末的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，讓讀者仿佛置身于老北京的語(yǔ)言氛圍中，能夠更好地理解傳統(tǒng)戲曲的各種表現(xiàn)形式和了解傳統(tǒng)社會(huì)中不同階層人民的生活方式，在京味兒文化氛圍中感受傀儡戲這一傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)采。

總體上，《大臺(tái)宮戲》是一部構(gòu)思精巧、行文深具特色，且作者下足了力氣和功夫的小說(shuō)，在閱讀上可能有些“慢熱”，但作為責(zé)任編輯，我希望它的價(jià)值和作者的良苦用心可以被讀者發(fā)現(xiàn)。也正因?yàn)槿绱?，這部小說(shuō)在我的手中“耽誤”了一些時(shí)間：一方面由于之前反復(fù)暴發(fā)的新冠肺炎疫情，另一方面也因?yàn)槲覀€(gè)人對(duì)于細(xì)節(jié)的執(zhí)著。感謝作者王和平對(duì)稿件不厭其煩地修改，從中我看到了一位創(chuàng)作者內(nèi)心深處對(duì)文學(xué)的堅(jiān)守和對(duì)藝術(shù)的追求。

“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？”圖書(shū)出版在即，我現(xiàn)在多少也能體會(huì)到當(dāng)年朱慶馀寫(xiě)這首《近試上張籍水部》時(shí)的心情了?！洞笈_(tái)宮戲》我已先睹為快，剩下的就是接受讀者的檢驗(yàn)，我滿心歡喜地期待著！