高瑜婕

在導師的引導下，我察覺到女運動員作為封面人物在時尚期刊中出現(xiàn)的數(shù)量和頻率引人關注。過去幾年來，隨著女運動員在國際體育賽事中取得的成就，越來越多的時尚期刊開始將她們作為封面人物。在我的畢業(yè)論文中，我選擇了已退役的網(wǎng)球運動員李娜、滑雪運動員谷愛凌以及代表中國女足的運動員為研究對象。

據(jù)統(tǒng)計，時尚期刊以女運動員為封面的比例還是相對較低，且分布年度相對集中，主要集中在2022年北京冬季奧運會周期前后。

盡管女運動員登上期刊封面的次數(shù)還比較少，但各大刊物都設有相應的女性欄目，如《時尚cosmo》的“她故事”曾刊登過拳擊運動員張偉麗、《VOGUE》的“vogue?女性”曾刊登過單板運動員蔡雪桐。女運動員在期刊內(nèi)頁人物的選擇上不僅在數(shù)量上占有一席之地，在知名度、運動項目和數(shù)量上也具有相當大的自由度。

這種現(xiàn)象反映了時尚期刊對于女運動員的認可和重視，他們有了展示自身形象和故事的機會。在這些女性欄目中，通過深入專訪、時尚造型和個人故事，展示了她們的多面性和獨特魅力。細致入微的報道不僅為讀者提供了更全面的了解，也為女性運動員樹立了榜樣，預示不同知名度的運動員、從事各種運動項目的運動員都有機會在時尚期刊的女性欄目中亮相。

從2009年到2023年，女運動員在時尚期刊封面上的數(shù)量不僅增加，她們所從事的體育項目也變得更加豐富多樣。特別是在2021年的東京奧運會、2022年北京冬奧會等重要賽事中，女運動員在賽場上展現(xiàn)出的卓越表現(xiàn)，引起了時尚界的廣泛關注。時尚界對于女性運動員的認可不斷增加，她們的形象和故事為時尚期刊增添了活力和多樣性。

近年來，越來越多不同項目的女運動員登上時尚期刊的封面，呈現(xiàn)出了更加多元化的形象。相較之前，只有游泳運動員郭晶晶和網(wǎng)球運動員李娜等少數(shù)代表性運動員登上過封面，如今，冰雪運動、足球?、水上運動?、擊劍等各個領域的女性運動員都開始受到時尚期刊的青睞。她們展示了不同運動項目的風采，向讀者們傳遞出力量、優(yōu)雅、堅韌和自信的形象。

前些年，雖然運動員在運動場上展現(xiàn)了力量和努力拼搏的一面，但這些特質在她們的封面形象中幾乎沒有得到呈現(xiàn)，相反，只是強調她們“美麗”的符號形象，強調她們的性感和孤獨。

在2022年和2023年的女運動員封面上，我們可以看到最本真的運動員形象呈現(xiàn)，突破了被強調“美麗”和“性感”形象之外的力量感和多元性。這些封面照片展現(xiàn)了女性運動員的力量、活力和自信，呈現(xiàn)出她們在運動領域中的真實面貌。人們開始意識到，女性運動員不僅僅是身體的美麗和性感的象征，她們更是在體育領域中發(fā)揮重要作用的專業(yè)運動員，她們的努力和實力應該得到更多的贊賞和關注。

李娜：傳統(tǒng)秩序下的女性楷模

2014年對于李娜來說，是一個極其特殊的年份。在這一年中，她作為最年長的球員，成功奪得了澳網(wǎng)女單冠軍，這也是她網(wǎng)球生涯的第二個大滿貫。然而，在法網(wǎng)和溫網(wǎng)的比賽中，盡管本是奪冠熱門，卻意外地在第一輪和第三輪中遭遇了失利，無法繼續(xù)前進，以意外的方式被淘汰出局。但僅過了半年的時間，在2014年9月19日，我們目睹了李娜的退役聲明，她毅然放棄了自己最熱愛的網(wǎng)球事業(yè)，淚水灑滿了發(fā)布會現(xiàn)場，宣布結束自己作為職業(yè)運動員的網(wǎng)球生涯。

在退役近兩年以后，李娜登上了《嘉人》7月刊，在里約奧運會之際，李娜以退役運動員的身份，成為時尚期刊的封面人物。無論是她放松自在的穿著、姿態(tài)，還是她的訪談內(nèi)容，我們可以看到更多關注點集中在她作為一名運動員、賽場經(jīng)歷和退役所帶來的影響上。

2023年，李娜再次成為《時尚cosmo》2023年1月刊的封面人物。不同于以往，這一次她更多地談論了與她的家庭、商業(yè)價值相關的話題，而母親成為她新的標簽和身份。

對《嘉人》《時尚cosmo》兩本雜志分析可以看到，李娜在時尚期刊中首先展示了專業(yè)運動員形象，她在照片中表現(xiàn)出自信和決心，這種氣質與她作為一名職業(yè)選手的形象相符合。她的面部表情和身體語言都能夠體現(xiàn)出她作為一個優(yōu)秀運動員的自信和專業(yè)態(tài)度。拍攝姿勢方面，她還會展示自己在賽場上的姿勢，以展示自己的運動技能和優(yōu)雅的身姿。除了姿勢和氣質，她的服飾也是她職業(yè)形象的重要組成部分。通常情況下，她通常穿著運動裝或休閑裝。這種穿著風格符合她作為一名職業(yè)運動員的形象。

在訪談中，李娜通過談及重大賽事所取得的成績和賽事經(jīng)歷來塑造其卓越運動員這一基本形象。她在訪談中的表現(xiàn)，也能夠體現(xiàn)出她作為一名優(yōu)秀運動員的自信和專業(yè)態(tài)度，進一步強化了她的職業(yè)形象。

在訪談中，除了強調李娜作為職業(yè)選手的形象外，還多次提到了她作為一個母親和妻子的角色形象。通過引用李娜的原話，時尚期刊試圖塑造一個傳統(tǒng)的小鳥依人式的女性形象。例如，引用她在真人秀節(jié)目《來吧冠軍》中原話“我們家沒有離婚，只有喪偶”，展現(xiàn)了對丈夫姜山的依賴和愛意。

不難看出時尚期刊對李娜退役后的“人生規(guī)劃”，還較多強調了社會對女性角色的期待回歸家庭。這樣的文字表述可能會對李娜一直以來樹立的獨立自主女性形象產(chǎn)生一定的消解作用，使她在公眾形象中被視為傳統(tǒng)地依附于男性的女性形象。

谷愛凌：引領時代的“斜杠少女”

在谷愛凌的身上，我們看到了多重身份和頭銜的共存。她是“奧運冠軍”，是用天賦與勇氣贏得榮譽的“天才少女”，也是備受稱贊的“別人家的孩子”。同時，她也是備受時尚雜志追捧的“時尚寵兒”，也是年輕人心中的“青年榜樣”。

在時尚期刊中，谷愛凌的多面魅力和個人風格得以充分展現(xiàn)。她的形象時而優(yōu)雅高貴，時而活潑可愛，時而大膽嘗試各種流行元素，又充滿個性。她的著裝風格簡約舒適，抑或時尚前衛(wèi)，展現(xiàn)了她獨特的時尚眼光和對個性的追求。

谷愛凌的時尚形象不僅僅是她作為一名體育明星的附加價值，更是她作為一個年輕女性的魅力和生活態(tài)度的展現(xiàn)，也象征著對性別和文化傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)和突破。她以其非凡的體育成就和多面的時尚形象，彰顯了女性在體育和時尚領域的自主和自由，呼吁著更多的年輕女性去擁抱自己的獨特性格和才華。她所展現(xiàn)的多元化和個性化的時尚形象，也為傳統(tǒng)時尚期刊帶來了一股清新的風潮，通過自己的努力和實力，向人們展示了女性的無限潛力和能力。

谷愛凌的出現(xiàn)不僅是體育和時尚界的創(chuàng)新和突破，更是對時尚期刊所塑造的傳統(tǒng)性別秩序和價值觀的挑戰(zhàn)和顛覆。她的成功不僅是個人的榮耀和輝煌，更是對整個社會的鼓舞和啟示，為更多的年輕女性帶來了無限的希望和勇氣。

中國女足：突破刻板印象的力量之美

女運動員長期以來都受到了刻板印象的影響，這種印象往往體現(xiàn)為“女孩不應該出汗”?“女孩不應該長得太強壯”等觀念。這些觀念源于男權社會下的規(guī)訓，即將女性塑造成“柔弱”“溫柔”“容易受傷”的形象。

中國女足運動員長期以來都面臨著審美偏見的問題。傳統(tǒng)的審美標準中，女性應該是白皙幼瘦的，而女足運動員通常身材偏硬朗、肌肉發(fā)達，被視為不符合傳統(tǒng)審美的標準。

在職業(yè)生涯方面，女足運動員常常面臨著賽場上的不公平待遇、經(jīng)濟上的困難等問題。審美偏見和刻板印象常常使得女足運動員難以獲得公眾的認可和尊重。

“鏗鏘玫瑰”水慶霞、王珊珊、王霜，中國女足教練員、運動員的出色表現(xiàn)在足球場上贏得了人們的贊譽和尊重。她們所展現(xiàn)出的不僅是卓越的足球技能和堅強的意志，更是突破刻板印象的力量象征。她們的出現(xiàn)彰顯了女性運動員的獨特魅力和嶄新形象。

《時尚芭莎》2022年4月刊的封面呈現(xiàn)了中國女足教練員水慶霞、運動員王姍姍、王霜的颯爽英姿。她們穿著普通的訓練服，表情堅毅，目光堅定，毫無遮掩地展示著自己的身體和氣質。這樣的呈現(xiàn)方式讓人們認識到，女性的美不僅僅來自外表的裝飾和修飾，更源自內(nèi)在的力量和氣質。這一封面展現(xiàn)了女足運動員的嶄新形象，不再受傳統(tǒng)審美的束縛。她們所穿著的訓練服不僅是一種運動裝備，更是一種自我表達的方式。她們在場上所展現(xiàn)出的火紅生命力和磅礴力量。這種新型的媒介形象的展現(xiàn)，呼吁人們不要再局限于傳統(tǒng)的審美標準和性別刻板印象，為女性帶來更多的可能性和尊重。

責任編輯：張琦