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        庾信后期的文學(xué)觀與詩(shī)賦中秋之意象淺析

        2023-11-27 08:54:31史云飛李雪梅
        青年文學(xué)家 2023年29期
        關(guān)鍵詞:庾信詩(shī)賦枯樹(shù)

        史云飛 李雪梅

        庾信是南北朝結(jié)束時(shí)期最重要的文學(xué)家,他在后期的詩(shī)賦創(chuàng)作中加入了大量生動(dòng)的意象,提升了作品的藝術(shù)感染力。從意象的角度來(lái)研究庾信的詩(shī)賦,可以使我們對(duì)庾信作品有一個(gè)更深刻的認(rèn)識(shí),并且能更準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)庾信,正確地評(píng)價(jià)庾信在整個(gè)中國(guó)古代文學(xué)史上所占的地位。本文將嘗試對(duì)庾信后期的文學(xué)觀與詩(shī)賦中秋之意象進(jìn)行分析,以此來(lái)透射庾信后期的復(fù)雜、苦悶的心態(tài)和精神世界。

        一、庾信作品的分期和后期的文學(xué)觀

        (一)庾信作品的分期

        關(guān)于庾信生平的分期問(wèn)題,學(xué)術(shù)界的看法并不完全一致,有的學(xué)者認(rèn)為侯景之亂是庾信生平前后期的分界線(xiàn),也有的學(xué)者認(rèn)為庾信受聘于西魏是其生平前后期的分界線(xiàn)。筆者認(rèn)為,庾信的生平當(dāng)以承圣三年(554)其受命聘于西魏而羈留北方為界,分為前后兩期;庾信的創(chuàng)作也以承圣三年(554)為界,分為前后兩期。今本《庾子山集》中,其前期作品保存下來(lái)的不多。筆者認(rèn)為,庾信的前期詩(shī)作主要是《燕歌行》《奉和山池》《將命至鄴酬祖正員》《將命至鄴》《入彭城館》《夢(mèng)入堂內(nèi)》《和詠舞》《西門(mén)豹廟》《將命使北始渡瓜步江》《贈(zèng)周處士》《尋周處士弘讓》《反命河朔始入武州》等十多首;賦作主要是《燈賦》《鴛鴦賦》《蕩子賦》《春賦》《對(duì)燭賦》《七夕賦》《鏡賦》七篇。其余詩(shī)賦作品皆為庾信入北后所作。

        (二)庾信后期的文學(xué)觀

        庾信在后期的詩(shī)賦創(chuàng)作中之所以創(chuàng)造了眾多獨(dú)特的意象,除了人生經(jīng)歷、生活環(huán)境的改變以外,還與他的文學(xué)觀有著最直接的聯(lián)系。

        盡管庾信有著大量的作品傳世,但是迄今為止,并沒(méi)有一部專(zhuān)門(mén)收錄他文學(xué)理論的作品,他的文學(xué)主張基本上以只言片語(yǔ)的形式零星地存在于他的作品中,所以,我們只能從這些只言片語(yǔ)之中去嘗試著探求庾信的文學(xué)思想,并且嘗試著去分析這些文學(xué)思想對(duì)于庾信后期創(chuàng)作中的意象選擇的作用。

        筆者認(rèn)為,庾信文學(xué)思想中對(duì)他后期創(chuàng)作的意象選擇影響最大的當(dāng)數(shù)“窮愁”與“哀怨”。

        庾信在《哀江南賦并序》中說(shuō):“窮者欲達(dá)其言,勞者須歌其事?!痹阝仔趴磥?lái),正是他本人的痛苦經(jīng)歷才會(huì)引起他的創(chuàng)作沖動(dòng),他在《趙國(guó)公集序》中說(shuō):“昔者屈原、宋玉始于哀怨之深;蘇武、李陵,生于別離之世。自魏建安之末,晉太康以來(lái),雕蟲(chóng)篆刻,其體三變,人人自謂握靈蛇之珠,抱荊山之玉矣?!痹谶@里,庾信提出了屈原和宋玉的文學(xué)創(chuàng)作,即“始于哀怨之深”;而李陵和蘇武的詩(shī)歌的產(chǎn)生則是因?yàn)椤吧趧e離之世”,四人的文學(xué)創(chuàng)作皆有悲怨的特色。而太康文學(xué)雖然在形式上作出了改變,但是失卻了自屈原、宋玉至建安文學(xué)的“哀怨之深”的悲劇魅力。在《哀江南賦并序》中,他還明確提出了“不無(wú)危苦之辭,惟以悲哀為主”的創(chuàng)作原則。從以上庾信的話(huà)語(yǔ)中我們可以了解到:他認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作的根源是哀怨,文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)“以悲為美”。庾信的這種文學(xué)思想產(chǎn)生和他個(gè)人的遭遇有關(guān),他生平前后期的生活劇變使得他很認(rèn)同自屈原和宋玉以來(lái)文學(xué)創(chuàng)作中的悲怨傳統(tǒng)。所以,清人倪璠認(rèn)為:“其(庾信)文篇篇有哀,凄怨之流,不獨(dú)此賦(《哀江南賦》)而已?!保ā蹲⑨屸准}辭》)

        “窮者欲達(dá)其言,勞者須歌其事”的文學(xué)主張使得庾信在遭受人生的不幸以后,迫切地需要將這種不幸宣泄出來(lái)、傳達(dá)出來(lái)。而作品的藝術(shù)風(fēng)格又因作者在使用意象時(shí)候的主觀選擇而呈現(xiàn)出一種悲劇美。所以,他后期的詩(shī)賦代表作品中,如《枯樹(shù)賦》《小園賦》等無(wú)一不反映出來(lái)這種“以悲為美”的主張。在這些作品中,庾信給讀者傳達(dá)出了濃重的鄉(xiāng)關(guān)之思、羈旅之愁、隱逸之念、貳臣之苦等主題,這些主題概括起來(lái)為一個(gè)“悲”字,而大量意象的使用也都是為了更好地傳達(dá)這一“悲”的主題,盡管庾信后期詩(shī)賦作品中出現(xiàn)的各種意象呈現(xiàn)出多元的特性,但這些內(nèi)容都和“悲”字關(guān)系緊密。

        二、庾信后期詩(shī)賦的意象

        自宋玉開(kāi)創(chuàng)了“悲秋”的文學(xué)主題之后,就奠定了中國(guó)古代文學(xué)的感傷傳統(tǒng),“秋”也因此成為一個(gè)特殊的文學(xué)意象為后世的文人所喜愛(ài)。庾信的《傷心賦》中說(shuō):“悲哉秋風(fēng),搖落變衰?!薄犊輼?shù)賦》中說(shuō):“既傷搖落,彌嗟變衰?!边@便是直接化用了宋玉的詩(shī)句。庾信后期在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候,最能表現(xiàn)其內(nèi)心悲哀色彩的秋之意象成為他最理想的選擇。關(guān)于秋之意象,最有代表性的為“秋樹(shù)”“鴻雁”“小園”等構(gòu)成的意象群。

        (一)秋樹(shù)的意象

        庾信后期詩(shī)賦中寫(xiě)秋樹(shù)的作品主要是以下幾篇:《枯樹(shù)賦》,《奉和永豐殿下言志十首》其六、其九,《擬連珠四十四首》其二十七、其三十,《擬詠懷二十七首》其二十一,以及《別庾七入蜀》和《慨然成詠》。又如,《對(duì)宴齊使》中說(shuō):“林寒木皮厚,沙回雁飛低?!薄秷@庭》中說(shuō):“古槐時(shí)變火,枯楓乍落膠?!薄秱馁x》中說(shuō):“龍門(mén)之桐,其枝憶折。卷葹之草,其心實(shí)傷?!薄渡烬S》中說(shuō):“淺槎全不動(dòng),盤(pán)根唯半埋。”《奉和永豐殿下言志十首》其九中說(shuō):“崩堤壓故柳,衰社臥寒樗?!睒?shù)木的意象在庾信后期的作品中得到了大量的運(yùn)用。

        庾信筆下的樹(shù)木早年無(wú)不是枝繁葉茂,但是到了暮年,尤其是被人為地遷移過(guò)以后,都呈現(xiàn)出衰敗、枯萎、凋零的狀態(tài)。庾信此時(shí)羈留北朝,思?xì)w無(wú)望。在他的心里,這些枯樹(shù)讓他感覺(jué)與自己有某些相似之處,從而產(chǎn)生同病相憐的心理。他筆下刻畫(huà)的枯樹(shù)形象,實(shí)際上也詮釋了詩(shī)人自身的命運(yùn)。這些枯樹(shù)的意象在庾信的詩(shī)賦中頻繁地出現(xiàn),成功地刻畫(huà)出了一位失去了故土、喪失了生機(jī)、雖生猶死的人物形象。筆者認(rèn)為,庾信之所以如此頻繁地使用枯樹(shù)的意象,是希望當(dāng)時(shí)的讀者能夠準(zhǔn)確地體會(huì)到自己當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心境。庾信借這些帶有悲愴意味的意象傳達(dá)出自己的家國(guó)身世之悲。

        在國(guó)破家亡流落北方之后,由于蕭索的自然環(huán)境迥異于南方,加之兇險(xiǎn)的政治環(huán)境,從當(dāng)年的春風(fēng)得意到如今的羈旅北方,這一切都使得庾信的心情也隨之黯淡無(wú)光,于是衰敗的枯樹(shù)意象自然就成為庾信的首選,如《擬詠懷二十七首》其七中說(shuō):“枯木期填海,青山望斷河?!薄稊M詠懷二十七首》其二十一中說(shuō):“獨(dú)憐生意盡,空驚槐樹(shù)衰?!薄稊M連珠四十四首》其二十七中說(shuō):“是以譬之交讓?zhuān)瑢?shí)半死而言生;如彼梧桐,雖殘生而猶死?!薄稊M連珠四十四首》其三十一中說(shuō):“龍門(mén)死樹(shù),尚抱《咸池》之曲。”《慨然成詠》中說(shuō):“交讓未全死,梧桐唯半生?!薄秳e庾七入蜀》中說(shuō):“山長(zhǎng)半股斷,樹(shù)古半心枯?!边@些枯樹(shù)的意象無(wú)不給人一種“生意已盡”的感覺(jué),這也正是庾信羈北以后復(fù)雜心態(tài)的一種外化。由此可見(jiàn),選擇枯樹(shù)意象,除了庾信主觀選擇之外,還有寒冷的自然環(huán)境,以及殘酷的政治環(huán)境等因素的影響。

        (二)鴻雁的意象

        在庾信羈留北方之后,在他的作品中出現(xiàn)了大量關(guān)于雁的意象。根據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),庾信后期的詩(shī)賦中描寫(xiě)鴻雁的一共十八篇。

        庾信借助鴻雁這一意象傳達(dá)出了自己對(duì)故國(guó)的思念之情,如《三月三日華林園馬射賦》中說(shuō):“雁失群而行斷,猿求林而路絕?!薄吨x趙王賚馬并傘啟》中說(shuō):“況復(fù)驚鴻別水,但見(jiàn)徘徊?!薄对佈恪分姓f(shuō):“稻粱俱可戀,飛去復(fù)飛還?!薄肚镆雇麊物w雁》中說(shuō):“失群寒雁聲可憐,夜半單飛在月邊?!薄吨貏e周尚書(shū)二首》其一中說(shuō):“陽(yáng)關(guān)萬(wàn)里道,不見(jiàn)一人歸,惟有河邊雁,秋來(lái)南向飛。”除去這種鄉(xiāng)關(guān)之思以外,庾信還通過(guò)鴻雁這一意象傳達(dá)出更為復(fù)雜的情感,如《北園射堂新成》中說(shuō):“驚心一雁落,連臂兩猿騰。”《伏聞?dòng)潍C》中說(shuō):“聞弦鳥(niǎo)自落,望火獸空驚?!薄稄鸟{觀講武》中說(shuō):“駭猿時(shí)落木,驚鴻屢斷行?!薄逗陀钗木┱子翁铩分姓f(shuō):“熊饑自舐掌,雁驚獨(dú)銜枚?!薄稊M詠懷二十七首》其一中說(shuō):“涸鮒常思水,驚飛每失林?!?/p>

        仔細(xì)分析以上幾首詩(shī)的鴻雁意象,我們不難發(fā)現(xiàn),庾信筆下的鴻雁更多的是失群、無(wú)歸、單棲的孤雁形象。庾信之所以會(huì)使用這樣非常態(tài)的鴻雁意象,也是與他獨(dú)特的人生經(jīng)歷分不開(kāi)的。庾信在經(jīng)歷了戰(zhàn)亂,東奔西逃,又淪為亡國(guó)之臣之后,這種人生經(jīng)歷與驚弓之鳥(niǎo)是非常相似的,所以伴隨著這種羈旅心態(tài)而來(lái)的,就常常是這些“驚弓之鳥(niǎo)”“失群之雁”等意象的使用。孤寂凄苦和羈旅飄零是庾信等國(guó)破之后,羈留北朝而不得歸的南朝之人普遍的心理狀態(tài)。鴻雁失群后的孤單與驚惶失措是如此契合他此時(shí)的心境,故而,庾信在創(chuàng)作的過(guò)程中使用鴻雁這一意象也就擔(dān)負(fù)起他沉痛而復(fù)雜的情感。

        (三)小園意象

        田園這一意象,本來(lái)并非庾信所獨(dú)創(chuàng)。然而,自庾信入北以后,他長(zhǎng)期細(xì)致地觀察迥異于南方的山水田園風(fēng)光,并結(jié)合自己獨(dú)特的人生經(jīng)歷,創(chuàng)造出了獨(dú)特的秋日的小園意象。庾信的小園意象傳達(dá)出了他的鄉(xiāng)關(guān)之思,以及對(duì)自由的向往和對(duì)隱逸生活的追求。《小園賦》、《擬詠懷二十七首》其十六、《山齋》、《園庭》、《寒園即目》等作品是這方面的代表。

        庾信的作品中多次出現(xiàn)了田園的意象,如《擬詠懷二十七首》其十六中說(shuō):“橫石三五片,長(zhǎng)松一兩株。對(duì)君俗人眼,真興理當(dāng)無(wú)。野老披荷葉,家童掃栗跗。竹林千戶(hù)封,甘橘萬(wàn)頭奴。君見(jiàn)愚公谷,真言此谷愚?!薄逗畧@即目》中說(shuō):“寒園星散居。搖落小村墟。游仙半壁畫(huà)。隱士一床書(shū)。子月泉心動(dòng)。陽(yáng)爻地氣舒。雪花深數(shù)尺。冰床厚尺余。蒼鷹斜望雉。白鷺下看魚(yú)。更想東都外。群公別二疏。”可以說(shuō),庾信筆下的田園生活和另外一位田園詩(shī)人陶淵明的詩(shī)歌比較起來(lái)有著異曲同工之妙,但是因?yàn)樘諟Y明和庾信二人迥異的人生經(jīng)歷和性格因素,即便二人同樣是以田園意象入詩(shī),但從意境上來(lái)看還是有很大的不同的。

        在《小園賦》中,庾信借助小園這個(gè)意象表達(dá)了自己的隱逸之念。清人倪璠的《小園賦》解題為:“《小園賦》者,傷其屈體魏、周,愿為隱居而不可得也。其文既異潘岳之《閑居》,亦非仲長(zhǎng)之樂(lè)志,以鄉(xiāng)關(guān)之思,發(fā)為哀怨之辭者也。”(《庾子山集注》)從倪璠的解題我們看出,《小園賦》的寫(xiě)作主旨乃是“傷其屈體魏、周”而“發(fā)為哀怨之辭者也”。賦中的“小園”已不是現(xiàn)實(shí)中的田園,它實(shí)際上是庾信在尋求心靈安慰的過(guò)程中為自己找到的一個(gè)避難所。相較于陶淵明而言,庾信詩(shī)賦中的小園多了一份傷感,少了一份恬淡。盡管庾信努力想營(yíng)造一種清幽適意,但是失去了家園的痛苦讓他無(wú)法保持這份閑逸。他極力營(yíng)造出來(lái)的逃避現(xiàn)實(shí)的清幽的小園,卻讓他聯(lián)想起故國(guó)家園,聯(lián)想起自由。他本想隱逸,卻沒(méi)想到眼前的景物會(huì)讓自己更加傷感寂寞。其中對(duì)比手法的運(yùn)用更反襯了庾信心中的憂(yōu)郁和悲涼,景物也隨著染上了一層悲涼的色彩,“荊軻有寒水之悲,蘇武有秋風(fēng)之別。關(guān)山則風(fēng)月凄愴,隴水則肝腸寸斷”(《小園賦》)。“寒水”“秋風(fēng)”“關(guān)山”“隴水”等意象與“悲”“別”“凄愴”“肝腸寸斷”等詞語(yǔ)的搭配,更給人營(yíng)造出一種悲涼的環(huán)境氛圍,表面寫(xiě)小園之寒,其實(shí)寫(xiě)內(nèi)心之悲,正所謂“以我觀物,故物皆著我之色彩”(王國(guó)維《人間詞話(huà)》)。

        綜上所述,庾信擅長(zhǎng)運(yùn)用的“秋樹(shù)”“鴻雁”和“小園”等獨(dú)特的意象構(gòu)成了屬于他自己的秋之意象群。庾信的這種“以悲為美”的文學(xué)觀直接影響到了他的創(chuàng)作過(guò)程中意象的使用。這些秋之意象群是獨(dú)特的,是屬于庾信個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。種種復(fù)雜的情感都通過(guò)這些帶有哀傷色彩的意象傳達(dá)出來(lái),具有一種動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。

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